ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ

ДВИЖЕНИЕ ВВЕРХ

Приют Михалкова

Если после просмотра «Бабушки легкого поведения», «Крыма» и «Ёлок 6» вы не потеряли чувств обоняния и осязания, и врач не пытается еще надеть на вас смирительную рубашку, то поздравляю, кажется, появилась надежда на выздоровление. Выздоровление отечественного кино. «Наивный дурачок» - скажете вы. «Знаю» - скажу я. В общем, особо не обольщаемся, эффект может быть временный… К чему я это все? Хочу поговорить с вами о «Движении вверх». Знаю, что все уже посмотрели, перемусолили, расхвалили и раскритиковали картину, но я тоже хочу).

Афиши фильма

Режиссёр - Антон Мегердичев. Этот человек абсолютно вам не знаком, если вы не видели такие фильмы, как «Бой с тенью 2: Реванш», «Тёмный мир», «Ёлки 3» и ещё парочку. Если же понимаете, о чем я говорю, то согласитесь со мной в скептическом отношении к режиссёру с подобной фильмографией. И, видимо, решив искупить огромную вину перед зрителями за потраченное когда-то время, Мегердичев решает пойти по более безопасному, протоптанному «Легендой №17», пути. Да, опыт 2013 года показал, что спортивные драмы, недавно зашедшие на нашу киноплощадку, заходят весьма неплохо. Собственно, «Движение вверх» тому подтверждение.

Антон Мегердичев

Думали, думали, что экранизировать, какую такую победу яркую взять… и нашли. В поле зрения попала автобиография великого баскетболиста Сергея Белова, участника финальной игры против американцев на ХХ летних Олимпийских играх в Мюнхене. Проект быстро нашел поддержку (в том числе и «Фонда кино» (он только г*** не поддерживает, хотя…)) и работа началась.

Сценарий доверили перу Николая Куликова, так как опыт с «Легендой №17» уже был. Стоит отметить, что итоговый вариант, утвержденный для съемок, был 22-ым по счету.

Подготовка к съемкам в целом была очень заблаговременная. Актеры тренировались каждый день в течение нескольких месяцев, чтобы финальная игра получилась реалистичнее, а профессиональные баскетболисты, приглашенные для сцен с играми против других команд, занимались актерским мастерством около двух месяцев.

Художник по костюмам Сергей Стручев создал точные копии гражданской одежды и спортивной формы всех команд 60-ых – 70-ых годов. Использовались даже такие же материалы.

Но еще более сложная работа была проведена по технической части съемок, в частности, операторская. Бог и куча спонсоров дали много денежек и бюджет фильма составил 450 000 000 рублей! Именно поэтому создатели смогли позволить себе применить, а где-то даже и придумать, множество фишек, давших нам в итоге где-то противоречивую, но в целом красивую картинку.

Оператором картины стал Игорь Гринякин – весьма важная фигура в киноиндустрии нашей страны, хотя бы потому, что на его счету такие известные фильмы, как «Бумер», «Адмиралъ», «Высоцкий. Спасибо, что живой», «Околофутбола». По сути, подобного перечня фильмов хватит, чтобы зарубить в голове мысль о профессионализме Гринякина. Сейчас подробнее на примере «Движения вверх» …  

Игорь Гринякин

Особое внимание я хотел бы уделить именно съемкам финального матча и игр, в целом, ибо в остальном операторская работа без претензий, картинка внятная, красивая – все по законам. А вот матч – дело другое. Я прочел множество отзывов о фильме от самых разных людей и изданий, выделив для себя, в итоге, два лагеря. Одни говорят, что сцены баскетбола сняты круто, очень динамично и работают на фильм, создавая большее волнение. Другие, что эти сцены безобразные, оператор снимал двенадцатым пальцем левой ноги и смотреть невозможно. Скажу сразу, я согласен с первыми (без обид, если что), но и вторых можно понять, сейчас объясню. Я большой фанат баскетбола и бывал на матчах, естественно, и от большой любви к этому виду спорта во время игры мне постоянно хотелось быть ближе к площадке, если даже не выйти на неё. «Эффект присутствия» именно для таких как я и реализован в фильме. Мегердичев и Гринякин на протяжении полугода до начала работы наблюдали за баскетбольными играми, снимали, искали те самые, нужные планы. Доискались до абсолютно интересных решений для отечественного кино. Матч снимался с 6-ти камер:

1.      Камера-«паук», двигавшаяся по тросам и отвечающий за кадры сверху и перемещение игроков.

2.      Камера-«игрок». Она постоянно находилась в гуще события. Некоторые кадры были сняты оператором на роликах (и попали в фильм).

3.      Третья отвечала только за крупные планы.

4.      Ещё одна снимала исключительно соперников нашей сборной.

5.      Эта камера подснимала рост и ракурс.

6.      И камера-«рапид» фиксировала происходящее в замедленном времени.

Собственно, от стольких «глаз» не ушло ни единое движение. Просмотр увлекает безумно, забываешь, что пришел на фильм, а не на реальный матч. Понимаю и людей, которым не понравилась съемка матча. Да, камера в некоторых моментах трясется чересчур. Да, где-то переборщили со слоу-мо… Лично вообще не думал об этом в момент просмотра (лишь потом, анализируя), больно уж затянуло меня. В общем, по визуалу не могу придраться, все гуд.

Массовые сцены снимали на хромакее и специальной программой "размножали" болельщиков на экране

А вот драматургия… Разумеется, стоит учитывать, что «Движение вверх» - спортивная драма (слово «драма» на втором месте), но все же присутствуют очень обидные и очевидные ляпы. В каких-то моментах не совсем понятна мотивация героев. Например, когда главный тренер Владимир Гаранжин отдает все деньги, отложенные на лечение сына, попавшему в больницу игроку сборной, чем он руководствуется, почему он это делает? По фильму мы видим между ними обычные отношения, ничего более, как игрока и тренера, и данный поступок остается со знаком вопроса с точки зрения логики. Чтобы не быть голословным, подмечу ещё и историю баскетболиста Модестаса Паулаускаса, литовца, который весь фильм ноет, что тут ему плохо и хочет сбежать на родину, но когда его забирают и уже почти перевозят через границу, он вдруг решает остаться, мол команда, все дела… Серьезно? Тебе выдался шанс сбежать из практически закрытой страны, а ты не хочешь бросать команду, на которую жаловался и ни с кем там не общался (кроме Александра Белова)? А полет команды в Грузию на свадьбу брата одного из баскетболистов...? Эх, это экранное время могло быть потрачено не зря.

Картина содержит ещё парочку подобных странностей, но на общем фоне можно прикрыть глаза на это (совсем закрыть не могу).

Актеры справились. Всем веришь, несмотря на сценарные нелепости (это не их вина). Даже написать нечего, придраться сложно. Не хочется кого-то выделять, понравились все. А, могу отметить Марата Башарова. Уж больно гадкого он сыграл члена Госкомспорта СССР. Меркантильного, циничного, ух, как надо. Так и хотелось ему врезать (не Башарову).

Думаю, пора подводить итоги. Понаписал я вам тут много… Смотрите, делайте выводы. В целом, мне фильм пришелся по душе. Тронул, так сказать. Хороший, добрый, про настоящих людей, героев своего времени. Такие фильмы (без фанатизма) нужны. В конечном итоге остаются только приятные эмоции, несмотря на погрешности. Рад за то, что киноделы наши отыскали наконец нишу, в которой могут трудиться и выдавать качество. Надеюсь, это «Движение вверх» отечественного кинематографа не закончится.

Сборная СССР по баскетболу в 1972 году