Как на самом деле обстоят дела с региональными сценами

В Telegram-канале интро/аутро (Юля, Артем, Карина и Ваня, экс-ИМИ) вышла преинтереснейшая статья под названием «У российской музыки есть шанс на спасение. Это региональные сцены». Обычно я оформляю всё в VK, но так как эта статья является ответом на их материал в Telegraph, я тоже решил воспользоваться данной площадкой.

Если вкратце, то авторы размышляют следующим образом: отечественная музыка в кризисе, популярные исполнители либо создают что-то не связанное с реальностью за окном, либо уехали. В стране полно фестивалей и концертов, и сейчас единственное, что на них может оказаться действительно своевременным и нужным — это музыка региональных коллективов. Приводится множество коллективов разного калибра, собственные инициативы по смещению фокуса со столичной сцены на области, ну и конечно финал статьи — вера авторов в силу и мощь музыкантов из Самары, Казани, Уфы и т.д.

Начну с того, что посыл, в целом-то, очень хороший. Согласен: я сам «из регионов» и знаю множество команд, незаслуженно обделённых вниманием. Перечислю только владимирские: экспериментально-авангардное арт-безумие «Подгôрод», слоукор/спокенворд дуэт «Накиньте плед», молодые панк-рокеры «Электрокислота», зажигательные стрип-фанк «Delivery Boys», христианский инди-дуэт «ИНОК_И», поп-синт-рок банда «ataka», ритуально-философская электро-акапельная формация «Семён и Хор Блаженных имени Ф.М. Достоевского», синт-поп группа MORE. Это одна двадцатая от тех, кто сейчас активен и только во Владимире. При этом некоторые достойные упоминания коллективы прекратили своё существование не так давно, не найдя слушателя.

Но у меня появляется мысль, что авторы подобных статей всё равно живут в своём волшебном столичном мире, где существует только два слоя известности коллективов: мейнстрим и андеграунд. И, мол, если с первыми всё понятно, то вторые тоже могут стать звёздами, всего-то и надо, что сместить ракурс и помочь им выбраться благодаря фестивалям, шоукейсам и другим мероприятиям.

УВЫ

Господа. Я на сцене 18 лет. О каких именно фестивалях вы говорите? Не о тех ли, на которые берут только звёздные коллективы или людей с большой аудиторией и играющие что-то понятное для среднестатистического слушателя? Я много лет регулярно рассылаю заявки на десятки фестивалей: нет ответа. Не потому ли, что, будучи не только представителем региона, но и создателем музыки внежанровой, я обречён оставаться глубоко в андеграунде?

Моя музыка не является роком, хотя общее ощущение от неё такое. Электроника пронизывает всё, однако не использует привычные ходы. Есть что-то от индастриала и трип-хопа, от поп-музыки и IDM. Элементами. А вокалист поёт непростые, авангардные тексты с множеством смыслов — на темы жизни, смерти, философии и искусства. А иногда мы играем нойз.

Или, может, стоит довериться формациям вроде Порога Восприятия? Я очень уважаю организаторов Синестетика и других подобных гигов, однако тоже весьма обломался, пытаясь до них достучаться. Всё общение сводится к «мы вас запомнили, позовём обязательно на следующие мероприятия». Вот только не зовут. А когда им пишешь, отвечают, что всё уже занято. На старте опен-колла. Потом вижу объявление «набираем только те команды, которые у нас не играли», а затем в лайн-апе вижу тех, кто каждый год присутствует на фестивале. Как это работает?

Идём дальше. О каких шоукейсах, стримингах и прочих лейблах может идти речь? Вы забываете, что не только в регионах, но и в столицах существуют исполнители, которые представляют весьма необычные музыкальные течения, до глубины души отечественные, самобытные и со всех сторон интересные меломанам и простой публике.

Почему же на стримингах их никто не слушает, а на концерты никто не ходит (я не имею в виду тех 10-20 человек, что бывают регулярно)?

Не потому ли, что в питчинг на Яндексе и в ВК попасть можно лишь с трендовой музыкой (вы пощёлкайте плейлисты, там же сплошь прямая бочка и сладостные голоса с характерным продакшеном), а всевозможные Motherland, Родной звук и иже с ними, как они сами же заявляют, «публикуют только то, что им по вкусу и нравится редакторам»? Опуская тот момент, что последним может нравиться только пост-панк, инди-рок и разные wave-жанры? Так пусть хоть научатся отвечать в двух словах, почему они не взяли тот или иной релиз. А то просто какое-то высокомерие получается с их стороны. И неуважение к людям, создающим что-то, что не вписывается в рамки их вкуса.

Ах, да. Сегодня же ещё и если ты не существуешь на стримингах и у тебя там нет прослушиваний, то тебя не существует. Откуда взять эти прослушивания? Только если залететь в плейлист, пожалуй. Подскажите другие способы. Все, что публиковались в интро/аутро, далеко от реальности регионов: вы снова забываете, что кроме поп-музыки есть ещё огромное количество другой, не менее нужной и куда более интересной. У неё есть слушатель, но он не знает, где её найти.

ШАГ ПЕРВЫЙ

Для начала, выбирайтесь из столиц. Поживите в регионах и походите на местные концерты. Вам понравится: немногочисленные площадки с хорошим аппаратом берут деньги за выступления артистов и совершенно не заботятся хотя бы о минимальном промо. Если вообще отвечают на звонки и в личке. Другие делают бесплатно, но только в будни. Третьи, удивительным образом пускающие бесплатно и в выходные, всё равно забивают на промо и не платят денег артистам. У них есть райдер? Ну окей. Тогда гарантируйте, что приведёте 100 человек. Нет гарантий? Играйте в междусобойчиках, только мы ещё между вами кавер-коллективы воткнём.

Оттого куда мы все едем играть? Правильно: в Москву и в Петербург. Так есть ли вообще региональные сцены?

И я пишу это не потому, что я такой неудачник и не могу пробиться. Повторюсь: я много лет на сцене, повидал всякое, общаюсь с огромным количеством людей со всей страны, знаком с сотнями музыкантов. Были и хорошие концерты, и провальные. Но это тот мир, который почему-то совершенно не виден тем, кто пишет подобные статьи, как интро/аутро. Вы пишете о каких-то исключительных случаях, когда совпало всё: и финансовые возможности музыкантов, и попадание их музыки в тренды и повестку, и наличие у них грамотного менеджмента, который, безусловно, не на пустом месте вырос, но по-прежнему недоступен большинству музыкантов.

Не знаю, как это работает у вас. Возможно, чтобы хоть куда-то пробиться, надо действительно иметь много денег — вот такой банальный я делаю вывод, потому что не вижу других альтернатив.

Региональные коллективы зачастую их не имеют. Все деньги уходят на репетиции и запись релизов, на поездки и промо собственных концертов. За дорогу до концерта в другом городе мы почти всегда платим сами. Всё, на что стоит надеяться, это процент с продажи билетов — как вы поняли, его не всегда выплачивают. Попасть на фестивали, повторюсь, можно лишь благодаря наличию огромного количества подписчиков в соцсетях или счастливому случаю: то есть фестиваль теряет свою функцию культуртрегера и ознакомителя с новой музыкой, просто по сути зарабатывая на входе и иногда делая одолжение юродивым от мира непонятной музыки. Тут капитализм у нас, мне всё ясно. Просто вашей музыкальной революции таким образом не случится, вы просто найдёте ещё десяточек коллективов со всей страны, которые будут не из Москвы. Вместо сотен и тысяч.

Поживёте в наших реалиях — возможно, у вас с вашим опытом и прогрессивным видением появятся какие-то идеи по изменению ситуации.

ШАГ ВТОРОЙ

Чтобы какие-то сдвиги произошли, нужно сделать открытые площадки с кураторами, периодическими изданиями и рецензированием. Реальные площадки, о которых реально узнать, а не те, что через два года после реализации можно увидеть в упоминаниях а-ля «вы же помните, как в 201x году мы сделали вот эту грандиозную штуку, вот же было время».

Нужен альтернативный Родному звуку и Motherland'у VK-паблик (возможно, не один) для неизвестной музыки. Для тех, кто играет нечто понятное и привычное уху: пост-панк, реггей, альтернативный и не очень рок, фолк, даже что-то от мира поп-музыки. Есть и внежанровые арт-электроник-прогрессив-дрон-экспериментал-индастриал-чёртегознаетчтозанаправление коллективы.

Им продолжать сидеть в гаражах или многоуважаемые организаторы фестивалей о них тоже вспомнят и таки пустят поиграть? А VK-паблики наконец-то начнут выкладывать их наравне с набившими оскомину инди-коллективами?

И не просто публиковать релизы, а говорить о них. Да-да, это труд, который кем-то должен быть оплачен. Значит, вот тема, над которой можно подумать.

ШАГ ТРЕТИЙ

Нужны подкасты и передачи с большим количеством подписчиков/слушателей, где, помимо прочего, рассказывалось бы о региональных коллективах. Тут не нужно городить ничего нового: откройте рубрики в других крупных изданиях. Заведите новый вид публикаций у себя в Telegram. Развивайте и дальше ваш проект «Децентрализация»: пусть плейлист регулярно обновляется, пусть добавляются новые по сезонам (хотя бы по годам).

Нужны фестивали вроде Индюшат или пресловутых New/Open и Ural Music Night, только почаще и побольше, более открытых и менее конкурсных. Вы же умеете их организовывать и зарабатывать на них? Ну так вот, помогите несчастным недорослям, не возжелавшим идти по пути актуальн0-повесточного попа, найти свою аудиторию. Она точно есть. Чтобы не раз в год можно было случайно не попасть, а чтобы реклама шла из каждого утюга. И опен-колл был честным, полагающимся именно на аутсайдеров.

ШАГ ЧЕТВЁРТЫЙ

Попробуйте брать чаще музыку неизвестных коллективов из глубинки в сериалы: уверен, что в каком-нибудь «Мир.Дружба.Жвачка», помимо Муджуса и Монеточки нашлось бы место паре малоизвестных ребят из какой-нибудь Перми. Сейчас есть площадки вроде Legio Sound & Music, где выкладывается музыка, подходящая для кино — почему бы не сделать сотрудничество с такими площадками приоритетным, а информацию о них не начать активнее распространять среди подписчиков?

Ах, это же реклама. Ну что ж, вы должны были ожидать, что споткнётесь на чём-то подобном. Но раз уж заговорили громко о революции в отечественной индустрии музыки, то придётся найти способы взаимодействия. Это нужно всем нам.

ШАГ ПЯТЫЙ

Попробуйте создать централизованную удобную площадку для проведения опен-коллов, чтобы все фестивали были реально на ладошке, и каждый музыкант мог бы своевременно узнавать о том, что на мероприятия, подходящие ему по духу, открыт набор исполнителей. ALLFEST с этим явно не справляется ввиду того, что сами организаторы там как-то особо не представлены. Сплошная копипаста со ссылками на собственные ресурсы.

А ещё надо снова учить людей ходить на концерты. Этот рынок давно начал помирать, но сейчас, кажется, уже едва подаёт признаки жизни. Уже и не понимаешь, чего людям нужно: 500 рублей дорого, 100 рублей дёшево, 300 рублей лениво, 1500 рублей — вроде оптимально, но слишком «по-московски».

ЧТО ЕЩЁ ХОЧЕТСЯ СКАЗАТЬ

Всему, о чём я написал, нужды регулярность и систематичность. Не в духе того плейлиста с Децентрализацией, который пусть и был (и остаётся) нужным, но произошёл единожды когда-то там. А постоянно. Запустить механизм.

Также придётся не только сдвинуть вектор со столиц в сторону регионов, но и с поп-музыки в сторону самого широкого круга жанров. Да, допустим, всем уже надоел пресловутый «русский рок». Ну, тот, который ещё г*внороком называют. Но он есть, и его представителям ничего не светит. А ещё есть фанк. Блюз-рок. Слоукор. Ньювейв. Колдвейв. Индастриал. Пост-панк. Миллион тяжёлых кор-жанров. Но с ними ладно — у них есть какая-то своя тусовка и, кажется, они даже не претендуют на выход куда-то ещё. Могу быть снова не прав — поправьте. Я лишь музыкант из регионов, за всю индустрию ответить не могу.

Но пока что вся индустрия функционирует по принципу «вы там сами как-то что-то сделайте, как угодно кидайте куда угодно, а мы решим, подходите вы нам или нет, а может просто забьём и позовём проверенные коллективы». Отсутствует рука помощи. Музыкальный эквивалент социального лифта. Я говорю не о тех, кто потащит за ручку, а о банальном кураторстве, ребята. О чём-то, что может не молча отсеивать неугодных, а давать рекомендации и шанс на будущее музыкантам. Какие-то площадки, о которых не нужно полгода гуглить — надо, чтобы о них все знали, они были доступны и туда хотелось попасть.

Да даже существовавшая в 80-е и 90-е система клубов, когда можно было хоть каждую неделю приходить и играть, и тебя ставили в лайн-апе по росту популярности. Где это всё сейчас? Неужели на пиве перестали зарабатывать? Кроме Ионотеки, о которой нынче не принято говорить всерьёз в культурных кругах, ничего на ум не приходит. Везде арендуй зал.

Очевидно также, что в моём посыле много вот этого «раз говорите, то сделайте то-сё, а мы подождём». Но нет. Пусть и нечестно говорить за всех музыкантов, но я скажу хотя бы за небольшую группу аутсайдеров: мы не просто подождём, мы поможем. Мы хотим быть услышанными и хотим выступать. Мы не гонимся за огромными деньгами, звёздным статусом и пафосом. Мы всего лишь хотим жить музыкальной жизнью и не чувствовать себя отбросами — лишь потому, что мы не Shortparis, не Монеточка, не Mujuice и не Скриптонит.

Вы правы, надо менять вектор: дать людям послушать что-то из регионов. Но вы должны понимать, что в этих самых регионах очень мало «популярной музыки». Более того, в каждом она своя. В том же Владимире очень много панков, корщиков и экспериментальщиков. В каком-то другом регионе получше с пост-панком или сложились новые авант-поп коллективы.

В областях, ввиду низкой активности слушателя и отсутствия какого-либо финансирования, любят играть нечто, что на радио будет звучать, как минимум, странно. И если всё, чего вы хотите — это найти новый хип/поп, но с необычными примесями фолка/«умной» электроники и панка, с андеграундным вайбом, но по-столичному дорогой подачей, то, увы, никакой революции у вас не случится. Вы «откроете» новую Земфиру, привезёте современного Бутусова в Москву, а в одиннадцать часов так и продолжит стучать одинокий бамбук откуда-то из-под Ижевска.

Пожалуй, у меня всё. Спасибо.