Elle lui offre une aventure orale

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Elles racontent leur aventure extra-conjugale


Pauline s’empare aussi bien de sujets lifestyle, sexo et société, qu’elle remanie et décrypte avec un angle féministe, y injectant le savoir d’expert·e·s et le témoignage de voix concernées. Elle écrit depuis bientôt trois ans pour Terrafemina.


Elles racontent leur aventure extra-conjugale

Histoire d'un soir, idylle de plusieurs mois ou événement déclencheur, trois femmes se confient sur le pourquoi et le comment de leur romance adultérine.

"Pourquoi les femmes trompent-elles ? La question serait plutôt de savoir pourquoi les femmes ne doivent pas tromper"


"Le dialogue était rompu entre nous, cela m'attristait énormément."

L' infidélité féminine est peu abordée et pourtant, nombreuses sont celles qui ont décidé d'aller voir si l'herbe était vraiment plus verte ailleurs. Par amour, par désir, par manque de considération au sein de leur couple : les raisons sont multiples et les histoires aussi. 35 % des femmes avouent d'ailleurs avoir cédé à la tentation extra-conjugale, rapporte une étude de l'Ifop pour Gleeden , l'appli de rencontre dédiée aux aventures du genre.
Pourtant, le regard qu'on porte sur cet écart de parcours est plus sévère que chez nos homologues masculins. "Pourquoi les femmes trompent-elles ? La question serait plutôt de savoir pourquoi les femmes ne doivent pas tromper", nous lançait Virginie Girod, docteure en histoire, spécialiste de l'histoire des femmes et de la sexualité, lorsqu'on l'interrogeait sur les raisons derrière l'adultère au féminin .
On a écouté trois femmes qui ont franchi ce pas, qu'elles regrettent (ou pas) aujourd'hui. Témoignages.
"J'avais 28 ans, une carrière qui démarrait et un mec qui me respectait. Je précise car à l'époque, mes copines n'avaient de cesse de me raconter leurs déboires amoureux avec des hommes en toc qui leur en faisaient voir des belles. Je me souviens même de l'une d'elles qui a attendu deux heures devant le resto que son rencard se pointe. En fin de compte, il lui a envoyé un pauvre texto à 23 heures, prétextant un 'problème familial', et n'a plus jamais donné signe de vie. Classique peut-être, mais blessant. Alors en face, avec mon couple sans histoire depuis trois ans, j'avais l'air d'être la plus chanceuse du monde.
Pourtant, quand j'ai rencontré David au bureau, ma petite vie tranquille et jusqu'ici satisfaisante a quand même volé en éclat. Préparez-vous, la scène est ridicule de cliché : je lui ai parlé pour la première fois à la machine à café. Son gobelet était coincé, il luttait péniblement pour le faire descendre. Je l'ai aidé parce que ma réunion démarrait trois minutes plus tard et que je ne voulais pas arriver à la bourre (mon manager de l'époque avait le don d'humilier les retardataires). Un peu intéressé, comme démarche.
Je vous le raconte comme je m'en rappelle : on a fini par décoincer le satané gobelet, on s'est relevé, et on s'est regardé. Il avait les yeux bleus et moi les rouges sûrement très rouges. Je suis partie en balbutiant.
Deux jours plus tard, on était dans le même ascenseur. Une semaine après, on se croisait dans l'escalier. Il a fallu quelque temps comme ça pour que nos rencontres impromptues mènent à quelque chose de concret. Un café d'abord, puis un déjeuner, toujours dans les bâtiments du boulot. Comme si rester dans ce cadre professionnel me dédouanait de tout comportement inapproprié. Je me convainquais comme je pouvais : 'C'est juste un collègue', 'Je ne fais rien de mal'.
En parallèle, ma relation ne me convenait plus . Je ne me retrouvais pas dans ce duo qui devenait plus amical qu'amoureux. Et il faut dire que très honnêtement, mon coeur était ailleurs. Et puis un soir, j'ai cédé à la proposition de David d'aller boire un verre. Il avait été clair sur ses intentions quelques semaines plus tôt, je lui avais répondu que j'étais déjà avec quelqu'un. J'y suis allée et j'ai passé une des meilleures soirées de ma vie. Je n'ai même pas essayé de résister plus longtemps à la tentation. On s'est embrassé comme des ados devant la bouche du métro, et je suis rentrée, tourmentée entre l'excitation d'un premier rendez-vous et la culpabilité de la trahison.
La double vie a duré deux mois. Deux mois pendant lesquels je n'arrivais pas à quitter mon ex alors que je savais que je voulais être avec David. Un jour, le premier a trouvé des messages du second dans mon téléphone. Il m'a foutue dehors. Je ne l'avais jamais vu aussi froid. Je le méritais.
J'ai rejoint David chez lui, et on ne s'est plus quittés. J'ai trompé mon ex il y a sept ans, mais je ne me suis pas trompée : David est l'homme de ma vie. Aujourd'hui, on a un petit garçon de 3 ans et un deuxième bébé en chemin. Mais si je devais tout recommencer, je m'y prendrais autrement, sans aucune hésitation. Je m'en veux encore de ne pas avoir mis la situation au clair avant de me lancer dans une nouvelle histoire."
"Ça s'est passé l'année dernière, alors qu'on traversait une période pas facile avec mon mari. On est ensemble depuis nos 21 ans, j'imagine que tout le monde passe forcément par un moment compliqué. Mais dans ma famille, on ne parle pas beaucoup. Alors je ne savais pas comment régler la situation. On a fini par consulter un psy, sur les conseils d'une amie qui a vécu plus ou moins la même chose.
Lors de chaque séance, on devait expliquer les agissements de l'autre qui nous dérangeaient, et pourquoi. En ressortant j'avais l'impression qu'on était plus éloignés qu'en entrant. Tous ces reproches formulés me faisaient converger vers une seule conclusion, inévitable : si on se supporte si peu, pourquoi reste-t-on ensemble ? Le dialogue était rompu entre nous, cela m'attristait énormément.
Un soir, je suis sortie avec les autres membres de mon atelier d'écriture. J'y vais une fois par mois pour me changer les idées. On s'entend bien et la plus jeune a proposé de terminer sur une note festive. Mais le vin chaud et le sentiment d'abandon de la part de mon mari m'ont poussée à franchir une ligne que je ne me pensais pas capable de franchir . J'ai trompé mon conjoint avec Etienne, un autre participant de l'atelier d'écriture.
Le lendemain, j'en étais malade. Je pleurais tout le temps. J'ai déposé mes enfants à l'école et j'ai appelé le laboratoire dans lequel je travaille pour me porter pâle. Le soir, quand mon mari est rentré, je lui ai tout avoué. Je m'attendais à ce qu'il me quitte, qu'il me hurle dessus, qu'il ne veuille plus me voir. C'était pire. Il s'est effondré sur le lit de notre chambre. Je l'ai rarement vu pleurer, j'étais désemparée. Mais au lieu de partir, ou de me demander de partir, il s'est excusé.
Il m'a dit qu'il savait bien qu'il ne m'accordait pas autant d'importance qu'au début de notre histoire, et que cette situation était en partie de sa faute. Qu'il était prêt à tout pour que je reste, qu'il ne pouvait pas imaginer sa vie sans moi et tout le genre de phrases qu'on rêve d'entendre. Je ne vous dis pas que ce que j'appelle aujourd'hui la "phase de reconstruction" de notre couple a été facile et miraculeuse ; on y oeuvre encore. Mais cet épisode nous aura permis de communiquer , d'avouer nos craintes, et de se rendre compte qu'on voulait sauver notre mariage. Parfois, il faut aller au bout de ses limites pour se retrouver."
"C'était il y a dix ans. A l'époque, je sortais avec un homme qui ne me faisait pas que du bien. Je l'avais rencontré en boîte de nuit, il était séducteur et je me rappelle avoir adoré qu'il pose les yeux sur moi. Mon ego était flatté et je me sentais irrésistible sous son regard. Ce que je ne voyais pas, c'est que je n'étais pas la seule à qui il faisait cet effet.
Il fallait toujours qu'il se sente admiré par les femmes. Et au début, je prétendais que ça ne me gênait pas. Je me la jouais sans attache, femme libre. J'ai compris bien plus tard qu'une femme libre vit selon ses envies, et non selon celles d'un goujat qui la maltraite au nom de l'amour, lui aussi, soit-disant libre.
Nous étions officiellement en couple, mais il passait son temps à flirter avec les serveuses, les hôtesses d'accueil, les coiffeuses. Je ne sais pas s'il est vraiment allé au-delà du flirt. Ce dont je suis sûre, c'est qu'il prenait un malin plaisir à draguer devant moi. Et une fois de retour à la maison, il me disait qu'il ne pouvait pas vivre sans moi, que j'étais sa "reine". Je plongeais à chaque fois. J'étais comme accro .
Le déclic est venu quand je lui ai présenté une amie que j'avais rencontré en habitant en Espagne, quelques années plus tôt. Une fille sublime que j'aime beaucoup. Je lui avais dit à quel point elle comptait pour moi, et je croyais naïvement qu'il n'oserait pas toucher à cette amitié sacrée. Evidemment, cela n'a pas manqué. Il devenait tellement lourd que ma copine a écourté le repas. Pour moi, ça a été fatidique, la goutte de trop. J'ai compris toute la malveillance de cet homme à ce moment-là. Comme si je me réveillais après des mois d'anesthésie. J'ai décidé de le quitter. Mais avant, je voulais marquer le coup. Lui faire mal comme il m'avait fait mal. Alors j'ai couché avec son meilleur ami , et je lui ai dit par texto.
Ce serait mentir si je racontais que j'ai disparu et que je ne lui ai plus jamais donné de nouvelles ensuite. Je l'avais dans la peau, malgré tout le mal qu'il me faisait. Mais j'ai réussi à mettre de la distance peu à peu. Comme si le tromper salissait réellement notre relation et marquait une sorte de point de non retour. Je l'ai trahi par vengeance, mais aussi pour reprendre le contrôle. Un jeu de pouvoir nocif qui me semble très loin aujourd'hui, et heureusement".
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Voici un commentaire de la scène de rencontre avec le riche chinois dans L’Amant (1984) de Marguerite Duras .

L’extrait étudié va de « L’homme élégant est descendu de la limousine » à « elle peut tout se permettre » .

Marguerite Duras est née au Vietnam en 1914 et meurt à Paris en 1996. Ses romans comme Un barrage contre le Pacifique (1950) ou L’Amant (1984) sont imprégnés de son enfance en Indochine et s’inscrivent dans le courant littéraire du Nouveau Roman .
L’Amant (1984) évoque sa rencontre avec un jeune Chinois , de 17 ans son aîné alors qu’elle n’a que 15 ans.
Pensionnaire à Saigon, l’ héroïne prend le bac (un grand bateau plat) pour rejoindre sa mère à Sadec. Alors qu’elle s’apprête à traverser le fleuve Mékong, sur le débarcadère, elle est abordée par le jeune Chinois .
L’homme élégant est descendu de la limousine, il fume une cigarette anglaise. Il regarde la jeune fille au feutre d’homme et aux chaussures d’or. Il vient vers elle lentement. C’est visible, il est intimidé. Il ne sourit pas tout d’abord. Tout d’abord il lui offre une cigarette.
Sa main tremble. Il y a cette différence de race, il n’est pas blanc, il doit la surmonter, c’est pourquoi il tremble. Elle lui dit qu’elle ne fume pas, non merci. Elle ne dit rien d’autre, elle ne lui dit pas laissez-moi tranquille. Alors il a moins peur. Alors il lui dit qu’il croit rêver. Elle ne répond pas. Ce n’est pas la peine qu’elle réponde, que répondrait-elle. Elle attend. Alors il le lui demande : mais d’où venez- vous ? Elle lui dit qu’elle est la fille de l’institutrice de l’école de filles de Sadec. Il réfléchit et puis il dit qu’il a entendu parler de cette dame, sa mère, de son manque de chance avec cette concession qu’elle aurait achetée au Cambodge*, c’est bien ça n’est-ce pas ? Oui c’est ça.
Il répète que c’est tout à fait extraordinaire de la voir sur ce bac. Si tôt le matin, une jeune fille belle comme elle l’est, vous ne vous rendez pas compte, c’est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car indigène.
Il lui dit que le chapeau lui va bien, très bien même, que c’est… original… un chapeau d’homme, pourquoi pas ? elle est si jolie, elle peut tout se permettre.
♦ En quoi cette scène s’inscrit-elle dans le mouvement du Nouveau Roman ?
♦ Cette scène de rencontre amoureuse est-elle traditionnelle ?
♦ L’ ironie (ou la distance ) dans L’Amant .
♦ Qu’est-ce qui fait l’ originalité de cette scène de rencontre ?
Cette scène de rencontre dans L’Amant semble reprendre les topoï de la rencontre amoureuse traditionnelle (I). Mais en réalité, Marguerite Duras fait une critique du romanesque traditionnel s’inscrivant dans le Nouveau Roman (II).
Dans cet extrait de L’Amant , Marguerite Duras réécrit la célèbre scène de rencontre dans l’Education sentimentale entre Frédéric Moreau et Madame Arnoux.
Comme dans L’Education sentimentale , les deux personnages de Marguerite Duras sont sur un débarcadère et la jeune fille s’apprête à rejoindre sa mère (comme Frédéric dans le roman de Flaubert).
Flaubert décrit Madame Arnoux par son « large chapeau de paille » et Marguerite Duras amorce la description de la jeune fille par un « feutre d’homme », ce qui peut être vu comme un clin d’œil au roman de Flaubert.
L ’épithète homérique «la jeune fille au feutre d’homme et aux chaussures d’or » idéalise la figure féminine comme dans la scène de rencontre de l’ Education sentimentale qui débute par « Ce fut comme une apparition ». La phrase « Alors il lui dit qu’il croit rêver » fait écho à la célèbre phrase flaubertienne.
Le champ lexical du luxe («< em>élégant», « limousine », « cigarette anglaise », « chaussures d’or ») nimbe cette scène d’une magie propre à la première rencontre amoureuse.
Les périphrases « L’homme élégant », « la jeune fille » et la mention des personnages par le pronom anaphorique « il » et « elle » maintient les personnages dans un anonymat mystérieux et énigmatique comme dans la scène de Flaubert.
Marguerite Duras joue sur le terme « extraordinaire » employé par le jeune Chinois (« c’est tout à fait extraordinaire de la voir sur ce bac « ) mais aussi par le narrateur de l’Education sentimentale (« Il considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire »).
Par cette intertextualité, Duras rend hommage à Flaubert et montre que cette scène de rencontre amoureuse dans L’Amant s’inscrit dans la tradition du roman d’apprentissage .
On retrouve dans ce passage de L’Amant les éléments traditionnels d’une scène de rencontre amoureuse.
Le premier contact est établi par le regard : « Il regarde la jeune fille au feutre d’homme ».
Le champ lexical de la parole établit ensuite un lien verbal entre les deux personnages : « dit », « dit », « dit », « dit », « répond », « réponde », « répondrait –elle », « demande », « dit », « dit », «Il répète», «dit».
L’anaphore du verbe « dire » et « répondre » place la parole au cœur de cette rencontre rapprochant cette scène d’une rencontre de théâtre .
Ensuite, cette rencontre est placée sous le signe de la distance et de la timidité .
Le champ lexical de la peur montre la distance entre les personnages : « lentement », « intimidé », « tremble », « moins peur » .
La maladresse verbale du jeune Chinois transparait dans la comparaison tautologique «une jeune fille belle comme elle l’est ». Alors que le lecteur attendrait une métaphore exprimant l’amour, la comparaison tourne sur elle-même et ne compare la jeune fille à rien comme si l’imagination du jeune chinois était bridée par la timidité.
Le verbe « répète » dévoile une parole redondante et menacée par le silence.
A l’inverse des personnages romanesques traditionnellement séducteurs, le riche chinois est hésitant comme le révèle les points de suspension du dernier paragraphe (« que c’est…original…un chapeau d’homme « ).
La parole de la jeune fille est au contraire rare mais envoûtante. Ainsi, les compléments du nom enchassés créent une syntaxe labyrinthique qui suggère le pouvoir de séduction de la jeune fille : « Elle lui dit qu’elle est la fille de l’institutrice de l’école de filles de Sadec ».
Marguerite Duras a passé son enfance et son adolescence en Indochine et de nombreux éléments permettent de rapprocher cette scène de rencontre d’une autobiographie .
Tout d’abord, le champ lexical des colonies (« cigarette anglaise », « feutre », « Sadec », « concession », « Cambodge », « car d’indigène ») et les références géographiques « Sadec », « Cambodge » inscrivent cette scène dans l’Indochine de son enfance et son adolescence.
Le point de vue externe adopté par le narrateur (le scène est racontée de l’extérieur) exclut tout commentaire psychologique comme si le narrateur se raccrochait à des souvenirs ponctuels .
La juxtaposition des phrases ou propositions commençant par le pronom « il » renforce cette impression de juxtaposition des souvenirs : « Il vient vers elle lentement. C’est visible, i l est intimidé. Il ne sourit pas tout d’abord. Tout d’abord il lui offre une cigarette » .
Cette autobiographie laisse apparaître le souvenir des discriminations raciales dont Marguerite Duras a été le témoin.
Ainsi, le champ lexical de la race (« différence de race », « blanc », « jeune fille blanche », « indigène ») montre la distance naturelle et culturelle qui sépare les deux personnages et rend leur amour impossible .
Le déterminant démonstratif « cette » dans «il y a cette différence de race» rappelle que la différence raciale était à l’époque banalisée et coutumière.
Mais cette scène est placée avant tout sous le signe de la transgression comme le montre l’attitude de la jeune fille dévoilée par les antithèses « la jeune fille au feutre d’homme » et « une jeune fille blanche dans un car d’indigèn e ».
Il faut savoir que la société indochinoise interdisait les mariages mixtes. Or la jeune fille s’apprête dans cette scène à franchir ce tabou culturel et social en s’unissant avec celui qui lui est interdit. Elle apparaît ainsi comme un personnage transgressif .
Cette scène de rencontre dans L’Amant est emblématique du Nouveau Roman car elle constitue en réalité un refus et une critique des scènes de rencontre amoureuse traditionnelles .
Nous l’avons vu, cette scène est une réécriture de l’Education sentimentale, mais c’en est une réécriture parodique .
Marguerite Duras a ironiquement inversé les personnages .
Dans l’Éducation sentimentale , Frédéric Moreau venait de passer son baccalauréat et rencontrait une femme plus âgée, Madame Arnoux.
Ici, c’est l’inverse : la jeune fille de 15 ans rencontre un chinois de 17 ans son aîné.
Le chapeau de madame Arnoux est « un large chapeau de paille, avec des rubans roses qui palpitaient au vent », la couleur rose symbolisant la féminité et la passion . Marguerite Duras subvertit cette féminité romanesque et travestit son personnage féminin en lui attribuant un « feutre d’homme ».
Cette inversion des rôles montre la distance ironique de Duras avec les personnages romanesques traditionnels .
Le choix du point de vue externe est opposé à la focalisation interne de Flaubert dans l’Education sentimentale . Le narrateur reste extérieur aux personnages. Tout ce que le lecteur sait de leur psychologie, c’est ce que le personnage en dit (« Alors il lui dit qu’il croit rêver »).
Duras adopte un regard ironique sur les scènes de rencontre traditionnelles en soulignant que les questions posées par les personnages sont un passage obligé du roman amoureux. Ainsi, le discret pronom « le » : « Alors il le lui demande : mais d’où venez-vous ? » suggère que la question est un
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