Музыкально-теоретический анализ хора 'Ночь' (композитор И. Кузнецов и поэт Я. Коласа). Контрольная работа. Другое.
👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.
Помощь в написании работы, которую точно примут!
Похожие работы на - Музыкально-теоретический анализ хора 'Ночь' (композитор И. Кузнецов и поэт Я. Коласа)
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе
Нужна качественная работа без плагиата?
Не нашел материал для своей работы?
Поможем написать качественную работу Без плагиата!
ГУО «Гимназия-колледж искусств имени И.О. Ахремчика»
Цикловая комиссия «хоровое дирижирование»
Музыкально-теоретический анализ хора "Ночь"
(композитор И. Кузнецов и поэт Я. Коласа)
Глава I. Историко-эстетический анализ
§ 1. Краткая биография И. Кузнецова. Характеристика хорового творчества. Основные произведения
Глава II. Анализ литературного текста
§ 1. Анализ стихотворения Я. Коласа «Ночь»
§ 2. Взаимосвязь литературного текста и музыки
Глава III. Музыкально-теоретический анализ
§ 2. Анализ средств музыкальной выразительности
Глава I. Историко-эстетический анализ
§ 1. Краткая биография И. Кузнецова. Характеристика хорового творчества. Основные произведения
Кузнецов Иван Иванович (1919-1956), родился в Тимонаве Белградской области. Закончил Белорусскую государственную консерваторию по классу композиции профессоров М.И. Аладова и В.А. Белого (1953).
Заслуженный деятель искусств Беларуси (1967). Член Союза Композиторов Беларуси (1956).
Наследие белорусского композитора И. Кузнецова довольно богатое. Главное место в нем занимают вокальные и вокально-инструментальные произведения. Его сочинениям присущи теплота и эмоциональность, четкость, лирическая и жанрово-бытовая образность.
В своем искусстве Кузнецов ориентировался на крестьянский и городской фольклор. Его произведения отличаются песенным тематизмом, своеобразной ритмикой, различными приемами имитационной полифонии.
Творческий путь композитора был непростым. После окончания Волуйского педагогического училища работал директором школы в Казахстане. В 1939 году был призван в армию, участвовал в боях с белофинами и был тяжело ранен. Лечился в Ленинграде, там же поступил в музыкальное училище имени М.А. Римского-Корсакова. Занятия прервала Великая Отечественная война. И. Кузнецов был эвакуирован в Волгоградскую область, где работал до 1946 года. Потом учился в Гомельском музыкальном училище и Белорусской государственной консерватории.
В числе ранних произведений композитора - романсы и инструментальная музыка. Но основные его творческие достижения были связаны с жанрами хоровой песни и кантаты, в которых он обращался к творчеству белорусских поэтов, особенно А. Дзержинского, с которым сотрудничал многие годы. В музыке И. Кузнецова находят отражение характерные для искусства 50-ых годов темы дружбы народов, борьбы за мир, что определяли настрой нашего общества в послевоенный период.
В конце 50-ых, в результате поездки композитора в Казахстан, появились произведения, где воплощается тема освоения целинных земель: хоры "Широки поля степные" и "Земля Казахстана цветет", кантата "Поля степные".
Вокальные произведения, написанные композитором в 60-ые, имеют лиричную окраску. Многие из их раскрывают тему Родины ("Родина", "Беларусь", "Беларусь - радзімая старонка", "Живі, Беларусь!"). Глубиной чувств, поэтичностью содержания манят песни "Я выйду за аколіцу", "Ходзяць песні над ракою".
Новые стороны творческой индивидуальности И. Кузнецова раскрываются в жанрово-бытовых и шуточных песнях: "На вечарынцы", "Скрыпка і бубен", "Бабка", "Гусак" и др. Для них характерны танцевальные ритмы, колоритность музыкальных средств и красок, юмор.
В 70-ые годы внимание композитора сосредоточено на жанрах инструментальной музыки, связанной с народными инструментами - баяном и дудкой. Пьесы для ансамбля дударей представляют собой яркие жанровые зарисовки и имеют песенно-танцевальную основу.
Творческая деятельность И. Кузнецова сочеталась с общественной: он руководил коллективами художественной самодеятельности, консультировал самодеятельных композиторов, некоторое время возглавлял музыкальную редакцию Белдзяржвыдата, являлся заместителем председателя правления СК Беларуси.
кузнецов колас стихотворение музыка
Якуб Колас (настоящее имя и фамилия Константин Михайлович Мицкевич, 1882-1956) - белорусский советский писатель. Один из классиков и основоположников белорусской литературы. Народный поэт Белорусской ССР (1926). Академик АН Белорусской ССР (1928). Член СП СССР (1934). Заслуженный деятель науки Белорусской ССР (1944). Член ВКП(б) с 1945 года.
Родился в деревне Акинчицы (ныне территория г. Столбцы Столбцовского района Минской области, Беларуси), в семье лесника Михася Мицкевича. Окончил народную школу, затем в 1902 году Несвижскую учительскую семинарию. Работал учителем на Пинщине. В 1906 году первая публикация - стихотворение «Край родимый» в белорусской газете «Наша доля». За участие в организации нелегального учительского съезда был приговорён к заключению, которое отбывал в минской тюрьме (1908-1911). В 1912-1914 годах учительствовал в Пинске. В 1915 году эвакуировался вместе с семьёй в Подмосковье, работал учителем в Дмитровском уезде. В этом же году был мобилизован в армию. После демобилизации (1918) работал учителем в г. Обоянь Курской губернии. В мае 1921 года переехал в Минск. В дальнейшем занимался творческой и научной деятельностью (являлся одним из редакторов академического «Русско-белорусского словаря» (1953)).
Как писатель Я. Колас проявил себя во всех литературных родах (эпосе, лирике и драме ), а также на их стыке (лиро- эпосе).
Лирика Я. Коласа довольно многогранна как в проблемно-тематическом, так и в художественно-эстетическом плане. Его стихи сыграли большую общественно-воспитательную роль в период первой русской революции и в годы господства реакции. Наполненные чувством гнева и ненависти, они звали рабочих к сплоченности, утверждали неизбежность победы над угнетателями («Врагом», «Наша возьмет», «Будь тверд»).
Созданный писателем образ героя, убежденного борца за народное дело, - значительное достижение белорусского дореволюционной литературе.
Народное начало лирики Коласа в поэтизации крестьянского труда на земле, в которой мужик - белорус черпает свою силу и которая формирует его натуру. Работа для него - источник радости, самой поэзии бытия. Данная тематика наиболее отчетливо проявилось в таких стихах поэта, как «мужицкая нива » (1907), «На поле весной» (1908), «Жатва» (1908), «полевых работников » (1908), «Пахарь» (1909), «Песни весны» (1909) .
В стихах 1914-1916 гг. («Мысли солдата», «Врагом») поэт осуждал империалистическую войну, обличал ее захватнический характер, антинародную направленность, правдиво изображал крестьянина, участника войны, его психологию.
Ведущее место в лирике Я.Коласа занимает тема художника и искусства («Не спрашивайте, не проси...», «Певец», «Родные песни», «Песняру...»). Она решена в традициях передовой, революционно-демократической литературы как тема самоотверженного служения художника народу.
Выдающимся достижением является пейзажная лирика Я.Коласа. Она пропитана чувствами искренней удовольствия красотой родного края. Многие стихи о природе - «На поле весной», «Восток солнца», «Ночь», «Отлет журавлей», «Белые волокна», «Лес» - стали хрестоматийными, вошли в золотой фонд национальной литературы. Поэт искусно создал пластичные, объемные, зрительно ощутимые изображения белорусского природы.
На слова Я. Коласа написано много крупных музыкальных произведений : опера «Новая земля» - ком. Ю. Семеняко; «В пущах Полесья» (по повести «Трясина») - ком. А. Багатыров; и др.). Колосовскую поэзию для написания песен использовали композиторы М. Чуркина («Краска», «Весна», романсы «Моей любимой», «Гуси...»), А. Туранков (романсы «Восток солнца», «Дудка», песня «Радость ») и др. Образ писателя воплотили в произведениях изобразительного искусства И. Ахремчика, М. Купава, У. Стальмашонак, В. Шаранговича, Л. Щемелев и др. художники.
Глава II. Анализ литературного текста
§ 1. Анализ стихотворения Я. Коласа «Ночь»
Для творчества Я. Коласа характерно изображение родной природы, глубокое знание психологии белорусского крестьянства. Стихотворение представляет собой пейзажную лирику.
Образ ночи : месяц, звёзды, тишина и т.д.
В стихотворении используются метафоры и сравнения.
Месяц является главным героем стихотворения, одухотворенный образ, рассказывающий сказки. Все образы в стихотворении Коласа представлены как живые создания : это звезды, тучи, облака и небо.
§ 2. Взаимосвязь литературного текста и музыки
Использованный композитором текст стихотворения Якуба Коласа «Ноч» является фрагментом. В произведении представлены 4 из 5 строф. Не используется последняя строфа.
Композитор следует за автором текста и старается средствами музыкальной выразительности передать настроение поэтического текста.
Почти каждая строка стихотворения у композитора выделена особым указанием темпа и динамики, гармоническим и фактурным разнообразием.
Образ ночи «Што за ноч! Што за ціш!» представлен вступительными 4 тактами, интонационно повторенными в заключении с теми же словами.
Они как бы обрамляют это небольшое сочинение, рисуя нам образ ночи.
В начале таинственный и восхитительно упоительный в заключении произведения.
Следующий фрагмент стихотворения «Змоўклі травы, краскі. Усплыў месячык на ўзвыш Баяць сьвету казкі» музыкально вписан в контрастных первых 8 тактов, где появление месяца неожиданно красочно подчеркнуто гармонически, динамически и характером звуковедения (leggiero).
Следующие две строфы выделены новым музыкальным материалом, более развитым в мелодическом плане и постепенным ускорением темпа от poco piu mosso до Piu mosso.
Композитор изображает небо и тучки, смеющиеся звездочки, восхищенные и как дети радующиеся появлению месяца. Отсюда использование мелких длительностей (восьмые, шестнадцатые), диссонансы (секунды) в соседних голосах, как бы сталкивающиеся бегущие «дети» звездочки к своему сказочнику месяцу. При этом, не разрушая таинственности и сказочности, композитор не использует усиление звучности, подчеркивая легкость и бесплотность образов, динамика части не превышает нюанс.
строфа - образ месяца, кульминация произведения у композитора.
Композитор в этом небольшом эпизоде, состоящем из 10 тактов, представляет месяц в двух контрастных образах.
«А ён, смутны вартаўнік цёмных шатаў ночы» - первые 5 тактов, образ величественного грустного «сторожа риз ночи» показаны за счет смены темпа meno mosso, контрастной и нарастающей динамики mf, poco cresc., f, затем спада до mp, гармонической красочности, фактурным разнообразием (от унисона до4-х голосия).
Следующие 6 тактов - новый «сціплы» месяц, «Засаромеўся, і зьнік Бляск яго сірочы». Композитор показывает скромность и неуловимость месяца в маленьком фрагменте, контрастном предыдущему, используя более подвижный темп Piu mosso, мелкие длительности (восьмые, шестнадцатые, триоль), динамику p.
Исчезание месяца отражено и в фактуре - от многоголосия к унисону.
В заключительных 6 тактах повторены первые слова стихотворения «Што за ноч! Што за ціш!». Композитор возвращает слушателя к начальным интонациям безмолвной ночи, но в третьем такте появляется эмоциональная окраска восхищения и упоения этой безмолвной красотой, выраженная и высокой тесситурой, и триольным ритмом и заключительным четырехголосием трезвучия C dur.
Глава III. Музыкально-теоретический анализ
Хор «Ночь», год создания неизвестен, музыка И.Кузнецова, текст Я.Коласа, хоровой жанр - хоровая миниатюра.
Хоровая миниатюра - небольшое произведение для хора. В отличие от песни, в хоровой миниатюре более развита многоголосная хоровая фактура, часто используется полифонический склад. Многие хоровые миниатюры написаны для хора без сопровождения (для обозначения хора без сопровождения употребляется итальянский термин a cappella - «а кап é лла»).
Произведение написано в простой трёхчастной форме. Первая часть - период из 12 тактов. Вторая часть контрастная, состоит из двух предложений и представляет собой период из 16 тактов. Первое предложение - poco piu mosso, 8 тактов. Второе предложение - piu mosso, 8 тактов.
Заключительная третья часть повторного строения состоит из 17 тактов и представляет собой период из двух предложений. Первое предложение из 10 тактов, второе предложение повторного строения из 7 тактов, оно интонационно повторяет первое предложение первой части.
§ 2. Анализ средств музыкальной выразительности
Композитор следует за автором текста и старается средствами музыкальной выразительности передать настроение поэтического текста. Почти каждая строка стихотворения у композитора выделена особым указанием темпа и динамики, гармоническим и фактурным разнообразием.
Композитор использует волнообразное и поступенное мелодическое движения. Дважды в мелодии композитор использует квартовые скачки в 3 части и связаны они с образом величественного месяца, кварты подчеркнуты также ритмически (четверть с точкой) и выдержанными нотами (tenuto).
Ладовое строение мелодии : диатоничность, встречаются задержания.
Метр - единый, двухдольный, размер 2/4
Ритмическое движение организовано преимущественно мелкими длительностями, восьмыми и шестнадцатыми. В начале произведения встречаются выдержанные и залигованные половинные, ровный ритм в первой части, пунктирный ритм, восьмая с точкой и шестнадцатая встречается один раз, в начале третьей части (взволнованность); триоли встречаются в каждой из частей, оживляя звучание, добавляя экспрессивности;
Основной темп произведения автором точно не указан, но есть ремарка на белорусском языке «Павольна. Ласкава», исходя из содержания поэтического текста, выдержанных звуков и tenuto над восьмыми, можно предположить, что темп произведения достаточно медленный, около 50 - Largo.
В каждой части, в связи с содержанием, темп варьируется. Вторая часть начинается Poco piu mosso (постепенно более подвижно), второе предложение Piu mosso и здесь же poco rit.(постепенно замедляя). Третья часть Meno mosso, второе предложение Piu mosso и poco rit. Заключительное предложение в первоначальном темпе Tempo I , последние 4 такта poco rit.
Основная тональность произведения C dur;
Отклонения в тональности первой степени родства вторая часть (d moll гармонический, a moll), третья часть (G dur) .
В гармонии используются основные аккорды лада, часто встречающиеся секунды в вертикали носят характер скорее проходящих звуков, создающих достаточно терпкое и напряженное звучание, несколько альтерированных аккордов;
Фактура - гармоническая, с элементами имитационной полифонии (начало первой части и заключение)
Динамика - анализ нюансировки проставленной композитором;
Кульминация ничем особым не выражается, разве что присутствует музыкальный термин poco rit (немного замедляя) и пианиссимо.
Мелодия как-бы угасает вместе со словами Што за ціш! Што за ноч! .
В завершении, перед заключительным аккордом появляются триоли на последнюю долю. Последним аккордом является тоника в мелодическом расположении, обозначена фермата.
Композитор активно использует волнообразное и поступенное мелодическое движение, отклоняется в тональности первой степени родства. Кузнецов внимательно следует за автором текста и старается средствами музыкальной красноречивости передать настроение поэтического текста. Почти каждая строка стихотворения, выделена у композитора характерным указанием темпа и динамики, гармоническим и фактурным разнообразием.
Мне понравилось это произведение. Оно не сложное, мелодия интересна, возникающие секунды всегда к месту и придают мелодии некую напряжённость, что звучит очень достойно и хорошо.
Произведение атмосферное, наполненное. Отличное творение И. Кузнецова, который сделал много для культурного развития белорусской музыки, который сочинил не только «Ночь», но и многие другие труды, предоставляя нам возможность окунуться в его творчество, исполнить его произведения.
1. Колос белорусской нивы. Статья о творчестве Я. Коласа написанная поэтом Дмитрием Ковалёвым.
2. Мушынскі М.І. Якуб Колас: Летапіс жыцця і творчасці / Мушынскі М.І. - Мінск, 1982.
3. Кампазітары Беларусі. Т.Г. Мдзіванні, П.І. Сергеенко. Артыкул: Кузняцоў Іван Іванавіч. Мінск, Беларусь 1997.
Похожие работы на - Музыкально-теоретический анализ хора 'Ночь' (композитор И. Кузнецов и поэт Я. Коласа) Контрольная работа. Другое.
Курсовая работа по теме Економічний та соціальний розвиток Дніпропетровський області
Приспособление Птиц К Полету Реферат
Реферат: Цикличность экономического развития
Реферат: Heart Of Darkness Essay Research Paper Heart 2
Реферат На Тему Swot-Анализ И Его Применение В Маркетинговых Коммуникациях
Шаблон Эссе По Русскому Языку Егэ
Курсовая работа по теме Моделирование и исследование многомерной системы автоматического регулирования в пространстве состояний
Дипломная работа по теме Анализ современных технологий обучения истории
Дипломная работа по теме Оценка управления финансового состояния коммерческих банков
Курсовая работа: Организация производства и обслуживания на предприятии общественного питания
Курсовая работа по теме Организационно-правовые формы хозяйствования юридических лиц, их сущность и особенности
Мое Понимание Правовой Культуры Эссе
Курсовая работа по теме Образ Петра І в произведениях А.С. Пушкина 'Арап Петра Великого', 'Полтава', 'Медный всадник'
Отчет По Практике В Муниципальном Образовании
Дипломная работа по теме Особенности заключения договора социального найма жилого помещения
Введение Реферата По Госту
Курсовая Работа Ресторан
Борхес Собрание Сочинений В 4 Томах Купить
Курсовая работа: Представление о неразменных деньгах
Реферат: Девять P для рынка T
система с рекуперацией.
Похожие работы на - Право на свободу и личную неприкосновенность
Реферат: Методические рекомендации и тематика курсовых работ по уголовному праву для слушателей 3 курса заочной формы обучения, обучающихся на базе среднего (полного) общего образования