Невероятная история о том, как постер Гаспара Ноэ прорвался сквозь франко-российские границы, или Почему творчество сильнее энтропии

Эта история могла бы остаться во внутренних смолл-токах, когда, знаете, занятный факт к слову пришёлся, но за пределы обычной производственной истории он не выходит. Однако всегда важен контекст, и он, конечно же, придаёт самым естественным проявлениям сотрудничества, напарничества и творчества совсем иной вес. 

Когда европейский режиссёр уже не просто европейский режиссёр, а человек, пробивающийся сквозь стену изоляции, когда логистика — это не просто логистика, а адреналиновое приключение. И всё, в общем-то, ради одного — всеспасительного творчества и доступа к нему. 

В офисе кинокомпании Arthouse сейчас лежит почти сотня постеров, распечатанных лично Гаспаром Ноэ, с его подписью, оказавшихся в России при его прямом участии. 

И это, если подумать, удивительно, поэтому я очень хочу, чтобы вы прочувствовали это вместе со мной. 

Не только команда Arthouse, но и многие другие кинодеятели прекрасно знают: автор «Экстаза», «Любви» и «Необратимости» ужасно придирчив к постерам для своих фильмов. Нет, это не тот случай, когда творец-тиран доведёт до белого каления прокатчика, лишь бы доказать свою значимость, — это пример фанатичного увлечения тем, что он делает, и перфекционизма, который вызывает не раздражение, а скорее азарт. 

Так было и с постером фильма «Вихрь» (прочитать о нём вы можете здесь, а купить на него билеты — вот тут). Посмотрите, кстати, для начала, какой он красивый. 

Пока вы читаете этот текст, наша коллега Даша Сеничева копается с многочисленными рамками для постеров (ох уж этот уход IKEA), а я же продолжу. 

От идеи, что постер окажется в России, Гаспар пришёл в восторг, который, конечно, передался и нам. Но это было только начало. 

Я опущу здесь точное количество вотсап-сообщений — прямиком из Франции, — которыми Ноэ обменивался с управляющим партнёром Arthouse Сэлмой Агрба, чтобы  адаптировать постер к отечественному прокату. Иначе вам покажется, что это был неравный бой с привередливым творцом, но это было фактически совместное творчество. В итоге макет постера мы утвердили и — гулять так гулять — аккуратно попросили Гаспара распечатать несколько десятков штук и подписать. 

Дальше началась первая часть эпопеи. 

Нужно было найти единственную работающую в праздники (ох это французское расписание) типографию, потом сделать так, чтобы в ней вовремя оказался Гаспар, затем сделать так, чтобы она открылась ещё раз вечером и Гаспар в ней всё-таки оказался — поскольку утренний визит он проспал (об этом Сэлме рассказал сам владелец типографии, в то время как Гаспар решил, что ей лучше этого и не знать). 

Впрочем, пришло время для второго эпизода эпопеи, о котором лучше всего расскажет вот это видео (но не торопитесь его смотреть!).

Как быстро привезти сотню постеров из Франции в Москву в условиях, когда подобные перелёты не то чтобы доступны и активны? Всё верно: сбиться с ног, но найти знакомого знакомых, заказать ему такси до магазина с чемоданами, оплатить ему этот чемодан, помочь добраться до аэропорта, а затем встретить его в Москве. 

И всё ради того, чтобы здесь оказалось живое, осязаемое свидетельство того, что совместное творчество буквально сильнее любых границ, которые, если подумать, гораздо менее условны, чем личные связи. 

Один из постеров, подписанных Гаспаром, конечно, останется у нас в резиденции Arthouse, и вместе с тем самым чемоданом, стоящим в предбаннике, будет каждый раз напоминать о том, что человеческие связи сильнее и важнее всего. Ну и надеюсь, что эта история напомнит о том же вам.