Мода и стиль третьего тысячелетия - Культура и искусство реферат

Главная

Культура и искусство
Мода и стиль третьего тысячелетия

Влияние изменения личности и физических особенностей на моду. Влияние социальной среды на человека. Архитектонические принципы среды, фигуры, модули, их влияние на моду. Цвет в костюме будущего. Влияние процессов глобализации на fashion-индустрию.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Московский Государственный Университет
Дизайна и технологий им. А.Н.Косыгина
«Мода и стиль третьего тысячелетия»
Выполнила: А.К. Скоркина, группа 22-11 (ИКК-111)
Проверила: Татьяна Васильевна Козлова, зав. каф. ХПК, Институт Искусств
Дизайн одежды признается самым мобильным видом искусства и наиболее близким к эстетическим потребностям человека. Т.В. Козлова, Е.В. Ильичева «Стиль в костюме ХХ века»-М, 2003, стр 23 «Костюм изобличает нравы…и наряды помогают постичь сознание».
Термины «Мода» и «Стиль» в отношении костюма стали использоваться с середины 19 века, хотя интерес к одежде как стремление к новизне является врожденным качеством человека. Стилем называют отражение законов и духа времени. Стиль - это среда, связанная непосредственно с культурой общества и отражением в человеческой деятельности отношения к своей эпохе. Т.В. Козлова, Е.В. Ильичева «Стиль в костюме ХХ века»-М, 2003, стр 36 В стиле отражались идея, законы и дух времени, в моде - детали. Т.В. Козлова, Е.В. Ильичева «Стиль в костюме ХХ века»-М, 2003, стр 34 Изучение истории моды и стиля позволяет понять принципы и закономерности в развитии и движении этих явлений, на этой основе спрогнозировать развитие стиля и моды и, таким образом, стать идейным заказчиком новых материалов, технологий, нового образования. И хотя закономерности прошлого не гарантируют правильный прогноз, такие попытки прогнозирования есть не только любопытство человека к своему будущему. За грамотным анализом и прогнозированием грядущих тенденций скрывается, безусловно, и коммерческий, а также творческий успехи, являющиеся следствием создания необходимых и актуальных образов для человека в нужный момент. Поэтому, полагаясь на опыт предыдущих поколений, постараемся представить себе развитие моды и стиля третьего тысячелетия.
Само существование моды зависит от способности людей воспринимать модные тенденции, хотя не всякая мода отражает культуру. Но при этом мода, получившая распространение, всегда отражает свое время и рождается из сочетания новой идеи (дизайн, технология или материал) с элементами эстетики, преобладающими в этот момент. Т.В. Козлова, Е.В. Ильичева «Стиль в костюме ХХ века»-М, 2003, стр 32
Мода, существующая только в костюме, уже не характерна для современной культуры. Зарождаясь в определенной области, она приобретает характер всеобщей тенденции в рамках определенного социального слоя. Таким образом, мода становится стилем жизни. Поэтому современные дизайнеры и художники будущего теперь должны предлагать свой lifestyle, так называемый «стиль жизни». Но ориентирован он будет на человека ХХI века.
Поскольку костюм всегда ориентирован на образ носителя, то надо представить, каким станет человек. Мы не замечаем этих изменений в повседневной жизни, но фильмы пятидесятилетней давности показывают, что изменилась фигура, темп жизни и речи, движения, правила жизни. И понятно, что человек продолжает меняться, во многом двигаясь за изменением образа жизни и среды 21 века. Попробуем составить наиболее вероятный образ нашего потомка.
За исключением отдельных нетронутых уголков мир станет единым коммуникативным пространством со взаимопроникновением культур и фактически формированием глобальной единой культуры. Сближение языков, рационов питания, образа жизни постепенно добавит жителям Земли общих культурных черт и сблизит физиологию разных народов.
Большая часть населения будет жить в городах. Уже сейчас более 3,5 млрд человек живет в городах, из них примерно 40% горожан живет в мегаполисах. Особенно быстро растут города в бедных и развивающихся странах, примерно на 2,8% увеличивается за год городское население. По прогнозу ученых к 2050 году в мегаполисах будет проживать более 6 млрд человек. В. Данилов-Данильян, Член - корр РАН, журнал «Наука и жизнь», № 12 за 2014г, стр. 9
Сельское хозяйство фактически станет одной из отраслей городского хозяйства. Естественная среда обитания заменится более безопасным и упрощенным её подобием, например, леса заменятся парками, жилье - небоскребами. Одновременно человек увеличит личное пространство для отдыха, будет более просторное жильё с одной стороны, но большая скученность населения в мегаполисах и взаимозависимость людей с другой стороны.
Естественные продукты в большинстве заменятся искусственно выведенными аналогами. Небоскребы для жизни по примеру Гонконга и Сингапура если и не распространятся в таком виде, то в целом градостроительство приблизится к этому варианту.
Увеличится химическая нагрузка на планету, синтетические средства будут основными при материальном производстве, фактически вся среда обитания человека станет полусинтетической.
Новая среда изменит и физические данные человека.
Итак, как будет выглядеть человек будущего?
Люди будущего будут больше похожи друг на друга. Развитие современных транспортных средств и коммуникаций, технологии производств приводят к тому, что все меньше людей остаются изолированными от других народов.
Все чаще происходят смешанные браки, и генетические различия между людьми начинают стираться, а расовые различия становятся менее заметными. Более того, совместное проживание людей загадочным образом сближает их внешность и натуру.
Именно так по мнению некоторых экспертов изменится наше тело и лицо:
- Рост около 180 -210 см из-за улучшения питания и прогресса в медицине, только за последние 150 лет, человек стал в среднем выше на 10 см;
- Увеличен размер стопы, ещё 50 лет назад нормальный размер женской обуви был 35-37, сегодня 39-40;
- Более длинные руки и пальцы, чтобы избавить нас от необходимости тянуться за предметами. Больше нервных окончаний на пальцах для использования различных сенсорных электронных приспособлений, таких как iPhone;
- Меньший размер мозга из-за того, что задачу запоминания и мышления в основном выполняют компьютеры;
- Большие глаза будут компенсировать маленький рот. Общение будет основываться на мимике и движении глаз;
- Меньше зубов, так как пища становится мягче и не требует большого разжевывания;
- Четверной подбородок из-за того, что наш организм создан, чтобы меньше есть и использовать больше энергии, чем сейчас;
- Одинаковая форма носа, так как климат меньше влияет на организм благодаря кондиционерам и средствам отопления;
- Меньше волос или лысина из-за использования теплых вещей и средства обогрева, но больше морщин из-за применения электронных устройств;
- Обвисшая кожа на шее и мешки под глазами из-за сильного воздействия Солнца;
- Более темный цвет кожи и волос из-за смешения рас;
- Меньший слой мышечной массы, меньшая физическая сила и выносливость, меньшая приспособленность к природным аномалиям, уменьшение запаса прочности организма, в том числе нервного;
Безусловно, для таких серьезных изменений требуется время. Но сейчас время летит быстрее, и прогресс все ускоряется. Так, человек изменился физически за ХХ век больше, чем за предыдущих 300 лет, соответственно, можно предположить, что в будущем человек изменится еще быстрее.
Влияние изменения личности и физических особенностей на моду
В 21 веке продолжатся изменения человека по пути «унисекс».
Деятельность и образ жизни человека всё менее различается по половому признаку, поэтому изменение мужской и женской фигур тоже идет по пути сближения.
Мода отреагирует на это в противоположных направлениях, поэтому современная мода с одной стороны зрительно возвращает нас к прошлому идеалу, а с другой, одновременно сближает внешне мужчину и женщину. Примером такой идеализации прошлого служат двухцветные туфли, которые зрительно уменьшают размер ноги. А создала их впервые Габриэль Шанель, уже тогда определив такое направление моды. И одновременно Г.Шанель отреагировала на перспективу сближения мужского и женского начал, первой спроектировала и сама начала носить брюки. Идеальный костюм, по её мнению, должен сочетать в себе мужское и женское. Брюки делают женщину свободной. Поэтому брюки практически вытеснят юбки из жизни и соответственно с подиума, оставив их как обрядовую женскую одежду.
Влияние социальной среды на человека
Такие изменения повлияют на характер и социальность человека опять же в двух противоположных направлениях. Человек станет более социальным, потому что во всех сферах жизни (труде, отдыхе, доме, транспорте) постоянно взаимодействует с другими людьми и поэтому более зависим от окружающих. И такая повышенная социальность вызовет большую потребность в отличительных личных особенностях.
Есть основания предполагать, что будут равно присутствовать разные стили, и определяться они будут сферой деятельности и образом жизни, но не будут зависимы от места жительства и национальности, например офисный или корпоративный стиль поведения и соответственно одежды будет одинаков во всем мире. А как пример зависимости от образа жизни, возникнет (и уже возник) стиль одежды в соответствии с религиозным образом жизни, например мусульманский, иудейский. Но потребность в личном отличии сделает моду более разнообразной в пределах стиля.
Кроме того, насыщенность образа жизни будет развивать направление моды, когда одна одежда уместна в разных ситуациях. Опять же начало такому стилю положила Г.Шанель, предложив великолепное открытие моды. Маленькое черное платье, LBD, созданное Шанель в 1925 г., которое уместно практически в любой ситуации: оно не раз выручит вас днем и вечером, на работе и на свидании, на прогулке и в гостях. Так что 21 век предложит дальнейшее развитие моды не только по пути унисекса, но и по пути униситуаций.
Ушло безвозвратно то время, когда мода ориентировалась на знатную часть общества. В двадцатые годы двадцатого столетия впервые производители моды стали ориентироваться на молодежь, а в шестидесятые годы «культ молодости» Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 49 возродился.
Хотя ориентация моды на молодежь до сих пор является вполне актуальной, сегодня мода стала более массовой, практически вовлекая в зону своего влияния все слои населения и все возрасты. Это связано с большей социализацией населения и с формированием культуры человечества как единого пространства.
Мода идет по пути отражения не только времени, но и обозначает социально-профессиональную среду людей. И это направление будет основным. Стиль будет объединять больше, чем национальность, а мода станет выразительницей профессий. Коллекции для медиков, педагогов, озеленителей и так далее сделают потребителями модной одежды практически всё трудоспособное население.
Также мода как часть стиля уже затрагивает и все остальные сферы жизни: досуг, хобби, дом. В этих условиях будут также развиваться направления разновозрастной моды. Дети, подростки будут иметь свою моду, которая предложит им удобные и практичные вещи из современных материалов с дополнительными возрастными функциями, например, детям нужно много удобно закрывающихся карманов, светоотражающие элементы, а подростковая мода дополнительно внесёт в моду свои символы, объединяющие поколение, люди пожилого возраста захотят нарядную элегантную обувь на среднем каблуке.
Массовое производство с одной стороны и недолговечность одежды с другой, плюс высокая социализация, помогают моде стать частью жизни каждого человека.
Выше уже было упомянуто, что в мире потребителей моды постоянно растет (и будет расти) доля мусульман, которые уже влияют на формирование культуры внешнего облика, одежда для них важный элемент жизни, и при этом они и платежеспособны. Существуют и другие религии в мире, где стиль одежды жестко определен, но в нашем социальном мире в рамках религиозного стиля будут создаваться модные элементы одежды, которые позволят людям соблюдать традиции и при этом чувствовать себя современными.
Так что сегодня мода существует для многих, завтра будет существовать для всех.
Архитектонические принципы среды, фигуры, модули и их влияние на моду
«Между характером архитектурных сооружений и характером построения костюма существует общность, проявляющаяся в единстве образного решения, похожести силуэта, принципиальной схеме внутренних членений». Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 45 Архитектура функционально определяется человеком. В основу архитектурных построений положены основания модульности человеческой фигуры. Поэтому в принципах одевания пространства в здания и человека в одежду есть много общего.
«Новая эстетика провозгласила предельную функциональность зданий, планировок, материалов, способов выполнения». Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 45 Утилитарная архитектура домов внедрила утилитарность в предметы быта: посуду, мебель, костюм.
Процесс проявления стилевого единства костюма и архитектуры позволил использовать стиль архитектуры как источник творчества форм костюма.
Организация среды обитания, в том числе и архитектурной, будет и дальше идти по пути практичности. Высокая плотность населения в комфортных природных зонах, производственная необходимость концентрации людей сделала архитектуру ещё более типовой, геометрической. Соответственно, можно предположить, что одежда будет более простых геометрических форм, не требующих точного соответствия фигуре.
Ещё 50 лет назад каждая вещь имела определенный набор размерных признаков (рост, обхват бедер, талии и т.д.), а обувь, кроме размера, ещё и полноту. Уже сейчас мы наблюдаем уменьшение количества и размытость размерных показателей, когда сочетание «размер-рост» не только заменяется одним размером, но и сам размер не имеет точных границ.
Кроме того, поскольку изменение физических параметров фигуры идет по пути усреднения, то наиболее простые силуэты выйдут на первый план как в мужской, так и в женской одежде. Многие элементы костюма по причине упрощенной геометрической формы, экономии природных ресурсов и, как следствие, уменьшения гардероба, станут универсальны как для женщин, так и для мужчин.
При этом нельзя упускать из виду, что современные материалы могут позволить создавать в архитектуре и дизайне пластичные легкие формы просто и быстро. Примером тому могут служить современные натяжные потолки и обилие плавных форм в промышленном дизайне.
Таким образом, развитие технологии материалов дает возможность предположить, что популярными будут и удобные прилегающие силуэты из современных многофункциональных и эргономичных материалов, которые позволят создавать костюм по фигуре с минимальными производственными затратами. Благодаря эластичности большинство конструктивных линий перестанут быть необходимы, соответственно размерный ряд также станет более вариативным.
Прогнозу цветовой гаммы уделяется всегда большое внимание.
"Потребность современного человека в цвете так же велика, как потребность в свете, движении (танце) и даже в звуках. Все это -- основные факторы в жизни современных людей, их современная "нервная система", -- писал Тео ван Дусбург, знаменитый голландский художник и архитектор (1883-1931).
Функции цвета в костюме разнообразны. Особенно активна его социально-психологическая функция. Как пример, простые по общественной структуре государства любили выразительные цвета насыщенных тонов, государства с более сложной структурой общественных отношений использовали менее сочные цвета и полутона.
У каждого народа для каждого цвета было своё назначение, например: в Средневековье во Франции свободные горожане носили одежду черного, коричневого, зеленого и темно-синего цвета, а ремесленники - только серого. Религиозные представления тоже влияли на цвет в костюме, например: английские пуритане носили черную одежду в противоположность пестрым костюмам католиков. У разных народов существуют различные обозначения цветов, например у индусов их 544, у англичан - 50000. Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 234
Было замечено, что определенные цветовые сочетания воспринимаются как гармоничные. Объясняется это тем, что в физиологическом строении глаза заложена оценка гармоничного сочетания. Чистые цвета быстро утомляют, в то время как насыщенные цвета при длительном рассматривании только выигрывают и дарят ощущение постоянного удовлетворения. Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 266
Гармония цветовой композиции во многом определяется тем, насколько костюм сливается с образом человека, его индивидуальными особенностями, такими как цвет волос, кожи, глаз. Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 271
И предугадать модные гаммы - означает фактически понять психологию будущего человека. В Америке существует Группa цветового маркетинга, куда входят колористы, дизайнеры, производственники, психологи, специалистов по маркетингу и т. д. и которая даёт квалифицированный прогноз модной цветовой гаммы для нужд разных отраслей, в том числе для одежды.
Для одежды принято предлагать прогноз дважды в год: на сезон осень-зима и сезон весна-лето. Цветовая гамма весенне-летнего сезона обычно более графичная, определенная, ясная и чистая по цвету. Ей больше свойственны контрасты цвета, а также использование гладких, однотонных и орнаментальных поверхностей. Цветовая гамма осенне-зимнего сезона обычно более сложная, "дорогая" и теплая, малонасыщенные цвета здесь сочетаются с "ядовитыми". Черный цвет доминирует над белым. В осенне-зимнем сезоне обычно используется много фактурных материалов, металла, меха и трикотажа, которые усложняют восприятие формы и цвета костюма.
Прогноз делается на год вперед, чтобы предприятия имели достаточно времени для "настройки" (закупка тканей, красителей и т.п.). Однако при нынешней гибкости производственного механизма этот интервал можно, видимо, сократить (точность прогноза от этого только выиграет). Одним из способов создания цветового прогноза является анкетный опрос.
Анкетированием охватываются две группы респондентов: авторы коллекций и зрители. Выясняются предпочтения цвета для обеих групп, выявляются ведущие цвета в показанных коллекциях, а также определяется, какие цвета подсознательно представляются актуальными (перспективными) авторам коллекций. Сопоставление этих данных с результатами опросов рядовых потребителей одежды позволяет определить, какие цвета на данный момент являются перспективными, а какие - стабильными. К перспективным цветам относятся остромодные цвета, которые и определяют основные тенденции развития моды. Стабильные цвета можно рекомендовать для классического стиля одежды. В целом экспериментальная процедура разработана в деталях (форма анкет, организация опроса, экспертиза костюмов, аналитический аппарат обработки результатов), однако постоянно совершенствуется.
В связи с ожидаемым разделением моды на моду труда и отдыха, то ожидаем и разные цветовые предпочтения. Мода для труда будет иметь множество оттенков одного цветового ряда, выбранного для данной профессии или деятельности, причем, в основном, это будут неяркие оттенки одной гаммы с целью социального объединения людей. Основанием для такого предположения является повсеместное появление дресс-кодов, целью которых является уменьшение индивидуальности и подчеркивание принадлежности к данному социуму.
Ведущие художники и дизайнеры предполагают, что первое место в палитре предпочитаемых цветов вскоре займет голубой и связывают эту тенденцию с тем, что в третьем тысячелетии люди начали гораздо больше интересоваться экологическими проблемами и, в частности, чистотой воды. Это привело к появлению "экологических" цветов -- оттенков земли, песка, травы, которые начинают доминировать в самых модных коллекциях.
Поскольку в моде часто присутствуют 2 взаимопротивоположных процесса, то для отдыха ожидается модность ярких насыщенных цветов.
Ну и для многочисленного мусульманского населения все оттенки черного в женских коллекциях и белого в мужских будут востребованы. Помимо этого, из-за доминирующего числа населения арабской внешности, будут востребованы цвета, традиционные в их культуре и соответствующие их цветотипу (темные волосы, карие глаза, смуглая кожа) - то есть всевозможные яркие цвета, глубокие синие, фиолетовые, изумрудные, вариации на тему золотого. Но скорее всего они будут присутствовать преимущественно в нарядной и неформальной одежде.
Символы и знаки двадцать первого века
Символы в одежде несут национальные традиции и культуру, служат оберегами, дополняют язык. Субкультурные течения XX-XXI вв внесли в одежду свои знаки. Таким образом, символы и знаки стали средством демонстрации общности круга людей. Национальные (этнические) символы, субкультурные знаковые коды становятся при этом элементами свободного общения людей.
Ещё в 60-е годы 20-столетия молодежь обнаружила, что радикальное изменение стиля одежды - наиболее эффективное средство, дающее возможность подчеркнуть свое отличие от старшего поколения. И здесь каждое поколение приносит и будет в дальнейшем приносить свои знаки как альтернативу глобализационным тенденциям.
Сегодня такие знаки приносят течения нео-хиппи и нео-панки. Приверженцы нео-хиппи демонстрируют внимание к экологии Земли, являются активными путешественниками, и соответственно их знаки - экосимволы в сочетании с экологичными материалами и этническими мотивами. Нео-панки выражают некий псевдопротест против консервативности общества внесением таких символов как частичная обритость волос, вытертая и рваная одежда, агрессивное поведение. В поисках собственной индивидуальности молодые бунтари смешивают одежду разных стилей, времен и народов. Они воспевают ценность старой одежды из магазинов секонд-хенд. Эффект поношенности зачастую специально имитируется с помощью заплат и потертостей. Очень ценятся самодельная одежда с ручной вышивкой или аппликациями, ручное вязание, самодельные украшения.
Свежие импульсы, исходящие от субкультурных образований, практически сразу же попадают в лаборатории моды и на предприятия. Официальная мода обязана моде улиц появлением многих стилей - этно, фолк, ретро, диффузного стиля и, конечно же, джинсового. Но, попав в поле зрения дизайнеров, знаки и символы в определенной степени лишаются собственного лица, и тем самым снимается их энергетическое, эстетическое и социальное выражение. Следовательно, первоначально активно противостоящая молодёжная субкультурная мода производит сегодня актуальные художественные образы, которые после переработки fashion-индустрией, органично вливаются в общество. Потребляемые массовым обществом знаки бунтарства обесцениваются для представителей самих субкультур. Как только стилевые особенности субкультур становятся реально модными, то есть массовыми, они тут же теряют свой знаково-символический смысл и перестают позиционировать отличительность. Михалёва К.Ю. Символическое влияние молодёжной контркультуры на Высокую моду//Режим доступа: mikhaleva.ucoz.ru/molodezhnaja_moda.doc
Дизайнеры часто комбинируют в своих коллекциях элементы разных альтернативных стилей и направлений, смешивая символику субкультур. В этих условиях мода становится более монолитной. В условиях большей однородности общества взамен ушедших субкультур тут же будут появляться новые со своими знаками, питая таким образом моду 3-го тысячелетия.
Среди факторов, влияющих на моду, необходимо учитывать «биологические часы», выработавшиеся в человеке на протяжении поколений, отвечающие за его реакцию на многие явления жизни. Известно, что солнечная активность оказывает влияние на различные явления физического мира и обуславливает периодичность большинства биологических процессов.
Анализ модных силуэтов прошлого подтвердил вывод о ритмическом чередовании основных форм костюма на определенном периоде, длительность которого названа периодом развития моды. Далее чередование повторяется. Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Москва, 2005, стр. 327 Человек, создавая и регулируя процесс развития форм костюма, также подвержен этим влияниям. Таким образом, модный костюм, подвергаясь глобальным, социальным, производственным процессам, при этом подчиняется биоритмичным законам жизни, благодаря которым повторяются основные структурные формы костюма.
Прогноз моды заключается в определении распространения во времени частот встречаемости овальной, трапециевидной и прямоугольной структурных форм модного костюма.
где Pi (t) - частота встречаемости овальной, трапециевидной, прямоугольной структурных форм модного костюма, N- общее число моделей в выбранном году, а N(j) - число моделей с доминирующей рi (t) -той основной формой.
Нахождение значений рi (t) позволяет планировать производство изделий модной одежды в определенных пропорциях.
Кроме того, важно, какие именно формы будут модными. Поскольку форма костюма - это совокупность форм и параметров его элементов (юбка, лиф, рукава и так далее), изменение распространения во времени той или иной формы вызвано изменением распространения отдельных элементов. Исследования в базе данных моды показали, что распространение формы элементов костюма изменяется с той же периодичностью, что и распространение формы самого костюма. Это позволило сделать вывод, что период развития моды может быть использован для определения ряда лет, в котором форма костюма будет развиваться в будущем.Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования, глава написана Е.А.Рыбкиной, Москва, 2005г, стр 328
Краткосрочный прогноз можно составить достаточно точно на основе информации из базы данных моды. Для этого определим частоту встречаемости силуэтов текущего года, по базе истории найдем такую же частоту в прошлых периодах, годовая разница и составит период развития моды текущего года. Соответственно вычтя период развития моды из прогнозируемого года, получим год предыдущего цикла прогнозируемого года, и на основании его делается краткосрочный прогноз.
Для настоящего времени период развития моды составляет 13 лет. При составлении долгосрочного прогноза глобальные, социальные, промышленные факторы начинают больше влиять на период развития моды. В последнее время наблюдается его уменьшение, что говорит об ускорении развития моды. Таким образом, можно предположить, что мода 2027 года будет отражать основные черты моды 2014 года.
Влияние процессов глобализации на fashion-индустрию
Глобализация начала ХХI века предстаёт как взаимодействие двух противоположных тенденций: с одной стороны, культурного универсализма, нивелирующего этническую специфику и делающего однородным социум, с другой, - локального этнического своеобразия, делающего акцент на культурной отличительности и региональных особенностях. Происходит постепенное формирование культуры человечества, как единого пространства, в рамках которого встречаются и взаимовлияют друг на друга различные национальные компоненты.
Диалектическое единство этих двух начал вобрал в себя, как известно, термин Р.Робертсона «глокализация» Савицкая Т.Е. Новая локальность. -- URL: http://intelros.org/lib/statyi/savitskaya1.htm. , подчёркивающий локальный аспект глобального и глобальный нюанс локального. Комбинация интеграции и регионализации, универсализма и многоликости позволяет понять суть изменений, происходящих сегодня в fashion-индустрии.
Важнейшей характеристикой процесса глобализации моды является её ориентированность на «международную интеграцию», что предполагает формирование единого модного пространства на базе глобальной индустрии массовой культуры.
Глобализация характеризуется развитием поточного производства, формированием и функционированием всемирного рынка, субъектами которого становятся крупнейшие транснациональные промышленные корпорации, производящие однотипную продукцию, нивелирующую этнокультурные отличия.
Прописанные в модных изданиях тенденции формируют определённый стиль, не подчёркивающий этнорегиональных различий и принимаемый за эталонный в разных странах мира. Его рождению способствует единство мнений производителей текстиля, предметов одежды и аксессуаров, косметики и мебели, редакторов модных журналов и закупщиков бутиков одежды в отношении пути дальнейшего развития fashion-индустрии. В своём выборе они опираются на данные, предоставляемые международными трендовыми агентствами, разрабатывающими актуальный стиль жизни современности.
Бюро стиля возникли в Европе во второй половине ХХ века с целью помочь производителям товаров массового спроса адекватно ориентироваться на модном рынке, снижая издержки и повышая конкурентоспособность. Руководители агентств координируют различные аспекты производства и сбыта продукции.
Книги-прогнозы (trend-books) ведущих трендовых агентств, таких как лондонские «Kjaer Global» А.-Л.Кьер, «The Future Laboratory» М.Реймонда и К.Сандерса или парижские «Studio Edelkoort» и «Trend Union»] Л.Эделькорт, «Nelly Rody» Н.Роди и П.-Ф.Ле Луэ, «Promostyl» Ф.Винсент, «Martine Leherpeur Conseil» М.Леэрпёр, «Style-Vision» Ж.Флавен, определяют стратегии дальнейшего развития fashion-индустрии, унифицируют информацию о новых мировых трендах, тем самым создавая условия для появления в коллекциях разных Домов моды сходных цветовых и стилистических решений. Васильева Ж В , http://www.cr-journal.ru/rus/journals/216.html&j_id=15 Культурологический журнал, июнь 2013 Описанные тенденции приводят к формированию общих модных стандартов мирового рынка.
Всемирная информационная открытость создаёт условия для быстрой передачи и обмена данными о fashion-продукции. В области индустрии моды роль транслятора выработанных норм и правил играют показы коллекций в таких мегаполисах как Париж, Нью-Йорк, Милан, Лондон, статьи в глянцевых журналах, телевизионная реклама, круглосуточное вещание Fashion TV (FTV), наличие интернет-порталов ведущих трендовых бюро, онлайн торговля в интернет-магазинах модной одежды, информационные и инновационные интернет-сайты.
Мгновенной передаче данных в масштабах глобального рынка способствуют онлайн-агентства прогнозов. Наиболее крупные из них «TrendStop» и «WGSN» («Worth Global Style Network»), которые позволяют практически мгновенно получить доступ к самым актуальным тенденциям следующих сезонов и аналитику в области одежды, а также всех других областей жизни.
Прогнозисты (трендхантеры) способствуют уменьшению хаоса, вносят структурированность и порядок в мир глоба
Мода и стиль третьего тысячелетия реферат. Культура и искусство.
Курсовая работа по теме Отражение социокультурной трансформации в содержании и интонации рок-песни
Реферат: Университет Кафедра «Информатика и информационные системы»
Рефераты: Москвоведение, краеведение
Доклад по теме УАЗ
Курсовая Работа На Тему Документальное Оформление Взаимоотношений Клиента С Отелем
Контрольная Работа 2 Класс Сентябрь
Вечный Конфликт Поколений Сочинение
Дневник По Летней Производственной Практике
Сочинение Уроки Фонвизина
Мини Сочинение Про Друга
Курсовая работа по теме Администрация Президента Российской Федерации
Реферат: Роль інтелектуальної власності в управлінні підприємством
Дневник Ознакомительной Практики Юриста
Реферат по теме Music in Russia and USA
Реферат по теме Семейство Pseudomonadaceae
Александра 3 Реферат
Реферат: Проблема психології надлюдини у творчості Ольги Кобилянської
Курсовая работа: Совершенствование организации работы нефтебазы в ЗАО "Константиново"
Дипломная работа по теме Организация эвристической деятельности учащихся средствами дистанционных технологий
Реферат: Бухарестский мирный договор 1913
Ведение налогового учета налогоплательщиками, перешедшими на упрощенную систему налогообложения - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа
Политические партии России в начале XX в. - История и исторические личности реферат
Учет обязательств - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа