Интервью с Rein Deilerd
Здравствуйте! Первый серьезный вопрос, который мы задаём всем, но который действительно оказался актуальным как никогда: расскажите про никнейм "Rein Deilerd"? Это очень уникальное сочетание, которое мы так и не смогли расшифровать. Как он появился и что означает?
О, это целая история. Передаю привет всем друзьям, кто тоже иногда меня об этом спрашивают, а у меня всё нет времени сесть за разъяснение — надеюсь, вы это читаете!
Deilerd — фамилия, которая придумалась как-то сама собой, когда я была совсем ребёнком. Мне кажется, я впоследствии находила в Гугле пару людей с похожей фамилией, так что могла и по телевизору услышать, кто знает. Как и многие пост-советские дети, я росла окружённой западным, в частности, американским медиа, и даже аниме зачастую доходило до наших широт с локализованными именами. Из-за этого звучащие по-западному имена казались мне мультяшно-сказочными, именами людей, с которыми всегда случается что-то интересное и захватывающее — вот я в какой-то момент и придумала себе "английскую" фамилию. Имя менять не стала, но какое-то время коверкала его на английский манер (с моим именем это проще простого, ещё и в нескольких вариантах), пока меня не начали так всерьёз называть на детской площадке — почему-то от этого становилось неловко. Вместо того, чтобы продолжить называть так себя, я дала эти имя-фамилию героине одной из моих первых историй, которая была то дочкой великих учёных, то роботом, то путешественницей во времени — короче, жила насыщенной научно-фантастической жизнью, вбирая в себя всё, что казалось мне клёвым в детсадовские годы.
А вот никнейм "Rein" у меня появился в средней школе, когда в квартиру провели вожделенный Интернет, а я увлеклась альтернативной музыкой и хотела зарегистрироваться на форуме фанатов группы Gorillaz. Изначально это должно было быть слово "Rain", которое "дождь", но я не то чтобы хорошо знала на тот момент английский 😅 С того форума началась моя активная онлайн-жизнь, я до сих пор общаюсь с людьми, которых встретила там, а никнейм с тех пор стал моим творческим псевдонимом. Фамилию я добавила, когда регистрировалась с ним на Мейл.ру, кажется, так и повелось, что я везде в соцсетях брала это сочетание — не паспортные же данные указывать? Вот вам и готовое альтер-эго 😎
Предупреждая следующий вопрос: нет, путёвки в Санта-Кварри мне так и не досталось, несмотря на то, что эстетика западной поп-культуры, воспринятая через призму постсоветского пространства, повлияла на меня настолько, что дала мне имя 🥲
Раз уж мы легко и непринужденно переключились сразу на детство. Что вас пугало в детстве и что воспитало в вас любительницу крипоты? В обсуждении к "Кладовка закрывается снаружи" вы упоминали, что произведение во многом автобиографичное, в другом обсуждении — что с раннего возраста увлекались готикой. Но откуда всё всё-таки пошло?
В детстве меня пугало... Дочерта всего, на самом деле. Первый мой сон, который я помню — это кошмар про то, что мы с мамой попали в Ад, и я в какой-то момент нахожу её обезглавленное тело — на место головы маме прикрутили шипастую палицу. Вообще, страх того, что что-то произойдёт с моими родными, у меня с детства был особенно сильным — мама в моих снах превращалась в гипсовую статую, или уезжала куда-то навсегда, или я сама где-то терялась и не могла попасть домой. Я боялась оставаться одна, и побаивалась открытых пространств типа школьного двора, где мы все играли, не любила ходить там в одиночку — именно там, кстати, и было граффити "Снегурочки", которое попало в "Кладовку".
Ещё я боялась окна на кухне и пространства под ванной, и у меня был даже конкретный образ бабайки, которая там живёт — одноглазая женщина со спутанными чёрными волосами. Этакий гибрид Другой Мамы из книги Нила Геймана "Коралина" и зелёнокожей женщины Клавы из старой рекламы Спрайта с персонажами в стиле, опять же, Gorillaz. Меня особенно пугал концепт пустой глазницы — мне казалось, что отсутствие глаза нарушает целостность тела каким-то особенным, фундаментально страшным образом. Я страшно боялась потерять глаз или палец, а ещё нёбный язычок, хотя этот-то куда денется? Почти все мои страхи крутились вокруг тела и того, как его целостность может нарушиться травмой или попаданием чего-то не того внутрь. Возможно, дело в том, что меня воспитывали очень осторожной, и я услышала за своё детство сотни назидательных и очень богатых на мясные детали историй о том, почему нельзя тянуть в рот несъедобные предметы или бросаться друг в друга шишками: что в детсаду и школе, что дома, что по телевизору, а ребёнком я была тревожным и мнительным. Вот и результат. Был ещё случай, когда во двор, где я гуляла, мне было тогда лет пять, какой-то мальчик принёс одноглазого котёнка, якобы потерявшего глаз в драке с дворовым котом, и на мою просьбу посмотреть котёнка поближе сунул его прямо мне в лицо — я уже не помню, что там увидела, но "глазная" фобия у меня разгулялась после того случая с новой силой, да так и не прошла окончательно, похоже. Надеюсь, хотя бы у котика всё потом было хорошо, потому что у меня, по ходу, до сих пор что-то вроде психотравмы — в прошлом году я едва не потеряла сознание на работе, потому что наткнулась на фотографии женщины до и после хирургического удаления больного глаза.
Меня зацепил этот образ бабайки, живущей под ванной. Сравнение подобрано ретроспективно или вы ознакомились с обоими творениями в раннем детстве, и бабайка была выстроена на их основе?
Да, оба в детстве — книгу я взяла в библиотеке, а рекламу увидела по телевизору. Позже баннер с этой же рекламой был на автомате с напитками в кафетерии музея естественных наук, куда меня повела мама, и пройтись до этого автомата, чтобы выкинуть упаковку из-под йогурта в стоявшую рядом мусорку, стало для меня огромным испытанием. Вот вам и картина с зайцем из "Он там, под полом" 👍
У меня, к слову, тоже одной из первых фобий была физиологическая — только меня пугали физические уродства.
А как рано вы начали сублимировать свои страхи и впечатления от хоррора в творчество? Что было раньше, рисунки или страшные рассказы?
Кстати, тема аномалий человеческого тела меня тоже ещё с детства интересовала! Каждое лето мы с мамой ездили в Питер, и мама водила меня в Кунсткамеру, а я неслась на второй этаж смотреть заспиртованные эмбрионы и скелеты двухголовых телят. Наверное, потому что это было нечто наиболее близкое к научной фантастике, что было мне доступно в реальности, да и любовь к медицине я пронесла через всю жизнь. Мама у меня тоже медик, её удивляла эта моя любовь к двухголовым телятам, но не пугала и не настораживала (я уж надеюсь).
Я придумывала и рисовала всякие истории, сколько себя помню, но именно что хоррор в них появился, наверное, в школьные годы, под впечатлением от "Ужастиков" Стайна — я пыталась придумывать собственные похожие сюжеты, пересказывала их маме, потому что не любила и не люблю писать от руки, а к дедушкиной печатной машинке меня пускали нечасто. Потом я осмелела и начала рассказывать свои первые пасты уже одноклассницам — эти истории придумывались на ходу, порой спонтанно становились фанфиками на ту же "Коралину" Геймана (и я выигрывала себе время на подумать, пересказывая теперь уже книгу, чтобы все всё поняли), а когда я заходила в сюжетный тупик, всех спасали вера и святая вода, потому что меня воспитывали в православной семье, и я долгое время была глубоко верующей девочкой, боявшейся Ада и параноящей на тему демонов, которые могут пробраться в квартиру посреди ночи, если не молиться 🙏 У нас вообще был типичный консервативный провинциальный городок, в котором тебя начинают подозревать в сатанизме за готскую одежду и любовь к крипоте — по мне это здорово ударило, правда, не со стороны семьи, а со стороны учителей. Этот опыт взросления в среде, которая будет тебя осуждать, будь ты хоть трижды отличницей и олипиадницей, в которой ты всегда немного не в тему, немного белая ворона, я тоже переношу в свои истории.
Пожалуй, раньше всего хоррорные аспекты появились у меня в рисунках — я любила сначала нарисовать, например, страшный чёрный замок с прикованным к нему костяным драконом, а потом при помощи ластика сделать замок светлым, а дракона живым и свободным. При этом у меня в голове прокручивалась целая история того, как какие-нибудь герои разрушили древнее проклятье или типа того. Бабушка в какой-то момент такие игры пресекла, потому что я вдыхала в день кусочков стёртого ластика больше, чем свежего воздуха. Ещё я любила рисовать раненых зверушек (и Покемонов, и просто каких-то чудиков), а потом их "лечить", пририсовывая им шприцы с лекарствами, пластыри и бинты, так что где-то до сих пор лежат стопки листов А4, изрисованных безногими и безухими Пикачу, истыканными шприцами. Для нешарящих за детское мышление это, должно быть, выглядит как записки начинающего маньяка, а я просто играла в ветеринара подручными средствами... По-серьёзному рисовать что-то традиционно-жуткое я начала в подростковые годы, частично под впечатлением от аниме и западных альтернативных комиксов ("Джонни-маньяк убийца" Джонена Васкеза, "Ленор, маленькая мёртвая девочка" Романа Дирджа, вот это вот всё), частично чтобы сбросить стресс из-за учёбы и проблем со сверстниками. Тогда у меня начали появляться мои самые ранние идеи для литературных произведений, но ни один из этих эпиков про подростков-неформалов в Чистилище или влюблённую парочку живых трупов, которые должны бороться с другими живыми трупами, чтобы откачивать из них время и продлевать своё посмертие, так и не оказался на бумаге. Зато лет в пятнадцать я узнала, что такое крипипасты, и написала свой первый блин, который, уже без моего участия, перетёк с одной известной имиджборды на Мракопедию. Мне с этой истории забавно, конечно, но не стыдно — все с чего-то начинали!
Т.е. "Б/у-шный комп" — это буквально ваше первое произведение, направленное на широкую аудиторию? А были ли другие ваши крипипасты, которым не повезло обрести статус эпичных и сохраниться? Как скоро после этого вы в следующий раз взялись за перо клавиатуру для публичного творчества?
То была моя первая крипипаста, да! Ещё до "Компов" я активно писала фанфики, а после была ещё одна история. Она называлась "Девушка на остановке", и она уже не попала на Мракопедию — там есть другая история с таким же названием, но это не моя. Зато по моей сняли в своё время любительский короткометражный фильм умельцы с Ютьюба!
Текст истории у меня всё ещё есть, кстати, сохранился в группе этих ребят в ВК.
Потом я в основном до окончания школы писала фанфики, плюс написала парочку романтических рассказов, один из которых по заданию, чтобы в нём не было глаголов. Позже был универ, когда писать уже не было ни времени, ни сил, и по-настоящему я расписалась лишь на последнем году магистратуры — так вышло, что я поехала домой в Латвию, а вернуться на учёбу не смогла из-за ковидных ограничений. Так я на год застряла дома, и у меня наконец-то появилось свободное время — и я поучаствовала в паре писательских челленджей и запусков, сначала с фанфиками, потом с оригинальными работами. У меня накопилось довольно много небольших работ в разных жанрах благодаря этому периоду экспериментов — есть даже хоррор на основе "Снежной королевы" Андерсена про замерзание Москвы и загадочные телефонные звонки. Ну а потом была уже Мракопедия (которую я читаю также с подростковых лет, но долгое время ничего не писала) и попытки в писательские конкурсы и сборники 👍
Ага, недавно с удивлением обнаружил, что вы оставляли комментарии в обсуждении на сайте ещё с середины 2010-ых. А помните, как вы оказались на Мракопедии? Почему после стольких лет решили сюда вернуться?
Вообще, со словом "крипипаста" я познакомилась достаточно поздно, прежде гуглила слово "страшилки" и находила в основном подборки лагерных крипипаст типа предшественников prizraka.net (тоже любимый мною жанр ностальгичного крипи, у меня даже бумажная книга таких историй есть, до дыр в детстве зачитанная). С интернетовской крипи-темой, классикой вроде Suicidemouse, Вайомингского инцидента и Мереаны, меня познакомил мальчик, с которым я начала переписываться на почве хоррор-игры Yume Nikki в средней школе. Мальчик мне сильно понравился, и мне захотелось его впечатлить, так что я нырнула во всё это дело, хотя подобный уровень хоррора, выдаваемый тогда за реальность, и ударил по моей впечатлительной натуре сильнее, чем игры или книжки. А что я делаю в таких ситуациях? Правильно, пытаюсь подружиться со страшным... Вот тогда и началось моё ползанье по бордам, были написаны "Компы", потом "Девушка на остановке", и как-то я вырулила по итогу на Мракопедию, тогда ещё с адресом barelybreathing.ru. Перед этим, кстати, я прочла весь крипи-архив тогдашнего Лурка, так что и такую ачивку в загажнике имею.
Больше всего я читала с Мракопедии в универе — у меня не было безлимита на телефоне, и появилсь привычка с домашнего или университетского вайфая открывать по несколько историй в разных вкладках и читать в дороге. Позже я начала это делать в приложении ВК, где один заход мог прогрузить сразу целую кипу историй — ВК-группа Мракопедии была самой богатой на новые и интересные истории из всех, на которые я была подписана. Между бакалавриатом и магистратурой я даже была в чате Мракопедии в ВК, но ушла оттуда и просто время от времени комментировала истории. Потом были магистратура, ковидные годы, переезд, документы, поиск работы, и в итоге я вернулась, наткнувшись, кажется, на ТГ-канал Мракопедии, когда начала активно осваивать Телеграм. Меня сразу же затянуло назад в пучину крипоты — но в этот раз я вернулась с писательскими запусками за плечами и имеющей опыт участия в целой одной "Бесовой Дюжине" от журнала "Даркер". Увидела объявление о конкурсе с тематикой великанов и карликов, и вспомнила ещё один свой страх детства — тараканов, рядом с которыми жила бок о бок долгие годы... Вот так и понеслось 👍
А с тем мальчиком, который познакомил меня с феноменом крипипасты, мы теперь женаты. Вот.
О, касательно великанов и карликов — как так получилось, что у вас в творчестве часто встречается тема маленьких человечков? Это всё развитие страха тараканов, наложенное на девиации человеческого тела (например, в "Пластилиновом человечке" явно считывается вот эта бодди-хоррорность)? Или это просто большое совпадение?
На самом деле, это было почти случайно 😅 Огромные вещи меня вообще пугают больше, чем маленькие, одним фактом своей заоблачной огромности. Маленькие больше страшны тем, что они быстрые, юркие, могут забраться в рот, перекрыть дыхательные пути, попасть в тело и натворить там чёрт знает чего. Дальше просто как-то так пошло, что, придумывая сюжет для очередного конкурсного рассказа, я хваталась за что-то маленькое, будь то гномы, вдохновлённые деревянными скульптурами в моём родном городе ("Игры с гномиком"), или эмбрионы и пластилиновые фигурки ("Пластилиновый человечек"). Честно, мне очень нравится этот мем про меня и гномиков — гномьте дальше, одобряю 👍 Но не обещаю, что поставки будут продолжаться, темы в голову приходят порой самые неожиданные.
И ещё один вопрос по творчеству: вы японистка и большая фанатка японской культуры, но в вашем литературном крипи-творчестве нет Японии. Эта тема не пугает, не было случая её использовать или отсылки на японскую культуру там всё-таки есть, просто неявные?
Пока что не было случая! Японии есть, чем напугать, уж поверьте; я большая фанатка японских ужастиков, для выпускных работ как раз изучала японский сверхъестественный хоррор, ёкаев и юрэй. Я участвую во многих конкурсах, слежу за обратной связью и замечаю, что сейчас многие хотят читать ужасы про постсоветское пространство. Я никогда не видела ничего плохого в том, чтобы писать про страны, в которых не был, если ты готов хорошенько их поисследовать и делать истории вычитку на ляпы, но я согласна, что хоррор, обыгрывающий реалии культуры, в которой читатель вырос, порой может ударить даже более метко — всё-таки это ужас, который надёргал ниточек из твоей повседневной жизни, твоего счастливого (или не очень) детства. Однажды я обязательно сделаю в истории референс на японскую культуру — может, даже напишу историю, происходящую в Японии, или с участием ёкая. Возможно, теме ёкаев трудно меня напугать, потому что я слишком глубоко в неё погружена, они мне как родные — но вот среди моего творчества не для Мракопедии, фанфиков, например, есть нечто очень близкое к японскому хоррору.
А что именно вам нравится в японском хорроре? Можете назвать ваш топ любимых японских хорроров?
Я обожаю японский фольклор, эстетику синтоистских храмов, то, насколько стильным и одновременно жестоким может быть японский хоррор. Я люблю, когда сверхъестественная и фантасмагоричная атмосфера объединяется с социальным комментарием, как сцена парада в "Паприке" Сатоси Кона. К сожалению, я мало смотрю кино в целом — у меня ужасная память на лица, настолько, что я путаю актёров. Мне легче посоветовать аниме, мангу или игру.
Из игр сразу скажу про GOHOME, замечательная история в стиле современной городской легенды, ровно с той хаотичной визуальной эстетикой, которую я так люблю. Из манги, помимо классики от Дзюндзи Ито и Суэхиро Маруо, очень люблю сборники коротких историй "Семя страха" Масааки Накаямы, а ещё что угодно от Хидэси Хино и Усамару Фуруи и ранние работы Цутому Нихэя. Ну, и "Паприку" Сатоси Кона должен в своей жизни посмотреть каждый, хоть это и не совсем хоррор.
А из фильмов я делала обзоры для журнала "Даркер" на "Тэцуо, железный человек" Синъити Цукамото и "Кинопробу" Такаси Миикэ. "Тэцуо" — атмосферный и фантасмагоричный боди-хоррор в лучших традициях, а "Кинопроба" — ещё весьма бойкая бабушка нашумевшей "Обсессии", которая мне тоже понравилась, кстати. Очень их рекомендую.
Вообще, я сейчас стараюсь смотреть больше фильмов, чтобы перестать наконец мучиться чувством неуверенности от невозможности распознать актёров, а хорроры, особенно артхаусные, часто хороши малым числом персонажей-людей. Сейчас потихоньку смотрю "Шоу Трумана", например, и это тоже своего рода очень криповый фильм, особенно для нас, мнительных параноиков.
Давайте сделаем переход в другую сторону: вы выиграли 4 турнира из 4, в которых приняли участие. Как сами думаете, в чём ваш секрет?
Я бы слишком расстроилась, если бы проиграла, и вселенная решила проявить снисхождение 😃
Шутка. На самом деле, я частенько проигрываю в других конкурсах (тех же "Дюжинах") и получаю отказы, так что не расстраиваюсь особо, когда где-то что-то решается не в мою пользу. Я думаю, мой секрет не совсем мой. Просто у турниров Мракопедии "мягкие" дедлайны, которые часто продлеваются по просьбе участников, и это помогает мне обмануть моего самого хитрого врага — мой мозг. У меня есть дурацкая привычка серьёзно браться за работу в последний момент, и иногда это значит, что на конкурс со строгим дедлайном улетит работа, написанная за вечер, невычитанная и наскоро законченная, а перенос дедлайна даёт мне целую ночь, а то и несколько — при этом оставляя чувство петуха, клюнувшего в попу, и желание поторопиться. Так у меня и получается отправить ровно то, что я хотела, без обрезанной концовки — сама я ни разу о продлении дедлайна не просила, но очень благодарна, что они есть. Кстати, "Великан и таракан" — исключение. Я дописывала его в дикой спешке, отправила — и тут же увидела пост о переносе дедлайна. Упс 🙃
Ещё, мне кажется, повлияло то, что здесь, среди мракопаст, прошли мои подростковые и студенческие годы. Возможно, я поймала определённую волну — я пишу такие истории, какие мне больше всего нравится читать, и, видно, я не одна такая. Мне трудно писать спонтанно, и наличие определённой темы, а то и нескольких, тоже мне сильно помогает — это мне и в писательских запусках нравилось. Каждый раз я стараюсь сделать что-то, чего не делала раньше — например, я очень давно хотела написать макропасту, состоящую из разрозненных частей, которые в итоге сложатся в единую историю, и так у меня получилась "Кладовка".
О, то есть на написание победоносной турнирной истории вам достаточно вечера? А как это происходит — вы вынашивание эту идею всё время, а в последний вечер садитесь и фиксируете это в документе или вдохновение буквально приходит к вам в самый последний момент, и за вечер рождается весь рассказ — от идеи до воплощения? Ну, без учёта позднейших доработок.
Обычно идея приходит ко мне очень поздно — за день, два или три до дедлайна. До этого я мучаюсь, задумываюсь о том, хочу ли вообще участвовать, если с идеями настолько туго, отметаю варианты. Иногда меня может вдохновить сущая мелочь — рассказ маленькой племянницы о том, как проходит ремонт в квартире её родителей, или новости от коллег, что мы выходим на работу с третьего января, или проходившая мимо меня на улице женщина, которая так широко зевнула, что мне аж жутко стало. В какой-то момент я допинываю себя сесть и начать писать — обычно это происходит дома, поздно вечером, и я пишу за один присест, до глубокой ночи. Иногда (например, с "Ни туда, ни сюда" и "Кладовкой" так было) я сначала напишу кусок начала, а потом дописываю остальное днями позже. "Пластилиновый человечек" писался веселее всего — на планшете с неродной ему блютуз-клавиатурой, на даче во время семейного праздника и в электричке туда-обратно. А так я обычно пишу на работе или дома, иногда в метро с телефона, но сейчас я больше приучила себя в метро читать — членство в книжном клубе мотивирует.
Обычно, когда я сажусь писать, у меня уже есть в голове общая идея, примерные начало и концовка, а между ними — мои любимые моменты творческого экспромта. Я наматываю на костяк какие-то образы из детства, свои больные темы и отсылки на что-то, что люблю, продумываю детали жизни персонажей, которые не факт что всплывут в истории. Труднее всего бывает уследить за мелкими деталями: именами второстепенных персонажей, постоянством того, что где находится у героев в квартирах. Время от времени я лезу в поисковики, чтобы убедиться, что не сыплю анахронизмами, если пишу про девяностые, например, или нулевые. Я редко что-то меняю по ходу дела, скорее добавляю, обычно начало и конец истории как были задуманы, так в итоге и воплощаются.
Какой совет вы можете дать начинающим крипи-авторам?
Мой совет: пишите о том, что пугает вас, и не сдерживайте себя. Если что-то слишком сильно пугает, и его даже исторгать из себя не хочется, то вы на верном пути — подходите к этой теме постепенно, и она вам откроется. Если что-то кажется слишком личным и странным, "читатели не поймут" — то попробуйте всё равно это вставить и обыграть. А вот если что-то не вызывает у вас сильных чувств, но "все авторы крипи так делают", вам вовсе не обязательно это вставлять. У меня, например, не вызывают особого интереса в хороре расчленёнка с реками крови, сексуальное насилие или насилие над животными, так что я эти темы не трогаю, а если и затрону, то, наверное, под каким-нибудь своим углом, не напрямую.
Ещё совет: не расстраивайтесь, если вас критикуют. Нет такой пасты, которая всем на свете понравится. На конструктивную критику можно ответить просто "спасибо", на неконструктивную — закрыть глаза. На тех же "Дюжинах" я порой вижу, как участники защищают свои рассказы от критики, кидаясь спорить с каждым недовольным, и это делает их рассказы запоминающимися мемами, не спорю, но что-то в этом есть очень детское, несерьёзное. Я всегда читаю обсуждения своих работ, включая комментарии к озвучкам на Ютьюбе, и мне приходилось на всякую критику там натыкаться. Вступать в спор и пытаться как-то выгородить свою историю перед тем, кому она и четырежды переписанной не зайдёт — ну вот зачем мне это надо? Труднее сдержать себя, когда я вижу, что читатели или слушатели что-то пропустили или недопоняли, но и тут я лучше промолчу и дам им шанс прийти к собственным выводам и трактовкам. Мне все трактовки и теории интересны, особенно те, которые я не подразумевала. Ребята с Холиварофорума, настроившие несколько страниц теорий по "Кладовке", спасибо вам, вы сделали мне вечер 🔥
Ну, и третий совет — страх проигрыша нормален. Не пытайтесь от него избавиться, участвуйте в конкурсах и пишите вопреки. Если я продолжу участвовать в турнирах, то моя череда побед рано или поздно прервётся, и это нормально — я это понимаю, и мне всё равно будет обидно, когда это случится. Возможно, я даже почувствую себя "исписавшейся". И всё равно, это не повод не писать и не участвовать, потому что каждый новый опыт — это очень здорово, это приключение. Принимать победы и поражения адекватно — это две стороны одного навыка, как мне кажется.
Обычно в конце мы просим порекомендовать фильм/игру/книгу, но вы уже исчерпывающе ответили на этот вопрос заранее. Но если вы хотите порекомендовать что-нибудь ещё — милости просим
Хочу дать рекомендацию и сделать объявление одновременно. Сейчас усилиями небольшой команды человек, включающей и меня тоже, переводится голландский артхаусный хоррор Mind My Gap. Это мультимедийный проект, включающий в себя анимированный вэб-сериал с интерактивными вставками (увы, доступными лишь для тех, кто сохранил у себя Адобе Флеш), короткометражные фильмы, музыкальный альбом, комикс на 200+ страниц, неснятый полный метр и потерянную книгу, а история его создания едва ли не более странная и хаотичная, чем сам проект.
Описать в двух словах его сюжет и атмосферу довольно трудно: это история с двумя сюжетными линиями, в одной из которых главный герой осознаёт, что живёт в симуляции, и стремится вырваться из неё любой ценой, в другой путешествует по неуютному и искажённому миру, попадает в ужасные ситуации и совершает поступки, после которых надежды на счастливый конец остаётся всё меньше. Если вы знаете английский и готовы разбираться в густой и наваристой фантасмагории, которая, даже отсмотренная максимально, со всеми короткометражками, объяснит вам не так уж и много, зато надолго засядет в памяти и, возможно, кошмарных снах — ознакомьтесь с этим проектом, от всей души советую. Ну, или подождите, пока мы не переведём побольше серий, и они не появятся на Мракопедии рядом со "Страной грибов" и "Don't Hug Me I'm Scared".