m04 – moderne räume the world of design and interior… Als Fachhändler führen wir das Gesamtprogramm von Vitra. Bei uns finden Sie viele Stühle von Plastic und Aluminium Chairs von Charles & Ray Eames, neue Designs wie den Belleville Chair von Ronan & Erwan Bouroullec sowie den HAL Chair von Jasper Morrison. Sessel: Grand Repos von Antonio Citterio und den Lounge Chair von Charles & Ray Eames Sofas: Alcove Highback Sofa von Ronan & Erwan Bouroullec und das Mariposa von Edward Barber & Jay Osgerby und das Suita von Antonio Citterio Bürostühle: Aluminium Chairs EA 117 / 119 und EA 217 / 219 von Charles & Ray Eames und den Meda Chair / Physix von Alberto Meda Tische: Eames Tables Segmented von Charles & Ray Eames und den EM Table von Jean Prouvé Weitere Produktbereiche: Kindermöbel, Hocker und Bänke, Liegen, Schreibtische und AccescoirsRestaurants Bars CafeBar Restaurant Cafe ClubGreece RestaurantSmoking RestaurantsRestaurant WineModern RestaurantsFavorite RestaurantRestaurant DesignsRestaurant IdeasForwardNo lack of wine in this restaurant with its black Eames Plastic Side Chairs.
You look like a robot. If you think you are not, contact us: support@ebay-kleinanzeigen.de/ Produkte / Marken / Vitra Vitra setzt auf die Idee der Wohn-Collage, auf den Mix aus Möbeln mit Geschichte. Denn jedes Zuhause ist individuell, es spiegelt den Geschmack und die Vorlieben der Bewohner wider. Vitra gilt als Inbegriff ungezügelter Kreativität. Und das gleich in mehrfacher Hinsicht: In Weil am Rhein geben sich internationale Designer die Klinke in die Hand, immer auf der Suche nach dem idealen Stuhl, dem bequemsten Sofa und dem besten (Schreib-)Tisch. Und auch Star-Architekten hinterlassen hier ihre Spuren, verwandeln durch ihre Bauten das Firmengelände, den Vitra Campus, in ein kulturelles Projekt. Eine Art Spielplatz für Designer und Architekten, der wiederum Besucher aus aller Welt anzieht. Hinter dem Phänomen Vitra steht die Familie Fehlbaum. Willi Fehlbaum hatte 1934 eine Ladenbaufirma in Graeter bei Basel übernommen. 1950 gründete er die Vitra Deutschland GmbH in Weil am Rhein und begann mit der Produktion von Stühlen.
Eine Reise in die USA 1953 war der Wendepunkt für die Firma: In einem Möbelgeschäft in New York sah Willi Fehlbaum die Möbel von Charles und Ray Eames, er lernte die Designer kennen und schätzen. Vier Jahre lang verhandelte der Visionär, bis er 1957 mit der Lizenzproduktion der Herman Miller Collection in Europa beginnen konnte. Darunter waren einige der bis heute bekanntesten Entwürfe der Möbelgeschichte. Der „Wire Chair“ von 1951 beispielsweise und der „Eames Chair“ von 1956, der das zeitgemäße Abbild eines englischen Clubsessels war, modern und bequem wie ein getragener Baseballhandschuh. Auch Entwürfe von George Nelson kamen auf diesem Weg nach Europa, etwa das Sofa „Marshmallow“ und der „Coconut Chair“, die beide 1957 entstanden. Der große Wurf der Sechzigerjahre: Der erste Kunststofffreischwinger aus einem Stück von Verner Panton Noch als Teenager hatte Rolf Fehlbaum seinen Vater Willi mehrfach in die USA begleitet und für ihn übersetzt. Die Begegnungen mit den Eames’ und mit George Nelson entfachten seine Begeisterung für das Thema Design.
Für ihn, der schließlich 1977 – gemeinsam mit seinem Bruder Raymond – die Firmenleitung übernehmen sollte, war klar, dass er sich seine Laufbahn bei Vitra so interessant und aufregend wie möglich machen wollte. Und damit hatte er gleich in den Sechzigerjahren begonnen: Aus Begeisterung für den Designer Verner Panton trieb er die Entwicklung des ersten Plastik-Freischwingers maßgeblich voran. Der „Panton Chair“ war nicht nur der erste aus einem Guss gefertigte Kunststofffreischwinger, sondern der erste von Vitra selbst entwickelte Stuhl. Er wurde ein Jahrhundertwurf. Die Leistung, gleich mit dem ersten Versuch, was das Design betrifft, auf eigenen Beinen zu stehen, habe ihn beflügelt, hat Rolf Fehlbaum einmal gesagt. Vitra ist es in der Folge immer wieder gelungen, ikonenhafte Entwürfe und einige der meistverkauften Designermöbel auf den Markt zu bringen, darunter zum Beispiel den Stuhl „Louis 20“ von Philippe Starck, den Stuhl „Plychair“ von Jasper Morrison,
den Bürostuhl „T-Chair“ von Antonio Citterio und Glen Oliver Löw, das Sofa „Alcove“ von Ronan und Erwan Bouroullec, den Stuhl „Tip Ton“ von Edward Barber und Jay Osgerby, den Sessel „East River Chair“ von Hella Jongerius sowie den Bürostuhl „Allstar“ und den Arbeitstisch „Hack“ von Konstantin Grcic. Der Vitra-Leitgedanke: Mit bedeutenden Designern innovative Produkte und Konzepte zu entwerfen Die Vitra Home Collection umfasst aktuell neben Möbeln auch Leuchten und Wohnaccessoires. Und zwar von Altmeistern wie Charles und Ray Eames, George Nelson, Jean Prouvé, Isamu Noguchi und Alexander Girard ebenso wie von zeitgenössischen Designern. Die Idee, die dem zugrunde liegt, ist die Wohn-Collage, in der sich Altes mit Neuem, Geerbtes mit Gekauftem, Design mit No-Name-Produkten mischt. Dieses Prinzip erstreckt sich mittlerweile auch auf das Büro, wo intelligente Raumlösungen gefragt sind. Vitra stellt viele Möbel her, die sich für das Zuhause ebenso eignen wie für den Arbeitsplatz oder öffentliche Bereiche wie Flughäfen, Kulturinstitutionen und Hotels.
Es geht dem Unternehmen, das heute in der dritten Generation von Nora Fehlbaum geführt wird, noch immer darum, die Grenzen des Designs auszuloten und ständig ein bisschen zu erweitern. Die Eames' und Vitra Der Einfluss von Charles und Ray Eames ist bis heute bei Vitra zu spüren. Ihre Devise ist so eine Art Firmen-Leitsatz: „The details are not the details. They make the product.“ Und immer wieder taucht bei der Kooperation mit neuen Designern oder dem Entstehen eines neues Entwurfs die Frage auf: „Was würde Charles dazu sagen?“ Charles EamesCharles Eames (born 1907 in St. Louis/USA; died 1978 in St. Louis,/USA) studied architecture at Washington University in St. Louis and in 1930 opened his own office together with Charles M. Gray. In 1935 he founded a second architectural firm with Robert T. Walsh. After receiving a fellowship in 1938 from the Cranbrook Academy of Art, he moved to Michigan and assumed a teaching position in the design department the following year.
In 1940, Charles Eames and Eero Saarinen won first prize for their joint entry Organic Chair (also known as Conversation Chair) in the competition "Organic Design in Home Furnishings" organized by the New York Museum of Modern Art (MoMa). During the same year, Eames became head of the department of industrial design at Cranbrook. In 1941 he married Ray Kaiser. Ray EamesRay Eames (née Bernice Alexandra Kaiser, born 1912 Sacramento/USA; died 1988 ) , attended the May Friend Bennet School in Millbrook, New York, and continued her studies in painting under Hans Hofmann through 1937. During this year she exhibited her work in the first exhibition of the American Abstract Artists group at the Riverside Museum in New York. She matriculated at the Cranbrook Academy of Art in 1940 and married Charles Eames the following year. Charles and Ray Eames - Design Team Charles Eames and Bernice Alexandra Kaiser first met at Cranbrook Academy of Art in 1940 and married in 1941. In the same year the pair moved to Los Angeles and established their own design studio Eames Office.
Following their work with plywood for the US military it came as no surprise that their first furniture creations were also plywood; for example design chairs such as the DCW and LCW and accessories such as their folding screen or their Eames Elephant. In the late 1940s Eames started to seriously experiment with modern materials, including fibreglass resin. Apart from their natural desire to test modern technology, the step was also true to one of Charles Eames' mottos: "The most of the best to the greatest number of people for the least". The Organic chair produced in 1940 by Charles Eames and Eero Saarinen had been their first attempt at a fibreglass chair, however it was not until the 1950s that the technology became available to produce such chairs in large quantities. The fibreglass armchair and sidechair ranges from Charles and Ray Eames, including such classics as the Eames DSR, DARor DAW were the most obvious fruits of that period. In 1993 Vitra switched from fibreglass resin to the more environmentally friendly recyclable polypropylene for the production of the, now, plastic armchair and plastic side chair ranges.
1956 saw the creation of one of the most easily recognisable of all Charles and Ray Eames's work the Eames Lounge chair and Ottoman - a modern interpretation of the classic English Gentleman's Club chair. Following the success of their Lounge chair Charles and Ray Eames again switched material with their aluminium chair range (eg. ES 117, EA 119 ), before in 1960 their undertook one of their most famous commissions - creating lobby chairs and stools for the Rockefeller Centre in New York by Time Inc. The resulting walnut Eames stools and the Eames Lobby Chairs ES 104, ES 105 and ES 106 remaining amongst the most iconic of mid-20th century American design. From a design career that spanned three decades, Charles and Ray Eames left the world a rich heritage of designer furniture and design philosophy that continues to motivate, excite and enthral designers, consumers and critics alike. Grand Rapids Art Museum presents Modern Design at GRAM: 20th Century FurnitureAnd that it isn't just about objects which look "cool" To this end the presentation features 20th Century Furniture designs by the likes of Verner Panton, Marcel Breuer, Frank Gehry or Charles and Ray Eames...
The latter being an inclusion which, and given that the Herman Miller factory, and thus the point where Charles and Ray's visions became reality, stands just 30 kilometres down the road, poses the obvious question, "Does a 20th century furniture design exhibition in West Michigan have to include works by Charles and Ray Eames?... smow blog Interview: Eames Demetrios - I don't think Charles and Ray were ever satisfied with their own work, they were always trying to make it betterIn our post from the Barbican Art Gallery exhibition "The World of Charles and Ray Eames" we noted the disappointing sparsity with which the otherwise excellent exhibition deals with the private world of Charles and Ray Eames... Aside from having grown up with Charles and Ray, as current Director of the Eames Office in Los Angeles Eames Demetrios is in many respects the Official Keeper of the Eames legacy and in addition to working with Herman Miller, Vitra and the Vitra Design Museum on the Eames product lines has also been responsible for numerous film, exhibition and book projects on Charles and Ray Eames and their work;
his most recent book, "An Eames Primer", in many respects covering much of the ground we felt is and was missing in the Barbican exhibition... The World of Charles and Ray Eames @ The Barbican Art Gallery, LondonCharles Eames was born in St Louis, Missouri in 1907... "I think they simply liked the relationship with the companies" replies Charles Eames' grandson and current Eames Office director, Eames Demetrios, "even though Hermann Miller and Vitra were aware of the "design" label, their principle aim was to deliver quality products that worked and Charles and Ray Eames wanted to bring well designed products to as many people as possible, and so the two worked very well together... smow blog Design Calendar: June 17th 1907– Happy Birthday Charles Eames!Charles Eames is arguably the best known representative of post-war American design... Yet exactly because of the success of his post-war work it is often forgotten that Charles Eames has a pre-war biography, a biography that is pre-Ray Kaiser, pre-George Nelson, pre-Hermann Miller, pre-Vitra, pre-plywood, plastic and aluminium, pre-IBM, Moscow, India, Mathematica, Franklin & Jefferson...
In a 1977 conversation with the Owen Gingerich Charles Eames talks at length about plagiarism & plagiarists including some very interesting passages on why the pair stopped striving for patents themselves, preferring to leave such decisions to the manufacturers, how Herman Miller noticed increased sales of the Eames' plastic chair collection every time new copies appeared and the importance of the moral patent that exists between designers, an unspoken understanding that "thou shalt not copy" Having discussed the prevalence of copies of Eames' chairs Gingerich asks, "But don't you have to worry about plagiarism?... By way of a postscript, the conversation begins with a discussion about some chairs Eames and Gingerich had seen at Arlanda Airport Stockholm a few years earlier, a passage that offers some nice insights into both Charles Eames' understanding of who was responsible for the Eames' designs and also the problem of the ubiquitous global designer... Christmas is coming the goose is getting fat ... colour and fun from Alexander Girard