Deux filles pour le premier prix

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Deux filles pour le premier prix
Les années se suivent et ne se ressemblent pas : fustigée l’an dernier pour avoir totalement snobé les femmes dans ses nominations, l’association des réalisateurs et réalisatrices d’Hollywood (Directors Guild of America) a retenu mardi deux réalisatrices dans sa catégorie reine, une première depuis la création de ces prix en 1938.
Chloé Zhao pour Nomadland et Emerald Fennell pour Promising Young Woman deviennent respectivement les neuvième et dixième femmes à concourir pour le prix du meilleur long-métrage, décerné par l’association des réalisateurs américains (DGA).
Cette sélection d’une grande diversité est complétée par l’Américain Lee Isaac Chung , qui s’est inspiré de ses origines sud-coréennes pour son film Minari , par David Fincher ( Mank ) et par Aaron Sorkin pour le drame historique et judiciaire Les Sept de Chicago .
Les prix de la DGA sont considérés comme un bon indicateur des chances d’un film de décrocher l’Oscar du meilleur réalisateur.
Jusqu’à présent, seule une femme a remporté le trophée du meilleur long-métrage : Kathryn Bigelow pour Démineurs , qui avait transformé l’essai aux Oscars en 2009.
L’an dernier, des prix cinématographiques prestigieux -- parmi lesquels la DGA et les Oscars -- avaient été vivement critiqués pour l’absence de réalisatrices dans leur sélection, particulièrement celle de Greta Gerwig pour Les filles du Dr March .
L’association des réalisateurs a aussi dévoilé ses nominations pour le prix du premier long-métrage, qui comptent là encore deux femmes, Regina King pour One Night in Miami et Radha Blank pour 40 ans, toujours dans le flow .
La DGA remettra ses prix lors d’une cérémonie privée et virtuelle le 10 avril , deux semaines avant les Oscars.
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De gauche à droite : Pénélope Bagieu, Julie Doucet et Catherine Meurisse. (Eva Cagin / Kate Mada / Dargaud/Rita Scaglia / FIBD)
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leonnoel95 a posté le 01 mars 2022 à 23h34
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Qui de Pénélope Bagieu, Julie Doucet ou Catherine Meurisse succédera à Chris Ware ?
C’est une grande première dans l’histoire du Festival international de la BD d’Angoulême, qui n’a pas toujours fait montre du plus grand féminisme. Trois autrices sont finalistes pour le Grand Prix, prestigieuse récompense qui couronne l’ensemble d’une œuvre et « l’empreinte sur l’histoire de la bande dessinée » : la Québécoise Julie Doucet, dont l’anthologie « Maxiplotte » vient de paraître aux éditions L’Association, Pénélope Bagieu, créatrice des « Culottées » (Gallimard BD) et Catherine Meurisse, autrice de « La Légereté » et de « La jeune femme et la mer » (Dargaud) .
C’est la troisième fois que Catherine Meurisse est finaliste, la deuxième pour Pénélope Bagieu et la première pour Julie Doucet. Depuis 2014, ce sont les auteurs professionnels de bande dessinée toutes nationalités confondues qui récompensent l’un des leurs, grâce à un vote à distance par internet. Seule règle : l’auteur en question doit disposer d’au moins un livre publié par un éditeur de langue française. L’année dernière, c’est le génial Chris Ware qui avait été désigné. L’auteur de « Building Stories » et de « Rusty Brown » est donc devenu, de fait, président du Festival qui se déroulera cette année du 17 au 20 mars , où une grande exposition rétrospective lui sera consacrée.
Cadette du trio de tête, Pénélope Bagieu, née en 1982, a démarré avec le blog « Ma vie est tout à fait fascinante », dans lequel elle racontait ses déboires de jeune fille. Mais son succès le plus phénoménal, surtout auprès de jeunes lectrices, est « Culottées » , portraits de « femmes qui n’en font qu’à leur tête » . Traduits en vingt langues et couronnés d’un Eisner Award en 2019, les deux volumes ont été adaptés en version animée par France Télévisions . Elle a aussi signé « California Dreamin’ », excellente biographie de Cass Elliot, chanteuse du groupe The Mamas & the Papas, dessinée au crayon à papier, ou « Sacrées sorcières » , adaptation en BD du livre de Roald Dahl. Dans « les Strates » , son dernier ouvrage, paru en novembre 2021, elle revient à ses premières amours : l’autobiographie, avec un émouvant plan de coupe de sa personnalité présenté dans un carnet façon Moleskine.
La Montréalaise Julie Doucet, dont le nom a parfois été oublié dans l’histoire du neuvième art, a pourtant eu une influence majeure, ceci sur deux continents et dans deux langues. Elle fut parmi les premiers auteurs publiés par la réputée maison d’édition canadienne anglophone Drawn & Quarterly, mais aussi par L’Association, fer de lance de la BD d’auteur en France, et apparut notamment dans « Weirdo », le magazine fondé par Robert Crumb. Ses fanzines transgressifs et à vif, dans lesquels elle décrit ses fantasmes, ses obsessions et sa vie quotidienne, parurent de 1988 à 1998, sous le nom « Dirty Plotte », « un mot très, très sale » qui désigne une vulve ou une femme en argot québécois. La plupart ont été réunis dans l’anthologie « Maxiplotte » , sorti en décembre à l’Association, qui contient aussi carnets intimes et les albums « Ciboire de Criss ! » et « Monkey & The living dead ». Son génie a été loué par Daniel Clowes, Charles Burns, Chester Brown, Art Spiegelman, Adrian Tomine, autres géants de la BD alternative passés à la postérité qui se trouvent être tous des hommes.
Illustratrice, caricaturiste, scénariste, Catherine Meurisse est la première dessinatrice de bande dessinée à avoir été élue à l’Académie des Beaux-Arts, où sa discipline n’avait jamais été représentée auparavant. Elle a dessiné pour les enfants (divers albums jeunesse) et pour les adultes (ses très bretécheriennes « Scènes de la vie hormonale »), a fait dans la grosse rigolade qui tache (ses unes pour « Charlie Hebdo ») et dans la pure érudition (« Mes Hommes de lettres »), a observé les autres (« Savoir-vivre ou mourir », reportage hilarant auprès de la baronne Nadine de Rothschild) ou s’est retranchée en son for intérieur ( « La Légèreté » , récit de son refuge dans l’art après les attentats de 2015). Elle a aussi publié « Les Grands Espaces », évocation de son enfance à la campagne, entre les boutures de roses prélevées par sa mère chez Proust à Illiers-Combray et la figure locale de Ségolène Royal. Dans son dernier album, « La jeune femme et la mer » (Dargaud, octobre 2021) , elle s’intéresse aux paysages du Japon en se mettant sur les traces d’un tanuki.
Le Festival n’a pas toujours été exemplaire quant à la place des femmes. En 2016, le Festival avait connu une grande polémique pour ce même Grand prix. A l’époque, l’organisation se chargeait de présenter une liste de finalistes. Or, dans cette liste de trente noms, pas une femme. Le collectif des créatrices de bande dessinée contre le sexisme avait alors appelé au boycott , tandis que Franck Bondoux, son président, justifiait maladroitement que « l’histoire de la BD jusqu’aux années 1980 est essentiellement d’obédience masculine » (ce qui est faux). Acculée, l’organisation avait concédé à ajouter quelques autrices (Lynda Barry, Julie Doucet, Moto Hagio, Chantal Montellier, Marjane Satrapi, Posy Simmonds). Las ! C’est un homme, le dessinateur belge Hermann , qui remporta le gros lot cette année-là.
Et pratiquement toutes les années d’après, si ce n’est pour l’exception Rumiko Takahashi, légendaire mangaka connue pour sa série « Ranma 1/2 », qui a remporté la mise en 2019 . Avant elle, les lauréates se comptent sur les doigts d’une (seule) main. Sur un seul doigt, en fait, puisque depuis sa création en 1974, le Grand Prix n’a récompensé que Florence Cestac , dessinatrice du « Démon de Midi » et de « Filles des oiseaux », en l’an 2000. Claire Bretécher , quant à elle, s’était vue remettre un prix spécial anniversaire en 1982 à l’initiative des anciens Grand Prix. Elle avait dû partager la présidence du Festival en 1983 avec Paul Gillon, qui lui avait reçu le vrai Grand Prix. Quelle que soit l’issue de ce vote, qui sera révélé le 16 mars à Angoulême, ce sera donc une révolution.

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