Знаете ли вы, что Вин Дизель начал свою карьеру в качестве режиссера?

Прежде чем стать суперзвездой боевиков, Вин Дизель был режиссером двух недооцененных драм.

Вин Дизель — одно из самых узнаваемых имен в жанре боевиков, но было время, когда его карьера шла по другому пути. Задолго до того, как «Форсаж» и «Хроники Риддика» укрепили его образ героя боевиков, Дизель был просто еще одним подражателем в море тысяч, слоняющихся от одного прослушивания к другому, мечтая о призрачном голливудском образе жизни. Впервые он добился успеха в 1990 году благодаря незарегистрированной эпизодической роли в «Пробуждении», но, несмотря на высокий статус фильма, который боролся в номинации лучший фильм на 63-й церемонии вручения премии «Оскар», он мало что сделал для молодого Вина Дизеля. Спустя пять лет эта актерская роль оставалась для него единственной, и мало что указывало на то, что это изменится. Когда стало очевидно, что больше возможностей не предвидится, Дизель решил проявить инициативу.

Результатом стали Multi-Facial ("Многоликий") и Strays ("Бродяги"), короткометражный фильм 1995 года и художественный фильм 1997 года соответственно, которые ознаменовали его дебют в качестве актера главной роли, режиссера, продюсера, сценариста и — в случае с Multi-Facial — композитора. Разработка фильмов началась в 1995 году, когда после многих лет разочарования в Лос-Анджелесе он был вынужден вернуться в дом своего детства в Нью-Йорк. Оказавшись там, его мать подарила ему копию книги Рика Шмидта «Художественные фильмы по ценам подержанных автомобилей», библии инди-кинопроизводства, которая повлияла на всех, от Кевина Смита до Эдуардо Санчеса. Воодушевленный здоровой дозой уверенности в себе, Дизель приступил к написанию сценария для «Бродяг», полуавтобиографической драмы, которая, наконец, воплотила его мечту в реальность. Была только одна проблема: деньги.

«Многоликий» был вдохновлен трудностями Дизеля в карьере актера.

Так и родился Multi-Facial. Этот 21-минутный короткометражный фильм, снятый всего за несколько дней при бюджете в 3000 долларов, является прекрасным примером того, почему деньги никогда не должны быть препятствием для захватывающей истории. Фильм следует за Майком (Дизель), актером, который изо всех сил пытается пройти от одного прослушивания к другому, мечтая о том неуловимом голливудском образе жизни. (Звучит знакомо?) Фильм не пытается скрыть, что это способ Дизеля рассказать о состоянии своей карьеры, но это ни в коем случае не нытье. Наоборот, эта фактическая основа, которая позволяет стать захватывающим взглядом на беспощадный мир шоу-бизнеса. То, как Дизель представляет их по существу (мудро избегая ловушки использования своего дебюта как тщетной попытки выставить напоказ свое техническое мастерство), гарантирует, что основное внимание будет уделено тому, что имеет значение: актерам.

Понятно, что эти годы отторжения оказали значительное влияние на его самооценку, и дали возможность раскрыть эти чувства (даже если ему пришлось создать это самому), приводит к удивительно трогательному представлению. Майк, как и актер, играющий его, принадлежит к смешанной расе, а это означает, что он изо всех сил пытается найти работу в отрасли, которая в значительной степени зависит от подбора типов. Такие роли - единственные, которые он может легко получить, но они его не интересовали. Он хочет лучшего, чтобы его выбрали за то, кто он есть, а не за расовый стереотип, под который директор по кастингу хочет, чтобы он маскировался. Заключительный монолог Майка — по-прежнему лучшее свидетельство мастерства Дизеля как драматического исполнителя — врезается в суть этого, он рассказывает о желании своего отца, чтобы он был актером, а не просто черным актером.

Multi-Facial стал скромным хитом на фестивалях. Успешная премьера в Anthology Film Archives на Манхэттене привела к тому, что фильм был принят на Каннский кинофестиваль 1995 года, и, хотя он не получил никаких наград, даже участие в таком престижном мероприятии было победой для Дизеля. Руководствуясь осознанием того, что его голливудская мечта больше не является невозможной, он вернулся в Лос-Анджелес, чтобы продолжить работу над Strays. Он проводил свои дни, чередуя свою работу в качестве телемаркетолога и раздавая VHS-копии Multi-Facial всем (включая Моргана Фримена после случайной встречи в отеле Four Seasons). На это ушли месяцы, но в конце концов он собрал необходимые 50 000 долларов, чтобы сделать Strays, и вскоре после этого снова оказался в своем родном городе. Не потому, что идея создания такого амбициозного проекта превзошла его добрые намерения, а потому, что нигде больше он не мог реализовать такое личное стремление.

«Бродяги» — захватывающий дебют полнометражного фильма.

Strays — классический пример малобюджетного инди-фильма. Задолго до того, как режиссеры получили доступ к целому ряду технологий, которые сделали бы даже концептуальную предпосылку жизнеспособной основой для дебюта, людям приходилось обходиться тем, что у них было. Это ощущение домашнего кинопроизводства присутствует во всем Strays. В фильме рассказывается история Рика (Дизель), человека, блуждающего по жизни без особой мотивации, кроме как продолжать заполнять свою пустоту еще одной ночью бессмысленного секса и выпивки. Однако все это меняется после встречи с Хизер (Сюзанна Ланца), его ближайший сосед, чья целеустремленная и любящая аура представляет собой полную противоположность всему, что представляет его мир. Эти двое поладили, но изменчивый характер Рика, подталкиваемый тремя его лучшими друзьями, каждый из которых дал пожизненный обет праздного образа жизни, вбивает клин между их отношениями, готовя почву для мрачной истории о наследии наших ошибок. (в то же время находя время, чтобы добавить немного столь необходимого оптимизма).

Сильный сценарий и сердечная центральная игра остаются величайшим достоянием фильма, но теперь эта похвала распространяется и на всех остальных. Взаимодействия между Риком и его соратниками, полные энергии и игривых диалогов с легкостью отскакивают от декораций. Участники этих разговоров представляют собой интригующую группу, они редко бывают симпатичными, но всегда забавными. В этих сценах Дизель демонстрирует явный талант к реализму жизненных ситуаций, и нельзя не задаться вопросом, почему он не принял это в своей карьере. "Бродяги" не идеальны. Отсутствие стилистического чутья приводит к тому, что визуальный опыт захватывает, и плохая операторская работа обрезает персонажей, даже когда они говорят (в результате важный для сюжета диалог произносится одной третью головы), но это не особо мешает, чтобы ослабить повествование. Дебютные фильмы редко бывают элегантными, и захватывающая драма, которая формирует эмоциональную основу «Бродяг», более чем достаточна, чтобы преодолеть эти слабости.

Успех привлек внимание Стивена Спилберга (а остальное уже история).

Это всегда пугающая перспектива, когда вы публикуете произведение искусства публично. Для Дизеля это было еще более пугающим, учитывая личный характер "Многоликого" и "Бродяг", но эти страхи исчезли в ту же секунду, когда ему позвонил один из самых почитаемых деятелей кино: Стивен Спилберг. Известный режиссер впервые обратил внимание на Дизеля после того, как был впечатлен его игрой в фильме «Многоликий», и доверил ему роль в своем последнем шедевре «Спасти рядового Райана», написанном специально для него. Дизель познакомился со Спилбергом на съемках «Амистада» где они обсудили будущую роль, и вскоре после этого он улетел в Англию в  учебный лагерь, вдохновленный Второй мировой войной, чтобы подготовиться к самому изнурительному периоду карьеры. Хотя его экранное время было ограничено, рядовой Адриан Капарзо стал прорывной ролью, положив начало его пути к международной славе. За несколько лет он зарекомендовал себя как ведущая звезда боевиков, и все предполагали, что он когда-нибудь вернется к своему скромному происхождению.

За двадцать шесть лет, прошедших с момента выхода «Бродяг», Дизель только один раз снял короткометражный фильм «Бандиты», который кажется скорее удлиненным трейлером. Учитывая, насколько прибыльной была его переориентация на роль актера-продюсера в рамках его продюсерской компании One Race Films — не говоря уже о его желании сниматься почти исключительно в блокбастерах — сомнительно, что у него есть какое-либо желание снова стать режиссером. Но это отсутствие не осталось незамеченным, поскольку Спилберг был главным сторонником возвращения Дизеля в режиссерское кресло. Во время недавнего общения между ними,Спилберг сказал Дизелю, что «когда я писал для тебя роль в «Спасти рядового Райана»… я также тайно отстаивал в тебе режиссера». Время покажет, прислушается ли Дизель к его словам, но, надеюсь, он это сделает. Multi-Facial и Strays не лишены недостатков, но подлинной страсти, которой наполняет их Дизель, достаточно, чтобы преодолеть любые технические неполадки. На них интересно смотреть, как на снимок молодого артиста до того, как он стал мировой суперзвездой.»

https://collider.com/vin-diesel-career-director/