Сюжетная структура фильма «Немой»

@dreamonspec – подпишитесь на авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.

Сценарий: Майк Джонсон и Дункан Джонс

Сюжет: официантка Надира бесследно исчезает в Берлине недалекого будущего. Поиск девушки приводит ее немого бойфренда Лео на криминальное дно мегаполиса. И чем глубже его погружения, тем большими секретами оказывается опутана жизнь любимой.

«Немой» был написан Дунканом Джонсом за несколько лет до «Луны 2112», под него он искал финансирование, и именно этот сценарий он сватал Сэму Рокуэллу. Денег найти не удалось, и, хотя раздел интересных фактов на IMDb называет в качестве причины дороговизну проекта, причина в другом. Сценарий сырой.

Смета выросла, когда Джонс перенес действие в 2046 год. Действие первых шести вариантов сценария «Немого» разворачивается в наши дни, и по жанру это – эмигрантская драма.

Только сняв «Луну», он ввел в историю футуристический сеттинг. И это – первая проблема картины. Будущее не работает на сюжет. Сравните с той же «Луной 2112», где оно служит триггером для поиска ответа на вопрос что делает нас человеком.

Побуждающее происшествие: Лео защищает Надиру от приставаний наглого клиента.

«Мне нужна эта работа», урезонивает она бойфренда, выстраивая сетап для поворотного пункта. С этого момента мы знаем, что прогулять смену без причины Надира не могла, и если ее нет на работе, то случилась беда.

Как правило, второстепенная сюжетная линия начинается со вторым актом, но здесь она открывается за несколько сцен до поворотного пункта. Это обусловлено тем, что подпольные хирурги Кактус Билл и Дак с развитием сюжета перестают быть второстепенными героями и превращаются в антагонистов.

С этим связана вторая проблема сценария.

Функция этих персонажей долго держится в тайне, но сама по себе их линия предельно пассивна: единственное, чем занят Кактус Билл вплоть до развязки, это ожидание – я говорю о драматургическом действии, а не внешнем (Кактус ест, Кактус в боулинге, Кактус хамит). От постоянного прорезания основного сюжета пассивной дополнительной линией сильно страдает динамика.

Первый поворотный пункт: Лео, переживающий из-за отсутствия Надиры, снова нападает на клиента и теряет работу.

Десятью минутами раньше нам уже заявили необъяснимое отсутствие девушки – Лео просыпается в постели один, половина Надиры даже не примята. Но поворотный пункт, это персональный Рубикон для героя, который заставляет его действовать. В «Немом» он перебит второстепенной линией, и меняющая все реакция (драка) случается только сейчас.

Первый пинчпойнт: погоня за летающим такси. Здесь сценарий начинает отчаянно плыть.

Пинчпойнт – точка, в которой силы антагонизма напоминают о своем могуществе. Но из-за особенностей структуры, мы все еще не знаем, кто противостоит Лео. Его столкновение с Кактусом и Даком случится значительно позднее. Поэтому пиковые эпизоды первой половины фильма (неприятности в публичном доме, стычка на черном рынке, сцена с электронными гейшами) подминают пинчпойт под себя.

В мидпойнте Лео получает разряд электрошокером и каким-то образом цепочка воспоминаний связывает для него исчезновение Надиры с Кактусом Биллом. Формально, это действительно момент познания.

Второй пинчпойнт: Лео находит тело Надиры. Второстепенная и основная сюжетные линии теперь – неразрывное целое, Кактус Билл становится антагонистом. Поиски закончены, Надира мертва, злодей наказан. Вскоре Лео переживает метафорическую смерть. Сначала эмоционально (смерть Надир), затем физически (Дак вырубает Лео).

Второй поворотный пункт: Дак имплантирует Лео голосовые связки.

История неожиданно меняется и начинается отдельный микрофильм с новыми целями, ставками и злодеями. Садист и педофил Дак истязает Лео, желая получить от него извинения за убийство Кактуса Билла, и увозит из города дочь Кактуса и Надиры. Лео должен спасти себя и девочку.

Кульминация: Дак пытается утопить Лео, но Лео топит Дака.

На решение третьей проблемы я надеялся до самого финала, но она никуда не исчезла. Главный герой истории нем. Это настолько важно, что даже вынесено в название фильма. Но его немота вообще не участвует в сюжете. Она не усложняет коммуникацию, она не дает ему преимуществ. Более того, в «реалистичной» версии сценария развязка обходилась без имплантата голосовых связок, и работала точно также.

Сценарные учебники рекомендуют постоянно читать сценарии, и не пренебрегать плохими. После разбора «Немного» стало ясно, что из чужих неудач можно вынести хорошие уроки.

С Ю Ж Е Т Н Ы Е С Т Р У К Т У Р Ы:

«Движение вверх» (2017)

«Кошмар на улице Вязов» (A Nightmare on Elm Street, 1984)

«Немой» (Mute, 2018)

«Форма воды» (The Shape of Water, 2017)

@dreamonspec – авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.