Что такое «выставка-интервенция»

Да, действительно переводится как «вторжение». В данном случае не всё так страшно – речь о внедрении выставляемых предметов непосредственно в постоянную экспозицию музея.

Прием сегодня довольно распространенный, даже модный. И конечно, имеющий на самом деле совершенно практическую направленность – заставить зрителя, нередко с основной экспозицией знакомого с детства, со школьных еще экскурсий, войти в нее заново, не ограничиваясь только временными выставками.

Вот и рассмотрим это на примере выставки новых поступлений в Историческом музее.

Как нетрудно догадаться, зазвать публику на такую выставку-интервенцию еще мало. Надо облегчить ей задачу – наглядно обозначить новые предметы в экспозиции. Тут ГИМ поступил остроумно, используя выделяющийся яркий цвет (в данном случае красный).

Новые вещи обозначены по-разному: где-то размещены в особых угловатых а-ля супрематизм витринах красного цвета, где-то выделены красным же фоном, а также проекцией специальных знаков на пол возле витрин. В общем, пропустить их сколько-либо внимательному зрителю практически нет шансов.

Фонды Исторического музея насчитывают более пяти миллионов предметов (в этом плане это, пожалуй, крупнейшее музейное хранилище в России). Значит ли это, что ему уже хватит? Только не говорите такого музейщикам – даже любой крошечный музей хочет расширяться и расширяться.

За годы, прошедшие с начала XXI века, то есть за последние два десятилетия, ГИМ пополнил свои фонды еще 270 тысячами экспонатов. Следуя в этом по пути, предначертанному еще одним из основателей музея, историком и археологом Иваном Забелиным: «Исторический музей не есть музей редкостей, невиданных вещей. Он есть собрание памятников, т.е. разных вещей, систематически вводящих зрителя в бытовой порядок миновавшей жизни, почему для него дороги не редкости, а всякие рядовые предметы быта».

Как поступают в музей новые предметы? Да в общем-то так же, как полтораста лет назад, при его основании. Археологический раздел – прежде всего за счет раскопок, как собственных музейных (тут традиционно есть свои археологи), так и подразделений Академии наук.

Впрочем, тут бывают и пути более опосредованные. Вот кинжал IX-VIII веков до нашей эры – явно археологическая находка, но поступила она в музей от УФСБ по Санкт-Петербургу (вероятно, конфискат при попытке вывоза за рубеж).

Схож и путь поступления в музей так называемого «брянского клада» III века – от УФСБ по Брянской области. Привет, как говорится, «черным археологам».

С самого начала своего существования музей как приобретал новые экспонаты, так и получал их в дар, а иной раз и по завещанию собирателей (тут стоит вспомнить купца Петра Щукина, который в начале ХХ века передал Историческому музею по дарственной более 300 тысяч предметов – тогда это сразу увеличило музейные фонды в несколько раз).

 Среди интересных приобретений ГИМа недавнего времени – икона со сценами Рождества, датируемая последней третью XV века. Специалисты обнаружили в ней черты разных региональных стилей той эпохи – московского (ангел, благовествующий пастуху в верхней части композиции, где небесный свод изображен в виде дуги – последнее вообще встречается в иконографии чрезвычайно редко; а также разворот Богоматери вправо, что характерно для московских памятников рублевской ориентации) и новгородского (в частности, изображение волхвов слева от ложа Богородицы и отсутствие сцен их путешествия). А вот общая высветленность палитры и ее холодноватые тона характерны скорее для ростовской школы, к которой специалисты – пока – и склонны, пусть под вопросом, отнести данное произведение. Ростов предстает таким образом своеобразным местом пересечения разных художественных традиций.

Еще интересное среди религиозных памятников – полученный музеем в дар от частного лица образец старообрядческого книжного искусства, «Праздники певчие на крюковых нотах» Выго-Лексинского общежительства.

Еще приобретение музея – женское платье конца XVIII века (точнее – 1770-х годов, для которых была характерна именно такая мода). В общем, екатерининская эпоха – а происхождение наряда, естественно, французское («…оттуда моды к нам, и авторы, и музы…» – а как иначе?).

Привет той же стране и эпохе – французская тарелка с девизом Vive la nation!, выпущенная к 200-летию французской революции. Дар музею от частного коллекционера.

От другого частного лица – документ с автографом Николая I.

Дары бывают не только от частных лиц, но и от организаций. Как вот этот хитрейшего устройства столик для рукоделия (Италия, рубеж XVI-XVII веков).

Ряд вещей особенно интересовал музей в связи с его собственной историей. Поэтому был приобретен портрет молодого цесаревича Александра Александровича, будущего Александра III – а в момент создания музея его почетного президента. Работа Ивана Извекова – произведений его кисти вообще практически не сохранилось, но тут есть несомненная подпись.

И автопортрет Владимира Шервуда, автора проекта здания исторического музея – приобретен у его потомков.

Потомки исторических лиц вообще нередки среди дарителей. Так, в частности, поступил в музей портфель адмирала Колчака (дар внука).

Пальто и сумочка Александры Коллонтай.

Личные вещи Никиты Хрущева.

Тут имеется и другой любопытный путь поступления экспоната – программу одного из зарубежных визитов советского руководителя сохранила и впоследствии передала в ГИМ его стенографистка.

Но шедевр здесь – вот эти лампы накаливания с изображениями Ленина и Сталина. Переданы они были в музей… потомками Отто Юльевича Шмидта. Которому, в свою очередь, это в свое время зачем-то подарили (о, эти официальные подарки советских времен!).

Ну, а те, кто не поленился пройти и исследовать все залы постоянной экспозиции, найдут в конце приобретенные музеем произведения декоративно-прикладного искусства периода историзма, а также картину Репина «Прометей», написанную в 1910-х годах.

Выставка начинается с парадных сеней музея и далее продолжается по обоим этажам постоянной экспозиции. Будет до октября.

Возвращаясь же к теме выставок-интервенций: еще более любопытно подошли к ней в Третьяковской галерее. Там умудрились сделать такую выставку, вообще ничего в развеске не поменяв. Как? Расскажу в следующий раз.

Update: а вот и про выставку в ГТГ: Отвергнутые шедевры или вызов Павла Третьякова – Telegraph