Не только секс: самые популярные сюжеты по версии "Кода бестселлера"

Вторую часть пересказа я посвящу типу сюжетов бестселлеров, которые обнаружили исследователи. Первую часть читайте вот тут.

Собственно, Арчер и Джокерс начали с интересной темы: что сделало "Пятьдесят оттенков серого" такой популярной книгой? У Э.Л. Джеймс плохой язык, плоские характеры, нереалистичные BDSM-сцены - да и вообще, как в топах бестселлеров New York Times мог месяцами держаться фанфик по "Сумеркам"?

В общем, объяснение довольно простое. И секс тут ни при чем.

Из первой части пересказа вы помните, что нейросеть Арчер и Джокесра анализировала тематические блоки в массиве книг, которую ей "скормили". Из анализа удалось выявить несколько тенденций, характерных для бестселлеров. В частности, 40 % книги должны занимать 2-3 тематических блока, большую долю произведения занимает тема человеческих отношений.

Теперь посмотрим на тематические блоки в "Пятидесяти оттенках".

• все, связанное с человеческой (духовной, психологической) близостью - 21 % книги
• откровенные разговоры по душам - 13 %
• невербальные коммуникации - улыбки, взгляды, выражение лица - 10 %
• секс (суммарно) - 13 %

То есть мало того, что три темы занимают 40 % книги, так это еще и темы, связанные с близкими отношениями. Секса, как видите, довольно мало: вишенка на торте, перчинка в коктейле.

Читатели Ханьи Янагихары, наверно, уже начали догадываться о секрете популярности "Маленькой жизни".

Ладно, но как удерживать внимание читателя темой близких отношений?

Тут начинается самое интересное.

На американских горках давно катались?

Джеймс возит читателя по тем самым американским горкам: эмоционально положительные сцены оканчиваются падением, эмоционально отрицательные сцены - постепенным подъемом, а между ними - такая дерганная кардиограмма эмоциональных всплесков. Почти аритмия.

Неудивительно, что такая проза создает вполне конкретные физиологические ощущения у читателя: его же буквально подсаживают на крючок поворотов и безжалостно по ним везут!

А смотрите, что происходит в конце: предчувствуемый, почти на кончиках пальцев ощущаемый хэппи-энд ВНЕЗАПНО обрушивается в тотальный мрак и ужас, который, конечно, содержит маленький "хвостик": обещание сиквела.

50 Shades now officially decoded.

Забавно, что графики сюжетных перипетий "Пятидесяти оттенков" и "Кода да Винчи" Дэна Брауна почти идеально совпали, несмотря на несходство тем, сюжетов и персонажей. Подсаживаем читателей на крючок!

Но на дешифровке популярности бестселлеров нейросеть не остановилась. Исследователям удалось выявить и семь наиболее успешных типов сюжетов в литературе. Science, bitch!

Тут возникает следующее возражение: пагадити, но ведь эти типы сюжетов уже кто только не классифицировал. У разных авторов типов сюжетов было то три, то тридцать шесть, даже бесконечное множество. Курт Воннегут называл шесть и, как показали исследования Вермонтского университета, оказался близок к истине. Кристофер Букер называл семь, и Арчер с Джокерсом пришли к выводу, что он оказался наиболее близок к истине.

1 тип. Постепенный переход от несчастья к счастью

(Джон Гришем "Клиент", Джеймс Паттерсон "Меня зовут Алекс Кросс")

Как понятно из названия, герой выбирается из задницы, переживая определенные перипетии. Кульминация происходит в середине, где судьба героя оказывается на кону, но в конце концов он тащит.

2 тип. От счастья к несчастью

(Том Вулф "Костры амбиций", Энтони Дорр "Весь невидимый нам свет")

Инвертированный первый тип. Герои начинают неплохо, но все идет наперекосяк, их усилия остановить падение оказываются бесплодными. К середине книги образуется эмоциональный всплеск - герои надеются на благополучный исход.

Но потом падение продолжается.

3 тип. Золушка

(Стивен Кинг "Мизери", Лиана Мориарти "Большая маленькая ложь")

Авторы отмечают, что в этот раздел попали не только истории "из грязи в князи", но и в принципе истории о приходе из кризиса к успеху. Сначала героя ждет счастливый поворот судьбы (Золушка встречает принца на балу, пострадавшего в аварии писателя находит медсестра), потом герой теряет все (часы в сказке бьют полночь, а медсестра оказывается сумасшедшей фанаткой писателя), и наконец "поднимается из пучины отчаяния к исполнению желаний или другому моральному удовлетворению" (Золушка выходит за принца, сумасшедшая медсестра погибает).

4 тип. Возрождение

(Э.Л. Джеймс "Пятьдесят оттенков серого, Хилари Мантел "Волчий зал")

Инвертированный третий тип. Герой подвергается "значительному влиянию со стороны", обычно "развращающему". Поэтому в начале устои героя рушатся, его мир усложняется (Анастейша открывает для себя удивительный мир BDSM, а канцлер Томас Кромвель - английскую политику). Герой изначально испытывает неуверенность в себе и низкую самооценку, но потом обретает новое знание и с этим знанием идет к финалу, где его ожидает кризис - и задел на сиквел.

5 тип. Путешествие и возвращение

(Кормак Маккарти "Дорога", Джеймс Паттерсон "Надейся умереть")

Такой в общем тип истории по Кристоферу Воглеру или Джозефу Кэмпбеллу: герой погружается в иной мир, понимает его очарование, переживает резкие изменения к худшему и выбирается к своей нормальной жизни с новым знанием к финалу.

6 тип. Поиск

(Джонатан Франзен "Поправки", Салман Рушди "Сатанинские стихи")

То же самое, что "Путешествие", только перипетии и приключения оканчиваются крушением надежд.

7 тип. "Сражение с чудовищем" (Букер)

(Джон Гришем "Вердикт", Мэттью Квин "Серебристый луч надежды", Евгений Шварц "Дракон")

Главный герой принимает вызов злодея или системы и делает все, чтобы переломить ситуацию в свою пользу. Такой тип еще называется "Человеком в яме": против героя, казалось бы, все обстоятельства, но он с помощью силы и хитрости выбирается наверх.

Казалось бы, особенных открытий нет. Но эта типология составлена на основе математических данных - и, пожалуй, к этой классификации стоит присмотреться внимательней.