Сюжетная структура фильма «Движение вверх»

@dreamonspec – подпишитесь на авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.

Сценарий: Николай Куликов при участии Андрея Курейчика.

Сюжет: Владимир Гаранжин назначен новым тренером мужской сборной СССР по баскетболу, и на первом же выезде объявляет, что нацелен на невозможное – на предстоящей Олимпиаде он намерен одержать победу над сборной США. Команде предстоит поверить в стратегию Гаранжина и в саму себя, преодолеть внутренние разногласия и сыграть матч, который навсегда войдет в историю спорта.

Побуждающее происшествие: Гаранжин пытается сделать объявление команде, победившей на Чемпионате Европы, но ему мешает председатель Федерации баскетбола Моисеев, который врывается в раздевалку, подводит итог матча и раздает премиальные.

Команда поздравляет Гаранжина с победой, хотя отказалась играть по его стратегии: и чиновники, и спортсмены видят в новом тренере функцию, а не лидера. Но мы помним, что возглавить сборную он согласился только на своих условиях, и происшествие в раздевалке приводит Гаранжина к решению.

Побуждающее событие: на пресс-конференции в Эссене Гаранжин объявляет, что его тренерская цель – это победа над американцами на Олимпиаде.

Его реплика оказывается полной неожиданностью и для прессы, и для функционеров, и для игроков. Моисеев пытается сохранить лицо и должность, перефразировав Гаранжина, но тренер стоит на своем. «Как вы собираетесь победить?», – звучит вопрос журналиста. «Мне тоже это интересно», – мрачно цедит Моисеев, и сейчас его устами говорит весь госаппарат.

Первый поворотный пункт: после совещания в Госкомспорте, где Гаранжину дали понять, что его ждет в случае поражения, к тренеру подходит один из игроков. «Что теперь прикажете делать?» «Прикажу завтра прийти на тренировку в девять. До этого можете что-то по системе Гомельского поделать, а потом уж по-моему».

Второй акт открывается классической полосой препятствий, которая характерна для большинства спортивных драм. Тренировки и пробные матчи, столкновение характеров и выяснение, кто настоящий мужик, а кто просто брюки носит.

Второстепенная сюжетная линия открывается следующей за поворотным пунктом сценой. На тренировочную базу приезжает женская сборная, и мы узнаем о романе Белова и Свешниковой.

Первый пинчпойнт: американский кардиолог ставит страшный диагноз Александру Белову, потерявшему сознание на матче против команды университета. Моисеев отказывается оплачивать лечение и Гаранжин просит жену отнести в Госкомспорт все личные накопления.

Пинчпойнт – это точка, в которой силы антагонизма напоминают о своем могуществе. Внешний конфликт этой сцены – противостояние Гаранжина и Моисеева: главного героя и фальшивого союзника. Но основная драматургическая задача решается на ценностном слое: усиливается внутренняя ставка Гаранжина. Возглавив сборную с намерением разбить США, он поддался зову к свершениям – выбрал великую судьбу против обыденности. Потеря форварда, это мощный удар по цели героя, и он идет ва-банк. Снова.

Мидпойнт: во время олимпийского полуфинала Гаранжин получает звонок из Москвы. Функционеры сомневаются в возможности победы над американцами и отказывают его жене и сыну в выездных визах.

Истинный момент познания, оглушающий Гаранжина до конца встречи. Если он не привезет из Мюнхена золотую медаль, шансы на успешную хирургию для его ребенка равны нулю. Обратной дороги нет. Но тащить за собой всех Гаранжин не намерен. Он предупреждает Модестаса о слежке и рекомендует принять решение: другого шанса на побег может не представиться.

Второй пинчпойнт: на пресс-конференции Моисеев объявляет, что несмотря на теракт, сборная СССР не покинет Олимпиаду.

Сценарий отводит решающему матчу СССР-США 50 минут экранного времени, это почти треть фильма. По логике, всю игру и можно было бы определить заключительным актом, но мне кажется, что переход случается позже, а пресс-конференция, это – пинчпойнт.

Смотрите, что происходит с Гаранжиным: Модестас сбежал, Коркория и Саканделидзе, возможно, в числе погибших заложников, а Госкомспорт не верит в возможность победы и использует трагедию как шанс отказаться от встречи с американцами, сохранив при этом лицо. Гаранжин переживает метафорическую смерть. Но возрождается, когда слышит слова Моисеева и видит среди журналистов всю команду в сборе.

Второй поворотный пункт: оффтайм.

В первом тайме наша сборная разбила американцев, и в перерыве оба тренера, Хэнк Айба и Владимир Гаранжин, настраивают команды: игры кончились, впереди – сложная и жесткая битва.

В этой же сцене использован важный прием отстранения: большую часть инструктажа мы проводим в раздевалке американцев и получаем информацию, которой не обладают советские спортсмены. Благодаря этому, на эмоциональном уровне мы смещаемся из области эмпатии в область симпатии, что поможет нам увидеть победу со стороны и осознать нравственный триумф героя.

Кульминация: три добавочные секунды.

Хорошая история обязательно приводит к столкновению ценностей: одни ценности торжествуют над другими. В основе «Движения вверх» лежит конфликт общества против личности – никто, кроме Гаранжина, не верит в возможность победы над сборной США. Это вера одиночки (аутсайдерские ценности) против неверия большинства (доминирующие ценности).

Ставки Гаранжина делятся на три слоя:

Внешняя ставка – победа над сборной США;

Внутренняя ставка – зов к свершению (Гаранжин верит, что способен привести команду к победе);

Философская ставка – одиночка против общества.

Кульминация фильма очень здорово написана, разберу ее по битам.

Ц Е П О Ч К А    П О Р А Ж Е Н И Й

1. Американцы бьют штрафной, рефери объявляет победу сборной США, судьи не заметили затребованный Гаранжиным таймаут (внешний отброс).

2. До конца матча одна секунда. Функционер Терещенко обреченно машет рукой и уходит под трибуны (философский отброс).

3. Гаранжин собирает команду, еще есть шанс отыграться (аутсайдерские ценности).

4. Хэнк Айба накручивает своих игроков: «Сделаем это еще раз!» (доминирующие ценности).

5. Наши бросают, но мяч отскакивает от кольца. Звучит финальная сирена (внешнее поражение).

6. Трибуны ликуют, американцы обнимаются (внешнее поражение).

7. Гаранжин одевает верхнюю одежду (внутреннее поражение).

8. «Все ошибаются. И Гаранжин, и мы», – говорит председатель Госкомспорта Павлов (философское поражение).

М О М Е Н Т   О Т Ч А Я Н И Я

Слова Павлова подводят черту. Рухнуло все, во что верил Гаранжин.

Внешнее поражение – сборная СССР проиграла сборной США; карьера Гаранжина закончена, и он не вывезет сына на лечение. Внутреннее поражение – функционер Терещенко был прав, тренерская система Гаранжина не работает; он не смог реализовать зов к свершениям и привести сборную к победе. Философское поражение – Моисеев был прав, когда шипел на него в Эссене.

Восторжествовали доминирующие ценности: нельзя вырвать победу у чемпиона; нельзя сотворить чудо; нельзя верить в себя и идти против всех. Это полное поражение – внешнее, внутреннее и философское.

Положительный результат невозможен.

М О М Е Н Т   Р Е Ш Е Н И Я

9. Но Моисеев добивается еще одного переигрыша: на табло была одна секунда вместо трех (философские ставки перевернулись).

10. Терещенко созванивается с Москвой, выставляя Моисеева виновным в поражении (это момент предательства, который обычно идет в цепочке поражений).

11. Белов кладет победный мяч в кольцо (внешние ставки перевернулись).

12. Диктор ликует: «Победа! Мы – Олимпийские чемпионы!» (внутренние ставки перевернулись).

Путь от момента отчаяния («Все ошибаются. И Гаранжин, и мы») к моменту решения («Победа! Мы – Олимпийские чемпионы!») обеспечил победу по всем ценностным фронтам: аутсайдер победил чемпиона; чудо возможно; вера в себя восторжествовала над неверием большинства.

С Ю Ж Е Т Н Ы Е С Т Р У К Т У Р Ы:

«Движение вверх» (2017)

«Кошмар на улице Вязов» (A Nightmare on Elm Street, 1984)

«Немой» (Mute, 2018)

«Форма воды» (The Shape of Water, 2017)

Подписывайтесь на мой канал @dreamonspec – сюжетные структуры и разбор сценарных элементов на авторском канале о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.