Amantes allemandes
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Amantes allemandes
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Cet article est une ébauche concernant une série télévisée américaine .
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Amantes del desierto est une telenovela américano - colombienne produite par le réseau américain Telemundo en collaboration avec RTI Colombia et Caracol Televisión . Elle a été diffusée entre le 19 mars 2001 et le 4 septembre 2001 .
Bårbara vit dans une petite ville appelée "La Esmeralda", elle est la fille du colonel Miguel Santana, directeur de la prison El Farallón. Andrés est condamné à la réclusion à perpétuité pour le meurtre de Rafael Negrete, un crime qu'il n'a pas commis. Bårbara aide Andrés à s'échapper et l'emmÚne dans le désert pour se cacher, mais ils sont persécutés par son pÚre. DÚs lors, ils devront affronter le monde pour défendre leur amour. Ils traversent de nombreuses aventures dangereuses à la recherche de la liberté.
'Dos Corazones, Dos Historias' interprétés par Julio Iglesias et Alejandro Fernåndez
'Dos Corazones, Dos Historias' interprétés par Julio Iglesias et Alejandro Fernåndez
HĂ©roĂŻne principale, belle-fille de Miguel et Esther. Vraie sĆur de Camila. Femme d'AndrĂ©s. La mĂšre d'Andrea Bustamante Santana.
HĂ©ros principal, mari de Barbara. Le pĂšre d'Andrea Bustamante Santana.
Méchante principale. Ex-femme de ménage, ex-épouse de Miguel, plus tard tué par Miguel Santana.
Colonel de la prison FarallĂłn, beau-pĂšre de BĂĄrbara
L'ex-épouse de Miguel, la mÚre de Bårbara, est tuée par Micaela
En prison à Farallón, méchant, est tué par des prisonniers
L'amant de Micaela, méchant, est tué par Micaela
Prisonnier de la prison de Cliff, frÚre d'Andrés
Francisco de Paula "Pancho" Fonseca
Fils de Rafael Negrete, le deuxiĂšme petit ami de BĂĄrbara
Prisonnier Ă FarallĂłn, le mari de Griselda
Le docteur de Barbara, amoureux d'elle
La fille d'AgustĂn, la vraie sĆur de BĂĄrbara
Le frĂšre de Miguel, vrai pĂšre de BĂĄrbara
La mÚre d'Andrés, se fait tuer dans une opération par Cubillos
Le vrai tueur de Rafael, l'avocat de Javier, méchant
Prisonnier de Farallón, ami d'Andrés, est tué à l'opération par Cubillos
Propriétaire du bar dans le village Esmeralda
Ăpouse de Toño, amoureuse de Javier
Membre du gang de Bruno, se fait tuer par Cubillos
Propriétaire du cirque en mouvement
Le procureur, complice de Sergio, méchant, est tué par Micaela
La servante de Micaela et son complice, sorciĂšre malfaisante
Aveugle, amoureuse de Luis Felipe, l'amour d'Idelfonso
Docteur, amoureux de LucĂa, amie d'Alejandro
La petite amie de Santos, se fait tuer par Cubillos
OuvriĂšre de Khalil, l'amant de Tomasito
Prisonnier de FarallĂłn, ami de Santos
Amoureux de Filomena, ouvrier Ă la mine de Fonseca
Prisonnier de la prison de Cliff, le frĂšre de Lucia
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Les figures de style sont bien utiles lorsque lâon veut rĂ©diger un discours, un essai, une lettre... Elles permettent de rendre un texte plus vivant, intĂ©ressant, expressif, et ainsi de captiver plus facilement lâattention du lecteur/de lâauditoire. Cette partie du site est consacrĂ©e aux principales figures de rhĂ©torique en allemand : on y trouvera, pour chacune dâentre elles, des explications claires accompagnĂ©es dâexemples. Tous ceux qui sâattellent aux tĂąches ardues mais passionnantes de lâanalyse et de la rĂ©daction de textes trouveront ici des informations trĂšs pratiques.
AllitĂ©ration â r Ă©pĂ©tition de consonnes produisant des sons identiques
On parle dâallitĂ©ration (f.) lorsque des sonoritĂ©s consonantiques se rĂ©pĂštent sur plusieurs mots : les consonnes initiales (et par extension les consonnes intĂ©rieures) de mots qui se suivent produisent le mĂȘme son de façon rĂ©pĂ©tĂ©e. Ces mots peuvent se suivre directement mais aussi ĂȘtre sĂ©parĂ©s par une prĂ©position ou un autre mot.
LâallitĂ©ration permet de crĂ©er une harmonie imitative. Elle attire lâattention sur la teneur sonore de lâĂ©noncĂ© en imitant un son. La phrase construite sur une allitĂ©ration sâancre souvent plus rapidement dans lâesprit du lecteur/de lâauditeur. Ce procĂ©dĂ© facilite la mĂ©morisation par lâeffet dâexpressivitĂ© quâil produit.
Parler de rĂ©pĂ©tition de sonoritĂ© consonantique ne veut pas dire que ce son doive toujours ĂȘtre produit par la mĂȘme consonne ! Pour quâil y ait allitĂ©ration, le son des consonnes initiales doit ĂȘtre le mĂȘme, mĂȘme si ces consonnes sont diffĂ©rentes.
Par contre, on ne peut pas parler dâallitĂ©ration si deux ou plusieurs mots commencent par la mĂȘme consonne mais que celle-ci est prononcĂ©e diffĂ©remment dans chaque mot.
Allusion â Ă©vocation implicite de personnes, dâĂ©vĂ©nements ou de textes littĂ©raires
Lâallusion (f.) est une figure de style par laquelle on Ă©voque sans les citer explicitiment des personnes, des Ă©vĂ©nements (historiques) ou des textes supposĂ©s connus par tous. On utilise ce procĂ©dĂ© stylistique pour illustrer le discours, souligner un argument.
Lâallusion est en gĂ©nĂ©ral assez brĂšve et doit se rapporter de façon implicite Ă quelque chose que tout le monde connaĂźt, par exemple :
Lorsque lâon utilise une telle analogie, on suppose que les Ă©vĂ©nements, personnes, rĂ©cits ou choses Ă©voquĂ©s sont connus par tous. Lâallusion repose donc sur le partage de rĂ©fĂ©rents culturels communs. Elle provoque dans lâesprit du lecteur/de lâauditeur un rapprochement rapide entre des Ă©poques, des lieux, des personnes... Ainsi quelques mots suffisent pour construire une allusion. Ce procĂ©dĂ© prĂ©sente les avantages suivants :
Certaines allusions à des événements historiques, à la mythologie ou à la Bible sont devenues au fil du temps des expressions idiomatiques.
Anaphore â r Ă©pĂ©tition dâun mĂȘme mot en dĂ©but de phrase
Lâanaphore (f.) est un procĂ©dĂ© qui consiste Ă rĂ©pĂ©ter un mĂȘme mot au dĂ©but de plusieurs vers, phrases ou membres de phrases qui se suivent. Elle produit un effet dâinsistance, de symĂ©trie, et permet de souligner une idĂ©e.
Lâanaphore est souvent employĂ©e lorsquâil y a un parallĂ©lisme.
* Source : Discours de Wolfgang Clement, Ministre de lâĂ©conomie et du travail, Ă lâouverture de la confĂ©rence mondiale des bfai-correspondants sur les thĂšmes : Mondialisation, les champions de lâexportation : Quelles rĂ©gulations des ventes Ă lâĂ©tranger? 30 aoĂ»t 2004 Ă Berlin, Allemagne
AntithĂšse â rapprochement de deux mots ou expressions opposĂ©s qui souligne un constraste
LâantithĂšse (f.) consiste Ă rapprocher deux mots, deux pensĂ©es ou deux expressions fortement opposĂ©s pour en faire mieux ressortir le contraste. Lâeffet marquant produit par lâantithĂšse vient du contraste en lui-mĂȘme et de la symĂ©trie qui le met en valeur. Les deux membres de la phrase sont en effet souvent construits de façon symĂ©trique afin que toute lâattention du lecteur/de lâauditeur se porte sur le contraste exprimĂ©.
Hyperbole â e xagĂ©ration favorable ou dĂ©favorable
Lâhyperbole (f.) est lâexpression exagĂ©rĂ©e dâune idĂ©e ou dâune rĂ©alitĂ©. Elle permet de mettre en relief un aspect particulier de lâidĂ©e ou de la rĂ©alitĂ© dont on parle et de faire forte impression sur lâesprit du lecteur/de lâauditeur.
Attention! Il ne faut pas exagĂ©rer avec lâexagĂ©ration, au risque dâaffadir le discours et de provoquer lâinverse de lâeffet recherchĂ©. Quelques hyperboles bien placĂ©es auront plus de succĂšs quâun texte entiĂšrement construit sur lâexagĂ©ration.
Hypophora â question dont la rĂ©ponse vient de celui qui lâa posĂ©e
Les Allemands distinguent lâ hypophora de la question rhĂ©torique (ce que les Français ne font pas). Une question rhĂ©torique est une question qui nâattend pas de rĂ©ponse tandis que lâ hypophora est une question Ă laquelle une rĂ©ponse est donnĂ©e par celui qui lâa posĂ©e en conclusion de discours ou pour clore une partie de discours. Elle permet de donner plus de force Ă une affirmation tout en captivant lâauditoire dont on Ă©veille la curiositĂ©. Elle peut aussi ĂȘtre utilisĂ©e pour introduire un nouveau sujet dans le discours.
* Source : Discours de Wolfgang Clement, Ministre de lâĂ©conomie et du travail, Ă lâouverture de la confĂ©rence mondiale des bfai-correspondants sur les thĂšmes : Mondialisation, les champions de lâexportation : Quelles rĂ©gulations des ventes Ă lâĂ©tranger? 30 aoĂ»t 2004 Ă Berlin, Allemagne
EuphĂ©misme â expression attĂ©nuĂ©e dâune idĂ©e dĂ©sagrĂ©able, triste
LâeuphĂ©misme (m.) est une figure qui consiste Ă remplacer lâexpression directe dâune idĂ©e dure, triste ou dĂ©sagrĂ©able par une expression (mot ou groupe de mots) attĂ©nuĂ©e, adoucie. LâeuphĂ©misme est souvent employĂ© par politesse ou par convention, mais il peut aussi lâĂȘtre de maniĂšre ironique.
Litote â d ire moins pour faire entendre plus
La litote est un procĂ©dĂ© dâattĂ©nuation qui fonctionne grĂące au sous-entendu : on en dit moins pour suggĂ©rer davantage. Lâexpression affaiblie renforce ainsi la pensĂ©e. Elle est gĂ©nĂ©ralement construite sur la nĂ©gation du contraire de lâidĂ©e affirmĂ©e.
MĂ©taphore â i mage rĂ©sultant dâune comparaison instantanĂ©e et sous entendue
La mĂ©taphore est un procĂ©dĂ© consistant en un transfert de sens par comparaison. Elle permet de rapprocher de façon implicite et instantanĂ©e deux rĂ©alitĂ©s ou idĂ©es distinctes. De maniĂšre simplifiĂ©e, câest une comparaison sans outil comparatif (wie) . Lâassociation des deux termes (comparĂ© et comparant) est ainsi beaucoup plus forte . A ist wie B (A est comme B) devient A ist B (A est B). La correspondance devient identitĂ©.
Voir aussi : â Vergleich, Metonym, Allusion (Anspielung)
* Source : Discours de Wolfgang Clement, Ministre de lâĂ©conomie et du travail, Ă lâouverture de la confĂ©rence mondiale des bfai-correspondants sur les thĂšmes : Mondialisation, les champions de lâexportation : Quelles rĂ©gulations des ventes Ă lâĂ©tranger? 30 aoĂ»t 2004 Ă Berlin, Allemagne
MĂ©tonymie â remplacement dâun substantif par un autre avec lequel il entretient une relation logique
La mĂ©tonymie est une figure qui consiste Ă remplacer le nom dâun objet, dâun idĂ©e, etc. par le nom dâun autre qui entretient avec lui un rapport de contiguĂŻtĂ© ou dâappartenance. La comprĂ©hension se fait grĂące Ă la relation logique existant entre les deux mots. Au contraire de la mĂ©taphore, la mĂ©tonymie est toujours construite sur une comparaison sous-entendue entre deux choses liĂ©es entre elles par leur sens, par un lien logique.
Attention! La synecdoque est un type particulier de métonymie mais toutes les métonymies ne sont pas des synecdoques. Il ne faut pas confondre les deux.
Voir aussi : â Metapher, Synekdoche
OnomatopĂ©e â Mot imitant un son ou un bruit, mot crĂ©Ă© sur cette imitation.
Ă la diffĂ©rence des Français qui dĂ©finissent lâonomatopĂ©e comme une interjection qui imite un son produit par un ĂȘtre vivant ou un objet (atchoum, boum, cocoricoâŠ), les Allemands dĂ©signent par ce terme un mot qui a une valeur onomatopĂ©ique, câest-Ă -dire quâil a Ă©tĂ© crĂ©Ă© sur lâimitation dâun son ou dâun bruit. Il ne sâagit donc pas dâinterjections, mais de verbes, de noms ou dâadjectifs qui imitent un son.
Ătant donnĂ© quâil est difficile de dĂ©crire des bruits et des sons, les onomatopĂ©es (Lautmalereien) sont souvent bien utiles et permettent de rendre un texte plus vivant.
ParallĂ©lisme â rĂ©pĂ©tition de structures syntaxiques sembables
On parle de parallĂ©lisme lorsque deux membres de phrase, deux phrases ou deux vers ayant une structure et une longueur similaire sont coordonnĂ©s, juxtaposĂ©s ou bien se succĂšdent. Il sâagit donc dâune rĂ©pĂ©tition de structures syntaxiques (deux phrases est un nombre minimal, cette rĂ©pĂ©tition peut se faire sur plusieurs phrases). Le parallĂ©lisme apporte clartĂ© au discours ; il permet une comprĂ©hension et une mĂ©morisation plus rapide du contenu.
Info : Le parallĂ©lisme est une figure de rhĂ©torique souvent employĂ©e dans les Ă©numĂ©rations. LâunitĂ© structurelle rend la comprĂ©hension du discours plus facile et permet de gagner en effectivitĂ©. Les consignes de travail sont ainsi souvent construites sur des parallĂ©lismes. Comparons les exemples suivants.
Ă la lecture de ces deux exemples, il apparaĂźt clairement que les consignes de travail sont bien mieux exposĂ©es dans lâexemple 2. Le lecteur comprend plus facilement ce quâil doit faire du premier coup. Le fait que la structure de chaque phrase soit diffĂ©rente rend les consignes de lâexemple 1 peu claires et le lecteur, distrait par cette multiplicitĂ© de constructions gammaticales, a plus de difficultĂ©s Ă se concentrer sur le contenu. Lâexemple choisi ici est trĂšs simple, les choses peuvent se compliquer lorsque lâon est face Ă des phrases longues et complexes. Le parallĂ©lisme peut alors aider Ă la transmission de donnĂ©es compliquĂ©es par le discours en les exposant de maniĂšre explicite.
Introduction dâinformations ou digression
La parenthĂšse, en tant que figure de style, permet dâinsĂ©rer dans une phrase un Ă©lĂ©ment autonome (mot, groupe de mots, phrase entiĂšre) apportant des informations supplĂ©mentaires sur la phrase principale ou introduisant au contraire une digression. Cet Ă©lĂ©ment autonome est toujours encadrĂ© soit par des virgules, soit par des parenthĂšses ou des tirets.
Quel signe de ponctuation employer ? Les virgules, les parenthĂšse ou les tirets ? Cela dĂ©pend de lâimportance que lâon accorde aux informations fournies par la parenthĂšse.
Les parenthĂšses â information supplĂ©mentaire dont lâon aurait pu se passer : Sebastian (Mandys Bruder) hat die Karten besorgt. Sebastian (le frĂšre de Mandy) a achetĂ© les billets.
Les virgules â information neutre : Sebastian, Mandys Bruder, hat die Karten besorgt. Sebastian, le frĂšre de Mandy, a achetĂ© les billets.
Les tirets â marquent une insistance, mettent en valeur une information : Sebastian â Mandys Bruder â hat die Karten besorgt. Sebastian - le frĂšre de Mandy - a achetĂ© les billets.
* Source : Discours de Wolfgang Clement, Ministre de lâĂ©conomie et du travail, Ă lâouverture de la confĂ©rence mondiale des bfai-correspondants sur les thĂšmes : Mondialisation, les champions de lâexportation : Quelles rĂ©gulations des ventes Ă lâĂ©tranger? 30 aoĂ»t 2004 Ă Berlin, Allemagne
Personnification â reprĂ©sentation dâune chose inanimĂ©e ou dâun animal sous les traits dâun ĂȘtre humain
La personnification est un procĂ©dĂ© stylistique qui consiste Ă attribuer les propriĂ©tĂ©s dâun ĂȘtre humain (comportement, apparence physique, pensĂ©e...) Ă un animal, une entitĂ© abstraite ou inanimĂ©e. Elle repose, comme la comparaison, la mĂ©taphore ou la mĂ©tonymie, sur lâanalogie, mais ici le comparĂ© est animal ou inanimĂ© et le comparant est une personne. Cette figure de style permet de rendre un rĂ©cit ou un discours plus vivant et plus captivant.
RĂ©pĂ©tition dâun mĂȘme mot ou groupe de mots
La rĂ©pĂ©tition dâun mot ou un dâun groupe de mots dans une phrase ou un texte permet de mettre en valeur une idĂ©e, une situation, un Ă©lĂ©ment-clĂ©âŠ
* Source : Discours du chancelier Schröder lors de l'ouverture de la foire du livre de Francfort le 5 octobre 2004, Site
Question rhétorique - question dont la réponse est déjà connue par celui qui la pose
Une question rhĂ©torique est une question qui nâattend pas de rĂ©ponse. Celle-ci est connue Ă lâavance par celui qui pose la question ou bien supposĂ©e connue par une majoritĂ© de personnes. La question rhĂ©torique est souvent une interrogation totale (on pourrait y rĂ©pondre par oui ou non).
Cette fausse interrogation a souvent une valeur affirmative : elle permet de donner plus de force Ă une affirmation tout en captivant lâauditoire. Elle est souvent utilisĂ©e dans les discours politiques et peut permett
Récompensée par son premier pas
Grosse blonde a une petite chatte Ă©troite
Elle adore la baise métissée