Лирика в Белове

Мы профессиональная команда, которая на рынке работает уже более 2 лет и специализируемся исключительно на лучших продуктах.

У нас лучший товар, который вы когда-либо пробовали!

Наши контакты:

Telegram:

https://t.me/stuff_men

E-mail:

stuffmen@protonmail.com

ВНИМАНИЕ!!! В Телеграмм переходить только по ссылке, в поиске много Фейков!

Внимание! Роскомнадзор заблокировал Telegram ! Как обойти блокировку:

http://telegra.ph/Kak-obojti-blokirovku-Telegram-04-13-15

Евсеев Творчество Василия Белова как художественная система. Работа выполнена и Московском ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени государственном педагогическом институте имени В. Ведущее научное учреждение — Институт русского языка имени А. Защита диссертации состоится 13 февраля года в 15 часов на заседании специализированного совета К Московском ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени государственном педагогическом институте имени В. Москва, Малая Пироговская ул. Ученый секретарь специализированного совета Т. Основной массив критической и научной литературы о творчестве В. Белова составляют сотни рецензий и специальных статей, книги Ю. В диссертационном жанре творчество писателя монографически рассматривали У. Тесмер ГДР , Т. Произведения писателя находятся в центре внимания исследователей литературы; обращение к ним является поводом для полемики по проблемам действительности, литературного развития. Почти о всех них существуют противоположные, взаимоисключающие мнения как в плоскости рецензирования, первичного осмысления, так и на уровне широких литературоведческих обобщений. В длящейся годами полемике акцент переносится на анализ идейно-тематического содержания творчества В. Белова как мировоззренческой, идеологической данности. При этом на периферии обсуждения нередко остаются проблемы творчества как художественного явления, обладающего диалектически взаимообусловленным единством содержания и формы, вследствие чего объективное понимание своеобразия содержания — при игнорировании своеобразия форм выражения содержания — затруднено, приводит к произвольному толкованию, неаргументированным выводам и оценкам, особенно характерных для истории критики произведений В. Актуальность диссертационного исследования определяется тем, что избранный ракурс изучения, во-первых, дает возможность решить ряд спорных вопросов творчества В. Белов а в ходе обнаружения единства компонентов художественной системы, во-вторых, позволяет в процессе постижения творчества как целостного литературного феномена снять имеющийся разрыв между эмпирическим восприятием содержания и самодовлеющим анализом авторских форм. В диссертационных исследованиях продуктивные концепции были выдвинуты Ю. Дворяшиным о нравственно-психологической доминанте беловского повествования , У. Алавидзе о движении от социально-бытовой к социально-психологической повести в прозе Белова , В. Емельяновым об эволюции двух типов характеров в творчестве писателя , Т. Андреевой о слиянии свойств лирико-философской и национально-исторической прозы В. Белова в художественной структуре его поздних рассказов. Большева о структуре народного характера и А. В центр диссертационного исследования творчества В. Белова были выдвинуты жанровые проблемы, рассматривались особенности изображения писателем народного и национального характеров, а также осуществлен сравнительно-типологический анализ беловской прозы и целого ряда современных писателей В. Спектр анализа в диссертационных работах достаточно широк и разнообразен, но представляет пока научные фрагменты системного исследования и не включает ряд существенных и необходимых характеристик, которые позволили бы составить более полную картину литературного явления — творчества В. Некоторые аспекты творчества писателя все еще слабо изучены или не получили объективной оценки. Слабо освещены особенности психологизма В. Белова, не систематизированы его специфические художественные принципы и способы типизации. Высказывания о литературных традициях в диссертациях эпизодичны, носят характер беглой констатации, перечислительная интонация главенствует в упоминаниях литературных учителей В. На наш взгляд, перевес в изучении фольклорных традиций над литературными, наметившийся в диссертационном исследовании прозы В. Белова, уводит в сторону от понимания творчества писателя как синтеза тех и других традиций в единой — индивидуальной — художественной системе. Множество указаний на литературные традиции, как правило, декларируется и не подкрепляется анализом, что не позволяет объективно судить о новаторских чертах творчества В. Белова, его вкладе в современное художественное развитие. Отечественные диссертации о В. Белове касаются лишь его прозы Б. Тесмер в докторской диссертации рассматривает лирику и драму писателя главным образом с содержательно-тематической стороны. Однако процесс развития, накопления нового художественного качества в творчестве писателя второй половины х годов и в х годах осуществлялся синхронно — как в прозе, так и в драме. Наметилась и некоторая повторяемость исследований, дублирующих одни и те же идеи и положения. Например, это касается очевидного разделения беловских рассказов по жанру на лирические, эпические, драматические и сказовые. Общим местом стал разговор о фольклорных тенденциях в творчестве Белова: Много неточностей возникает при осмыслении эстетического идеала В. Белова, что порождено неясным представлением о принципах его воплощения, способах его реализации посредством целой системы художественных средств и приемов в произведении. Цель данной работы заключается в выяснении совокупности тех закономерностей творческой системы, которые организуют, строят и скрепляют художественный мир произволений писателя. Научная новизна исследуемой проблемы состоит в том, что впервые все творчество В. Белова рассматривается как целостное литературно-художественное явление, в котором проза, драматургия, лирика, публицистика — разнообразные выражения единого творческого развития писателя. Рассматриваются все видовые и родовые составляющие в контексте всего творчества и с точки зрения проблем художественного своеобразия. Методологической и теоретической основой диссертационного исследования являются принципы марксистско-ленинской эстетики, труды классиков марксизма-ленинизма, программные документы партии, а также работы ведущих советских литературоведов по проблемам системного исследования литературного творчества. Предметом исследования являются специфические общие художественно-эстетические закономерности и особенности, присущие творчеству В. Белова, а объектом исследования — творчество писателя, художественный мир его произведений лирических, драматических, прозаических, художественно-публицистических , в процессе анализа которого и реконструируется целостная индивидуальная художественная система творчество писателя как художественная система. Художественная система писателя — это система образных концепций действительности, творческих принципов, средств и форм художественного выражения, ведущая к созданию художественного мира литературных произведений. Художественная система возникает на пересечении единичного творческой личности и общего в русле исторического и литературного процессов и в рамках определенных творческих методов и направлений как феномен художественного сознания, отличающийся признаками и свойствам целостности, структурности, иерархичности и — исходя из внутренних и внешних по отношению к системе противоречий — неповторимыми законами развития и совершенствования. Целевая установка на исследование творчества В. Белова как художественной системы предполагает решение следующих задач: В соответствии с поставленными задачами исследовательский метод как системный включает структурно-типологический и сравнительно-типологический подходы к творчеству В. Практическое значение исследования состоит в том, что его результаты, полученные выводы и оценки могут расширить представление о художественном мастерстве В. Апробация материалов диссертации и публикации. Диссертация обсуждена по главам и полностью на аспирантских семинарах, на кафедре советской многонациональной литературы МГПИ имени В. Ленина, на кафедре литературы ИГПИ. Основные положения диссертации отражены в. Реферируемая диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Основная ее часть изложена на страницах. Список использованной литературы содержит наименования. Становлению Белова-прозаика предшествовал лирический период его литературной деятельности. В этот период формируются некоторые особенности художественного мышления писателя, возникают то факторы, которые в дальнейшем обеспечили беловской художественной системе целостность, качественную специфику, возможность развития. Именно в лирике сформировалось и проявилось кардинальное свойство художественного сознания В. Художественное освоение действительности как бы начинается от порога родного дома, движется к постижению типических явлений действительности, окружающих личность, чтобы затем воплотиться в принципы художественной типизации, оформиться в индивидуальную художественную систему, со своими обобщенными образами и темами. Беловская художественная система была изначально ориентирована на предельную достоверность, и это было связано с изображением родственного автору слоя жизни. Образы родной стороны, отчего дома в лирике продолжают оставаться данью детским и юношеским впечатлениям, они еще не являются непременной частью поэтического сознания автора стихов. Лишь в прозе эти образы окончательно выдвинулись в центр беловского художественного мира, а понятие дома стало одной из ведущих категорий художественного мышления писателя. Творчество писателя систематично и последовательно служит апологетике родного дома, связанных с ним представлений о семье, семейном роде, человеческом общежитии. Ощущение целостности мироздания органично присуще творческому сознанию В. Подобные представления писателя легли в основу художественной системы, вошли в его произведения, получив различную литературно-родовую аранжировку — в лирике, прозе, драме. В период перехода от лирики к прозе В. Белов ставит перед собой задачу отбора таких художественных средств, которые позволили бы наиболее адекватно отразить крестьянскую психологию. Закономерно, что в центре беловского повествования — образ родного дома или идентичный ему образ семьи; вокруг этих образов, как правило, и расширяется, сюжетно-фабульное пространство произведения. В беловском художественном мире тепло семейного очага, тепло солнца, тепло человеческих отношений находятся в одном смысловом ряду — целостность, соединимость мира на единых, родственных началах. Систему указанных образов-лейтмотивов дополняют образы дороги, реки, родника и другие распространенные образы народной поэзии. Речь идет об использовании В. Беловым сложившихся, устойчивых художественных фрагментов национально-творческого мышления в своем оригинальном художественном контексте. Этот изначальный смысл традиционных образов необходим для изображения национального образа мира, для воспроизведения национального мироощущения. Формирование системы образов-лейтмотивов в творчестве В. Белов а — процесс не длительный, но имевший место и определенную тенденцию: Белов уже в ранней прозе создал образ дома не статичный, а динамичный: Бахтин , занимая равноправное положение по отношению к деревенскому хронотопу. Время в нем не только событийное, путь — не только внешнее передвижение в пространстве. Это, в последовательно углубляющемся беловском художественном видении мира, путь смены эпохальных поколений, образов жизни. На смену личности, сформировавшейся в традиционном укладе жизни, приходит личность новой, урбанизированной, индустриальной эпохи: Белова осваивает действительность на границе двух пространств — деревенского и городского. Даже процессы исторического развития писатель изображает преимущественно в. Топографическое пространство — пространство души орловского литературного героя, обладает ли он признаками автобиографичности или полностью объективировался от автора. Архетипическая модель вселенной — родная сторона — чужая сторона и дорога между ними — постепенно в творчестве В. Белова наполняется современным социально-историческим содержанием, а внутренние, нравственно-психологические изменения, душевные состояния персонажа стали изображаться и при помощи топографического перемещения или местонахождения персонажа. Белов а обладает свойствами контрапункта. Они проникают в поэтику произведений Белова на стыке лирики и прозы и призваны подчеркнуть, выделить, что гибнет тысячелетний традиционный крестьянский уклад жизни. Осознание писателем себя в уникальной ситуации — на стыке уходящей навсегда тысячелетней традиционной крестьянской культуры и эпохи научно-технических революций, воплощающей новую культуру мышления, быта и производства, — реализуется, в конечном итоге, как художественная тенденция — видение и изображение внутреннего мира человека как мира культуры тенденция, по мысли В. Ковского, характерна для всей советской литературы в ее современном развитии. Белова осваивает действительность не просто на стыке двух пространств — городского и деревенского, а на стыке двух культур, двух бытовых укладов-социумов. В художественных произведениях писатель отображает различные ситуации развернувшегося диалога культур. В ранней прозе это мотив возвращения к духовным истокам, корням деревенской культуры, мотив прощания с нею. Это положение, изображаемого писателем персонажа в ситуации между городом и деревней. Это столкновение различных культур мышления и иерархии ценностей. Это соприкосновение бытовых укладов, старого и нового, причудливо переплетающегося традиционного с современным, городского с деревенским. Идея культурно-исторической преемственности, преемственности нравственной традиции оказывается главенствующей в творчестве В. На наш взгляд, на протяжении всего беловского зрелого творчества с середины х годов она не изменяется кардинально, а обогащается и прилагается — в различной художественной интерпретации — к осмыслению современных процессов жизни человека и общества. Белов смотрит на коллективизацию с позиций тысячелетней культуры труда и жизнедеятельности на земле: Они порождают особенности художественных конфликтов, поэтику, жанровое своеобразие беловских произведений, систему обобщенных тем и образов-лейтмотивов, типологию конфликтов и характеров в творчестве писателя. Вследствие этого беловская художественная система порождает обобщенно-поэтическое изображение действительности как картины исторически движущейся национальной культуры, а внутренний мир человека воспроизводит как мир определенной культуры, понимаемой в качестве типа, связей человека с миром людей и природы, его отношения к самому себе. Белова конфликт начинается с разрушения наиболее устойчивых жизненных связей человека с окружающим миром, и в процесс этого разрушения, распада попадает дом, семья. В центре конфликта — дом, семья, жизнь членов которой изображается таким образом, чтобы выявить и внутрисемейные, и общественные, социальные связи эпохальных поколений. В структуре личности беловского литературного, героя заложены два признака, по которым можно определить его место в типологической шкале характеров: Олеша Смолин, Авинер Козонков, Константин Зорин — три разных, по Белову, типа мышления, типа отношений к традициям прошлого. Личность автора, введенная в художественное повествование образ автора в художественной структуре произведения,, образ повествователя, лирический герой поэтического периода, герой лирических миниатюр, находится в особых отношениях с указанными характерами, в лирике и ранней прозе приближаясь к третьему типу, который затем в зрелом творчестве все более объективировался от автора. Становление принципов детерминированности характера в беловской художественной системе совпадает с расширением представлений писателя о сущности, природе трагического и комического в жизни человека. Белов а трагическое в жизни человека — ситуация одиночества, нарушение родственных связей человека с миром, разрушение системы привычного образа жизни. Белов в раннем творчестве продвигался от изображения трагических ситуаций к более сложному, многоаспектному отражению действительности. Если в ранней прозе появление элементов трагического было связано с изображением традиционной личности, находящейся в ситуации разрушенной привычной среды, то затем подобная ситуация — уже как ситуация контрапункта культур,- как положение личности, находящейся на рубеже культур — стала осмысливаться и в русле комического. Белов Исключает трагический пафос. Белов а, обладающее отчетливо выраженным содержанием, приведенным в систему благодаря авторским концептуальным идеям, имеет и вполне сформировавшуюся и развивающуюся систему художественных форм и средств выражения. По степени участия образа автора в художественной структуре вычленяются три разновидности структуры в творчестве В. Белов а — монологическая, гомофоническая и диалогическая. Первые повести и рассказы отмечены ослабленной фабульной основой, описательностью, наличием развернутых лирических авторских размышлений. Автору не нужна логика развития единого действия: Беловым в ранний период творчества. Другая разновидность монологической структуры, отличающаяся от авторского повествования обладающего всеми признаками книжной культуры, литературного языка , — сказ как особый вид характерологического повествования. Это особая форма психологического анализа в художеств венной систем: Гомофоническая художественная структура возникает на ранних этапах развития Белова-прозаика и является переходной формой между монологической и диалогической структурами. В гомофонической структуре в целом автор солидаризуется со своим героем, почти не ставя свое слово в оппозицию к голосу персонажа. В целом для беловской структуры характерен тип контрапунктной организации произведения. Контрапункт — структурообразующий принцип в творчестве писателя. В беловской диалогической структуре контрапункт приобретает всеохватывающий, универсальный характер — на уровне структуры повествования и структуры сюжета, стилевой структуры в целом. Слово в повествовательной структуре превращается в двупланное, обращенное одновременно и к речи автора, и к речи персонажа. С другой стороны, в диалогической структуре автор никогда не сливает полностью свою точку зрения с точкой зрения персонажа. Для указания на субъектно-объектную прикрепленность автор — персонаж писатель использует целую систему приемов и средств. Контапунктное мышление, в конечном итоге, ведет к ситуативно-диалогическому сюжетно-композиционному строению беловских произведений, ряду их жанровых особенностей в частности, к многоконфликтности рассказов, повестей, романов писателя. Белов а обладают контрапунктной структурой, устойчивой в целом, но способной, исходя из авторских задач, к изменению; это выражается в наличии трех видов структуры, что, несомненно, открывает перед индивидуальной художественной системой широкие перспективы и возможности развития. Заключение содержит общие выводы исследования. Белова — стройная и согласованная в единстве своих компонентов и свойств художественная система, исключающая идейно-эстетическую эклектику взглядов и принципов на мировоззренческом и эстетическом уровнях , обладающая эффективным сплавом художественных приемов и изобразительных средств на художественном уровне , неповторимыми признаками своеобразного авторского мышления на стилевом уровне. Основные положения диссертации отражены в статьях: Творчество Василия Белова как художественная система:

Лирика в Белове

Поэтика Н.Рубцова, основные образы его лирики, своеобразие

Белый Андрей

пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ (пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ)

Леонид Белов (казачья Лирика)

Леонид белов казачья лирика

3.Поэтика н.Рубцова, основные образы его лирики, своеобразие лирического героя.

МЕЖСЕЗОНЬЕ. ГРУСТНАЯ ЛИРИКА

Слушать песни онлайн или скачать песни бесплатно

Скачать 'Леонид_Белов.mp3'

Скачать 'Леонид_Белов.mp3'

Слушать песни онлайн или скачать песни бесплатно

МЕЖСЕЗОНЬЕ. ГРУСТНАЯ ЛИРИКА

Леонид Белов (казачья Лирика)

Белый Андрей

Леонид Белов (казачья Лирика)

пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ (пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ)

Белый Андрей

Белый Андрей

Белый Андрей

3.Поэтика н.Рубцова, основные образы его лирики, своеобразие лирического героя.

Report Page