текст о группе кунтейнир
by cringephdэто текст про группу кунтейнир, а потому его не следует читать лицам младше 16 лет (а лучше 18). в тексте упоминаются наркотические вещества, лгбт-отношения, насилие и много другого, что запрещено и признано экстремизимом законодательством россии. текст написан исключительно в научно-просвятительских целях, и ничего из выше перечисленного и недоперечисленного не оправдывает.
этим текстом автор не ставит задачу вам что-то доказать или переубедить. если творчество kunteynira кажется вам примитивным, пошлым и неглубоким, то в общем-то вы правы - тут я с вами спорить не собираюсь. но это только верхний слой их творчества. ниже можно найти куда больше интересного - это совсем не просто обжабанный фристайл, записанный дома у кента. скорее, они сами осознанно работали на конструирование такого образа. я попытаюсь рассказать не почему это хорошо, а просто почему оно такое. кунтейнир вообще тот случай, когда произвидение оказывается намного больше, чем автор или авторы. смыслов в их текстах больше, чем они вкладывали сами, а, наверное, именно это делает произведение по-настоящему большим.
ладно, во мне много кофеина и я отвлекся от того, что хотел сказать в этом предисловии. текст реально довольно большой и вы заебетесь его читать. буду рад шерам репостам и все такое. но отнесусь с пониманием, если вы его проигнорите.
действующие лица
паша техник - он с лефортово и у него шорты чуть выше колена. а остальное вы и так прекрасно знаете. rip пашка.
другие персонажи чуть менее известны. к счастью для них (я так думаю), они не растиражировались в мейнстрим и остались андерграундом, а потому о них в принципе не так много известно. подозреваю, что их образ жизни не слишком отличался от пашиного.
есть три ключевых персонажа:
мс блёв - блев появился еще во время записи дебютника и был ключевым персонажем до хаятуса кунтейнира из-за отсидки паши. как мс блев разнообразнее и техничнее техника а еще любитель посмеяться во время записи. в общем вносил разнообразие в проект на протяжении целых 5 альбомов.
максим синицын - нормис среди маргиналов. почему у него не появилось своего никнейма - загадка, но наверное так даже забавнее. вошел в коллектив уже после приобретения ими репутации в андерграунде. ушел после основы, но вернулся во время работы над посмертным альбомом техника. в отличие от блева активнее участвовал в написании инструменталов и текстов.
мс кальмар - участник позднего период, подключился к работе после отсидки техника и фактически заменил блева.
был еще некий мс смешной - один из основателей кунтейнира, но расстворившийся еще во время записи дебютника. ходили слухи, что его повязали по 228, но достоверных подтверждений этому нет. в числе основателей группы упоминается еще некий g.u.n., но о нем известно примерно ничего.
была еще и куча куча разных коллабораторов разной степени известности. чаще всех мелькали ребята из группы рыночные отношения - особенно бразилец, ну и раскол (или раскольников). большинство других npc, о которых ни я, ни вы ничего никогда толком не слышали.
музыкальный анализ
кунтейнир начали делать музыку в эпоху, когда были популярны децл, лигалайз ну или каста (это буквально все имена, которые я знаю). они строили свою карьеру на заимствовании и переносе американских мейнстримных или псевдоандерграундных подходов. и музыкально, и текстово они вполне встраиваются в представление о стандартном хип хопе - девочки, пацанский быт, криминал, вечеринки. на фоне этого зарождался русский андерграунд, где кунтейнир как раз стали одними из авангардистов. я даже удивился, когда узнал, что первый релиз кровостока был примерно на год позже дебюта кунтейнира. музыкально и эстетически они выделялись на фоне тогдашнего ландшафта - они не стеснялись грязной бытовухи, не мимикрировали под гангстеров, а наоборот. как будто выставляли свою порочность напоказ. авангард и экспириментальность про них можно говорить не кривя лицом - когда абстрактный хипхоп в россии вышел на пик популярности на рубеже десятых, кунтейнир были одними из главных вдохновителей.
важнейшая часть любого хипхопа - это биточки. и у кунтейнира они довольно занимательны. на самых ранних релизах в них еще слышна связь с традицией русского репа начала нулевых: перкуссия в духе мидскула и бумбепа, скретчи, устойчивая цикличность без неожиданных переходов. потом биты становятся закрученнее, дерганее, разнообразнее по ритмике. появляется больше глубокого баса, нестандартных ритмических решений, нойза, грубых электронных интерлюдий, иногда почти хард-техновых вкраплений (если вы не знали, то у паши была вполне себе успешная карьера диджея). вообще, шум начинает играть очень важную роль - на некоторых треках он даже затеняет непосредственно лирику и превращается в перкуссию. ко второму/третьему альбому группы это становится особенно заметно - поверх хипхоп основы постоянно подключается грязь, обогащая пространство напряженностью, мрачностью, отвращением.
очень важно, что эта грязь не случайна. лоуфайность у кунтейнира - не просто следствие бедности средств, хотя средства были бедны. оборудование было самым простым, а первые альбомы реально записывали дома. голос неаккуратно сидит в миксе, его громкость никак не зафиксирована. ударные торчат, шумы либо сьедают пространство, либо затихают. это работает на аутентичность произведения, создание эффекта присутствия. звук такой же засранный, как и мир треков. как и сама жизнь этих людей. лоуфайность сохранялась у кунтейнира до основы, сменившись на более мейнстримное и коммерческое звучание. если на основе это не ударило по качеству, то после нее оригинальная эстетика пропала. ну честно не идет им конвенциональная форма.
читка у них тоже эволюционирует. например, на раннем материале техник еще может вполне разборчиво читать, попадать в бит, строить строки относительно ровно и вообще демонстрировать, что когда-то он бывал трезвее, чем многие запомнили по его мейнстрим аутингам (когда он иногда еле говорил, в том числе и на концертах). в любом случае флоу кунтейнира всегда представлял собой мнимый фристайл. мнимый, потому что некоторые записи и полускиты раскрывают, что тексты все-таки были написаны заранее и читались с листа. манера намеренно смазанная. дикция невнятная, а слова то растягиваются, то стягиваются, либо между ними возникают неожиданные паузы. вокал в принципе часто живет отдельно от бита - они не попадают в доли, опаздывают к окончанию такта. небрежность становится не технической проблемой (хотя и это есть), а эстетической фишкой дополнительно, конструируя некрасивость изнанки жизни.
текст у кунтейнира нельзя анализировать отдельно от подачи. одна и та же фраза у них может быть комичной, омерзительной, угрожающей или почти лиричной в зависимости от того, как она положена на бит и где помещена. очень часто главный смысл возникает не в строке как таковой, а в том, как она выпадает после короткой паузы, провисания или нарочито вялой (как хуй) подводки. это вообще один из их ключевых риторических приемов: дать куплету как бы ползти вперед, а потом прибить слушателя его последней строкой. из-за этого даже вроде бы бессмысленный проходной кусок запоминается одним завершающим ударом. ну вот вам пример:
(в гавно)
(мусора не шутят)
я не буду подробно разбирать влияния. мне банально не хватает для этого знаний русского хип хопа. ну и, наверное, намного более заметно влияние самого кунтейнира на другие коллективы. все же выросли они не в пустоте. на ранних альбомах они еще не так сильно отличаются от андерграундного русского хипхопа. структура треков и текстов, выделенные хуки - все звучит довольно конвенционально. постепенно фрагментированность нарастает, что сближает их с американскими образцами абстрактного хипхопа, который также строится на обрывках фраз и образов и сложении сюжетов. у кунтейнира в отличие от западных аналогов отсутствует псевдоинтеллектуализм - их язык прямолинеен и уродлив. он выполняют функцию не социального комментария, а высказывания в пустоту, в котором мысль надо раскапывать самостоятельно.
завершу эту часть текста сравнением с кровостоком (не менее легендарная для русского абстрактного хипхопа группа). тем более, они высказывались о взаимных симпатиях, а у кунтейнира есть даже прямые цитирования в текстах (они похожи и музыкально – не просто текстово):
(есть повод) – прямое цитирование теряю голову кровостока
(лейкин) – пример кровосточной линейный повествовательности и псевдонеймдроппинга, напоминающий толи лобстер-пиццу толи гантелю
многие приемы и темы их действительно объединяют. околокриминальный сторителлинг, мрачная бытовуха спальных районов, неймдроппинг и псевдонеймдроппинг (это когда ссылаются на npc), сухая подача насилия, акцент на последние строки тактов, комичность и афористичность. кровосток все же сосредоточеннее, цельнее и холоднее. у них почти всегда есть либо герой, либо нарратив, сцепляющий трек. у кунтейнира это редкость - им характерна фрагментированность (наверное поэтому кровосток мне нравится больше).
пласты лирики и приемы
наиболее типичная ошибка при разговоре о кунтейнире - сводить их тексты к триповым рекламациям, не несущим никакого смысла. это не совсем правильно. их работы хаотичны, но в них есть некоторая структура, пусть и намеренно размытая. проследить это можно по устойчивым приемам и тематическим полям. пробегусь по самым значимым.
первая важная вещь - работа со звуком слова. у них очень много частичных омофонов, фонетических сдвигов, нелепых каламбуров, фраз, которые как будто построены не на смысловой, а звуковой гармонии. текст временами разваливается в почти автономную игру слов. слово тянет за собой следующее не потому, что так логично, а потому что это дает нужное звучание, которое работает как связка. из этой манеры иногда вырастает абсолютная херня, которую мы с кайфом растаскиваем на мемы. но если скривить лицо и сделать умный вид, то в этом как раз аванградная, почти футуристичная поэтика.
(ау-тро)
(хайбист)
(все, что мы с тобой натворили)
(5 лет)
(блевбургер)
вторая важная вещь - афористичность. тексты кунтейнира пестрят фразами, которые работают как автономные каламбуры, а потому форсятся на мемы (о чем я уже говорил). в поздний период это становится одной из основ их письма: куплет может быть размазанным, рыхлым, с провисаниями, но внутри него почти всегда сидит одна-две формулы, ради которых он и написан. они иногда приобретают форму бытовой мудрости или околобасенной морали, или тупого панча, где тупость превращается в комедийность.
(нокдаун)
(это жизнь)
(оттуда же)
(не прут колеса)
кроме того у кунтейнира почти никогда не бывает классического, линейного сторителлинга, что до них, да и после них никогда не превращалось в полноценную традицию русского хипхопа (да и вообще в нашей литературе этого очень мало). правильнее говорить о псевдонарративе. трек начинается как история, потом внезапно превращается в телесную грязь или физиологический хоррор, а потом снова возвращается к повествовательности. здесь сложно говорить о сюжете в привычном смысле слова. он как будто бы и есть, но фрагментирован. повествовательная сцепка возникает из-за глагольности текстов, но причинно-следственные связи между действиями отсутствуют.
(побудь со мной)
тексты кунтейнира почти всегда строятся на телесности, физиологичности, которая деромантизируются и приобретает комедийный оттенок. в текстах постоянно происходит ебля (особенно анальная, изредка даже гомосексуальная), как образы постоянно фигурируют сперма или малафья, блевотина, говно, полуовощное тело как следствие употребления известных веществ или насилия. все это производит, с одной стороны, авангардный шок-эффект, но и конструирует повседневность отвратительности и мерзости. даже сексуальные треки у них почти никогда не эротичны. секс в принципе отвратителен (просто подумайте об этом – голый человек сует что-то другому человеку). у кунтейнира это выкручивается еще сильнее из-за грязности контекста (групповуха, анал, окрущающая обстановка).
(емпт)
(пидерсии)
(в гавно) – тут и повествовательность, и псевдонеймдроппинг, и грязь
тематически после телесности наиболее важна тема веществ. весьма очевидно, что ребята ими искренне интересуются и они составляют важную часть их жизни. в текстах упоминается их огромное количество (от марихуаны и ее производных до белого). отсюда возникает и элемент социального хоррора (все-таки для большинства это не норма, по крайней мере не в таких количествах) из образа жизни и ситуаций, в которых оказываются герои. и поэтика измененного сознания - сломанная логика фраз, сдвиги сюжетов, повторы, мнимая повествовательность.
(в рот)
(гитлер)
все перечисленное рождает атмосферу социального хоррора. и, наверное, это самая примечательная сторона кунтейнира. они не просто говорят о веществах, мусорах и ебле. из них собирается картина весьма мрачного быта постсоветских спальных районов, где в каждом подъезде лежат шприцы, а мелкий криминал - обыденность. вот она школа нулевых! настоящая без романтизации и мифологизации. подъезд, маршрутка, хата, случайные люди (вероятно, угеренные), самое примечательное в которых это их имя, мелкая наркоторговля и мутки, страх быть принятым, белый, случайная жестокость, кого-то трахнули в жопу - из всего этого складывается именно хоррор и ощущение сопричастности к нему (отчасти из-за биографичности сюжетов). не потому что происходит что то исключительное, а именно потому что не происходит. но при этом жизнь течет, несмотря на то, что кого-то убили, кто-то сторчался, а кто-то сел. голая жизнь.
другой важный элемент творчества кунтейнира - это районная идентичность (двойная сторона - авиамоторная-семеновская, как говорит на одном из треков блев). многие события прикреплены к районам - спальники москвы составляют элемент социального хоррора. их упоминание локализирует ощущение присутствия, дает лишний элемент доверия и аутентичности. здесь не делается упор на традиционном реперском стою за район и все такое. район одновременно фон и соучастник.
(сделал закладку)
(межсезонье)
(блевбургер)
наконец, последний нарративный элемент - правая и околофутбольная тема. она у них относительно периферийна и не оформлена как цельная идеологическая программа. она возникает через фанатские сюжеты, через жаргон (многочисленные упоминания зигизаги). правый жест и околофутбол часть ландшафта нулевых и элемент социального хоррора через связку с насилием (это тогда - правые хорошие. я тоже правый).
(каждый хочет)
(черно-гранатовый)
чтобы показать вам что я не просто хуй с горы; у меня реально есть кандидатская. а еще я умею проводить количественные исследования и вайбкодить. в общем, я прогнал весь корпус текстов - вытащил ключевые слова и нарративы, разложил их на тематические поля и визуализировал. результат оказался предсказуем. но этого не менее интересен. смотрите сами.
сделано коряво но не думаю что результаты бы сильно поменялись если бы я старался больше.
самое заметное: основа языка кунтейнира - это язык телесности и физиологичности. да, наркотики только на втором месте. хуй и пизда - самые популярные слова в их текстах. только потом купить и где-то далеко белый. телесность - базис и фундаментальная оптика их творчества. в ней нет романтизма, нет бравады, традиционной для американского хип хопа. она подается буднично и грязно. прослеживается и глагольность (делать, любить, сидеть).
занимательный результат касается социального хоррора. как словарная категория он не так заметен статистически. и это говорит о том, что хоррор и трагедия у кунтейнира не выражается напрямую, а формируется из цельного контекста. она накапливается. становится по русски хтонической. в ее обыденности и тупости рождается комизм.
посмотрим на наполненность альбомов разными темами.
по альбомам хорошо заметная эволюция кунтейнира. эдвард руки ножницы бумага - еще не тот кунтейнир, который окончательно нашел свой язык. грязь, наркота, район и бытовая мерзость уже на месте, но телесность еще не становится основой метода. в гавно - уже совсем другое. тут тема ебли и выделений становится главным способом письма. вес на этом фоне выглядит самым криминально-наркотическим альбомом. телесность никуда не девается, но просматриваются мутки, мусора, торговля и насилие - злой и опасный мир, где все время что-то происходит и почти всегда хуево. блевбургер - наверное, самый показательный кунтейнир в середине пути: не перекос в одну тему, а сбалансированная смесь всего. 5 лет - уклоняется в околофутбольную тему. основа, наоборот, самая ровная работа: все фирменные темы на месте, но поданы уже в ключе отработанного набора приемов.