Джозеф Хеллер "Catch-22", военный вальс абсурда

Поправка 22, Уловка 22, Маневр 22, Ловушка 22...

Как угодно... Что это такое? Это литературное название рекурсии, то есть цикла, который замыкается сам на себе (потом скажете мне спасибо за то, что знаете теперь, что такое рекурсия). Логическая структура следующая:

Свое название "Поправка 22" получила благодаря одноименной книге 1961 года американского классика Джозефа Хеллера. В рамках книги поправка 22 имеет следующую форму: «Всякий, кто пытается уклониться от выполнения боевого долга, не является подлинно сумасшедшим».

Да, это была настоящая ловушка. «Уловка двадцать два» разъясняла, что забота о себе самом перед лицом прямой и непосредственной опасности является проявлением здравого смысла. Орр был сумасшедшим, и его можно было освободить от полетов. Единственное, что он должен был для этого сделать, — попросить. Но как только он попросит, его тут же перестанут считать сумасшедшим и заставят снова летать на задания. Орр сумасшедший, раз он продолжает летать. Он был бы нормальным, если бы захотел перестать летать; но если он нормален, он обязан летать. Если он летает, значит, он сумасшедший и, следовательно, летать не должен; но если он не хочет летать, — значит, он здоров и летать обязан. Кристальная ясность этого положения произвела на Йоссариана такое глубокое впечатление, что он многозначительно присвистнул.

Книга повествует о захватывающей жизни американской авиобазы в Европе в период второй мировой, 1944 год.

Делится произведение строго по золотому сечению на две части. И вы даже представить себе не можете, что со мной стало, когда кульминационная точка пришлась на 62% книги (скорее всего это случайность, но какая приятная случайность!), место, в котором произведение замкнуло свой абсурдный цикл, и повествование пошло с начала.

Пару слов о персонажах. Все поголовно вне психической нормы, каждый по разному, но все обязаны совершать боевые вылеты ибо Поправка 22. Весь старший офицерский состав невероятно скудоумен, и зачастую конкретные личности получают новые звания абсолютно случайно. Ни одного немца. Все женщины - сексуальные объекты (пардон).

Кратко о первой части произведения. Хеллер уводит нас в великолепнейший в своем изяществе танец по военным историям. Здесь отсутствует временная шкала, меняются главные персонажи, истории приобретают полнейший абсурдизм, а диалоги прекрасны в своем юморе близком к Довлатовскому. Все это напоминает легкий ситком.

Aaaand it's gone.

Вторая часть. Хеллер за две страницы расхерачивает читателя, настроившегося на легкое воздушное повествование. Достигнув пика, произведение начинает стремительно падать вниз. Если в первой части показан забавный абсурд войны, то во второй - депрессивное сумасшествие. При этом тебя все еще держат в танце, только если до этого ты с радостью утащил бы своего партнера в постель, то сейчас ощущаешь всю его мерзость, а единственное желание в голове - вырваться из страстных объятий. Спойлерить не хочу, вы и сами молодцы

Концовка произведения также возвращает нас в первую точку повествования. Ты восклицаешь: "Опять все заново? Уже даже музыка не играет, почему ты меня еще танцуешь?". Однако Хеллер ласково намекает, что в этот раз все будет иначе...

...Ты с надеждой смотришь в завтрашний день, потому что персонаж, которого считали самым сумасшедшим в компании, внезапно оказался гениальным стратегом. Главный трус отрыл в себе смелость. И нам наконец-то показали одного представителя командного состава, которого можно хотя бы назвать хорошим человеком.

Таким образом на последних страницах цикл начинает новый путь, в этот раз восходящий и воодухотворенный. Остается догадываться, вернется ли он в исходящую точку или разорвется, чтобы продолжить свой самостоятельный путь.

Если нужны выводы, то вот. Книга очень хороша, юмор великолепен, абсурд заставляет поверить в его реальность. Не зря книжуля входит в десятку лучших произведений американской литературы.

Спасибо за внимание. Подписывайтесь на конал, ставьте классы, лайкайте аватарку, #follow4follow