Film de liberté sexuelle
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Réalisé par Ovidie
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1h26
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Drame
Titre original : Liberté Sexuelle
Le film tourne autour de Leonie-Marie, la présentatrice de "Confessions amoureuses", un show de TV réalité. En manque de bonnes critiques, elle publie les histoires des participants les plus cyniques, au mépris de leur vie privée. Un jour, elle a l'opportunité d'entrer dans une communeauté d'amour libre. Là, elle pourra explorer non seulement la sexualité et les désirs des autres, mais également les siens propres.
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À l'ère de la pornographie, les films de sexe ont rarement l'ambition de nous mettre dans une tension érotique. Ils négocient plutôt notre relation au sexe. Voici 20 films de la dernière décennie que vous devez connaître.
"Climax" von Gaspar Noé aus dem Jahr 2018 Alamode Film
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Les films de sexe représentent un genre qui n'existe même pas. Cela ne devient pas plus facile quand on essaie de définir la catégorie des films érotiques , qui rappelle la série française Emmanuelle , qui est devenue un énorme succès cinématographique à partir de 1974. Les ajouts de titres tels que Misty Mundae: School for Lust , Garden of Love ou Harem indiquaient déjà à l'époque le chemin du superficiel, dans lequel tout le genre érotique s'est développé au départ. Le sexe et l'aspiration semblent très difficiles à combiner à l'écran, de sorte que les mots “film de sexe” renvoient aujourd'hui moins à un genre qu'à un terme collectif pour tout ce qui montre ou traite de la nudité, de la physicalité et du sexe .
Depuis les années 1970, le “soft” dans le porno soft est une indication de la façon dont le sexe est mis en scène : on montre peu, on fait des allusions à tout, pas d'images explicites des parties génitales, pas de fluides corporels et, par conséquent, pas de véritables orgasmes. Si vous enlevez le “soft”, vous obtenez des films qui montrent des gens faisant l'amour, ce qui avec le boom des cassettes VHS au début des années 80, a donné naissance au porno hardcore. Face au succès du marché du porno, Hollywood s'est posé la question de savoir comment il pouvait utiliser l'érotisme pour attirer les spectateurs dans les salles de cinéma. Le drame érotique 9 semaines 1/2 a été tourné en 1984, mais n'est arrivé dans les salles de cinéma qu'en 1986, après un grave conflit entre le réalisateur et le distributeur. Les scènes trop explicitement étiquetées ont été victimes de l'obéissance irréfléchie du distributeur de films.
Il en est résulté une usine démembrée dont la production a coûté 17 millions de dollars, mais qui n'a rapporté qu'un peu moins de 7 millions de dollars aux États-Unis. Un méga-flop. Pour les pays dont la réglementation est moins stricte, le réalisateur Adrian Lyne a fait monter une version plus pointue, si bien que le film a été un succès en Allemagne, en France, au Canada, en Australie et au Royaume-Uni, et a tout de même réussi à obtenir un résultat au box-office de plus de 100 millions de dollars. L'érotisme et les scènes de sexe ont donc fini par attirer les foules à Hollywood. Le corps féminin nu a rencontré des hommes en costume à rayures. Michael Douglas fait partie de l'inventaire des thrillers érotiques en plein essor, d'abord avec Liaison fatale en 1987, qui a rapporté plus de 300 millions de dollars, puis avec Basic Instinct à partir de 1992, qui a rapporté plus de 350 millions de dollars dans le monde entier – et qui a fait de Sharon Stone une mégastar.
Avec des films comme Sliver , Jade et Showgirls , le thriller érotique a rapidement révélé sa plus grande faiblesse : le jeu avec le sexe implicite était toujours proche du ridicule. Les thrillers érotiques ont fait leur entrée sur le marché de la vidéo directe, où ils ont atteint tous ceux qui n'osaient pas louer du porno hardcore dans un magasin de vidéo. Si c'est ridicule, alors à juste titre : avec American Pie , Hollywood a emballé le sujet du sexe dans une série de comédies universitaires qui a rapporté près d'un milliard de dollars à ce jour. En même temps, le cinéma d'auteur a découvert le sujet du sexe en lui-même – souvent avec des positions radicales. Des films tels que le drame français sur l'inceste Pola X, en 1999, ou Irréversible de Gaspar Noé, en 2002, montrent le sexe explicite afin d'explorer les limites du tabou entre désir et violence.
Le film américain Shortbus , sorti en 2006, a également tenté d'intégrer des images pornographiques dans des histoires sérieuses sur l'intimité, l'identité et le déroulement de la vie sexuelle. Depuis le film porno musical 9 Songs de 2004 au plus tard, il semble cependant être devenu évident que les gros plans d'organes génitaux au cinéma font souvent obstacle à l'histoire réelle du film. Si l'on considère à quel point l'identité et la sexualité sont étroitement liées et à quel point le sexe détermine notre vie, il est surprenant de constater à quel point le cinéma a du mal à traiter ce sujet. Le traitement des biographies de films sur des artistes homosexuels est particulièrement problématique, comme Bohemian Rhapsody sur Freddie Mercury et Rocketman sur Elton John. En Russie, l'histoire de la vie d'Elton John s'est déroulée sans qu'il soit homosexuel. La même chose est arrivée à Bohemian Rhapsody en Chine. Les scènes représentant des rapports sexuels entre hommes ont été supprimées.
Après tous les rôles différents que le sexe a pris au cinéma au cours des dernières décennies, un nouveau type de film de sexe est en train d'émerger. Depuis 2010, des films qui montrent des scènes de sexe non pas pour le plaisir de les montrer, mais pour explorer comment le sexe, l'intimité et l'autodétermination sont liés. Voici 20 films de ce type.
Génération Tinder : Martin (Nicholas Hoult) et Gabi (Laia Costa) ont tous deux la vingtaine lorsqu'ils se rencontrent grâce à une application de rencontre et, surprise, tombent amoureux après avoir fait l'amour. Comme leur vie amoureuse est déjà complètement conditionnée par les changements de partenaire permanent, Gabi appelle cela la “nouveauté” de faire connaissance encore et encore, les deux se mettent d'accord sur une relation ouverte. Cela fait obstacle à la proximité qu'ils développent les uns avec les autres, parfois plus, parfois moins. L'ouverture a également ses avantages. Newness propose un regard assez intelligent sur les conflits amoureux dans lesquels se trouve cette génération, agrémenté d'une apparition de la célèbre psychologue des relations Esther Perel.
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Dans la rare combinaison d'un film de danse-sexe-horreur-zombie, le réalisateur à scandale Gaspar Noé raconte l'histoire d'une jeune troupe de danse qui se rend dans une maison abandonnée et enneigée pour un week-end afin de danser ensemble. Le Noé argentin, qui vit en France, fait des films selon ses propres lois. Climax commence par des entretiens vidéos individuels enregistrés avec les danseurs, dont Sofia Boutella, sur ce que la danse, leur corps et le sexe signifient pour eux. Suit un interlude électro-musical de 45 minutes. Rarement la danse sur une techno martelée a été mise en scène de façon aussi sexy et le sexe chorégraphié de façon aussi dansante. Mais l'humeur change avec l'apparition de l'intoxication à une drogue que quelqu'un a mise dans le punch. L'excès se transforme en un fiasco pervers de zombies, inspiré de Berghain.
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Avec ce drame, Michael Fassbender montre clairement de quoi il est capable en tant qu'acteur. Dans l'histoire de la relation très tendue avec sa jeune sœur (Carrey Mulligan), il révèle, dans le rôle d'un jeune manager new-yorkais, comment son propre corps peut être tellement engourdi par le porno, les prostituées et les rapports sexuels spontanés que le reste de celui-ci n'a plus besoin de ressentir quoi que ce soit. Un grand cinéma névrosé réussit pour les âmes longtemps brisées.
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Wild est probablement le seul film allemand dans lequel vous vous êtes demandé au cinéma ces dernières années si vous veniez d'être témoin d'un scandale. Ania (Lilith Stangenberg, ingénieuse) se précipite d'un problème à l'autre dans une petite ville allemande grise, garde la tête hors de l'eau avec un travail de relations publiques sans intérêt, ne trouve plus de beauté dans sa relation – et voit soudain un loup. Un jour, elle attend le loup, l'assomme d'une balle et l'emmène chez elle. En fait, ce film d'art radical ose transformer le conte de fées du Petit Chaperon Rouge en une oeuvre d'art brutale dans laquelle Ania tombe amoureuse du loup, le désire et fait l'amour avec lui.
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Rarement un biopic a lié le développement d'un artiste aussi étroitement au déroulement de sa sexualité que dans Rocketman . La carrière d'Elton John (Taron Egerton) a été marquée dès l'enfance par la peur de ne pas être aimé, de ne pas être vu, de ne pas être désiré. "Don't Go Breaking My Heart", le tube d'Elton John sur le rejet, semble bien plus édifiant que le sens réel. Pour la débauche sexuelle et les excès de la drogue, auxquels l'artiste s'adonne comme à une soif insatiable dans la foulée de son succès mondial, Rocketman prend beaucoup de temps et trouve des images intimes. C'est un hommage à l'œuvre d'une vie qui a notamment rendu possible les hommes en paillettes.
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Le réalisateur espagnol Pedro Almodóvar n'a jamais vraiment parlé d'autre chose que de la passion, de l'amour et du sexe, comme en témoignent plusieurs de ses titres de films : Le Labyrinthe des passions, La Loi du désir et Attache-moi !. Il transforme le mythe de Frankenstein en un étrange thriller sur la mégalomanie scientifique comme une farce de la possessivité masculine. Antonio Banderas joue le rôle d'un chirurgien qui retient captive une femme (Elena Anaya), dont le spectateur apprend à temps qu'elle n'a pas toujours été une femme.
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“Outrageusement beau” était le titre d'une des critiques du film français sur l'amour de jeunesse de deux jeunes femmes, qui est surtout abordé dans des scènes de sexe très intimes et explicites, dont la création a tenu en haleine pendant des mois la presse cinématographique internationale et la censure américaine. Adèle, 15 ans, est encore occupée à découvrir son orientation sexuelle envers les femmes lorsqu'elle rencontre Emma, un peu plus âgée. L'étudiante en art aux cheveux bleus devient non seulement son amante mais aussi son adversaire. Le film d'Abdellatif Kechiche a fait sensation lors de sa première mondiale à Cannes et a reçu la Palme d'Or, non seulement pour sa réalisation, mais aussi pour les deux actrices principales Léa Seydoux et Adèle Exarchopoulos .
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Ce que nous voyons dans ce film danois est plus connu comme une belle-mère issue de films pornographiques et moins comme un thriller psychologique très excitant. Gustav Bad Boy, 17 ans, ne peut plus s'entendre avec sa mère. Il déménage donc dans la nouvelle famille de son père, qui vit avec Anne (Trine Dyrholm), une avocate prospère, et ses deux petites filles dans une maison de rêve élégante en dehors de Copenhague. La manière désinhibée dont Anne séduit Gustav, le fils de son mari, et le sexe authentique que nous en retirons contrastent fortement avec son engagement en tant qu'avocate des victimes d'abus. Son avidité ne concerne pas seulement la substance de Gustav, mais aussi celle du spectateur.
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Dans Moonlight , vous pouvez voir tout ce avec quoi Hollywood s'est battu jusqu'à aujourd'hui. Tout d'abord, l'histoire d'un garçon noir issu d'un milieu précaire. Deuxièmement, une histoire d'amour gay. Trois, le tout tourné par un réalisateur afro-américain, Barry Jenkins. Mais ce film vaut plus que la peine de contester les lois d'Hollywood. Moonlight raconte une histoire tellement captivante sur le fait de s'éloigner d'une vie défavorisée, de trouver le vrai soi et de chercher l'amour qu'on ne peut pas échapper au pouvoir de ce drame. Moonlight a remporté l'Oscar du meilleur film en 2017 – bien mérité, mais surtout révolutionnaire pour un cinéma engagé, honnête et pertinent.
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La cour royale a toujours offert un cadre stimulant pour la tenue d'une orgie – à quel point les souverains sont corrompus, les banquets frivoles et les abîmes profonds. La Favorite occupe précisément ce cadre avec des rôles totalement inattendus, mais les hommes ne sont que marginaux. La reine Ann (Olivia Colman a remporté l’Oscar pour ce rôle) marquée par l’âge et ses vices, joue contre sa servante la plus proche de sa confiance, toutes deux remarquablement bien incarnées par Rachel Weisz et Emma Stone. Le fait que les intrigues mises en place à cette occasion révèlent également des dépendances sexuelles fait du film une expérience diabolique sur le pouvoir et la cupidité.
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Un été nord-italien dans les années 80 – les lieux, l'atmosphère, le cadre de ce film sont un événement en soi. Elio (Timothée Chalamet) est le fils d'une famille d'universitaires qui accueille pendant quelques semaines un savant américain, Oliver (Armie Hammer). Une liaison se développe entre lui et Elio, dans laquelle à aucun moment il n'est question de deux jeunes hommes se désirant. Il ne s'agit pas de la reconnaissance pour laquelle ils doivent se battre en tant qu'homosexuels, ni des obstacles sociaux qu'ils doivent surmonter, ni des préjugés auxquels ils sont exposés. Non, ce film ne parle que de la beauté d'une liaison lors d'un été italien. Call Me By Your Name est devenu un succès mondial, Chalamet une icône de style qui ne peut plus échapper aux commandes – et une pêche est devenue un symbole sexuel.
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Une jeune femme tombe amoureuse de son thérapeute — et rencontre dans la rue un homme qui ressemble exactement à son nouveau partenaire. Le double motif devient une question de désir. Quelle partie de mon partenaire est-ce que je désire et quelle partie est-ce que je ne désire pas ? François Ozon, tout comme Almodòvar, est un réalisateur qui se préoccupe toujours d'une certaine manière de la tension sexuelle – et Ozon trouve des images séduisantes qui évoquent le pouvoir du cinéma mais trompent aussi le spectateur. Une pièce extrêmement intelligente et à fort impact visuel.
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Gros seins et chatte poilue
Un moment avec Phoenix Marie
Bobbi au milieu des queues