Махи на балконе. Гойя

Махи на балконе. Гойя

https://t.me/kartiny
Франсиско Гойя. Махи на балконе. Около 1810–1815.
Холст, масло, 194, 8 х 125,7 см.
Нью-Йорк, Музей Метрополитен.

Среди художников отказавшихся от сюжетов старого типа, был великий испанский живописец Франсиско Гойя (1746–1828). Гойя в совершенстве владел лучшими традициями испанской живописи, созданными Эль Греко и Веласкесом

Снятие пятой печати. Эль Греко 1614
Портрет Папы Иннокентия 10. Веласкес

И изображенная им группа людей на балконе (Махи на балконе) свидетельствует, что он не отрекся от мастерского владения кистью во имя достижения классической грандиозности. В Мадриде закончил свои дни в качестве придворного художника великий венецианский живописец XVIII века Джованни Баттиста Тьеполо, и в живописи Гойи есть что-то от его сияющего великолепия. И все же образы Гойи принадлежат другому миру.

Две женщины, кокетливо взирающие на прохожего в то время, когда их довольно мрачные кавалеры прячутся на заднем плане, возможно, ближе к миру Хогарта. Портреты Гойи, обеспечившие ему место при испанском дворе

король фердинанд 7 испанский. Гойя 1814

на первый взгляд напоминают традиционные парадные портреты ван Дейка или Рейнолдса.

Портрет английского короля Карла 1. ванДэйк 1635

Мастерство, с которым художник колдовал над блеском шелка и золота, напоминает Тициана или Веласкеса, но при этом на свои модели он смотрит по-другому. Если и Тициан, и Веласкес не льстили могуществу портретируемых, то Гойя, кажется, вовсе не знает жалости. Под его кистью лица портретируемых обнаруживают все тщеславие и уродство, жадность и пустоту.

Ни один придворный художник, ни до, ни после Гойи, не оставил подобных воспоминаний о своих заказчиках.