Классицизм

Развитие этого стиля следует прямо за барокко, но если быть точнее, то они развивались практически параллельно. Отправной точкой Классицизма стало основание Академии братьев Караччи, влияние которой в Италии было перебито внезапно проснувшейся любовью людей к театру и неумолимым авторитетом Караваджо, на которого люто-бешено надрачивали почти все художники того времени. Не понятый в макарнном краю классицизм по-тихому слился во Францию, где нашёл поддержку и развитие. 

Итак, в чём же суть Классицизма? В основу этой движухи легли идеи рационализма. Мир опять сделал шажок навстречу прогрессу, выдавив из себя учёного и философа Декарта, который, в свою очередь из себя выдавил, помимо говна, концепцию рационализма, авторитетно заявив, что мы живём в дуалистическом мире, где есть идеальное (душа) и материальное (тело). Сейчас мы бы сказали: «Вау, ебать, правда?», а тогда люди сказали то же самое, только без иронии. Конечной целью, к которой должен стремиться человек, Декарт определил Знание, а бонусом добавил, что вся окружающая нас поебота – это, по сути, такой хитровыебанный конструктор лего, работающий на математических принципах.

Как вы уже могли догадаться (а если ещё нет, то готовьтесь охуеть), искусство обычно следует за экономическими и социальными переменами в обществе, а не создаёт их. Искусство – это всегда катализатор, зеркало общества, показывающее суть, а не импульс, меняющий правила игры. Случай с классицизмом не был исключением: художники приняли новые законы и оперативно адаптировали свой визуальный язык под прихоть современности. В живопись опять энергично ворвались ебучие каноны, не такие жесткие как в средневековье, но всё-равно заёбные. Конечно же классицизм опирался на античное искусство (на что же, блять, ещё?), только теперь без углублений в христианское морализаторство Ренессанса. Если не выёбываться и говорить коротко, то классицизм – это такая сухонькая, очень сдержанная и чётко выверенная по линеечке, перспективе и золотому сечению калька с античности. Причём в основной массе эта калька до зевоты скучная – не удивительно, что в какой-то момент истории импрессионисты провели всем задротам-академистам шершавым по губам, просто малюя в свободной манере поля и кабаки со шлюхами.

Новый стиль, как и все предыдущие, в первую очередь служил интересам власти. На этот раз французской монархии. Картинками в головы плебеев транслировали образы благородных и самоотверженных личностей, готовых умереть за родину, семью и идеалы (читай, короля). Правда, простые люди и мелкие аристократы всё ещё хотели барочной зрелищности, но королевский двор видел в классицизме идеальный способ восхваления режима абсолютистского государства, поэтому академии и школы искусств, толкавшие этот тренд в массы, получали не хилое финансирование. 

Интерес к классицизму проявлялся не очень продолжительными волнами. Первая волна вспыхнула в XVII-м веке, потом в конце XVIII появился неоклассицизм (звездой которого стал Жак-Луи Давид – художник-пропагандист, восхвалявший идеи Французской революции и Первой империи). А последний раз интерес к этому стилю был проявлен в XIX-м веке, но искусствоведы даже поленились эту веху как-то называть – вот как он их заебал.