фем!цзюньляни

Когда она произносит «Сяньлэ», мир рассыпается на части, разлетаясь трепещущими голубками мыслей прочь.

Остается лишь слегка тревожный плеск сердца, который Се Лянь моментально приглушает реверансом и шелестом выбеленных одежд. Она любит лояльность, напоминает себе девушка, послушание – мантра для дворцовых стен. Держать спину, не поднимать взгляда, отвечать «Да, Владычица», и, быть может, в этой игре белой мышке удастся сбежать из когтистых лап.

«Подойди» отражается от высоких сводов дворца шелковистым мягким эхом женского требовательного голоса, и Се Лянь, склонив голову к обточенному, изрезанному дымкой мрамору пола, делает шаг вперед.

Каждый шаг растворяется в шепоте пространства, словно акварель в воде, не давая Се Лянь ни шанса на то, чтобы остаться безучастной, скрыться в раковине мыслей — слишком тихо, так требовательно тихо, что эта тишина настойчиво влезает в голову и убивает малейшие надежды.

В этом зале титанов Се Лянь, великая Богиня Войны, становилась жертвой пропорций, пьетой по самой себе. 

Подняв голову, она увидела ее. Цзюнь У восседала на троне, сочащаяся величием, обрамленным в золото, и спокойствием, закованным в нефрит. Это было столь осязаемо, что Се Лянь даже не нужно было поднимать взгляда, чтобы представить себе ее облик. 

Она выглядела привычно: тонкая красная полоска губ, растянутых в усмешке, ясные черные глаза, чей взгляд отяжелялся густыми ресницами, каскады шелковых волос, неизменно пахнущих аброй и мускусом и убранных в громоздкие расписные шпильки, выпирающие костяшки тонких пальцев, сдавливающих подлокотники. Мягкая повадка, однако глаза – словно скрытая бездна, обманчиво безобидная и обжигающая сталью.

Цзюнь У делает приглашающий жест. Се Лянь подходит даже чересчур близко, расправляет полы своих одежд и привычно усаживается между женских коленей, положив подбородок на одно из них.

Бледные пальцы императрицы взметаются в воздух и невесомо укладываются на мягкий каштан волос девушки, покорно сидящей у ее ног.  

Оглаживают их нежно, почти по-матерински заботливо, но затем съезжают ниже, к щекам, очерчивают подушечками изрезы скул, контуры пухлых девичьих губ, чтобы в конце концов остановиться на подбородке. 

Длинные красные ногти сначала мягко обрисовав точеный подбородок, теперь же с вкрадчивой силой по капле впиваются в кожу. 

— Милая Сяньлэ, разве я не говорила тебе больше не носить эти дешевые перевязки на шее?

Голос звучал все еще слишком сахарно, слишком бархатисто, чтобы почувствовать в нем нотки клокочущей угрозы, но Се Лянь очень хорошо знала этот тон. Одно неверное слово могло обойтись неимоверно дорого. 

—Прошу меня извинить, Госпожа, Сяньлэ была не права.

Ткань соскользнула белой змеей на пол, оголив тонкую изящную шею, закованную в черные символы. Проклятая канга, вернее сказать – ошейник, оставленный Цзюнь У для Се Лянь в знак своей вечной благосклонности и любви.

Извращенная любовь цвела и переливалась черным дегтем, сжимая горло, и покрывая бесконечные шрамы, которые усыпали эту некогда королевскую тонкую молочную кожу.

Эти рубцы, белые, вмятые, кое-где запекшиеся в красновато-бурые узоры особенно теплили взгляд Императрицы. Она оглядывала их нежно, словно лучшее свое творение, произведение искусств, вымощенное болью и удовольствием. 

Се Лянь пережила многое за закрытыми дверьми королевских поев – редкие реликвии, ножи, пылью лежавшие ранее без дела, находили себе приют на тонкой оголенной коже и рисовали по ней, словно по холсту.

Иногда и сами острые ногти Цзюнь У, когда она теряла остатки самообладания в экстазе, впивались Се Лянь в грудь и сжимали так, что оставляли кровавые полосы. Это были любимые ее ночи, полные стонов и слез.

Цзюнь У оставляет холодный поцелуй на одном из шрамов, губами нежно касаясь тонкой ключицы – и красная помада будто бы заполняет своим цветом бледную, еще не до конца зажившую отметину. Размазывает ногтем остатки помады вдоль ключицы, пока алый цвет градиентом не выродится в бледное подобие самого себя. Цзюнь У наслаждается одним только предвкушением того, как под очередным следом от помады сможет появиться новый росток боли.

Каждый из этих шрамов был наполнен безумной собственнической любовью, и каждый вторил друг другу “мое”. Больше всего Владычица любила в своей Се Лянь эти шрамы, эти канги, эти слезы, эту метафору задушенной птички в золотой клетке у ее ног.

Словом, все, что напоминало Се Лянь, что она, прекрасная и проклятая богиня, надолго утратившая свой покой, все же важна, ценна, обожаема. 

И любима навеки.