Разработка дизайн проекта декоративной трости - Производство и технологии дипломная работа

Главная

Производство и технологии
Разработка дизайн проекта декоративной трости

Характерные черты и особенности стиля геральдика. История возникновения трости. Разработка технологии изготовления отливки в сыпучие холодно твердеющие смеси. Характеристика литейного участка по производству художественных отливок из медных сплавов.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

1. Разработка дизайн проекта декоративной трости
По согласованию с руководителем художественной части дипломного проекта было принято решение разработать стиль изделия. В качестве основы был выбран стиль-геральдика, был взят художественный образ льва такой, как изображают его на гербах и разработан эскиз изделия художественно-декоративной трости.
Рис. 1.1. Два геральдических льва со средневекового герба
1.2 Характерные черты и особенности стиля геральдика
Гера м льдика (гербоведение; от лат. heraldus - глашатай) - специальная дисциплина, занимающаяся изучением гербов, а также традиция и практика их использования. Является частью эмблематики - группы взаимосвязанных дисциплин, изучающих эмблемы. Отличие гербов от других эмблем заключается в том, что их строение, употребление и правовой статус соответствуют особым, исторически сложившимся правилам. Геральдика точно определяет, что и как может быть нанесено на государственный герб, фамильный герб и так далее, объясняет значение тех или иных фигур. Корни геральдики уходят в Средневековье, когда и был разработан специальный геральдический язык.
Появление геральдики относят к периоду времени между первым, когда гербов ещё не существовало, и вторым, когда она стала делом привычным, крестовыми походами. Указывается и более узкий период: между 1120 и 1150 годами. Зарождение гербов связывают с тем, что в связи с изменениями военного снаряжения в конце XI - начале XII веков получить информацию о человеке, зачастую не видя даже его лица, закрытого шлемом, было весьма проблематично. Желание быть узнанным на поле боя стало причиной появления традиции расписывать свои щиты, обычно имевшие миндалевидную форму, различными фигурами, которые вскоре превратились в опознавательные знаки и стали ассоциироваться с конкретными личностями. По этой причине ранняя геральдическая символика была чрезвычайно простой и легко читаемой и не содержала сложных рисунков и надписей [4] . Постепенно сложились и правила начертания и использования гербов, впоследствии оформившиеся в своеобразный свод законов. Кроме того, появление геральдики было вызвано изменениями в самом европейской обществе, произошедшими после 1000 года [1] . Развитие феодальных отношений привело к тому, что принадлежность к той или иной социальной группе полностью определяло жизнь человека. Знатность рода в это время становится своего рода культом. В этих условиях естественным развитием гербов, как личных эмблем, стало возникновении традиции их передачи по наследству, появление которой относят к концу XII века.
Так, последовательно были откинуты версии о преемственности между античными военными и семейными эмблемами и первыми гербами XII века, о влиянии на становление феодальной геральдики германо-скандинавской эмблематики - рун-инсигний - I тысячелетия нашей эры, и о происхождении геральдики от узоров на тканях арабов, перенятых европейцами в эпоху первых крестовых походов.
На знаменитом ковре из Байё, изображающем завоевание Англии Вильгельмом I и созданном вскоре после этого события, на щитах нормандских воинов вышито множество изображений, похожих на геральдические. Между тем, в различных эпизодах одни и те же рыцари изображены с разными щитами, что не позволяет говорить об их геральдическом характере [3][8] .
К наиболее ранним свидетельствам существования геральдики относят изображение щита на покрытой цветной эмалью гробнице графа анжуйского Жоффруа V, умершего в 1151 году. Этот же герб изображён на скульптурной гробнице внука Жоффруа - Уильяма Длинного Меча, умершего в 1226 году. Согласно Жану де Мармутье, в 1127 году по случаю женитьбы Жоффруа на Матильде её отец, король Англии Генрих I, возвёл Жоффруа в рыцари и подарил ему щит, украшенный львами. Очевидно, что речь идёт о том же щите, что и изображённый на гробницах Жоффруа и его внука. Между тем, хроника Мармутьера написана уже после смерти Жоффруа, в 1170 годы, а гробница была изготовлена между 1155 и 1160 годами.
Основа любого герба - щит. Именно на его поверхности помещаются главные гербовые изображения - поля и фигуры, «сложившиеся» из тинктур.
Герб может состоять из одного щита, или из щита с самыми разными добавлениями, или даже из нескольких щитов. Но гербов совсем без щитов быть не может.
О фигурах говорят: «в поле щита», «в щите» (а не «на щите»): ведь геральдический щит - это условная рамка для изображений, а не реальный предмет, у которого есть лицевая и оборотная стороны.
Очертания щита можно менять почти произвольно; герб от этого не исказится. Некоторые геральдические художники находят удовольствие в том, чтобы придать гербовому щиту странную и неожиданною форму. Иногда это, собственно, оказываются и вовсе не щиты, а конские налобники (их особенно любят на Апеннинском полуострове) или квадраты, в которых легко узнать гербовые знамёна. Это неудивительно: рыцари помещали на налобниках своих коней и на знамёнах те же фигуры, что и на щите.
Очертания щита можно менять почти произвольно; герб от этого не исказится. Некоторые геральдические художники находят удовольствие в том, чтобы придать гербовому щиту странную и неожиданною форму. Иногда это, собственно, оказываются и вовсе не щиты, а конские налобники (их особенно любят на Апеннинском полуострове) или квадраты, в которых легко узнать гербовые знамёна. Это неудивительно: рыцари помещали на налобниках своих коней и на знамёнах те же фигуры, что и на щите.
В скором времени после зарождения геральдики она распространилась на всё средневековое общество. Хотя первоначально гербы использовали только крупные сеньоры, уже к 1180 году, а, возможно, и ранее они стали использоваться знатными дамами, в конце века появились первые городские гербы, к 1200 году появляются гербы духовных лиц, ещё до 1220 - патрициев и буржуа, к 1230 - ремесленников, в 1240 - цехов, в конце века - гражданских и монашеских общин. В Нормандии, Фландрии и Южной Англии ранняя геральдика получила наибольшее распространение - здесь гербами владели даже некоторые крестьяне. К XIV веку церковь, ранее относившаяся к гербам с подозрением, становится одним из центров геральдического творчества. Гербы можно увидеть на церковных стенах, плитах, витражах, потолках, церковной утвари и одежде священнослужителей.
Существенную роль в распространении геральдики вне среды рыцарства сыграли печати, которые ставились или привешивались почти ко всем документам. На большинстве печатей использовались те же изображения, что и в гербах, с той лишь разницей, что они вписывались в поле самой печати. Сеньоры и рыцари, кроме украшения гербами своих щитов, стали наносить гербовые изображения на другие детали амуниции, знамёна, попоны и вальтрапы лошадей.
Огромное влияние на распространение геральдики сыграла практика проведения рыцарских турниров, бывших основой геральдического действа среди аристократов вплоть до по крайней мере XVI века. Обычно непосредственно турниру предшествовала продолжительная демонстрация гербов и гербовой атрибутики. Участвующих в турнире рыцарей представляли глашатаи - герольды, от названия которых в XIX веке и произошло название науки о гербах. Оглашение герба выступающего на турнир рыцаря привело в становлению специального геральдического языка, характеризующегося чёткостью и однозначностью формулировок, а также определённой поэтичностью.
Геральдика возникла практически одновременно в сразу нескольких регионах Западной Европы: в области между Луарой и Рейном, в Южной Англии, в Швейцарии и в Северной Италии - и очень скоро распространилась практически по всему континенту. Начиная с XVIII века европейская традиция эмблематики начинает проникать за пределы Европы - вместе с европейскими переселенцами она попадает в Новый Свет, а затем Азию, Африку и Австралию.
В России геральдика была заимствована из Западной Европы при непосредственном влиянии польской геральдики во второй половине XVII века.
По указу императора Петра I, в 1722 году была создана Герольдия, в 1726 году при Петербургской Академии наук была учреждена кафедра геральдики. С 1797 года составлялся «Общий гербовник дворянских родов Российской империи», включающий около 5 тысяч гербов. В советское время гербоведение пришло в упадок, последствия которого далеко не исчерпаны и на начало XXI века.
История трости насчитывает не одну тысячу лет и уходит в глубокое прошлое, когда главным предназначением посоха-трости была лишь помощь человеку при ходьбе. Но по прошествии времени использование тростей стало традицией среди знатных и высокопоставленных господ, представляя собой некий символ солидности и значимости уважаемого человека. Уже в XV-XVIII веках ношение трости было весьма популярным в Европе и воспринималось как важный элемент костюма, свидетельствующий о положении и социальном статусе владельца.
При раскопках его гробницы Тутанхамона трости находили в каждой из многочисленных комнат усыпальницы. Они выполнены из металла, стекла, дерева, украшены цветными перьями птиц, переливающимися крылышками жуков, монограммами и орнаментом.
Рис. 1.4. Футляр мумии фараон Тутанхамона
Уже в XV-XVIII веках ношение трости было весьма популярным в Европе и воспринималось как важный элемент костюма, свидетельствующий о положении и социальном статусе владельца. Первоначальное назначение трости-посоха, помогающей при ходьбе, позднее претерпело качественные изменения, и в XVII-XVIII вв. она уже воспринималась как элемент костюма, свидетельствующий о социальном статусе владельца. Считается, что в России интерес к этой новой детали костюма связан с деятельностью Петра I, его знакомством с европейским бытом и музейными коллекциями. В связи с ориентацией Русского Двора в Петербурге на европейский художественный вкус, трости на долгое время становятся элементом светского костюма.
Чаще всего для их изготовления использовался тростник (поэтому в русском языке это однокоренные слова). Кроме того, трости делали из редких пород дерева, камыша, рога, панциря черепахи, слоновой кости, перламутра, и, как правило, оправляли по низу металлической скобой. В верхней части делались отверстия для продевания ленты, использовавшейся для удобства при ношении, в качестве украшения, или символически (если это были орденские ленты). Но самой выразительной частью изделия были набалдашники, которые отличались необыкновенным декоративным богатством, изысканностью и тщательностью отделки.
Трость была излюбленным подарком не только среди среднего класса, но и среди вельмож и коронованных особ. Так, Екатерину II задаривали тростями, к которым она была неравнодушна. Прусский король Фридрих Великий преподнес императрице трость с янтарным набалдашником в золотой оправе, усыпанной бриллиантами.
От датчан Екатерина II получила в подарок по случаю победы в русско-турецкой войне трость, в которую был вмонтирован часовой механизм, приводящий в движение 21 миниатюру с батальными сценами.
Во времена правления Александра форма трости возвращается к изящным очертаниям, конкуренцию им составляют аксессуары английского производства. С середины XIX века в Европе стали популярны функциональные трости. Были выданы около полутора тысяч патентов на изготовление различных модификаций трости-шпаги, трости для врачей, рыбаков и даже трости, которая превращалась в велосипед. В это же время распространяются трости с крючковатой рукоятью. Приобретали их те, кто с этим предметом всерьез обращаться не умели, и ее чаще всего вешали на руку для солидности. В целом XIX век с полным правом можно назвать веком трости: достаточно заглянуть в журналы мод, где вплоть до начала Первой мировой войны элегантно одетый человек без трости не изображался.
Трость была в истории деталью не только мужской, но и женской моды. Здесь она является аксессуаром костюма молодой дворянки, которая одета согласно пасторальной моде того времени, как пастушка.
Во все времена интерес к трости проявляли многие писатели, политики, короли, вельможи, дипломаты. И, как правило, помимо своего предназначения - быть опорой - трость выполняла разные функции и была предназначена для разных целей. Например, у того же Пушкина тростей было много: «рабочая», «спортивная», «по необходимости» и «просто так».
В разные века, в зависимости от моды, в трость могли вставляться лорнеты, зонтики, фонарики, расчески, часы, зрительные трубки. Трость врача, по сути, была «ходячей» аптечкой - в ней могли находиться стетоскоп, пинцет, бинты и лекарства. Писатели и художники прятали в нее кисти и карандаши, музыканты - ноты. Курильщикам трость служила табакеркой, фотографам - треножником для фотоаппарата. К великому неудовольтвию актеров в рукоятку специальной театральной трости часто вставлялся свисток: для освистывания плохих актеров. В одном из рассказов О'Генри описана трость, у которой можно было отвинтить набалдашник - трость была потайной флягой.
Так же трость применялась в качестве оружия. Как оружие боя палка используется весьма давно. У египтян, а позднее у греков и римлян она входила в форму тренинга военного искусства.
Сегодня трость больше не является отличительным символом власти. Тем не менее, полиция всего мира применяет дубинки как удобные и эффективные средства принуждения.
В 1635 г. мэтр Кудре определил фехтование как искусство пользоваться оружием кисти для атаки и защиты. Трость - это тоже оружие кисти. Практика с ней подобна основным правилам фехтования.
С началом Первой мировой войны классическая трость утратила свою привлекательность. На смену ей пришел стек - тонкая короткая трость с кожаной петлей внизу. Со стеками ходили все летчики, пехотные офицеры, студенты. Даже для детей выпускались небольшие стеки.
В Англии она вошла в моду в 17 м веке, а в 18 м мода на трости затронула и дам. Изготавливали трости из древесины различных пород, а так же бамбука или ротанга, слоновой кости, стекла и т. д. А уж различным формам набалдашников просто несть числа!
В викторианской Англии трость считалась неотъемлемой деталью прогулочного костюма. За неимением трости, джентльменам советовали захватывать на прогулку зонт, но ни в коем случае не заменять тростью зонтиком от солнца, разве что подержать зонтик попросила дама (представить солидного господина опирающимся на зонтик с оборочками и правда как-то затруднительно). Справочники по этикету второй половины 19 го века строго-настрого наказывали джентльменам не размахивать тростью на улице и не носить ее подмышкой, чтобы случайно не задеть прохожего или не проткнуть кому-нибудь глаз. Так же считалось неприличным использовать трость не по назначению при посещении музеев - например, использовать ее вместо указки, обсуждая достоинства или дефекты картин.
Нанося визит в малознакомый дом, джентльмен оставлял трость в прихожей, но входил в гостиную, держа в руках шляпу и перчатки. Уже в гостиной хозяин или хозяйка предлагали ему убрать в сторону шляпу, тем самым приглашая его провести с ними вечер. Визиты к знакомым были менее формальными и в прихожей оставляли не только трость и пальто, но и шляпу с перчатками. В свою очередь, хозяева дома обязаны были следить за тем, чтобы их дети не играли с тростями или шляпами гостей. Впрочем, сомневаюсь, что викторианские детишки стали бы баловаться с тростью, учитывая, как часто те использовались для наказаний в школе. Правда, школьные трости все же были тоньше прогулочных.
Так же справочники по этикету настаивали, чтобы джентльмен, входивший в помещение, где в тот момент обретались леди, держал шляпу, трость и перчатки в левой руке, на случай, если кто-нибудь из дам захочет пожать ему правую руку. «Захочет пожать» - это ключевая фраза. Самому протягивать дамам руку считалось крайне невежливым. Столько строгое соблюдение этикета наверняка приводило к разнообразным комичным ситуациям. Например, стоит бедняга со всем этим добром в левой руке, а никто из дам не торопится его поприветствовать, наоборот, все ждут, когда же он что-нибудь уронит. Но как бы справочники ни настаивали на соблюдении всех правил этикета, жизнь в любом случае вносила коррективы.
Помимо использования трости по ее прямому назначению, т. е. опоры во время прогулки, джентльмены оснащали их кто во что горазд. Например, в набалдашник трости вставляли подзорные трубы, бинокли, часы, охотничьи рожки, свистки, табакерки и прочие полезные предметы. Использовали трости в качестве оружия - вставляли в нее шпагу или кинжал, которые можно было эффектно вытащить в подходящий момент, или же фехтовали непосредственно тростью. Можно лишь посожалеть, что столь многофункциональный аксессуар почти полностью вышел из моды.
2. Разработка технологии изготовления отливки (рукоятка трости) в сыпучие холодно твердеющие смеси
Специалистами кафедры был предложен новый способ литья по выплавляемым моделям в формы из сыпучих ХТС. Метод был успешно реализован как при получение художественных отливок, так и машиностроительных.
Преимуществом метода является то, что данная технология является менее затратной, экологичной, оказывает меньшую нагрузку на окружающую среду и создает лучшие условия труда.
2.1 Изготовление оснастки для воскообразных моделей
Для отливки представителя была изготовлена викисинтовая форма (рис 2.1).
Рис. 2.1. 1 - гипсовая рубашка; 2 - виксинтовая форма; 3 - замок
Сначала изготовили нижнюю полуформу предварительно разделительным составом лицевую часть мастер-модели и заранее сформировав по контуру из пластилина плоскость разъема и выложили замки. Нанесли 3 слоя виксинтовой массы с жидким катализатором в количестве от 5 до 7 %. Слои наносились чередуясь с прослойками из марли, для придания прочности эластичной форме.
Затем изготовили гипсовую рубашку нижней полуформы, нанеся слой гипса на эластичную вставку и предварительно промазав ее маслом.
Когда гипс окончательно схватился приступили к изготовлению верхней полуформы в той же последовательности.
2.2 Изготовление воскообразной модели
Воскообразную модельполучают путем свободной заливки модельного состава ПС 50-50 в форму для изготовления модели. Для уменьшения потерь модельного состава при вытопке и снижения вероятности растрескивания используется пористый модельный состав, содержащий около 15 % пузырьков воздуха.
Смешивание производится в плужковом смесителе рис. 2.2 (Разработка конструкции плужкового смесителя для изготовления формовочных и стержневых холоднотвердеющих смесей).
В смеситель загружается большая часть кварцевого песка, которая перемешивается с жидким стеклом. После перемешивания добавляем меньшую часть песка с катализатором. Смесь готовится в течении 6 минут.
Рис. 2.3. Форма в сборе: 1 - заливочная воронка; 2 - питатель; 3 - выпор; 4 - форма; 5 - опока; 6 - литейная полость; 7 - арматура
Отливка делается пустотелой, для снижения массы изделия. Делается гипсовый стержень с арматурой, которая придаст ему прочность и зафиксирует его в форме. Стержень имеет знаковую часть, которая нужна, для фиксации его в форме. Производится ручная формовка в опоку. Опока ставится на подопочный щиток. В нее засыпаем некоторое количество смеси. Модель со стержнем и ЛПС, вдавливаем в этот слой холодно твердеющей смеси. Далее подсыпаем смесь и трмбуем до тех пор, пока ее уровень не достигнет уровня воронки. Производится ручная формовка в опоку. Дальнейшее отверждение форм происходит в течение 12 часов.
Вытопка производится горячим воздухом в печи при температуре 180°С.
Остатки модельного состава выжигают в прокалочной печи при t=400°С.
Плавка производится в печи ПП 50/12. В шихте используется возврат. В качестве флюсов используется древесный уголь. В качестве раскислителя используется фосфористая медь.
После заливки формы жидким металлом, производится выбивка. Выбивка производится вручную. Затем отрезается литниковая система. После извлечения отливки из формы ее подвергают очистке от пригара в пескоструйном шкафу.
Обработка производится с помощью бормашины, далее на шлифовальном и полировальном станках. Далее производится тонировка. Изделие помещаем в прокалочную печь и выдерживаем в ней до 400°С. Происходит окислительная реакция вследствие чего изделие становится темным.
3.1 Общая характеристика литейного участка по производству художественных отливок из медных сплавов с выпуском 35 тонн в год
Согласно техническому заданию участок литья художественных отливок из медных сплавов взят в аренду в здании промышленного типа, расположенного в средней полосе РФ в промышленной зоне. Участок обеспечен электроэнергией - 3 фазы, напряжением 380 В, мощностью 340 кВт, имеются снабжение природным газом, водоснабжение, канализация и кран-балка грузоподъемностью 1 т. Кроме того, он обеспечен подъездными путями по автомобильным дорогам для поставки материалов и вывоза готовой продукции.
3.1.1 Программа запуска и выпуска отливок
Проектное задание предусматривает участок литья бронзовых колоколов массой до 30 кг производительностью 35 т/год. Номенклатура изделий, которые будут изготавливаться на этом участке, представляет собой комплекты из колоколов разной массы: 1,6 кг, 30 кг. А так же художественные отливки: рукоятка трости, фонтан, голова, решетка, часы. В качестве технологического процесса используется литье по ХТС (холоднотвердеющие смеси).
3.1.2 Обоснование выбора технологии получения художественных отливок
Для участка художественного литья производительностью 35 тонн в год в качестве технологического процесса была выбрана технология литье в ХТС (холоднотвердеющие смеси). Выбор обоснован преимуществами данного метода, а именно: данная технология менее затратная, экологичная, оказывает меньшую нагрузку на окружающую среду и создает лучшие условия труда.
3.2 Расчет количества основного и вспомогательного оборудования
3.2.1 Обоснование выбора плавильного оборудования
Рациональный выбор плавильного агрегата позволяет получить требуемое количество жидкого металла заданного химического состава и температуры при минимальных затратах сырья, энергии и рабочей силы в конкретных условиях производства. Кроме того, при выборе печи необходимо учитывать ее влияние на экологию и безопасность жизнедеятельности. Температура металла при выдаче должна составлять порядка 1100 о С. Такую температуру позволяет получить печь серии ПП 50/25. Учитывая максимальную металлоемкость формы (40 кг), металлоемкость тигля должна быть больше. Из существующих выбираем емкость тигля 50 кг.
На участке художественного литья для плавки используется электрическая печь сопротивления с графитосодержащим глазурированным тиглем максимальной металлоемкостью 50 кг, в качестве нагревателя используется фехралевая проволока навитая спиралью. Электропечь типа ПП 50/25 - это печь с классической футеровкой из шамотных огнеупоров, обладающая повышенной прочностью и стойкостью к ударам, в то же время обладает высокой теплоемкостью футеровки. Нагреватели расположены в пазах и удерживаются от выпадения жаростойкими крюками и клиньями. Печь обладает поворотным тиглем, что позволяет отказаться от использования кран балки при раздаче металла.
Все вышеуказанные требования позволяют считать применение печи ПП 50/25 с источником питания 25 кВт наиболее рациональным.
Исходя из фонда годового времени работы оборудования, часовая потребность в металле составляет 20,11 кг/ч. В связи с тем, что производительность печи в час составляет 25 кг, а необходимо 20,11 кг/ч, то использование данной печи на участке является наиболее целесообразным.
3.2.2 Расчет годовой производственной программы
При выборе плавильной печи необходимо руководствоваться мощностью (годовой программой) участка и типом сплава. Прежде, чем приступать к выбору плавильного оборудования, необходимо определиться с номенклатурой участка и выполнить расчеты годовой производственной программы (Табл. 3.3.).
Исходя из расчета программы запуска и выпуска, годовая производственная программа составляет 35 т/год. Так как максимальная масса отливки составляет 40 кг, была выбрана печь сопротивления марки ПП 50/12 металлоемкостью 50 кг.
Годовая производственная программа
В связи с этим, учитывая характеристику печи и ее производительность, определяем коэффициент загрузки и количество печей, необходимое для выполнения этой производственной программы (Табл. 3.2).
Характеристика печи и ее производительность
Потребность в металле, час = 35237/ 1752 =20,1
Кол-во печей = М мет в год/ФКоэф. макс. q печи = 35237/1752 0,8 25 =1,005
Действ. коэф. загрузки = коэф. макс. кол-во печей = 0,8 1,005 = 0,804
Исходя из того, что коэффициент загрузки печи составляет 0,8 и ее металлоемкость 50 кг, при данной производственной программе и массе отливок достаточно использование одной печи.
Основным направлением модернизации процессов изготовления литейных форм и стержней является применение холоднотвердеющих смесей (ХТС).
Метод формовки в ХТС основан на смешивании кварцевого песка с ортофосфорной кислотой и фенольными смолами холодного отвердевания. Отливки, изготовленные методом ХТС, отличаются: высоким качеством поверхности, точностью размеров, отсутствием внутренних (скрытых) дефектов. Этот метод позволяет снизить трудоемкость выбивки в 5-6 раз, снизить трудозатраты и сократить объем механообработки.
Обоснование выбора и расчет количества смесителей
Для получения качественной отливки, отвечающей заданным требованиям, при оптимальном уровне затрат на производство формовочная смесь должна обладать определенным набором свойств. Поэтому для приготовления смеси очень важно правильно подобрать оборудование.
Для приготовления ХТС в смесеприготовительном отделении на данном участке используются плужковые смесители. Отличительной особенностью этих смесителей является использование эластичной перетирающей шторки вместо катков, которая обеспечивает необходимое перетирание ХТС. Простота очистки и обслуживания этих смесителей является существенным преимуществом при данном характере производства. Пуск и управление смесителей осуществляется формовщиком при помощи пусковой кнопки.
Для определения количества смесителей, используемых при приготовлении ХТС необходимо рассчитать потребность смеси на 1 комплект отливок различных по массе с учетом соотношения металла к смеси 1 кг Ме/4,5 кг смеси (Табл. 3.3). Расчет производился в программе Excel.
Расчет потребности ХТС на 1 комплект
С учетом потребности смеси на 1 комплект, равной 620,8 кг, в программе Excel был выполнен расчет для определения необходимого количества смесителей.
Производительность смесителя в смену, кг
3.2.4 Обоснование выбора и расчёт количества инжекторов для модельного состава
Для получения ажурных моделей, отвечающей заданным требованиям, при оптимальном уровне затрат на производство модельный состав должен обладать определенным набором свойств. Поэтому для приготовления модельного состава очень важно правильно подобрать оборудование.
Для приготовления расплавленного модельного состава в отделении изготовления моделей на данном участке используется инжектор с ручным регулятором давления и цифровым контроллером для обеспечения заданной температуры модельного состава. Простота обслуживания этого инжектора является существенным преимуществом при данном характере производства.
Для определения количества инжекторов был произведен расчет с учетом расчета массы модельного состава. Было определенно что для изготовления одного комплекта отливок потребуется 14243 гр. модельного состава, так как в день необходимо изготавливать 1.16 комплекта отливок суточная потребность составит 16523 гр.
Расчет необходимого количества инжекторов был произведен в программе Excel. Распечатка результатов расчета представлена в таблице 3.6.
Количество модельного состава на 1 комплект, кг
Производительность инжектора в смену, кг
Количество модельного состава в смену, кг
Потребность мод. сост, час = 3618,5/ 1752 =2,06
Кол-во инжекторов = М мет в год/ФКоэф. макс. q печи = 3618,5/1752 0,8 5,760 =0,44
Действ. коэф. загрузки = коэф. макс. кол-во инжекторов =0,8 0,44 = 0,35
Исходя из потребности модельного состава в смену, равную 16,523 кг, были выбран инжектор модельного состава марки ARBE общей ёмкостью 6,8 л с ручным насосом. Данного инжектора достаточно для приготовления необходимой массы модельного состава в смену. Коэффициент загрузки составляет 0,35.
Инжектор восковый ARBE электронный с редуктором (5 л)
Ручной регулятор давления: до 2 кг/см.
Максимальное давление воздуха: 2 кг/смІ
Время температуры нагрева: до 70°С 40 минут
3.2.5 Расчет оборудования для вытопки и прокалки литейных форм
Исходя из того что самая крупная отливка имеет габариты равные a=320 мм; b=300 мм; с=50 см выбираем прокалочную печь HOBEN HI_40T с программатором.
Максимальная рабочая температура - 1000 С.
Программатор - 9 температурных полок (повышение понижение и поддержание).
Время разогрева до максимальной температуры - 90 мин.
Материал муфеля - жаропрочная керамика.
Закрытые встроенные спирали из еврофехраля.
Размеры рабочей камеры ДхГхВ - 405x660x455 мм.
где Q ОБ - количество отливок, назначенных для обработки на данном типе оборудования, шт./год;
q - часовая производительность оборудования, отл/ч.;
Ф д - действительный годовой фонд времени работы оборудования, ч.;
К Н - коэффициент неравномерности подачи отливок на обработку. Коэффициент К Н зависит от характера производства и равен 1,1 - 1,35;
1,05 - коэффициент, учитывающий брак литья.
Исходя из расчета, принимаем количество прокалочных печей, равное 2 шт.
3.2.6 Расчет оборудования для отделения финишной обработки
Исходя из опыта изготовления колоколов, в том числе опыта завода «ЗиЛ» и УНТЦ «Ивантеевка» в отделении финишной обработки используется следующие виды оборудования: бормашина, угловая-шлифовальная машина и многофункциональный лабораторный шкаф, используемый, главным образом, для пескоструйной очистки колоколов
По данным методических указаний к дипломному проекту «Проектирование цехов для изготовления отливок по выплавляемым моделям» 7 в отделении финишной обработки количество однотипного оборудования, применяемого на определённых технологических операциях, подсчитывается по формуле:
где Q ОБ - количество отливок, назначенных для обработки на данном типе оборудования, шт./год;
q - часовая производительность оборудования, отл/ч.;
Ф д - действитель
Разработка дизайн проекта декоративной трости дипломная работа. Производство и технологии.
Сочинение Дубровский Старый Друг
Мап Новороссийск Дипломно Паспортный
Контрольная Работа На Тему Предприятия Для Переработки Животных На Мясо И Санитарные Принципы Их Организации
Курсовая работа по теме Основные вопросы радиотелемеханики
Сочинение Какую Роль
Методы Анализа Финансовой Отчетности Реферат
Реферат по теме Влияние мирового кризиса на экономику России
Реферат: Метод наименьших квадратов в случае интегральной и дискретной нормы Гаусса
Реферат по теме Флот накануне и в период Великой Отечественной войны
Договорное регулирование отношений по возмездному оказанию медицинских услуг
Тәрбие Басы Тіл Эссе
Сочинение На Тему Легко Ли Быть Подростком
Курсовая работа по теме Технология послеуборочной обработки и хранения зерна в ГНУ 'Удмуртский научно-исследовательский институт сельского хозяйства Россельхозакадемии' Завьяловского района УР
Реферат: Былинные герои Илья Муромец и Добрыня Никитич и их исторические прототипы. Скачать бесплатно и без регистрации
Отчет По Практике Экономика Предприятия
Казактын Омирлик Тажирибеси Тилинде Сакталган Эссе Жазу
Психология Творческих Кризисов Реферат
Курсовая работа по теме Основные производственные фонды и эффективность их использования
Эссе Социальные Последствия Коррупции В Сфере Образования
Реферат На Тему Волейбол Я Люблю Тебя
Строение кожи - Биология и естествознание реферат
Бухгалтерский баланс - Бухгалтерский учет и аудит контрольная работа
Литература эпохи Возрождения - Культура и искусство контрольная работа