[心得] HELLO WORLD 十刷細節紀錄 (20191209)

　　晚安。

　　第一次去統領在雨中繞了三圈建築才找到入口（掩面）。

　　本文為〈HELLO WORLD 七刷雜感〉（#1TueteGa (C_Chat)）續篇，大抵是「細節與臆測」部分的拾遺補闕；「人物設計感想」或得沉澱好一陣子才有靈感。原擬使用回文功能，但改題新發似乎更具吸引力，冀望多少勾起路過者一絲一毫觀影興趣，抑或提供有意多刷者發掘線索。依然嚴重劇透，請斟酌觀看。

　　前日入手本傳小說，尚無時間細細拜讀，僅僅檢擇或可作為推論旁證的片段。細節記述仍以電影為本，不另比較小說內容之出入。稍早yst8577大大發佈整理文章〈細節和角色心境〉（#1TxCJXDA (C_Chat)），採摭小說心境情節頗豐，十分推薦一讀；本文少數條目及疑問，亦得由之渙然冰釋。

　　新的條目以「一、二、三、……」為序數。

1.　　劇中第一日（開學？）在校門站導護抓遲到的那位大人，應該就是直実的班級導師（一年A班）。

補：6月25日也是同一人。

一、

　　一年A班的教室編號是S-404。

二、

　　鞋櫃D排，由外而內、由上至下，直実的是右側倒數第二行第一個，瑠璃的是左側第一行第四個

三、

　　討論聯歡會的女同學們，即先後「借坐」直実與瑠璃座位的同一群人。佔直実座位時喝的鋁箔包果汁，跟懼高症事件裡直実買來的同款。其中短雙馬尾那位坐在直実前面。紫色短髮那位坐在第三行第四列（講臺視角由左至右），第一次搶フィッシュサンド（魚肉三明治）失利，仰頭吶喊掩面失落轉身離開；第二次右手則快要搆到。

四、

　　第一次圖書委員會後，瑠璃的手機原本放在褶裙右側口袋，放棄操作後直接丟進背包。

五、

　　4月16日，直実的《読書帳 2027》（讀書日誌 2027）封面標號作「No. 2」，代表已是該年第二本？

六、

　　直実和瑠璃都有戴錶習慣，都在左腕，一個黑的，一個白的。

七、

　　直実在京都府歷史紀錄事業中心看到アルタラ時，頭向右歪了一下，可能是聯想到在千本鳥居閃過的ナオミ記憶。

　　案：可參yst大文章第12條。

3.烏鴉（カラス）
(4) 懼高症事件後，直実看著Wiz通訊錄的「Ruri」氣泡傻笑，黑烏憤而用爪狠敲──這點純粹腦補，可能是2047ルリ感到害羞或噁心，於是打斷；儘管她不太可能存有這等餘裕QQ。此刻黑烏的眼神的確銳利而非圓渾。

　　補：4月21日歸還書籤後，ナオミ看精神測定值的時候，黑烏瞟了他一眼。這是黑烏唯二的眼神改變。叼著信封仰首示意則是另一有趣動作。

八、

　　5月6日，在圖書室嬉鬧的兩位男同學都吃著ねじりパン（麵包捲）。基於原則與秩序，瑠璃並未睜一隻眼閉一隻眼。

九、

　　瑠璃經直実教學，懼高症事件後，手機握法已見長足進步。

6.　　瑠璃決定提供祖父藏書是義賣會「三天前」（參白板），義賣會在6月25日下午三點（可見直実睡了多久），火災在23日深夜至24日凌晨。又，劇中2027年日期對應星期皆符合現實。

　　補：據小說，圖書委員會宣布展開舊書義賣準備的隔日，即在教室設置收集箱。其後首個黑板日期鏡頭為6月7日，則會議在6日。然而2027年6月6日為週日，除非週末加班QQ，電影裡開會日期應當更早。小說又提及ナオミ告知直実義賣的重要性乃會議當日早上，參考電影裡雙ヶ岡樹上月曆的6月1日尚未劃掉，的確或為1日；不過對話給人的感覺是事後，所以會議亦有微幅可能是在5月31日進行。

8.《大湖底都市》借書卡
　　個人原本傾向首欄簽名乃是瑠璃刻意為之，默表心意，宣示主權。經lodpdp大提示（#1Ts0ywrw (C_Chat) 留言），細察原借書單的第一二人姓氏為「荻原」、「大久保」，確與新借書單的第二三人姓氏相同，然後漫畫似乎也指向是直実更改（同前文，oristt1大的留言）；再對比瑠璃給的住址字條上的姓名，兩者字跡明顯不同，亦證明出自不同人手──私心喜歡瑠璃所為，但數次親眼確認後無從反駁嗚嗚嗚嗚嗚可惡。

　　補：原借書卡第一個名字是「荻原ゆみ子」，第二個是「大久保弘司」，第三個是「中山正菱」──總是一閃即逝，希望沒有看錯。

十、

　　直実除了在意瑠璃本身，其實也頗在意她和三鈴的關係，乃至在校交友情況。討論舊書義賣的會議上，瑠璃對三鈴的邀約與親暱稱呼明顯反感無趣，閉眼應付，直実的表情則是憂慮緊張。但至下旬搬完書後，在腳踏車停放場，瑠璃已經願意溫和直視三鈴，被對方拉著手甩來甩去，被稱「るーりー」也止於略帶無奈地說聲「だから…」；一旁的直実此刻會心一笑。

　　案：可參yst大文章第27條。

11.　　直実在瑠璃家外待命時戴著眼鏡，眼鏡垂下的黑線與神之手相連，且須透過眼鏡才能看到自動修復系統，或許代表他還不是系統認定的排除對象；直至瑠璃被傳走、直実跑到瑠璃家，才憑肉眼就看見狐面。此點可以聯想的是，故事開頭上學途中，街角欣賞不同時期街景的兩名外國遊客（旁白正在介紹「京都編年史」計畫），也戴著眼鏡（從動作判斷疑為導覽輔具）。

　　補：ナオミ要直実亮出武器應戰後，那條黑線就不見了。

　　案：可參yst大文章第39條。

十一、

　　直実和瑠璃的房間都有擺地球儀。

十二、

　　錦高男廁的海報、瑠璃房間的粉色布偶，是電影裡兩個個人覺得神秘、有趣，卻仍難以言喻的元素。

17.　　2027直実跳入紅色極光前，腦海浮現指南翻過數頁空白，終於跳出一頁純文字，一頁圖文並茂，中間皆以黑筆書寫「舊書義賣非常成功，一行同學對我笑了」云云。這是直実自己開創的「事蹟」，對比ナオミ一句「你只要按照指南行動就好」，意味他決定要走跟「未來的自己」不同的路。

　　補：圖文並茂那頁，個人勉強記得周圍寫有以下文字「片段」：

　(1) 来年も頼むね（笑）
　　　　明年也拜託了（笑）
（深藍框＋深藍字）

　(2) ありがとう　堅書くん
　　　　 謝謝 堅書同學
（淺藍框＋橘字，附一兔子臉）

　(3) 堅書のおかげで　僕もか（が？）んげ（がんばれ？……）
多虧堅書……我也（振作起來？）
（紅框＋深綠字。瑠璃應該不會使用「僕」，這句不確定出自誰）

　(4) 売り子
銷售員
（黃框＋淺綠字）

　(5) 堅書……るーりーのおかげだよ!!
都是堅書和瑠璃的功勞唷……？
（粉紫框＋深藍字。從「るーりー」一稱可知這是三鈴的話）

　(6) 打ち上げ
慶功？
（紫框＋紫字）

　　無論跳出的這兩頁是真地寫下，或為直実的想像，都意味著那件自己開創的事蹟產生的砥礪（瑠璃的笑容、周圍人的感謝與肯定等），於是他充滿決心跳入未知的極光尋找瑠璃。

　　案：可參yst大文章第62條。

十三、

　　紅色極光中有一黑色圓形洞口，是否就是瑠璃被傳走的通道（外傳裡三鈴也走這個）？抑或2047團隊開啟的暗示？直実似乎有注意到，也徑直往那跳。總之，因為有些物件已在接觸極光前漸次分解消失，這個洞口似非「排水孔」（被刪除物的終點），而是需要某種權限或資格才可使用的路徑（直実跳入後，畫面中不見其他物件）。

　　案：可參yst大文章第61、62條。

十四、

　　2037ルリ待的醫院為「京都第二赤十字病院」（參狐面爬牆爬窗一幕的招牌），在京都府廳南方不遠處；不過野崎本小說比較模糊（或架空）地寫作「京都中央総合病院」。

18.　　書籤顏色
　　2027、2037兩個世界瑠璃的書籤都是藍的，可能經過十年才褪為紅褐。惟回憶畫面裡，坐在ルリ床邊、尚為高中生（參制服）的ナオミ，手上握的卻已是紅褐，或為色調影響，或為作畫失誤？

　　補：純就電影，個人傾向褪色說，而此說唯一bug即前述的ナオミ高中時期；大學時期研究室座位上相框裡的書籤亦偏紅褐，但終可因反光存而不論。而ナオミ兩次關於橋上落雷事故的回憶（一是跟直実的首次頂樓談話，二是「刪除」之際），地上的書籤皆明顯偏藍。

　　高中探病的回憶畫面，左側可見直実帶來一串千羽鶴祈禱康復。

　　案：可參yst大文章第66條。

十五、

　　據小說，脊髓損傷、左下肢偏癱是在第一百四十次的潛行嘗試。據電影的診斷證明書，「堅書直実」的出生年月日是平成二十三年（2011）九月八日。證明書上姓名的前一列寫著「上京区近衛町167」云云，或為直実的住址；參地圖，京都府廳在其西邊（薮ノ内町），南邊則有個「勘解由小路町」──但這不足代表三鈴住在那一帶就是了嗚嗚。

十六、

　　ナオミ歷史紀錄事業中心地下的個人房間裡，桌旁掛的畫不知有無象徵涵義。

19.　　祠堂
　　個人支持jim924211大梳理的線索6：重獲神之手前後，三重水滴象徵不同世界（#1Tsqjrev (C_Chat)）。2027直実跳向紅色極光來到的祠堂，應即2027境界處。起先為水滴視角，直実蹲著，站起後再被隱形烏鴉撞擊（有摸腦勺的動作），金烏現身後又回蹲姿看著牠。金烏回答「你沒有死」後的畫面扭曲、建築傾頹至於消失（鏡頭拉遠，祠堂中的直実卻是站著），意味進入2037境界處。直実仍是蹲姿，眼前水滴為2027世界（「還原」第一階段之「刪除」或已結束），金烏的位置變在背後，下一幕又變為金色羽毛，後又成碎蛋殼。此後祠堂內飄浮複數水滴之意義，未敢遽定。

　　補：個人對神社建築所知有限，前文稱之「祠堂」也許有些含混（汗）。經yst大分享，才知此場景原型為上賀茂神社的立砂．細殿（拝殿）

　　直実應該不是遭受啄擊，因為撫摸後腦勺並非第一時間，更像是受驚於叫聲後表示困惑的搔頭動作。又，穿越至2037世界前，直実僅是雙手撐膝、前仰細看金烏，所以祠堂傾頹的遠景裡回復站姿無足奇怪。

　　進入2037境界處後的對話，金烏形象頻繁切換，也許預告或揭露了那些形象其實都有牠（2047團隊）的意志；瑠璃前往新世界後，口袋書籤化為金色羽毛或即一例。

　　個人推測只有無視光學、折射（透顯）完整祠堂的水滴才代表一個世界（此種水滴通常較大，數個小的圍繞），其餘則是意象，所以劇中理當就是三個世界。

　　案：可參yst大文章第63、90條。

20.　　劇中出現四次中文臺詞：徐的「好」、「太好了」、「靠」，千古的「停」。ANOTHER WORLD #3另有。

　　補：承ging1995、evincebook二位大大補充，在「好」之前，徐還有一句「我暈」，不過中文字幕作「暈倒」。

十七、

　　2037世界，ナオミ本來遞給ルリ的紅褐書籤，受狐面攻擊後掉在病房地上（參千古打來之前消沉靠坐的鏡頭），應有記得撿起收進外套左側口袋。

　　案：可參yst大文章的第74條，溜滑梯扶手即在此幕。

22.　　追逐戰中，直実騎的腳踏車和在2027世界清早騎去雙ヶ岡特訓的似乎同款（皆為綠色）。話說雙ヶ岡禁止用火，然後他在那邊造太陽。

　　補：應該就是同款，前頭都有置物籃。

十八、

　　追逐戰中，十字路口狐面陣形的設計頗具藝術效果，個人腦海一直想起René

Magritte《Golconde》的那種威壓、躁動與不確定感。

十九、

　　瑠璃認知眼前人是否為「堅書直実」的評判方式，其一是右額疤痕（出町柳墜機事故所致）。之所以特寫直実母親貼上紗布，也許意在強調這個線索。由於瀏海遮掩，疤痕並非常態顯露，電影裡僅見三幕「提示」：

　(1) 舊書義賣一早，直実累倒靠在瑠璃肩上的時候。

　(2) 2037ルリ第一次睜眼，ナオミ靠上前說「会いた、かった」（我好想妳）之時。

　(3) 大階梯上瑠璃詢問「貴方は──堅書さん、なんですか？」（你是…堅書同學吧？）的時候。

　　小說在病房段落即已明確描述這個辨識標準：「別人ではない。間違えようがない。十年前の面影が強くある。それに、見覚えのある、額の傷もある。古本市で彼が眠ってしまった時に、自分はその傷を、確かに見た。」私心想像直実在準備室休息的數個鐘頭，瑠璃有再仔細觀察一會兒呀呀呀呀呀呀。

　　案：可參yst大文章第72條。

二十、

　　進入新世界後，直実與瑠璃接吻的那個角落有監視器。

31.　　結尾2047ルリ提及同步條件，中文字幕是「為了重要的人而採取行動」。

　　補：日文臺詞是「貴方は大切な人のために動いた」。

二十一、

　　2047ルリ衣服領口有金色烏鴉羽毛裝飾（紋章？）。

二十二、

　　片尾計有三十三幕，其中十八幕為後日談〈遥か先〉之畫面。標示新舊，略列如下：

　(1) 圖書委員會白板的「夏休みの注意」（暑假注意事項）。

　(2) 委員會開會全景。

　(3) 瑠璃抄寫筆記。

　(4) 委員會男同學們爭相邀約三鈴，委員長面露無奈，「經紀人」同學（マロさん，在首次會後中文字幕作「真路」）伸手阻擋、維持「排隊」秩序。

　(5) 三鈴對直実的「悄悄話」。

　(6) 直実與瑠璃在公車上背對背地看書。

　(7) 直実與瑠璃在京都府立圖書館面對面而坐地看書。

　(8) 直実回頭看了看背包內露出一角、備妥數日的禮物。

　(9) 三鈴拉著瑠璃去京都マルイ。

　(10) 試衣間時裝秀，「世界一かわいくするよっ」。

　(11) （舊）直実與ナオミ的頂樓儀式性握手前。

　(12) （舊）瑠璃在教室座位上看書。

　(13) （舊）直実趕紅燈猶疑不定的腳步。

　(14) （舊）出手擊倒狐面手掌型態前的吶喊。

　(15) （舊）直実抱著瑠璃跳上ナオミ的車。

　(16) （舊）抵達十字路口前的巷弄追逐。

　(17) （舊）製造往上的路時瑠璃的懼高症發作。

　(18) （舊）朝霧橋上的接吻未遂。

　(19) （舊）ナオミ大學研究室時期。

　(20) （舊）ナオミ首次潛入失敗造成背部灼傷。

　(21) 八咫烏みくじ壓著題有「千古さんへ」（致千古先生）的信件。

　(22) 千古在ナオミ桌前的背影。

　(23) 千古在控制室例行(?)使用空拍機騷擾員工；此刻已無ナオミ。

　(24) 現任職員板上紅筆書寫的「堅書直実」木札。

　(25) （舊）ナオミ在大階梯上目送2037ルリ的背影。

　(26) （舊）蹣跚通過轉換器、身體漸漸化為光子的2037ルリ。

　(27) （舊）ナオミ「僕は、君が好きだったんだ……」（我曾經喜歡過你）的淚水。

　(28) （舊）河岸野花、青天、月亮、飛機雲。

　(29) 直実與瑠璃並排坐在河堤的背影。

　(30) 瑠璃默默拿出禮物。

　(31) 直実驚訝地拿出禮物。

　(32) 瑠璃的笑容。

　(33) （舊）直実與瑠璃牽手迎接新世界的背影。

33.　　片尾工作人員名單有「大湖底都市表紙イラスト」、「書籍許諾」等項，足見書本在故事中的特殊地位。詳細條目可參此文：
https://kaigyou-turezure.hatenablog.jp/entry/2019/09/27/185012

補：又見「未来観監修」、「直実文字素材」等項。

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15.　　回憶畫面裡，有三個人走出京斗大學，左側女性疑似就是ANOTHER WORLD #2那位。

　　補：此條因篇幅較長，置在最後。

　　除了回憶畫面的校門，相信多數觀眾都有留意到這位女性也在故事開頭目擊紅色極光的人群中。個人起初覺得純屬巧合，且時間設定或因果律(?)說不通（2027、2037世界的長相相同），於是並未提出。惟偶見一篇Twitter紀錄，以及板友分享，這幾刷便著手記錄所見。

　　這位「猫好きの同級生」（日Wikipedia稱呼），電影裡並未出聲，ANOTHER WORLD #2配音由黒沢ともよ負責。前引Twitter的「目擊情報」有七條，作者なると大大一一圖解，強烈推薦參考。此處僅列首樓文字：

　(1) 赤いオーロラからカラスが出てきたシーン（紅色極光後至烏鴉登場場景）

　(2) その後の伏見稲荷（伏見稲荷大社）

　(3) 花火大会のJR宇治駅（煙火大會當晚的JR宇治駅）

　(4) 京斗大学の門（京斗大學門口）

　(5) 終盤の大階段（京都駅大階梯）

　(6) 京都タワー展望台（京都塔觀景臺上親子的右邊）

　(7) 開闢後の京都駅のホーム（新世界的京都駅月臺）

　　「猫好きの同級生」的特徵是褐色捲髮＋白色V領雪紡襯衫＋深藍長裙（附有金屬扣環皮帶），經常帶著白色黑褐邊手提包（掛在哪手不一定）；同行男性不確定是否一致。

個人紀錄如下：

　(1) 南圖書館外目擊紅色極光的人群中。

　(2) ナオミ潛入前，伏見稲荷千本鳥居右側岔路。

　(3) ナオミ潛入後，伏見稲荷廣場入口矮柱左數第二、三根之間的延伸線上。

　(4) 直実奔進的電車的左側窗內背影。有撇頭一看。

　(5) 二条駅前直実喊報警後的下一幕出入口右側。有微微轉頭注意。

　(6) 4月17日京都府歷史紀錄事業中心，直実一行人下樓梯時左方第二層。

　(7) 出町柳墜機事故前的鴨川邊（靠近直実這岸），蹲姿男性的左邊。

　(8) 7月3日晚上JR宇治駅一幕，向左走的第一個人（第二個是穿粉色短袖的男性）。

　(9) 直実開始製造黑洞後，朝霧橋外攤位視角的遠景。

　(10) ナオミ的回憶畫面裡，走出京斗大學三人的左邊那位。

　(11) 追逐戰第一個十字路口平視全景的右方街角。

　(12) 金烏製作轉換器前，在大階梯上被黃色膨脹物體嚇到的那位。

　(13) 狐面隊伍急速拐彎的路口（也就是ナオミ要求製作空中道路前甩尾過彎的路口） ，右側抱頭迴避的那位。

　(14) 狐面合體進入手掌型態前的候車亭俯視景（路人喊「危險」的前一幕）。

　(15) 京都塔觀景臺上，拿著紅色氣球的親子的右邊。

　(16) 直実進入新世界後，京都駅月臺上5號車廂標誌鐵柱後方。

計十六則目擊情報。

　　同樣不少人注意到的「彩蛋」人物是，故事開頭在街角欣賞不同時期京都景象的兩位男性外國「遊客」。一位是金髮＋藍綠帽T＋米色長褲＋紅白鞋＋紅後背包，另一位是淡褐髮＋深綠短袖襯衫（掛著墨鏡）＋卡其長褲（繫著皮帶）＋深棕鞋＋棕側背包。下稱「金髮」、「褐髮」。個人紀錄如下：

　(1) 故事開頭直実經過的正在參觀「京都編年史」的遊客中（金髮、褐髮）。

　(2) ナオミ潛入前，伏見稲荷廣場入口左側、兩位錦高女生旁邊（褐髮）；直実爬上的寬階梯左側（金髮）。

　(3) ナオミ潛入前，千本鳥居左側岔路（褐髮）；樓梯上有位跟直実擦身而過往下走的金髮男性，雖穿藍衣，應該不是同一人。

　(4) ナオミ潛入後，千本鳥居右側岔路（褐髮）；伏見稲荷廣場入口右側往內走的那位（金髮）。

　(5) 京都府歷史紀錄事業中心導覽同團成員（金髮、褐髮）。

　(6) 4月20日，發生「意外」的公車上的後半部座位（第三排？）（金髮、褐髮）。

　(7) 直実開始製造黑洞後，朝霧橋外攤位視角的遠景（金髮、褐髮）。這是電影中唯一的三人同框。

　(8) ナオミ的回憶畫面裡，走出京斗大學三人的右邊那位（金髮）。

　(9) ナオミ從空中道路衝進京都駅後的俯視景左方（金髮）。

　(10) 大階梯上被黃色膨脹物體嚇到往下狂奔的人群中（金髮、褐髮）。

時間接近的場景列在一起，計十則目擊情報。

　　沒有把握宣稱數完，有待來者補充。其實此外應該還有幾位──譬如參觀アルタラ同團的金色短髮＋淺藍上衣＋深藍七分褲的外國女性，在伏見稲荷、煙火大會、大階梯都有出現，也都跟金髮男性同行──但辨識度較低，暫且忽略。

　　「Where's Wally?」

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　　然後前篇有些臺詞寫錯（日聽欠佳orz），此處訂正。

　(1) 「我曾經愛過你。」

　　　➡️我…曾經喜歡過你。

　(2) 「堅書さんは、どんな本が好きですか？」

　　　➡️堅書さんは、どんな本がお好きなのですか？

　(3) 「そうですか。その感覚、私も分かりきったいます。」

　　　➡️そうですか。その感覚、私もわかる気がします。

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　　除了文字釋讀或景點行銷，這三週記得的瑣碎細節大抵如此。其實這種觀影方式未免糟蹋故事本身XD，擇日再刷，希望記錄癖的衝動可以稍歇，純粹沉浸劇情──好像很難，因為此作每次刷都有全新發現。

2019-Dec-15

[心得] HELLO WORLD 十三刷細節紀錄續補（微更）(20191215) (PTT)

　　早安。

　　原本預定累積至十五刷左右再做分享，但對剩餘場次很不樂觀，說不準屆時旋告下檔，再見已是BD，那便失去提供觀影參考、活絡上映期間討論熱度的原意了。遂趁週末，整理近日筆記，草成文章；尤其希望有助今日預計入場的觀眾XD。

　　本文為〈HELLO WORLD 七刷雜感〉（#1TueteGa (C_Chat)）、〈十刷細節紀錄〉（#1TxJ9JSy (C_Chat)）之補篇。部分條目來自yst8577大大上週文章（#1TxCJXDA (C_Chat)）的啟發。一樣嚴重劇透，請斟酌觀看。

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　　新的條目以「Ａ、Ｂ、Ｃ、……」為序數。

三、　　討論聯歡會的女同學們，即先後「借坐」直実與瑠璃座位的同一群人。佔直実座位時喝的鋁箔包果汁，跟懼高症事件裡直実買來的同款。其中短雙馬尾那位坐在直実前面。紫色短髮那位坐在第三行第四列（講臺視角由左至右），第一次搶フィッシュサンド（魚肉三明治）失利，仰頭吶喊掩面失落轉身離開；第二次右手則快要搆到。

　　補：在第一次午餐爭奪戰(?)中，短雙馬尾、褐色短髮這兩位倒是提著紙袋有說有笑先行離開，妳們不是朋友？

四、　　第一次圖書委員會後，瑠璃的手機原本放在褶裙右側口袋，放棄操作後直接丟進背包。

　　補：給直実紙條後，瑠璃並未收起筆與手札，而是左手拿著，不疾不徐背上背包，回身就走，不帶走一片雲彩。（初看就覺得好帥>///<）

3.烏鴉（カラス）
(4) 懼高症事件後，直実看著Wiz通訊錄的「Ruri」氣泡傻笑，黑烏憤而用爪狠敲──這點純粹腦補，可能是2047ルリ感到害羞或噁心，於是打斷；儘管她不太可能存有這等餘裕QQ。此刻黑烏的眼神的確銳利而非圓渾。
　　補：4月21日歸還書籤後，ナオミ看精神測定值的時候，黑烏瞟了他一眼。這是黑烏唯二的眼神改變。叼著信封仰首示意則是另一有趣動作。

　　續：承Chia Chun大大補充，廁所談話最後，ナオミ拋下「いいか、話しかけるなよっ！」（聽好了，不准跟我搭話）一句時，肩上的黑烏附和似地叫了一聲。此刻黑烏的眼神亦轉銳利，像是對於直実「評價」的抗議或反駁。所以黑烏眼神的改變當有三處。

人物設計感想　二、
　　……不過瑠璃喜歡直実的心路演進，還是不難看出。瑠璃對直実首次產生好感，應即懼高症事件（BGM〈恋の予感〉）。直実安慰「每個人都有害怕的事物」，主動拋出分工合作的具體方案後，瑠璃啜飲果汁之時明顯不自然地左顧右盼，臉上皮膚似乎流過一道蜷擠力量──這段乍看是3D技術的不協調，但我覺得確有呈現初期小鹿亂撞的莫名焦躁。……

　　補：這段瑠璃其實喝得很快很急，除了包裝變形幅度，仔細一點能聽到吸管吸入空氣而非液體的聲音（即喝盡之際常見的響聲）。

8.《大湖底都市》借書卡
　　個人原本傾向首欄簽名乃是瑠璃刻意為之，默表心意，宣示主權。經lodpdp大提示（#1Ts0ywrw (C_Chat) 留言），細察原借書單的第一二人姓氏為「荻原」、「大久保」，確與新借書單的第二三人姓氏相同，然後漫畫似乎也指向是直実更改（同前文，oristt1大的留言）；再對比瑠璃給的住址字條上的姓名，兩者字跡明顯不同，亦證明出自不同人手──私心喜歡瑠璃所為，但數次親眼確認後無從反駁嗚嗚嗚嗚嗚可惡。
　　補：原借書卡第一個名字是「荻原ゆみ子」，第二個是「大久保弘司」，第三個是「中山正菱」──總是一閃即逝，希望沒有看錯。

　　續：除了瑠璃6月25日早上翻覽《大湖底都市》的困惑神情、2037ルリ脫口而出「…あの、本」（那本書）等線索，小說另有墨痕褪色之描述，電影給予的其他判斷提示即字跡差異。如圖：

　　案：可參yst大文章第38條。

十二、　　錦高男廁的海報、瑠璃房間的粉色布偶，是電影裡兩個個人覺得神秘、有趣，卻仍難以言喻的元素。

　　補：承Chia Chun大補充，瑠璃房間的粉色布偶為NTTドコモ的形象角色モンジュウロウ（CV.浜辺美波）。

Ａ、

　　2037研究團隊的控制室位在B4（參牆上標示）。

Ｂ、

　　參yst大文章第64條，金烏轉換的神之手可以隔空造物。電影沒有明言兩個神之手的差別，不過撇開封門封窗（畢竟還是解釋得通），金烏在追逐戰前段創造輔助後肢、詢問「乗り物を出しますか？自転車、バイク……」（我該給你什麼交通工具嗎？車子或摩托車？），可謂已反映了牠既有自我意志，更有不需仰仗直実的創造（存取）能力（能夠提供直実不理解構造的物品），似為再高一層的「存在」。

Ｃ、

　　參yst大文章第82、89條，刺穿ナオミ的是九尾狐的尾巴。電影表現不很明顯，細察則所言不虛。可在切至京都塔觀景臺視角前、ナオミ解釋為何要求刪除自己時的兩幕立姿側影，看見腰部羽裳(?)之下的九條細黑尾巴（關閉自動修復系統後的白化狀態則無法分辨）；兩次劍化發動攻擊的鏡頭也顯示來自九尾狐背後，貫穿ナオミ的金屬柱的確也是九根（數這個好痛）。

十六、　　ナオミ歷史紀錄事業中心地下的個人房間裡，桌旁掛的畫不知有無象徵涵義。

　　補：按序，此條在Ａ、Ｂ之間，因篇幅考量後挪至此。
　　直觀上，那幅畫預示了ナオミ左下肢偏癱的未來。第一百四十次潛行失敗而摔下座椅的那一幕，ナオミ狼狽撐起身軀的姿勢簡直跟畫中女性如出一轍。這一藉由電腦（進入過去、挽救未來的「入口」）的延伸線形成的鏡射對比，不得不說是對ナオミ的無情嘲諷──個人原先以為這個視覺設計止於如此。

　　那幅畫是美國寫實主義畫家Andrew Wyeth的蛋彩畫作《Christina's World》（克里斯蒂娜的世界）。據說科幻電影《Oblivion》（遺落戰境）曾用此畫象徵歸途的孤獨與艱難。畫中女性名為Anna Christina Olson，幼年罹患脊髓灰質症（或進行性神經性腓骨萎縮症），不良於行，若想回家（右上房屋，今日已成景點），只能伸手一寸一寸地爬。此畫自技法至隱喻，誠有多處可究，譬如原野呈現的虛曠憂傷、荒草襯托的瘦弱無力，手臂變形的病體寫實，靈感與模特的年齡置換（Christina時年五十五歲，少女形象實為妻子Betsy），以及Wyeth的自我療傷與期許（方經喪父喪子）……網上評述不少，或可參看；惟就摸索電影寓意而言，也許不妨首先探問：「Christina的世界是什麼樣的世界？」

　　這種問題當然難有「正解」。謝哲青《寂寞博物館》引述一段Wyeth的訪談內容：
　　克里斯蒂娜的身體雖然受限，但她的精神力量依舊強韌。透過她個人無比的意志，想征服的，不僅僅只是眼前的乾涸，更是這看似毫無希望的世界……

　　現代藝術博物館（MoMA，此畫收藏地）官網載錄一段1953年Wyeth寄給首任館長Alfred Barr的信：

「be limited physically but by no means spiritually」（個人傾向意譯為「動心忍性」），也許就是Christina或Wyeth的世界與精神；電影安排這幅掛畫，所欲刻劃的ナオミ個性想來亦近乎此。又，ナオミ乃是在「房間」這私人領域掛上該畫（至少無意撤換），意味那種世界或精神其實同為他的自我要求，「造次必於是，顛沛必於是」，在身殘（潛行失敗）之前的心殘（ルリ沉睡）早已矢誓砥志礪行，自強不息。
　　因此，畫的設置不只殘忍預告ナオミ的未來，而是宣示這個角色的精神嚮往，「雖九死其猶未悔」的覺悟（肉身之苦甚至是種贖罪），「雖千萬人吾往矣」的勇氣。亦因此，ナオミ艱辛而堅定地喚醒的ルリ旋即面臨系統嘗試刪除，自己卻遭壓制動彈不得的時候，那道吶喊的痛楚竟顯得脫離現實（配合劇情，可謂「跨越世界的絕望」）──事發過於突然且凶險，未及消化，只能做出本能反應──痛徹心扉。他未享分毫輕嘆「偷來的時光總是太短」的餘裕，遂不得不如此的「患得患失」。回到2037世界的ナオミ，每分每秒的感情都是真摯無比的。他確實失卻部分本心，對於ルリ的一往情深則無「年來減盡風情」之微嫌。這是ナオミ在「一貧如洗」的悲壯光輝裡（詳參個人七刷雜感），紮起的一點有限溫暖；抑或，《Christina's World》傳予觀眾的象徵意涵，使其結局不致全然冷調空虛。

　　Christina想要「回家」（視線方向），此概念置於電影，或有三義：一是直実對2037ルリ說「帰りましょう。僕たちの場所に」（回去吧，回到我們的世界）；二是ナオミ想要拯救ルリ，即「刪除」之際「ふたりの未来を、取りもどすと決めた」（挽回我們的未來）的自省（惟此句亦可釋為對直実與瑠璃的「補償」）；三是2047團隊對於ナオミ的招喚和等待，即結尾「貴方の精神は今、ようやく器と同調したんです……」（你現在的精神終於跟容器同步了）透露的長路漫漫──電影使用《Christina's World》未必涵蓋這些層次，但做此種聯想總是不無趣味。

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15.　　回憶畫面裡，有三個人走出京斗大學，左側女性疑似就是ANOTHER WORLD #2那位。

　　「猫好きの同級生」
　(6) 4月17日京都府歷史紀錄事業中心，直実一行人下樓梯時左方第二層。

　　　直実一行人走向B2（參下一幕的樓層地圖），她在B1電梯左側。

　　兩位男性外國「遊客」
　(1) 故事開頭直実經過的正在參觀「京都編年史」的遊客中（金髮、褐髮）。
　(2) ナオミ潛入前，伏見稲荷廣場入口左側、兩位錦高女生旁邊（褐髮）；直実爬上的寬階梯左側（金髮）。
　(3) ナオミ潛入前，千本鳥居左側岔路（褐髮）；樓梯上有位跟直実擦身而過往下走的金髮男性，雖穿藍衣，應該不是同一人。

　　續：擦身而過那位的確是另一人。

　(4) ナオミ潛入後，千本鳥居右側岔路（褐髮）；伏見稲荷廣場入口右側往內走的那位（金髮）。
　(5) 京都府歷史紀錄事業中心導覽同團成員（金髮、褐髮）。
　(6) 4月20日，發生「意外」的公車上的後半部座位（第三排？）（金髮、褐髮）。
　(7) 直実開始製造黑洞後，朝霧橋外攤位視角的遠景（金髮、褐髮）。這是電影中唯一的三人同框。

　(8) 續：2037ルリ甦醒後的第二次攤位視角遠景裡，兩位外國遊客仍然在場；「猫好きの同級生」則已不見蹤影。

　(9) ナオミ的回憶畫面裡，走出京斗大學三人的右邊那位（金髮）。

　(10) 續：追逐戰中，金烏說「太慢了」而創造輔助後肢，下一幕被狐面踩過的紅車的後面那位，有點形似褐髮遊客。
訂正：再刷覺得又不很像（特徵不足），此條刪除。

　(11) ナオミ從空中道路衝進京都駅後的俯視景左方（金髮）。
　(12) 大階梯上被黃色膨脹物體嚇到往下狂奔的人群中（金髮、褐髮）。
時間接近的場景列在一起，計十則目擊情報。

　　續：增為十二則。
　　訂正：減為十一則。

　　沒有把握宣稱數完，有待來者補充。其實此外應該還有幾位──譬如參觀アルタラ同團的金色短髮＋淺藍上衣＋深藍七分褲的外國女性，在伏見稲荷、煙火大會、大階梯都有出現，也都跟金髮男性同行──但辨識度較低，暫且忽略。

　　補：這位外國女性也見於ナオミ回憶畫面裡的京斗大學門口。再一位常見角色則是褐髮＋草綠上衣＋白色襯衫（從未扣上）＋深藍長褲＋黑鞋＋黑後背包的日本（或東方）男性，故事之初即見於南圖書館外、千本鳥居左側岔路（正在看手機）等場景。

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　　很想刷個336次致敬ナオミ。