Обход

Обход

Antantic


Родители студента юрфака Харпера попали в аварию. Мать находится при смерти, лежит в коме, а отчим жив, здоров и даже завёл себе в Вегасе любовницу. Харпер ненавидит его и искренне желает смерти. Однажды в баре он знакомится с суровым парнем по имени Джонни Рэй и после очередной кружки пива предлагает ему работу — найти и убить своего отчима.

ZA:

Это тот случай когда встречают по одежде… Используя концепт типичного роад-муви, «Обход» намеренно нарушает его правила. Герой из пункта А должен двигаться в пункт Б, но встречные персонажи увлекают его ровно в противоположном направлении — это сразу же делает историю нетривиальной. Фильм в целом не стесняется демонстрировать своё нестандартное видение жанра. Дело в том, что фабула разделена на две части: в одной мы наблюдаем за событиями в доме Харпера, а другая происходит, собственно, «на дороге». С разбитым четко поровну повествованием складывается ритмика картины, а интрига с каждой сценой становится все сильнее. Одетый с иголочки фильм многое ставит на свой внешний вид. Игра с неоновым свечением и яркими контрастами делает старт истории более запоминающимся; поначалу пестрая цветокоррекция постепенно уступает пустынно-жёлтой гамме, доминирующей на протяжении всей картины. Особенно заостряя внимание на крупных планах, оператор при этом не стесняется использовать оригинальные ходы. К примеру, есть сцена, напоминающая тарантиновскую вариацию «голландского угла» или же «вида из багажника». Опрокинув рюмку в виде резкой экспозиции, автор не оставляет нам времени на закусить и тут же предлагает особенно редкий напиток — параллельный монтаж в сочетании со сплит-скрином. Как результат, картинка выглядит свежей и необычной. Постоянные скачки́ между разными уровнями повествования усиливают напряжение и раскрывают детали; а ведь нетривиально показать их, использовав свои лучшие стороны — главная цель авторов.

PROTIV:

… А провожают по уму. Стараясь сохранить интригу в обоих сюжетных ветках рассказа, режиссер лишил себя возможности полноценно раскрыть тему и персонажей. Герои постоянно друг другу что-то недоговаривают, силясь удержать ту самую интригу, но вместо диалогов выходит только слой занудства. Нашему вниманию представляются две разные, на первый взгляд, истории с точкой соприкосновения в начале. Схема схожая с «Помни» Нолана, вот только последний избежал ошибки, разведя историю на чёрно-белый и цветной сегменты, создав таким образом крепкий фундамент для детектива. В «Обходе» же идея, которой должен служить так ладно выстроенный визуал, никак себя не оправдывает. Изобилует количество пустых отсылок и незакрытых арок; хоть конец истории и ярок, но выглядит он одиноким фонарём в тёмном лесу, чьи лучи недостаточно яркие, чтобы осветить все деревья. Финальные твисты не переворачивают восприятие с ног на голову, знаменуя кульминацию, а лишь подкидывают новые детали к так и не собранному пазлу, что не идет фильму на пользу. История несет в себе слабую смысловую нагрузку, а разбитое повествование лишь мешает зрителю понять цель авторов. Нам показывают слишком много банального триллера, и мало интересного роуд-муви. Формула «вводим зрителя в замешательство, после чего нокаутируем серией твистов» не работает в контексте «Обхода». Причина банальна: одна из частей (та, которая скучный триллер) явно слабей другой, а это уже непозволительно, ибо от картины ожидаешь в первую очередь цельного изложения мысли, чего она нам, к сожалению, не предоставляет. Как заметил один из героев: «Не жалей о том, что ты сделал, жалей о том, что не сделал».