«Теснота»: Конфликтология цвета

«Теснота»: Конфликтология цвета

стив


Дебютная картина «Теснота» Кантемира Балагова является отличным примером крепкой российской драмы, в которой персонажи взаимодействуют не только на уровне диалога, но и на уровне цвета.

Кратко о сюжете: Нальчик. Девяностые.

Девушка Илона работает в автомастерской и имеет довольно сложные отношения с родителями (особенно с матерью).

У Илоны есть брат Давид, которого после помолвки с невестой похищают бандиты.

После этого отношения в семья накаляются ещё сильнее.

Для начала давайте определим изначальные цветовые маркеры основных персонажей.

Синий - мир бунтарки Илоны.

Коричневый и бардовый - мир опеки матери.

Отец семейства либо занимает нейтральную сторону в конфликте, либо переходит на одну из сторон, поэтому мы наблюдаем то смешение синего и коричнево-бордового цветов, то доминирование одного из миров.

Нейтральная сторона
Снова нейтральная
Отец на стороне супруги. Преобладание бардового.

Конфликт невесты и будущей свекрови.

Самый простой пример конфликта цветового мира можно показать на персонажах Давида и его невесты.

Самое начало фильма, Давид делает предложение своей девушке:

В его одежде присутствует цвет его будущей жены - зеленый. Однако, он всё ещё находится в руках матери, о чем говорит коричневый цвет кофты.

Когда Давид решает проводит девушку до дома, мать заставляет надеть коричневую куртку.

Мамина опека подчеркивается ещё сильнее.

В следующий раз мы увидим Давида только в конце фильма.

Этот кадр хорошо демонстрирует цветовые маркеры

Родители уезжают из Нальчика, Давид говорит, что остается в городе. Возникает спор.

Зеленого цвета стало немного больше

Давид принял окончательное решение остаться с невестой. Посмотрите, какого цвета его одежда:

Давид вырвался из материнских рук и окончательно ушел в мир своей невесты

Конфликт Илоны и матери.

Илоне осточертели семейные устои её матери.

Ей становится тесно в доме, где всё, кроме её собственных вещей, окрашено в цвета материнской опеки.

Комната Илоны. Обратите внимание, как рамки коридора коричневого цвета как бы сдавливают мир главной героини с двух сторон.

Матери не по нраву пацанские увлечения дочери.

И на уровне цвета этот конфликт так же отражается.

К примеру, Адина (так зовут маму) просит Илу натереть морковь характерного цвета, как бы пытаясь приучить её к "женскому" занятию.

Или заставляет поменять рабочий джинсовый костюм на коричневое платье.

Однако, платье содержит синие вкрапления. Илона всё же остается верна своим предпочтениям.

Адина пытается овладеть миром дочери, но у неё это не выходит.

К примеру, в этой сцене, не смотря на возражения дочери, она берет синий фен и начинает сушить волосы. Такое вмешательство раздражает Илону.

Когда, наконец, мать и дочь достигают примирения, Илона позволяет набросить коричневую куртку себе на плечи.

Удивительный пример того, как нам позволяют наблюдать за развитием истории не только через диалоги и действия персонажей, но и посредством своеобразной цветовой драматургии.