Не только секс: самые популярные сюжеты по версии "Кода бестселлера"
Джоди Арчер, Мэтью Джокерс, пересказ Сергей ЛебеденкоВторую часть пересказа я посвящу типу сюжетов бестселлеров, которые обнаружили исследователи. Первую часть читайте вот тут.
Собственно, Арчер и Джокерс начали с интересной темы: что сделало "Пятьдесят оттенков серого" такой популярной книгой? У Э.Л. Джеймс плохой язык, плоские характеры, нереалистичные BDSM-сцены - да и вообще, как в топах бестселлеров New York Times мог месяцами держаться фанфик по "Сумеркам"?
В общем, объяснение довольно простое. И секс тут ни при чем.
Из первой части пересказа вы помните, что нейросеть Арчер и Джокесра анализировала тематические блоки в массиве книг, которую ей "скормили". Из анализа удалось выявить несколько тенденций, характерных для бестселлеров. В частности, 40 % книги должны занимать 2-3 тематических блока, большую долю произведения занимает тема человеческих отношений.
Теперь посмотрим на тематические блоки в "Пятидесяти оттенках".
- все, связанное с человеческой (духовной, психологической) близостью - 21 % книги
- откровенные разговоры по душам - 13 %
- невербальные коммуникации - улыбки, взгляды, выражение лица - 10 %
- секс (суммарно) - 13 %
То есть мало того, что три темы занимают 40 % книги, так это еще и темы, связанные с близкими отношениями. Секса, как видите, довольно мало: вишенка на торте, перчинка в коктейле.
Читатели Ханьи Янагихары, наверно, уже начали догадываться о секрете популярности "Маленькой жизни".
Ладно, но как удерживать внимание читателя темой близких отношений?
Тут начинается самое интересное.
На американских горках давно катались?
Джеймс возит читателя по тем самым американским горкам: эмоционально положительные сцены оканчиваются падением, эмоционально отрицательные сцены - постепенным подъемом, а между ними - такая дерганная кардиограмма эмоциональных всплесков. Почти аритмия.
Неудивительно, что такая проза создает вполне конкретные физиологические ощущения у читателя: его же буквально подсаживают на крючок поворотов и безжалостно по ним везут!
А смотрите, что происходит в конце: предчувствуемый, почти на кончиках пальцев ощущаемый хэппи-энд ВНЕЗАПНО обрушивается в тотальный мрак и ужас, который, конечно, содержит маленький "хвостик": обещание сиквела.
50 Shades now officially decoded.
Забавно, что графики сюжетных перипетий "Пятидесяти оттенков" и "Кода да Винчи" Дэна Брауна почти идеально совпали, несмотря на несходство тем, сюжетов и персонажей. Подсаживаем читателей на крючок!
Но на дешифровке популярности бестселлеров нейросеть не остановилась. Исследователям удалось выявить и семь наиболее успешных типов сюжетов в литературе. Science, bitch!
Тут возникает следующее возражение: пагадити, но ведь эти типы сюжетов уже кто только не классифицировал. У разных авторов типов сюжетов было то три, то тридцать шесть, даже бесконечное множество. Курт Воннегут называл шесть и, как показали исследования Вермонтского университета, оказался близок к истине. Кристофер Букер называл семь, и Арчер с Джокерсом пришли к выводу, что он оказался наиболее близок к истине.
1 тип. Постепенный переход от несчастья к счастью
(Джон Гришем "Клиент", Джеймс Паттерсон "Меня зовут Алекс Кросс")
Как понятно из названия, герой выбирается из задницы, переживая определенные перипетии. Кульминация происходит в середине, где судьба героя оказывается на кону, но в конце концов он тащит.
2 тип. От счастья к несчастью
(Том Вулф "Костры амбиций", Энтони Дорр "Весь невидимый нам свет")
Инвертированный первый тип. Герои начинают неплохо, но все идет наперекосяк, их усилия остановить падение оказываются бесплодными. К середине книги образуется эмоциональный всплеск - герои надеются на благополучный исход.
Но потом падение продолжается.
3 тип. Золушка
(Стивен Кинг "Мизери", Лиана Мориарти "Большая маленькая ложь")
Авторы отмечают, что в этот раздел попали не только истории "из грязи в князи", но и в принципе истории о приходе из кризиса к успеху. Сначала героя ждет счастливый поворот судьбы (Золушка встречает принца на балу, пострадавшего в аварии писателя находит медсестра), потом герой теряет все (часы в сказке бьют полночь, а медсестра оказывается сумасшедшей фанаткой писателя), и наконец "поднимается из пучины отчаяния к исполнению желаний или другому моральному удовлетворению" (Золушка выходит за принца, сумасшедшая медсестра погибает).
4 тип. Возрождение
(Э.Л. Джеймс "Пятьдесят оттенков серого, Хилари Мантел "Волчий зал")
Инвертированный третий тип. Герой подвергается "значительному влиянию со стороны", обычно "развращающему". Поэтому в начале устои героя рушатся, его мир усложняется (Анастейша открывает для себя удивительный мир BDSM, а канцлер Томас Кромвель - английскую политику). Герой изначально испытывает неуверенность в себе и низкую самооценку, но потом обретает новое знание и с этим знанием идет к финалу, где его ожидает кризис - и задел на сиквел.
5 тип. Путешествие и возвращение
(Кормак Маккарти "Дорога", Джеймс Паттерсон "Надейся умереть")
Такой в общем тип истории по Кристоферу Воглеру или Джозефу Кэмпбеллу: герой погружается в иной мир, понимает его очарование, переживает резкие изменения к худшему и выбирается к своей нормальной жизни с новым знанием к финалу.
6 тип. Поиск
(Джонатан Франзен "Поправки", Салман Рушди "Сатанинские стихи")
То же самое, что "Путешествие", только перипетии и приключения оканчиваются крушением надежд.
7 тип. "Сражение с чудовищем" (Букер)
(Джон Гришем "Вердикт", Мэттью Квин "Серебристый луч надежды", Евгений Шварц "Дракон")
Главный герой принимает вызов злодея или системы и делает все, чтобы переломить ситуацию в свою пользу. Такой тип еще называется "Человеком в яме": против героя, казалось бы, все обстоятельства, но он с помощью силы и хитрости выбирается наверх.
Казалось бы, особенных открытий нет. Но эта типология составлена на основе математических данных - и, пожалуй, к этой классификации стоит присмотреться внимательней.