Сюжетная структура фильма «Форма воды»

@dreamonspec – подпишитесь на авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.

Сценарий: Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор

Сюжет: в секретную лабораторию привозят существо из джунглей Амазонки, которое местные племена считали речным богом. Уборщица Элайза заводит с Амфибией дружбу. Когда военные решают вскрыть существо для изучения его революционной системы дыхания, Элайза похищает Амфибию, чтобы выпустить в океан. Но между ними возникает чувство.

Побуждающее происшествие: начальник службы безопасности объявляет персоналу о новом объекте, который будет изучаться в лаборатории. Рабочие ввозят цилиндр...

Побуждающее событие: ...из которого доносится голос Амфибии. Заинтригованная Элайза стучит по стеклу, и из воды показывается ладонь Амфибии.

В своих интервью времен «Лабиринта Фавна» дель Торо говорил, что не любит доктрину Джозефа Кэмпбелла. Его драматургическая стратегия, это не следование по пути героя, а изучение вместе с героем дивного мира, в котором тот вдруг оказался.

Арка Элайзы иллюстрирует этот подход: героиня с любопытством экспериментирует, пока не втягивается в собою самой придуманную игру – подружиться с Амфибией.

Глагол «приручить» я не употребляю нарочно, ведь это – риторика антагониста и та система ценностей, которая оказывается побежденной.

Первый поворотный пункт: Стрикленд прикрепляет Элайзу и Зельду к лаборатории Т-4, где содержится Амфибия. Пренебрежение, с которым Стрикленд говорит о пленнике («Я выудил эту мерзкую тварь из навозной реки в Южной Америке»), самонадеянные рассуждения о боге и раны Амфибии позволяют предположить, что ставкой в конце концов может оказаться жизнь существа. Так и происходит.

Второстепенная сюжетная линия рассказывает про русских шпионов.

Ее инициирует подсмотренный доктором Хоффстетлером контакт между немой Элайзой и считавшимся диким животным Амфибией.

В фильме есть и вспомогательная второстепенная линия об интересе Джилса к кассиру в кафе. Она начинается вслед за побуждающим событием и заканчивается к мидпойнту. Задача – обеспечить Джилсу ценностную перемену к сцене, которая поменяет курс всей картины.

Первый пинчпойнт: Стрикленд докладывает генералу Хойту о прогрессе в исследовании Амфибии, пока существо бьется в агонии на бетонном полу. (Пинчпойнт – точка, в которой силы антагонизма напоминают о своем могуществе).

Мидпойнт: с помощью Джилса, Зельды и доктора Хоффстетлера Элайза похищает Амфибию из лаборатории. Обратной дороги нет. Организовав побег, герои оказались по ту сторону закона и доминирующей морали. Им не остается другого выбора, кроме как довести начатое до конца и, дождавшись подъема воды в доках, выпустить Амфибию в океан.

Второй пинчпойнт: генерал Хойт отчитывает Стрикленда за неудачу и списывает его со счетов: «Через тридцать шесть часов весь этот эпизод останется в прошлом. Как и ты».

В черновике этой статьи я определил пинчпойнтом любовную сцену Элайзы и Амфибии, эмоционально ее пик мощнее генеральского разноса. Но пинчпойнт призван напоминать о довлеющем антагонизме. И хотя в романтических историях антагонист, как правило – один из влюбленных, в дуэте Элайзы и Амфибии противостояние иссякло. Даже не одобряющий этот роман Джилс смирился, увидев счастливые глаза Элайзы.

Совсем другое дело – сцена низвержения Стрикленда. Посмотрите, как мастерски она не только задает фактор времени, но взвинчивает ставки антагониста, оправдывая всего его дальнейшие бесчинства. Если мидпойнт породил монстра, то пинчпойнт выпустил его из клетки.

Метафорическую смерть к этому моменту переживают и гниющий Стрикленд, и отозванный из США Дмитрий-Хоффстетлер, и чахнущий в стоячей воде Амфибия (еще один фактор времени).

Второй поворотный пункт: умирающий доктор Хоффстетлер смеется в лицо своему мучителю, сообщая, что его обыграли простые уборщицы.

Кульминация: Стрикленд настигает беглецов на пирсе, убивает Амфибию и садистски расправляется с Элайзой, стреляя ей в живот. Положительный результат невозможен*. Но Амфибия оказывается-таки богом, казнит Стрикленда и дарит Элайзе абсолютно новую жизнь.

* – В статье о сюжетной структуре «Движения вверх» я разобрал кульминацию по битам, здесь – одним абзацем. Напишите мне, если хотите, чтобы время от времени я уделял кульминации больше внимания.

«Форма воды» – представление героя: Элайза

«Форма воды» – представление героя: Стрикленд

«Форма воды» – система символов: вода

«Форма воды» – система символов: бог

«Форма воды» – система символов: будущее

«Форма воды» – сюжетная структура

@dreamonspec – авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.