текст о группе кунтейнир (часть II)

пробежимся по альбомам

эдвард руки ножницы бумага

на дебютнике группа здесь еще ищет себя и не до конца понимает, поэтому альбом одновременно очень сырой и очень важный.

по звуку он максимально лоуфайный и простой. буквально записанный на коленке. сырость и обилие скитов делают его почти документальным - мы видим, как начинала работать группа и как происходила запись. тут еще нет полного распада формы - биты устроены относительно привычно: скретчи, бумбеп, электронно-индустриальная примесь, но без сильного шумового перекоса.

здесь еще заметная связь с традицией русского хип хопа. в раннем кунтейнире есть хуки, ровный ритм, еще существует внятный нарративный каркас. тексты на дебюте намного более цельные, чем станут потом. фристайл здесь мнимый. техник здесь еще может читать относительно четко и почти попадать в бит. это не значит, что они были как все. не были. просто их художественный метод еще только формировался.

самое важное в дебюте - скиты. они реально работают как окно в среду и в момент рождения группы. разговоры про ворованный интернет, про тот как техник курил. сделано так, будто запись случайная, но именно в этой псевдослучайности и смысл: группа как бы сама документирует собственную среду и откровенно раскрывает биографичность творчества.

тематически здесь уже есть вся база: наркотики, презрение к отечественному рэпу, бытовая грязь, первые вспышки социального хоррора. но все это еще не доведено до крайней формы. многие будущие фирменные приемы здесь либо слабо выражены, либо вообще отсутствуют.

(всем хватит)

в гавно

с этого альбома стиль начинает оформляться по-настоящему. если эдвард руки ножницы бумака - это поиск себя, то в гавно - это момент приближения к зрелости. биты становятся интереснее и закрученнее. перкуссия разнообразнее, бас глубже, ритмы менее прямолинейные, добавляется нойз-элементы. звук все еще лоуфайный. местами качество записи даже хуже дебютника, но это становится осознанным выбором и попыткой подчеркнуть свою уникальность.

лирически здесь заметен очень важный сдвиг. тексты становятся абстрактнее, но не расползаются окончательно. наоборот, это, возможно, самый интересный промежуточный этап: структура еще держится, но внутрь нее уже активно лезут словесные сдвиги, омофоны и фонетические игры, каламбуры. особенно это заметно в версах блёва. 

очень важны инструменталы. здесь битмейкерская сторона паши уже начинает конкурировать с самими треками за статус главного хайлайта. околоиндастриальные, раздражающие, с шумами, сменой паттернов и почти ритмически работающим мусором - это уже полноценное высказывание. от прослушивания чеширского кота остается больше впечатлений, чем от большинства треков. с другой стороны, именно они местами разбивают альбом. текстово с этого альбома мир кунтейнира начинает обогащаться персонажами и действиями, сюжеты начинают постепенно фрагментироваться, а социальный хоррор становится и выраженнее, и разнообразнее.

из хайлайтов я бы выделил в гавно. вообще один из моих самих любимых треков. это очень мощный социальный хоррор в трех актах, который поражает своей будничностью.

второй и третий акт заканчиваются приемом, причем сделаны от лица одного героя. но и в эту трагичность добавляется комичность:

hardcore scrеamo – пример откровенного говна. один из самых невнятных треков со странным металкорным битом и неинтересным треком.

вес

вес - альбом, про который часто говорят меньше, чем он заслуживает. но именно на нем кунтейнировские приемы становятся каноном.

по звуку это продолжение движения в сторону большей сложности. биты становятся злее, плотнее. появляются хард-техно интерлюдии, искаженные версы, больше ощущения, что текст и инструментал работают вместе и в одном направлении.

лирически здесь еще сильнее ощущается сдвиг от просто грязного репа к собственному сюрреализму. омофоны, игра словами, неожиданные фонетические подмены, почти футуристическая работа с языком - все это становится нормальным рабочим режимом. где-то это выглядит как чистый словесный прикол, а где-то вырастает в очень странную, но цепкую поэзию.

здесь же становится заметно больше говна, мусоров, торговли, бытового криминала, и вообще мир альбома ощутимо активнее. если ранний кунтейнир мог просто лежать на отходах и разлагаться, то здесь он уже двигается, мутит, кого-то знает, с кем-то ведет диалог. это придает материалу социальную фактуру.

хайлайты:

дело в ноги - один из ключевых треков, и да, у него очень отчетливый вайб кровостока: криминальный сторителлинг, тяжелый мрачный бит, очень удачные версы.

лейкин и ряд соседних вещей заходит на территорию кровостоковского неймдроппинга и сухого бытового мрака. вырезки из текста уже были.

полускит про кирилла (я забыл название и мне лень смотреть) важен еще и потому, что раскрывает сам процесс записи и написания - а для кунтейнира это всегда ценно: у них кухня группы часто не менее интересна, чем сама готовая песня. они там в процессе много хихикают, и становится понятно, что текст все-таки пишется до записи.

альбом не идеально ровный. некоторые фиты реально мешают, потому что на их фоне особенно слышно, что у кунтейнира есть свой внутренний ритм и свой способ строить мерзость, в который чужие люди вписываются плохо. но именно как формообразующий релиз вес очень важен.

блёвбургер

один из главных альбомов в дискографии. здесь группа доходит до предельной агрессии на уровне звука. биты шумные, звонкие, нервные, местами почти истерические. это, наверное, самый очевидный момент, где хочется говорить про почти death grips. но они не подсмотрели будущее, потому что death grips тогда еще не были известными. 

очень удачно работают ускоренные и питчшифтованные (я честно не знаю, как это по-русски) реплики, которые появляются в их арсенале с этого альбома. они добавляют в треки ощущение дополнительной нервозности и функционируют почти как эдлибы - заполняют пространство, но и еще дополняют его эмфазой.

лирически альбом во многом крутится вокруг одного и того же поля: секс, физиология, грязь, околокриминальные сюжеты. в этом и сила, и слабость релиза. с одной стороны, он очень узнаваем и плотен. с другой - с определенного момента начинает ощущаться однообразие, и постепенно становится скучно (тем более он довольно длинный). альбом не недоделан. скорее, ему просто не хватает разнообразия.

из интересных треков выделю:

– больше не буду ничего говорить. упражнение в пародии и комедии.

показательна девочка-гот: сексуальный сюжет, но поданный в такой форме, что приятного мало.

выделяется фит с рыночными отношениями. он важен еще и потому, что футбольная тема у кунтейнира здесь получает более оформленный и энергичный выход, а на фоне внутреннего хаоса группы у рыночных слышен почти профессиональный перформанс, хотя из этого возникает и некоторая дизгармония.

метадон - по-дурацки крутая, придурошная вещь.

всё, что мы с тобой натворили интересен тем, как сэмпл не просто сидит в фоне, а влезает в саму ткань трека.

черно-гранатовый работает как реликт эпохи. фк москва больше нет, а гимн им остался. еще и под очень занимательную ускоренную кавказскую мелодию в виде семпла.

5 лет

очень важный альбом, завершающий классический период. тут уже хорошо слышно, что группа приняла свою придурошную сторону и больше не пытается изображать из себя что-то стройное и серьезное. в плане уникальности, определенно, самый сильный релиз группы.

важно: существует две версии альбома. я слушал только стриминговую, которая появилась через 5 лет после оригинального релиза, и сильно отличается треклистом – добавляются новые треки и меняется их порядок.

музыкально 5 лет становится разнообразнее. здесь есть вещи почти джаз-реповые и даже coke rap биты, есть более индустриальные. у кунтейнира все равно все это подано криво, но звук становится менее хаотичным. меньше бессмысленных провалов, меньше ощущения, что альбом распадется на эстетически не связанные друг с другом куски. очень важна связка треков со вставками из криминальной россии. это не просто смешной прием. это почти аллегория пути группы.

лирически это уже тот кунтейнир, который любят цитировать. тексты больше работают как система афористических ударов, бытовых наблюдений, мерзких панчей и коротких, но емких панчей. 

по качеству альбом значительно ровнее предыдущих. здесь меньше пустого дурачества ради дурачества, и поэтому больше бенгеров. 5 лет, в маршрутке шансон, это жизнь, чудеса - реально сильный набор. это жизнь особенно важен, потому что стартовый верс техника вывел трек за пределы обычного круга слушателей. маст листен, короче, поэтому не даю никаких вырезок и примеров.

основа

это уже новая эпоха группы. после отсидки техника кунтейнир возвращается уже другим. по звуку основа - самый мейнстримный альбом группы. запись чистая, биты не лоуфайные, пространство нормализовано, читка разборчивее. ранняя нойзово-индастриальная эстетика здесь отходит на задний план. музыка становится мягкой, местами мелодичной, иногда почти привычно хипхоповой. от этого альбом проще слушать, но он и меньше царапает на уровне формы. сами пацаны говорили, что в этот период им нужно было заработать, поэтому форма стала коммерческой.

тексты тоже местами становятся куда внятнее. вообще, псевдонарративность здесь раскрыта намного отчетливее. треки чаще держатся на понятной ситуации, на более читаемом сюжете, на связке секса, наркотиков, бытового криминала и тупой, но цепкой жизненной формулы. именно здесь сочетание секса и веществ становится почти основным рабочим механизмом многих треков, и эпоха десятых дает о себе знать упоминаниями солей и спайса – до отсидки техника этих вещей, наверное, еще не было. при этом техник уже объективно читает хуже. это заметно и по дикции, и по тому, как он держится на бите. на фоне блёва и синицына он выглядит слабее технически. с другой стороны, на этом альбоме именно он основной производитель мемов (все же знают, как в аквапарке?). вообще, основа - возможно, самый афористичный альбом кунтейнира. там почти в каждом треке сидит фраза, которую хочется превратить в мем.

черная дыра - один из лучших треков группы вообще. он важен тем, что неожиданно собирает в себе почти все сильные стороны позднего кунтейнира: личную исповедь, эзотерический, почти философский нарратив, который относительно целен и сюжетен, помещен в маску ложной серьезности. ну и текст здесь действительно написан талантливо, а в сочетании с инструментал усиливает ощущение потустороннести.

тубик - очень экзистенциальный по меркам группы.

нокдаун идет под очень авангардный, саундколлажный, ритмически кривой бит, и именно поэтому особенно забавно, что техник ложится на него лучше.

клитор - отличный пример того, что даже в своем самом бытовом и уебищном регистре они умели делать очень плотно собранный текст-инструкцию. я особенно смеюсь над тем, что из трека про куннилингус он превращается в трек про анилингус.

главная двойственность альбома в том, что он действительно очень крутой, но одновременно и знаменует отказ от прежней экспериментальности. группа уходит в сторону большей узнаваемости, большей конвенциональности и коммерциализации. из-за этого для музыкальных патрициев основа всегда будет противоречивым альбомом. я с этим не соглашусь, тем более, что это последний альбом, когда они были актуальны и интересны.

следующие два полноформатника уже не так интересны. дорога в облака звучит примерно, как основа, но там только два интересных трека (не прут колеса и ротишь?). все остальное – посредственное говно. побочки выпущен и записан уже после смерти техника. как оммаж работает, но стилистически превращается в пародию на оригинал. а в качестве гостя там фигурируют og buda и федук. я многое готов принять, но не это. но о побочках я уже писал здесь в прошлом году.

падпищики об их любимых треках

от ули

имея относительно редкие встречи с вышеупомянутым исполнителем и отсутствие знаний о музыкальных треках как о структурах, очерки могут выглядеть скудными и малоинформативны. музыка kunteynira для меня скорее пристанище, укрытие и неожиданно действенное лекарство при хуевом расположении духа

это жизнь

так вышло, что трек «это жизнь» стал для меня неожиданно крепким рукопожатием знакомства с группой kunteynir несколько лет назад и в конечном итоге остался одним из самых комплементарных для моих ушей релизов. как и другие треки, «это жизнь» является повествованием, кладезью мыслей и наблюдений, повествуемых под интересный, мягкий и мелодичный бит. сама история содержит в себе множество сюжетных линий - дружба, предательство, несправедливость, условности и клофелин. есть над чем подумать, если хочется подумать и есть возможность не думать вообще, если думать особо не хочется.

в аквапарке

трек с приятным тактом, оказывающим ненавязчивое усмирительное воздействие. многослойность в самом начале звучит интересно, хотя и не представляет собой чего-то экстраординарного. такт выравнивает ритм, а текст в свою очередь наполняет усмиренную голову относительно положительными и жизнеутверждающими мыслями. автор раскрывает темы важности правильного отдыха, призывает отказаться от грусти и недовольства на лице. настойчивое утверждение об ахуенности аквапарка действительно убеждает, заставляет поверить и располагает к такого рода отдыху.

ну реально, правда ахуенно!

от ярослава

мое знакомство с контейнером произошло в поезде "сапсан", куда я отправлялся на выезд за ЦСКА вместе с одним товарищем. четыре часа пролетели незаметно под лучшие альбомы, но в душу больше всего запали "берег крыма", "в аквапарке" и, конечно же "не прут колеса". для меня это был триумф деконструкта. 

первый трек встречает тебя волной роскомнадзора с первых строчек, а заканчивает проблемами воровского движения в россии и важностью помощи от друзей. стоит ли говорить, что наличие георгия в знакомых добавляло близости и родства с текстом.

второй трек является шедевром и пособием по успокоению людей с сдвг. обстановка накаляется, но никакого действия не будет. просто возрадуйся аквапарку, потому что он крутой. 

третий трек является гениальной отсылкой к классическому черному рэпу. я не верю рассказам слащавых и патлатых пидоров в треках, что они могут кого-то нагнуть. но паша предельно серьезен и даже не собирается спрашивать хейтеров, а перейдет к акциям прямого действия. является ли это отсылкой на нацболов? нет, их можно найти в песне "это жизнь", которая стала культовой, но не для меня.

остальным стыд и срам. могли бы что-нибудь и написать!!!

резюме

я так много написал, что забыл, что вообще хотел всем этим сказать. поиспражнялся в словесности вполне в духе кунтейнира.

кунтейнир - это автобиографичная трагикомедия в режиме реального времени, что отчетливо показала жизнь паши. и если вы смогли взглянуть на их творчество по-новому, как на документ уже ушедшей эпохи, где все было и страшнее, и свободнее одновременно - то, наверное, я достиг некоторой цели. в конце концов, как бы вы ни относились к творчеству группы, вы все равно смеетесь над мемами, которые их творчество породило. ну и породило оно их не потому, что оно плохо, а потому что оно выстроено как конвейер дурацких высказываний. жаль, что все так закончилось, хотя и не могло по-другому.

с уважением,

кандидат кринжовых наук