Zimoun
Биография
«Используя простые и функциональные компоненты, Zimoun создает архитектурно ориентированные платформы звука. Исследуя механический ритм и поток в подготовленных системах, его установки включают в себя обычные промышленные объекты. В навязчивой демонстрации простых и функциональных материалов эти работы выражают напряжение между упорядоченными образцами модернизма и хаотическими силами жизни. Обладая эмоциональной глубиной, акустический гул природных явлений в минималистских конструкциях Зимуна легко отражается.»
Лора Блеро
Зимун живет и работает в Берне, Швейцария. Его работы были представлены на международном уровне, последние выставки его работ включают выставки в музее Haus Konstruktiv Цюрих; Музей современного искусства МАК Сантьяго-де-Чили; Художественный музей Нам Джун Пайк Сеул; Музей Куанду Тайбэй; Художественный музей Королевы Софии Мадрид; Художественный музей Ринглинга Флорида; Городской музей Мумбаи; Национальный художественный музей Пекин; Музей ЛАК Лугано; Сеульский художественный музей; Музей МИС Сан-Паулу; Художественный музей Муксин Учжэнь; Кунстхалле Берн; Тайбэйский музей изобразительных искусств; Парижский театр Ле Сенткват; Музей современного искусства Пусан; Музей изящных искусств МБАЛ; Кунстмузей Берн; Коллекция музея Ламберта Авиньона; среди многих других.
Зимун наиболее известен своими инсталляционными, как правило, специфичными для конкретного места, иммерсивными работами. Он использует механические принципы вращения и колебаний, чтобы привести материалы в движение и таким образом произвести звуки. Для этого он в основном использует простые материалы из повседневной жизни и промышленного использования, такие как картон, двигатели постоянного тока, кабели, сварочная проволока, деревянные лонжероны или вентиляторы. Для своих работ Зимун разрабатывает небольшие аппараты, которые, несмотря на свою фундаментальную простоту, при активации создают тональную и визуальную сложность – особенно когда большое количество таких механических приспособлений, как правило, сотни, объединяются и оркеструются в инсталляциях и скульптурах.
Работы Зимуна постоянно охватывают противопоставления, такие как принципы порядка и хаоса. Работы могут быть расположены в геометрическом порядке или упорядочены и установлены в соответствии с системой, но они ведут себя хаотично и действуют – в тщательно подготовленных рамках возможностей – неконтролируемым образом, как только они механически активируются. Как в клиническом исследовании, паттерн и системный подход позволяют сделать обзор, так что хаос, порожденный механическим процессом, может быть лучше проанализирован. Масса и индивидуальность также относятся к числу этих противопоставлений. Художник часто использует большое количество одинаковых элементов, но каждый элемент развивает свою индивидуальность и неповторимую природу через динамическое взаимодействие механизма, вращения и материала. Механические элементы, приготовленные вручную в студии, которые имеют последовательно уменьшенную, минималистичную форму, функцию и эстетику, обладают только кажущейся точностью, потому что ручное производство создает отклонение от идеальной обработки материала, допуская неточности, которые подчеркивают возникающее индивидуальное поведение материалов.
Хотя Зимун воспринимает свои инсталляции как композиции в музыкальном смысле, он активно не вмешивается в развитие их звучания. Он не управляет механическими системами, реализованными ни аналоговым, ни цифровым способом, через микроконтроллер или компьютер, а просто активирует их, включая или выключая подачу электричества. Он видит момент активации и динамику самих материалов как скульптурно-перформативный подход и называет принцип, лежащий в основе этих работ, "примитивной сложностью".