Что такое спекулятивная архитектура

Ликбез от теоретика архитектуры и сторителлинга Лиама Янга.

Лиам Янг — одна из главных фигур в движении спекулятивной архитектуры. Это направление мысли исследует сценарии будущего в городах и то, как на города влияют технологии. Основатель магистерской программы Fiction and Entertainment в  архитектурной школе SCI-Arc, научно-исследовательского центра Tomorrow’s Thoughts Today и студии Unknown Fields Division, в 2017 году Янг преподаёт на «Стрелке» в рамках образовательной программы The New Normal. Вместе с командой исследователей он ездит в необычные места по всему миру, от Галапагосских островов до зоны отчуждения в Чернобыле, чтобы лучше понять, как человек влияет на планету. Он один из редких архитекторов, которые мыслят в категориях не только пространства, но и времени. Сталкивая знания об урбанистике с приёмами из литературы, видеоигр и кино, Янг и его коллеги доступно объясняют влияние науки и техники на поведение людей в городах. Strelka Magazine узнал у исследователя, что такое спекулятивная архитектура, как использовать сторителлинг в разговоре о будущем городов и почему архитектор должен думать обо всей планете сразу.

Далее — прямая речь Лиама Янга.

ЧЕМ СПЕКУЛЯТИВНАЯ АРХИТЕКТУРА ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ОБЫЧНОЙ?

Как спекулятивный архитектор, я не работаю над зданием как финальным продуктом, но всё равно считаю, что занимаюсь именно архитектурой, хотя бы в какой-то мере. Вместо проектирования как такового я рассказываю истории о городах. Силам, которые в прошлом формировали наши города, здания и общественные пространства, приходят на смену технологии, системы, сети и хранилища данных. Поэтому архитекторам стоит изменить модель своего поведения, чтобы оставаться современными. Теперь им нужно внедряться в более сложные системы, чем просто отдельные здания. И для этого нужно рассказывать истории о том, как функционирует архитектура. Спекулятивные архитекторы в основном создают нарративы о том, как новые технологии и сети влияют на пространство, культуру и сообщества. Они пытаются вообразить, где в городах, изменённых процессами современности, появляются новые формы быта и коммуникации.

СПЕКУЛЯТИВНАЯ АРХИТЕКТУРА — ЭТО ЧТО-ТО РАДИКАЛЬНО НОВОЕ?

Большинство архитекторов были спекулятивными на протяжении почти всей карьеры, и неважно, называли они себя таковыми или нет. Например, большинство поданных на архитектурные конкурсы концепций остаются невоплощёнными, и клиент никогда за них не платит. Это спекулятивные проекты, которые отрасль не легитимирует. Но у архитектуры долгая история непостроенных зданий. Например, в 1960-х была активна группаArchigram. Я думаю, что они оказали большее влияние на послевоенную британскую архитектуру, чем любое действительно построенное здание. Они были частью культурного сдвига, после которого об архитектуре перестали думать как о чём-то массивном, крупном и долгосрочном и начали понимать, что она может быть гибкой, одноразовой или временной. И для этого им не понадобилось воплотить в реальности ни одного здания. Так что я думаю, что у спекулятивной архитектуры нет притязания на то, чтобы быть новой дисциплиной. Она стремится легитимировать и формализовать саму себя так, как раньше этого не делали. В архитектурной школе SCI-Arc я открыл магистерскую программу по спекулятивной архитектуре, чтобы попытаться утвердить её как отдельное направление и особый путь в карьере архитектора, а не что-то, чем начинают заниматься, только когда за проекты не платят. Спекулятивную архитектуру нужно понимать как что-то осмысленное и критичное.

ЗАЧЕМ СПЕКУЛЯТИВНЫМ АРХИТЕКТОРАМ РАССКАЗЫВАТЬ ИСТОРИИ?

У архитекторов есть природная способность исследовать, синтезировать и показывать сложные вещи в выразительных визуальных формах. А спекулятивная архитектура больше имеет дело со сторителлингом. Спекулятивный архитектор должен знать, как рассказывать истории о городах и пространствах, чтобы эти нарративы затем внедрять в окружающий мир — и так, чтобы на них откликались. То, как архитектура работает с визуальностью, стоит соединять с формами, в которых работают в кино, видеоиграх и документалистике. Так мы можем красть эти формы популярной культуры и использовать их как троянских коней, начиняя критическими идеями об архитектуре и открытых пространствах. Этим способом можно распространять идеи среди широкой аудитории. И именно этим типом общения с людьми вне отрасли невероятно плохо владеет традиционная архитектура. Вымысел — это общий язык, благодаря которому распространяются мысли.

ЧТО ЗА ВЫМЫСЕЛ ИСПОЛЬЗУЮТ СПЕКУЛЯТИВНЫЕ АРХИТЕКТОРЫ И ПОЧЕМУ ОН ТАК ВАЖЕН?

Благодаря вымыслу можно рассказывать о простых идеях так, что люди находят связь с ними. Устанавливая её, они способны выбирать, в каком из сценариев будущего хотят жить. Можно тратить годы на совершенствование в чтении и отрисовке архитектурных планов, но весь остальной мир не знает, как с этим работать. Так что спекулятивные архитекторы выходят за пределы этого кодифицированного языка в пространство вымысла — именно благодаря невероятной способности людей лучше понимать заложенные в нарративы идеи. Нужно играть со способностями языка, которые даёт сторителлинг, и использовать истории не просто как развлечение или что-то, на что можно отвлечься в пятницу вечером или на свидании. Через них нужно рассказывать действительно важные вещи.

КАКИЕ ЕСТЬ ПРИМЕРЫ СТОРИТЕЛЛИНГА В СПЕКУЛЯТИВНОЙ АРХИТЕКТУРЕ?

Мы с коллегами только что закончили фильм «Там, где город не видит». Это проект о новой форме города, которая управляется и оптимизируется городскими алгоритмами. История показана взглядом такси-автопилота, которое разъезжает по городу. В фильме мы исследуем, что случится, когда люди больше не будут основными субъектами, формирующими город. Вместо них его определяют вещи вроде самоуправляемых автомобилей,дронов и внедрённых в эти технологии систем машинного видения. Так что мы снимали фильм, используя только лидарные сканеры, через которые машины видят и понимают мир. Мы исследовали, как архитекторы, дизайнеры и жители города изменяются, когда меняется основной способ видения города. Главные герои фильма — группа молодых фабричных рабочих, которые путешествуют по городу в течение одной ночи. Передвигаясь через сеть стелс-зданий, глитч-архитектуры, теней, призраков и аномалий, они ищут разрывы в системах машинного видения. И эти разрывы создают новый способ мышления об архитектуре. Это новые теневые зоны, которые появляются в наших городах. Герои фильма заселяют эти тени и веселятся в них — так же, как мы раньше делали в заброшенных промзонах и складах, где не было никого, кто бы попросил выключить музыку, где не было полиции, потому что там нечего было охранять. Это были пространства исключения, где можно было принимать наркотики, заниматься сексом и слушать музыку. Но где находятся такие места в городе, в котором технологии видят всё вокруг? Именно в этих разрывах, противоречиях внутри технологических систем.

ЧТО ТАКОЕ МЕГАСТРУКТУРЫ?

Важное понятие в спекулятивной архитектуре — это «мегаструктура». Оно отличается от такого же термина в традиционной архитектуре, где означает крупное замкнутое массивное здание. Здесь мегаструктура — это сеть планетарного масштаба. Это структура, которая соединяет места, как, например, бар в Москве, через всю планету с другим концом света, где добывают песок, из которого потом делают стекло для стакана, из которого вы в том самом баре пьёте. Чтобы действительно понять пространство и наше место в нём, нам нужно понять и мегаструктуру, которая растягивается между рассеянными ландшафтами и соединяет их. Так мы осознаем условия, которые конструируют наш опыт в современном городе. Чтобы понять истину места в современном смысле этого слова, нельзя больше думать лишь о точке на карте. Нужно осознавать условия сети. И это новое понятие места. Так что, когда архитектор работает над чем-то, ему нужно разместить свой проект внутри этих мегаструктур и формировать объект внутри них. Это дизайн отношений, которые возникают между множеством мест и времён.

КАКОВЫ ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ СПЕКУЛЯТИВНОЙ АРХИТЕКТУРОЙ И ДРУГИМИ ИНДУСТРИЯМИ?

Иронично, что индустрия, которая больше всего отвергает спекулятивную архитектуру, — это архитектура. У всех остальных есть спрос на наши способности. Умение спекулятивных архитекторов рассказывать истории сочетает навыки в темпоральных построениях с пространственными, что делает нас одними из немногих практиков, способных мыслить в обоих режимах. За последние годы одну из самых высокооплачиваемых работ мне предлагали в автомобильной отрасли, которая вкладывает много денег в технологии беспилотного вождения, но без представлений, как из-за этого поменяются города. Что это значит для общественных пространств и дорог? Что это значит для перемещений из одного места в другое? Если вы архитектор и вам неинтересны изменения, которые принесут городам беспилотные автомобили, то вы просто прячете голову в песок. То же самое можно сказать и о мобильных технологиях. Смартфоны взяли на себя много функций, которые мы привыкли ассоциировать с архитектурой и общественными пространствами. Консультантом Джонатана Айва, который сделал дизайн iPhone, должен был быть архитектор, который может понять, какие функции будут у смартфона и как это скажется на общении в пространстве. Великая трагедия последних десятилетий в том, что в местах, где принимали такие решения, не было спекулятивных архитекторов.

Текст: Сергей Бабкин

Подписывайтесь на Strelka Magazine в Facebook, Telegram, «Вконтакте»