«Бэтмен»: создание мультсериала

Культовая фраза Тёмного Рыцаря, ставшая неотъемлемой частью его образа, впервые появилась в сериале «Бэтмен» (Batman: The Animated Series). Кроме этого, мультсериал подарил миру новых персонажей, переосмыслил старых, сделал вторую карьеру Марку Хэмиллу, познакомил не одно поколение детей и взрослых с миром супергероев и породил целую анимационную вселенную. Влияние «Бэтмена» на поп-культуру огромно, хотя, как это и бывает, ничего подобного никто из его создателей не ожидал.

А началось всё со Стивена Спилберга…

Как Стивен Спилберг помог спасти анимацию

В 70-80-х годах анимация на американском ТВ переживала не лучшие времена. Маленькие бюджеты, большие ограничения, абсурдная цензура. Некоторые аниматоры буквально страдали, работая в любимой сфере.

В середине 80-х сопредседатель Warner Bros. Терри Семел решил вдохнуть новую жизнь в недавно возрождённое анимационное подразделение, и сделать полнометражный мультфильм с молодыми версиями классических персонажей Looney Tunes. Зная, что его друг Стивен Спилберг обожал классические короткометражки от WB, Семел предложил ему поработать над новым проектом, который назвали Tiny Toon Adventures («Приключения мультяшек»). Спилберг согласился, и в результате совместной работы над идеями Семела было решено сделать вместо полнометражки мультсериал, и придумать для него совершенно новых персонажей.

В 88-м году новый телевизионный отдел анимации Ворнеров начал работу над 65 эпизодами «Мультяшек». Глава отдела Джин МакКёрди назначила продюсером Тома Рюггера, который до этого работал на неё в Hanna-Barbera. Руководство чётко дало понять: «делайте, что хотите, главное, чтобы Стивен был доволен. Даже если получится полный отстой — если Стивен счастлив, то и мы счастливы». Спилберг тогда был на пике, поэтому отношения с ним были важнее качества продукции. Но вместе с тем, как раз благодаря ему у команды не было недостатка времени и средств. Джин и Том собрали превосходную команду писателей, художников и аниматоров, включая, возможно, знакомых вам Пола Дини и Брюса Тимма, а из Спилберга получился отличный исполнительный продюсер для мультсериала. «Мультяшек» ждал громкий успех, знаменовавший собой грядущие лучшие времена для анимации.

Как Джин МакКёрди нашла динамичный дуэт для «Бэтмена»

Тем временем, новое дыхание обретал и Бэтмен. Вышел графический роман «Тёмный Рыцарь возвращается» Фрэнка Миллера, а позже фильм Тима Бёртона, ставший невероятным хитом. Всё это, вместе с успехом «Мультяшек», привело к логичному шагу — созданию мультсериала про Бэтмена. Тем более, что в самих «Мультяшках» эту тему уже успели затронуть всё те же Дини и Тимм в сюжете «Бэто всё, ребята» из эпизода «Внутри Плаки Дака».

После окончания работ над первым сезоном «Мультяшек» Джин МакКёрди провела собрание для всех сотрудников, сообщила о продлении на второй сезон и рассказала о планах студии на новые сериалы. Одним из них был «Бэтмен».

Режиссёр Кевин Алтьери вспоминает, с каким скепсисом изначально отнёсся к этой затее: «Ворнеры делают нового Бэтмена. Ну, это мы уже проходили. Боже, вот вам и новые «Супер Друзья». Ведь эти ребята делают «Мультяшек»! Я люблю «Мультяшек», но это же просто глупая комедия».

Но Джин МакКёрди была уверена в своих людях и попросила всех желающих предлагать свои идеи. После собрания Брюс Тимм пошёл к своему рабочему месту, убрал в сторону «Мультяшек», для которых делал раскадровки, и начал рисовать Бэтмена. «Спустя пару часов у меня на бумаге появился этот образ Бэтмена. Новый взгляд. С самого детства я больше всего любил рисовать Бэтмена, но у меня никогда не получалось сделать так, чтобы мне абсолютно понравилось. До того момента я всегда рисовал Бэтмена, основанного на чужих работах. Это был первый раз, когда у меня в голове был чёткий образ Бэтмена в стиле Брюса Тимма. Он как будто только и ждал, когда же его нарисуют». Брюс показал Джин свои рисунки, та пришла в восторг и сказала, что, если мультсериал запустят в работу, Бэтмен должен быть именно таким.

Пока Тимм рисовал Бэтмена, Эрик Радомски, художник фонов для «Мультяшек», создавал свою версию Готэма. Фанатом комиксов он никогда не был, а Бэтмена знал только по сериалу с Адамом Уэстом, который его не впечатлил, и по фильму Бёртона, от которого был в большом восторге. Радомски хотел сделать свой Готэм похожим на бёртоновский по атмосфере. Ради эксперимента он решил нарисовать город на чёрной бумаге. Эксперимент настолько удался, что именно так в итоге делали фоны для мультсериала.

Посмотрев на рисунки Тимма и Радомски, Джин сказала, что это всё просто идеально, и предложила им вдвоём сделать короткий пилотный мультфильм, чтобы его можно было показать руководству канала и убедить их заказать сериал. «2-3 минуты, без диалогов, делайте то, что считаете нужным. Вперёд».

Следующие несколько недель Брюс и Эрик работали над мини-пилотом, который позже назвали «Первая ночь Тёмного Рыцаря».

К тому времени, как пилот был доделан, сделка с Fox уже состоялась и на мультсериал дали добро. Но работа в любом случае была не напрасна, потому что теперь на руках у Джин МакКёрди был наглядный пример того, как должен выглядеть сериал, и отлично сработавшийся дуэт Тимма и Радомски. Более того, работа двух художников так впечатлила Джин, что та сразу назначила их продюсерами будущего сериала.

Как Алан Бёрнетт спас сериал

Немного порадовавшись внезапно свалившемуся повышению, Тимм и Радомски осознали, что понятия не имеют, что вообще делают продюсеры. Создавая мини-пилот, Тимм предполагал, что в крайнем случае его сделают арт-директором будущего сериала, но никак не поставят во главе производства.

Радомски был в таком же шоке: «Мы не разбирались в бюджетах и графиках. С чем и с кем придётся иметь дело? В чём конкретно наша роль? Мы буквально вчера были художниками, а сегодня они просят нас продюсировать сериал».

Первое время они даже не были уверены, долго ли пробудут продюсерами. Тимм не исключал, что в какой-то момент их просто уберут с должности, потому что, в конце концов, то, что они делали, было рискованно — мультсериал, ориентированный в равной степени как на детей, так и на взрослых.

Помогать начинающим продюсерам со сценарием Джин МакКёрди позвала Алана Бёрнетта, ветерана анимации, с которым она работала над «Супер Друзьями» (уже в то время они оба считали, что мультсериал должен быть серьёзнее, но ABC на это не пошли). Когда Джин пришла с предложением о «Бэтмене», Алан работал над «Утиными историями» и уже подумывал уйти из анимации, потому что писать для детских мультиков было мучением — cлишком много ограничений и цензуры.

Бёрнетт сказал Джин: «Слушай, если делаешь «Бэтмена», нужны пушки и мордобой». Тогда она показал ему мини-пилот Тимма и Радомски, с пушками и мордобоем. Алан не мог поверить, что ему позволят делать подобное в мультсериале, но Джин убеждала его, что у него будет большая свобода, и в итоге Бёрнетт согласился присоединиться и, по словам Тимма, спас сериал, будучи опытным сценаристом с идеями, которые идеально вписывались в замысел Брюса.

Интересно, что поначалу и Брюс Тимм не верил, что им позволят показывать перестрелки в кадре. В одной из ранних версий его руководства для сценаристов он просит избегать использования в сюжете пистолетов и ножей, и даже свести к минимуму участие полиции, потому что, опять же, полицейских без пистолетов не покажешь. И всё же цензуры удалось избежать. Алан Бёрнетт, большой фанат комиксов и Бэтмена, был жутко доволен. Наконец-то ему дали делать то, что ему по душе. Пол Дини называл его недостающим звеном для образов Тимма и стилизации Радомски.

Кроме того, именно участие Бёрнетта, с богатым сценарным опытом и выслугой в анимации, убедило верхушку студии, что сериалом занимаются не просто два новичка, а люди, на которых можно положиться. Алан взялся за дело и повёл «Бэтмена» в нужном направлении.

Как сериал обретал форму

Создавая свою версию Готэма, авторы во многом вдохновлялись Нью-Йорком 40-х годов и стилем арт-деко, и хотели отойти от готики фильма Бёртона. В итоге родился их собственный стиль «Дарк деко», который сочетал в себе элегантность 40-х, современные технологии и мрачную атмосферу.

Когда пришло время искать композитора, естественно, в первую очередь все подумали о Дэнни Эльфмане. Радомски и Тимм очень полюбили его работу над фильмом Бёртона. Но из-за занятости Эльфман был готов написать только главную тему. Тогда Брюс Тимм обратил внимание на музыку в сериале «Флэш», звучало очень похоже на Эльфмана. Композитором там была некая Ширли Уокер, и оказалось, что она работала оркестратором над «Бэтменом» вместе с Эльфманом. Ширли с радостью согласилась поработать над сериалом. Большим плюсом стало то, что руководство согласилось делать оригинальный саундтрек для каждого эпизода и записывать его с живым оркестром. Прежде это было почти неслыханным делом. Вероятно, и здесь сыграл роль успех «Мультяшек», музыку для которых Спилберг также убедил записывать с оркестром.

Работая над другими приключенческими мультсериалами, Брюс Тимм всегда замечал, что во всех них было слишком много деталей. Для «Бэтмена» же он хотел всё упростить и низвести до простых линий и форм. Брюс, Эрик и Джин были большими фанатами мультсериала «Супермен» 40-х от студии Флейшеров, и в первую очередь черпали вдохновение для дизайна из него.

За основу для заставки «Бэтмена» взяли тот самый мини-пилот Тимма и Радомски. При этом авторы решили не показывать название сериала и вообще какие-либо титры. Заставка должна была быть такой наглядной, что любой зритель в любой стране мира, увидев её, мог сказать: «О, это Бэтмен».

Как Кевин Конрой стал Бэтменом

Пришло время кастинга. Кастинг-директор Андреа Романо, так же работавшая над «Мультяшками», прослушала 500 голосов в поисках подходящего Бэтмена. Из них 120 позвали на прослушивания. В итоге Романо и Тимм выбрали 4-5 человек, ни один из которых не вызвал у них особого восторга. Они так отчаялись, что готовы были отдать роль любому, потому что найти того самого Бэтмена никак не получалось.

Наконец Романо спросила у знакомого кастинг-директора, нет ли у него кого-то на примете? Тот ответил: «Знаешь, есть один чудесный актёр, у него большой театральный опыт, и ещё он много снимался на ТВ и в мыльных операх, его зовут Кевин Конрой».

Конрой знал, что многие театральные актёры подрабатывают озвучкой, но сам он ни разу в анимации не работал. Однажды его агент позвонил ему и сказал: «Ворнеры ищут голоса для нового сериала, и им нужны актёры театра и кино, потому что это будет очень драматичное шоу. Интересует?»

Брюс Тимм: «Откуда ни возьмись, входит этот парень, о котором никто из нас прежде не слышал. Все женщины в комнате сразу: „О, а он душка“, потому что он реально красив. И мы ему говорим, что нам нужно: „Как бы Майкл Китон, но как бы и нет. Мы точно хотим, чтобы была разница между его голосом Брюса Уэйна и голосом Бэтмена“».

Сам Конрой был знаком с Бэтменом только по сериалу с Адамом Уэстом. Тимм сказал ему всё забыть и объяснил ему суть персонажа. Кевин быстро всё понял и произнёс пару фраз голосом Бэтмена, потом пару фраз обычным голосом. Все были в восторге. Кевин абсолютно уловил всё главное в персонаже. «Для меня главным моментом было то, что Бэтмен — это не маскировка. Маскировка — Брюс Уэйн».

Как Марк Хэмилл стал Джокером

Найти актёра на роль Джокера тоже было непросто. По сути, все пытались подражать Сезару Ромеро из сериала с Адамом Уэстом. Никто не относился к персонажу всерьёз. Все пытались делать нелепые странные голоса. Наконец, пришёл Тим Карри и сделал очень близкий к задумке голос. Он был смешной и странный, но вместе с тем явно нёс в себе какую-то угрозу. Тима наняли и записали с ним три эпизода. После сведённой дорожки третьего эпизода Алан Бёрнетт сказал, что Тима придётся заменить. Справлялся он хорошо, но это было просто не то, что хотели авторы.

В какой-то момент агент Марка Хэмилла позвонил Андреа Романо и сказал, что Марк большой фанат комиксов и особенно Бэтмена, и хотел бы поучаствовать в новом сериале.

Хэмилл действительно активно пытался попасть в сериал, потому что читал о том, кто над ним работает, и что авторы собираются сделать его в духе «Супермена» Фляйшеров, а это уже знак качества.

Андреа нашла ему гостевую роль магната, из-за которого погибла жена Мистера Фриза. Как только он пришёл на запись, гиковская натура Марка взяла верх, он начал расспрашивать: «А Ра'с Аль Гула вы сделаете? А Хьюго Стрэнджа?»

После записи Марк отвёл Романо в сторону и сказал: «Это было очень весело, большое спасибо, что взяли меня. Но я правда очень хочу быть частью сериала. Я не хочу просто побыть гостевой звездой и исчезнуть». И вот вдруг появилась необходимость заменить Джокера.

К этому предложению Марк отнёсся с опаской. Джокера уже сыграли Сезар Ромеро и Джек Николсон. Что он может показать такого, чего ещё не было раньше? Хэмилл сказал, что предпочёл бы сыграть Двуликого или Глиноликого, или ещё кого-то, кого прежде никто не играл.

Пол Дини вспоминает: «Я слушал запись его прослушивания, и когда он засмеялся, я сказал: „Вот оно. Вот же оно!“ Смех был жестоким и забавным, в нём не было какой-то скрытой грусти. Это был смех разрушенной души».

Брюс Тимм: «Аллилуйя! Кто же знал, что Люк Скайуокер станет нашим идеальным Джокером?»

Как первый эпизод задал тон всему сериалу

Как бы хороши ни были Тим Карри или Марк Хэмилл в роли Джокера, начать сериал решили с кого-то менее известного. В случае с Джокером, у зрителей могли быть слишком высокие ожидания после недавнего фильма с Джеком Николсоном и культового исполнения от Сезара Ромеро.

Брюс Тимм хотел, чтобы фокус в сериале был в равной степени как на загадочность, атмосферу и драму, так и на супергеройский экшн. И под эти параметры идеально попадал Мэн-Бэт. Его специально выбрали для первого эпизода, потому что, кроме читателей комиксов, его никто не знал, и у людей не было завышенных ожиданий.

Автором сценария «На кожаных крыльях» стал Митч Брайан, который также помогал Тимму и Радомски писать «Библию сценариста». Режиссёром был Кевин Алтьери, который в итоге поставил много эпизодов «Бэтмена» и полнометражную «Маску Фантазма».

В эпизоде был один кадр, в котором у Бэтмена видно кровь на разбитом лице. Учитывая, что работа над сериалом только началась, за этот кадр пришлось изрядно побороться с цензорами.

В конечном итоге команда, которой по неведомым причинам дали невероятный кредит доверия, превзошла все ожидания. Когда руководство увидело готовый эпизод, все были в восторге. Никто никогда не видел ничего подобного. Анимация, персонажи, фоны, драма, голоса актёров, музыка — всё сошлось в идеальной комбинации. Никаких сомнений ни у кого не оставалось, и продюсерам позволили делать с сериалом всё, что посчитают нужным.

Эпилог

Однажды ранним утром Кевин Конрой пошёл на почту. Это было во времена работы над вторым сезоном «Бэтмена». К Кевину подходит бездомный и говорит: «Эй, друг, есть доллар?»

А у того с собой только почта, он и говорит: «Прости, честно, у меня ничего».

Бездомный говорит: «Господи, ты же Кевин Конрой! Ты Бэтмен!»

Кевин: «Откуда ты знаешь?»

Бездомный: «Тут на Голливудском бульваре есть магазин электроники, и у них экраны повёрнуты к улице, я там каждый день твой сериал смотрю. О, пожалуйста, сделай это!»

Кевин: «Что сделать?»

Бездомный: «Ты знаешь, о чём я! Я — возмездие…»

Кевин: «Ладно. Я — возмездие…»

Бездомный: «О, да, как же круто! Давай, продолжай, продолжай! Я — ночь…»

Кевин: «Я — ночь…»

Бездомный: «Давай, Бэтмен! Последнее!»

Я говорю: «Я — Бэтмен!»

И в тот же момент кто-то кричит из окна: «Эй, Бэтмен, заткнись нахер!»

Вернувшись домой, Кевин позвонил Андреа Романо и сказал: «Думаю, наш сериал действительно удался. Если уж бездомные цитируют мне сериал, думаю, это успех».