"Код бестселлера": тематические блоки

Арчер и Джокерс задают резонный вопрос: какие темы нас интересуют, когда мы выбираем книгу?

Конечно, на вкус и цвет фломастеры разные, у каждого свои предпочтения, но оказывается, что одни темы завоевывают на порядок больше читательского внимания, чем другие. И дело не в жанре: математические модели Роджерса учитывали именно тем тематические блоки, которые содержались уже внутри текста рукописи бестселлера. Блоки определялись группами взаимосвязанных существительных. Скажем, тема "бар" состоит из собственно "бара" и его "окружения": "выпивки", "пива", "ночи", "стойки", "содовой", "разговоров" и пр. Аналогию вы поняли.

Таких тем компьютеры исследователей обнаружили тысячи , но лишь несколько десятков из них в значительной доле присутствуют в бестселлерах. Пришло время вкратце пересказать выводы исследователей.

Во-первых, выяснилось, что в бестселлерах примерно 30 % содержания занимают две-три темы, тогда как авторы небестселлеров ту же треть содержанию "забивают" четырьмя, пятью темами... Два любимых примера авторов книги - Джон Гришем и Даниэла Стил. Тридцать процентов книг Джона Гришема занимает тема юриспруденции: работа юрфирм, рабочий день адвоката, процедурные вопросы... Эта тема кочует из романа в роман Гришема, составляя становой хребет его стиля и формируя узнаваемый образ, одновременно позволяя жонглировать темами в оставшиеся две трети: к примеру, Гришем может писать и об американском спорте, и о работе полиции, и о финансовых махинациях в разных пропорциях.
Даниэла Стил делает то же самое - но со своими темами. У нее 30 % книг занимает "домашняя жизнь", а уже затем идут "дети и школа", "больница", "близкие отношения" и прочее.

Главный вывод: не разбрасываться в темах, выбрать основную и придерживаться вектора.

Во-вторых, между темами в произведениях-бестселлерах возникает конфликт: так, "семейная жизнь" и "близкие отношения" в триллерах Гришема противостоят "юриспруденции", "судебным разбирательствам". У Даниэлы Стил "домашняя жизнь" вступает в конфликт с "больницей", "смертью", "абортом". Иначе говоря, основной конфликт книги отражается в конфликтах между темами: что стоит на кону? Хороший автор эксплуатирует страхи, которые подсознательно испытывает читатель.

В-третьих, нейросеть выявила главную тему всех бестселлеров. По мнению авторов исследования, такой темой стали "близкие отношения", то есть любые части текста, где речь шла о духовной близости: романтический ужин, поездка с родителями на рыбалку, дружеские посиделки и подобные проявления теплоты между героями книг. Именно тема "близких отношений" становится самой завлекающей для читателя, потому что в моменты близости между персонажами мы видим в них отражение своего собственного желания любить и быть любимыми.

Кстати, вспомните, какой объем "Маленькой жизни" Янагихары отведен теме близких отношений между героями. Неудивительно, что книга стала бестселлером.

В-четвертых, у читателей бестселлеров обнаружились определенные жанровые предпочтения. Так, как показали нейросети, читатели любят "реализм" (aka "шоб про нас"), городской сеттинг и читать про чужую работу, а также новые технологии и работу спецслужб ("а как там siloviki?"). Современные технологии вообще стали одной из главных тем бестселлеров последних лет: "Сфера" Дэйва Эггерса стало "эталонным" бестселлером по мнению нейросети.

В целом можно заметить, что наличие острого конфликта в книгах-бестселлерах соседствует с актуальностью поднимаемых тем. И это лучшее доказательство гипотез авторов "Кода бестселлера": выходит, математические модели подтверждают мысли, которые гуру creative writing доносят до студентов уже больше века.