Раздел 2. Усложнение букв

Чтобы приобрести уверенность в работе с буквами, нужно понимать, что буквенный набор — взаимосвязанная система. Если изменить один её параметр, автоматически изменится и второй. Буквы существуют в формате выверенной музыкальной симфонии, если, конечно, речь идет о классических стандартах красоты — в эпоху постмодерна возможно всё. Поэтому, создавая буквы, нужно учитывать все параметры, чтобы «визуальная музыка» была, прежде всего, обдуманной и, следовательно, красивой.

Параметры, о которых пойдет речь, взяты из общепринятой классификации шрифтов. В данной главе используется упрощенная классификация, так как наш главный интерес — рисованная вязь. Тем не менее, в разделе рекомендованной литературы будет ссылка на удобные шпаргалки, к которым я сам периодически обращаюсь.

Форма штриха

В прошлой главе мы создали моноширинный алфавит. С субъективной точки зрения, он выглядит довольно грубым и почти не имеет никакой связи с «той самой вязью».

В этой главе мы займемся буквенными штрихами, рассмотрим, что это такое, по каким правилам они живут. В текущем наборе штрихи имеют четкую геометрическую форму, в них отсутствует пластика, а значит жизнь.

Но для начала давайте проанализируем, как штрих строится. Изначально его форма всегда была обусловлена пишущим инструментом, и следующие параметры штриха как раз являются наследниками каллиграфических (дуктальных) движений в буквах.

Энтазис

Основной штрих («стема» или «мачта») в нашем базовом примере прямой. Но стему можно изменить, если добавить параметр энтазиса (греч. entasis — напряжение). На следующем изображении приведён пример двух видов этазиса: прямого и обратного.

Хорошо видно, как эксперименты с одной лишь формой основного штриха могут кардинально изменить рисунок и впечатление от букв.

Насыщенность

Обратите внимание, как форма стемы управляет контраформой (пространством, «обтекающим» букву). То есть, изменяя всё тот же параметр, мы меняем и насыщенность буквы. Насыщенность определяется отношением толщины основного штриха к высоте прямого знака. Не надо путать насыщенность и контраст.

В этом примере насыщенность буквы постепенно нарастает. Сначала мы видим сверхлегкую А, а в последнем примере — сверхжирную. Этот параметр напрямую влияет на читаемость букв: крайние значения ultrathin и ultrabold чаще всего плохо читаются в вязи.

Засечки

Существует великое множество форм окончаний штрихов (засечек). Их классификация и структуризация не входит в задачи данного пособия. Помните, что одним из лучших способов развития своих профессиональных навыков является самостоятельный поиск референсов. Для иллюстрации приведу лишь небольшую подборку самый распространённых форм.

Всё вышесказанное можно объединить вот в такой интерактив.

Эстетика интерактива в данном случае является вторичной. Гораздо важнее предоставить возможность применить имеющийся материал на практике и в игровой форме. Во время создания этого интерактива я сам придумал несколько новых вариантов букв. Уверен, что и вы найдете для себя много интересных решений.

Пропорции

Сам термин происходит от лат. proportio — «соотношение», «соразмерность», которое восходит к словосочетанию pro portione. Так как буква — графическое пятно в двухмерной плоскости, то разумно будет говорить о двух величинах: о высоте и о ширине.

Применительно к вязи можно отметить две особенности: чем выше буква, тем больше декоративных и лигатурных возможностей у нее появляется, чем она у́же, тем больше слов можно вместить в одну строчку. Одновременно и сжатый, и высокий набор из вязных букв обладает особенными эстетическими и декоративными свойствами, но сильно проигрывает в плане читаемости.

Обратите внимание на это изображение. Несмотря на то, что мы сейчас меняем чисто физические параметры — высоту и ширину, — меняется характер буквы. Коренастая А, напоминающая гнома, противопоставляется высокой и элегантной А. Восприятие буквы зачастую субъективно и зависит от контекстуальных познаний смотрящего, но все равно существуют некие архетипы и базовые характеры, которым можно уподоблять буквы. Это так называемая живописная манера работы с буквами. Её использование очень полезно, так как помогает передавать характер знаков и создавать нужное впечатление от всей текстовой композиции.

Контраст

Параметр буквенного контраста распадается на два взаимосвязанных подпараметра: тип и величина.

Тип контраста — это отсылка к каллиграфическим буквам в рисованном шрифте. Обычно тип контраста зависит от пишущего инструмента. Этот параметр определяет распределение толщины по направлению написания штриха: какие части толстые, какие части тонкие, каким образом эти части взаимодействуют собой. Проще говоря, широкое перо, к примеру, даёт совсем не такой штрих, как острое. Но существуют и промежуточные значения, а также полное отсутствие отсылки к пишущему инструменту — ведь рисовать можно что угодно и как угодно.

На рисунке выше изображены виды контраста. Рисунок одних и тех же букв сильно отличается, если писать их разными инструментами. Пример взят из книги «Живая типографика» Александры Корольковой.

Величина контраста — этот параметр характеризует фактическую разницу между толстыми и тонкими штрихами в письме. Какая часть самая толстая или самая тонкая? Каким образом эти части соотносятся с собой? Величина контраста связана с насыщенностью шрифта, но в целом это совершенно разные параметры. Шрифт может быть высококонтрастным или низкоконтрастным, и при этом иметь высокую насыщенность. Строго говоря, контраст — это отношение ширины самого толстого штриха к ширине самого тонкого, в то время как насыщенность — это отношение ширины толстого штриха к высоте знака.

Специальные параметры

При анализе чужих букв очень часто можно наткнуться на параметры, которые не принадлежат ни к одной из упомянутых категорий. Условно их можно назвать «специальными параметрами».

Например, буквы в наборе могут быть:

• росчерки;

• лигатуры;

• только прямые линии;

• восьмиугольные структуры;

• грубые, текстурные контуры;

• трафаретный рисунок.

Всё вышесказанное можно самостоятельно опробовать в уже упомянутом интерактивном конструкторе. Я не стал даже пытаться включать максимум вариантов, это заняло бы слишком много времени и ресурсов, но для начинающих конструктор всё равно может быть крайне полезен.

Заключение

На самом деле данный раздел охватывает далеко не всё инструменты, которые можно использовать для индивидуализации буквы. Не упомянутыми остались такие классические параметры как выносные элементы, формообразование конструкций, определённое назначение, оптический размер и другие. Они отнюдь не страшные, и те, кто продолжат интересоваться темой построения букв, рано или поздно с ними столкнутся. В данном же пособии я решил о них не рассказывать из соображений качества подачи информации.

Вы можете покопаться в интерактиве, но будьте аккуратны — там есть спойлеры следующих глав.

К следующей статье
К содержанию