Джованни Лоренцо Бернини

Джованни Лоренцо Бернини – вообще без вариантов самый крутой итальянский архитектор и скульптор своего времени. Он настолько крут, что основал стиль барокко в скульптуре. В перерывах между ваянием статуй и домиков, пописывал картины маслом и проектировал театральные декорации. Кроме того, иногда писал пьесы и сам же в них играл. Кароче, блять – очередной супер-боец из отряда универсальных солдат. И определённо точно один из самых значимых чуваков в истории искусства эвер.

Как архитектор он в основном проектировал церкви, капеллы и светские здания, но иногда создавал многофункциональные объекты, сочетающие в себе архитектуру и скульптуру: типа фонтанов и надгробных памятников для склепов богачей.

Как скульптор он, можно сказать, метафорически обоссал буквально каждого современника, который хоть раз пытался изваять что-либо из мрамора. Без шуток, Бернини – это инкарнация Микеланджело в эпоху барокко, который вывел архитектуру и скульптуру на новый, просто, мать его, недостижимый уровень охуенности.

При этом масштаб личности Бернини никогда не ограничивался одной плоскостью. Он смотрел на вещи шире, чем хват у турникмэнов во дворе, и в своих работах объединял все детали (скульптуру, живопись и архитектуру) в одно концептуальное целое, при этом ещё успевая поиграться со светом, чтобы усилить драматизм и эффектность от своих творений. Современные искусствоведы для такого хитровыебанного подхода даже придумали название: «единство изобразительных искусств».

Бернини родился в семье неаполитанского скульптора Пьетро Бернини и был шестым по счёту ребенком из тринадцати. Он был настолько талантливым малым, что уже в восемь лет укатил вместе с батей в Рим, чтобы помогать ему по работе. Там он привлёк внимание медийных и очень влиятельных ребят вроде Аннибале Карраччи и папы Павла V. А чуть позже вообще устроился под крылом одного кардинала, став его протеже. Само собой, обитая в таком лухури-окружении, да ещё и под протекцией чувака из правящего класса, Бернини быстро развил свои задатки и стал молодым фрешменом от мира скульптуры, смачно провертев всех конкурентов на хуе. К двадцати двум годам (!) он уже считался неебаться-крутым мастером и ему даже поручили увековечить в мраморе еблет самого папаши Павла V. 

Но трушную славу и стрит кредабилити Бернини заслужил после создания серии скульптур, состоящей из четырёх статуй. Искусствоведы, в перерывах между волнами эстетических оргазмов, с трудом, но всё же смогли вывести мысль, что «эта серия работ открыла новую эру в истории европейской культуры».

Перед созданием этих легендарных статуй, Бернини в своей гениальной башке подумал одну трёхрублёвую мысль: нахуя изображать скучные вещи, если можно изображать пиздатые и интересные? Аргументов против он не нашёл, поэтому с тех пор его скульптуры обычно запечатляли в мраморе самые пиковые и эмоционально-насыщенные моменты.

Вот семья Энея покидает горящую и разграбленную, как караван в рпг, Трою.

Вот Аид, с Цербером у ног, застыл в момент, когда наконец-то догнал и схватил съебывающуюся от него на сверхзвуковых скоростях Персефону.

Вот бедолага-Аполлон застыл, глядя как тупая нимфа Дафна буквально превращается в бревно, лишь бы не ебаться с ним сексом.

А легендарный Давид запечатлен в мгновение, когда праща уже начала своё смертельное, для одного охуевшего бычары, вращение. 

В чём секрет охуительности этих статуй? Что в них такого шедеврального? Почему именно это стало прорывом в жанре? Ответ на эти вопросы прост, как и всё гениальное: Бернини взял за основу скульптурную традицию Ренессанса (выросшую из античности, если что), накрутил реализма, а сверху ебанул побольше динамики. Вот и всё.

Примерно так произошла революция в изображении религиозных сюжетов в скульптуре.

К тому же он всё продумывал до мелочей и расставлял статуи так, чтобы первый взгляд зрителя цеплялся за самые эффектные детали. Настроение: «хитровыебанный перфекционист на максималках». 

Молодой и свежий Лоренцо чувствовал себя заебато при дворе и двигался на расслабоне, но после восшествия кардинала Маффео Барберини на папский престол в ипостаси Урбана VIII, Бернини приобрёл почти абсолютную свободу и власть. С тех пор он не только ваял скульптуры для особняков богачей, но и играл важную роль в Риме, в качестве архитектора и градостроителя. При этом, несмотря на лютую занятость и гору дел, он продолжал работать в скульптуре, оттачивая свои мэдскиллзы и создавая бюстики разных чуваков и девок. 

Папа Урбан VIII, торопясь закончить отделкой собора Святого Петра, попросил Бернини, чисто по-братски, как главного архитектора собора, построить-таки две давно уже задуманные колокольни на фасаде. Основания под них были сделаны ещё десять лет назад и ждали своего часа. После того как первая башня была построена, на фасаде начали появляться какие-то ебаные трещины, но это никого не смутило и строительство второй башни было продолжено. Потом Урбан внезапно двинул коней и на папский престол взлетел новый пацан – Иннокентий X (из семьи Памфили, которые жёстко рамсили с семьёй Барберини, из которой был Урбан). Так как Лоренцо был любимчиком почившего папаши, вражеская семейка начала разводить небывалый баттхерт из-за этих злоебучих трещин, вангуя разрушение всего собора по вине Бернини. По факту же оказалось, что вины архитектора в этих трещинах не было, просто фундамент из-за десятилетнего простоя оказался, внезапно, хуеватым. 

Несмотря на то, что в дефекте башен не было вины архитектора, репутация его была подзашкварена, а в дополнение к имиджевому урону прибавился еще и финансовый – за снос часовен он заплатил из своего кармана. Естественно, чувствительная и честолюбивая натура итальянского творца такого выдержать не могла, и Бернини, загасившись от всех, ушёл глубоко в себя. Созданная (но так и незаконченная) в этот период статуя «Истина, раскрытая временем» как бы намекает, что потомки рано или поздно узнают всю правду в этой скользкой истории.

Несмотря на "факап" с часовнями, Бернини никто не собирался увольнять и все посты, на которые его назначил ещё предыдущий папка, остались за ним. Работы по украшению собора Святого Петра продолжались. Один чувак (кажется это был Папа Александр VII ) по этому поводу даже удачно пошутил, дескать «Если вынести из собора всё, что сделал Бернини, там останутся только голые стены». Тру стори, отец, ведь Лоренцо ебашил в этой церквушке не один десяток лет. 

Статус пиздатого мастера и репутация таланта поколения полностью восстановилсь за Бернини после того, как он изваял фонтан «Четырёх Рек» на Пьяцца Навона. С открытием этого объекта началась новая и довольно насыщенная веха в богатой на шедевры карьере мастера. 

А последней крупной работой нашего героя, стала гробница папы Александра VII в соборе Святого Петра.

Скульптурная группа включает в себя коленопреклонённого Александра и четыре женские фигуры – аллегории на квартет добродетелей, которыми якобы тот обладал при жизни: Истину, Справедливость, Благоразумие и Милосердие.

Если приглядеться, то у ног молящегося можно заметить, затесавшуюся в эту ламповую тусовку Смерть, в виде скелета с песочными часами «casio» в руках. Монумент, естественно, моментально стал оверхайп-топчиком европейского погребального искусства, который ни один последующий мастер не смог ни повторить, ни превзойти.

//////////

Великий Лоренцо Бернини скончался почтенным старцем в возрасте восьмидесяти одного года и был захоронен в базилике Санта Мария Маджоре, где когда-то начал свой гениальный путь гениального гения.