Завершаем разбор "Наследников"
Начало разбора тут >> https://t.me/ireadscripts/1873
Далее то, что я давно уже должен был выложить, но по разным причинам этого не сделал. Остаток разбора сценария, который обычно я делаю серией маленьких постов, но не в этот раз.
Отправная точка:
Как-то раз в чате канала обсуждали, что вечеринку, званый ужин или любое другое объединяющее событие можно использовать для экспозиции. Это понятное мероприятие, внутри которого каждый ведет себя по-своему – зрителю легко в знакомых условиях понять индивидуальность каждого персонажа.
«Наследники» как раз этот прием и используют в пилотном эпизоде. У нас есть понятное для зрителя событие – день рождения главы семейства, на который съезжаются все родственники. Они выбирают подарки, говорят поздравительные речи, по-разному ведут себя на празднике и реагируют на именинника.
На обычный в понимании зрителя день рождения добавляется слой власти и богатства, который делает поведение участников действа еще более показательным. Нам сразу понятно, кто готов унижаться, кто хочет произвести впечатление, а кому вообще по фигу. В любом случае, семейный праздник выглядит натужно и фальшиво. В палитре эмоций есть все, кроме настоящих радости и счастья.
С помощью дня рождения вводится основная сюжетная линия – поиск наследника и преемника главы семейства.
Как вводятся побочные сюжетные линии:
Параллельно с подготовкой ко дню рождения и празднованием вводятся побочные линии:
- Управление корпорацией Роев;
- Конфликт главного героя Логана Роя с родным братом (этому уделен лишь один диалог, но сетап Армстронг все же сделал);
- Появление нового члены семьи, супруга Шивон Рой, который абсолютно бесполезен и «из другой лиги»;
- Конфликт детей Роя с его супругой Марси, который «взялась не пойми откуда, и теперь ее еще и в семейный траст включать».
О персонажах:
У каждого персонажа в сценарии должна быть нужда и цель. По целям в пилоте все понятно только у главного тандема: Логана Роя и Кендалла Роя.
Цель Логана – найти преемника, нужда Логана – сделать этим преемником Кендалла Роя. Да, именно его, потому что он кажется отцу наиболее зрелым, но все еще неготовым. Его неготовность он осознает именно в пилоте, когда видит, как Кендалл Рой ведет дела и неправильно расставляет приоритеты.
Цель Кендалла – угодить отцу, нужда Кендалла – признание отца. Это разные вещи, потому что угодить отцу он хочет так, чтобы услышать от него одобрение и получит в ответ отцовское тепло. Он еще не понимает, как это одобрение и признание получить. Кендалл считает, что должен вести себя как обычный сын. Ухаживать за отцом, быть с ним рядом, проявлять заботу и, собственно, быть для отца тем, о ком нужно заботиться. Каждый его поступок, каждая реплика ошибочна и отдаляет его от цели и нужды.
СЕЙЧАС БУДЕТ СПОЙЛЕР – после двух сезонов мы знаем, что, дабы получить одобрение отца, не нужно заботиться о нем и быть хорошим сыном. Нужно ставить на первый план то, что отец создал, быть циником и прагматиком, принять, что «бизнес превыше семьи», и иногда переговоры это «игра, у кого член длиннее». Как только Кендалл это понимает, мы видим вот такое выражение лица Логана Роя:
Цели и нужды других персонажей не так однозначны – у кого-то наглядно продемонстрировано одно, у кого-то другое, и ни у кого, кроме двух главных действующих лиц, не продемонстрировано и то, и другое.
Шивон нуждается во власти. Она – сильная и самостоятельная женщина, но ее в преемники не рассматривают. Когда заходит речь о подписании договора, который ослабит позиции детей в совете, она говорит именно про то, что тогда у нее не будет меньше влияния.
Роман, как кажется, хочет оставаться вдали от дел компании. По крайней мере, он всегда об этом говорит, что, учитывая развитие первого сезона, как раз свидетельствует об обратном.
У Грега есть очевидная цель – найти работу и не остаться без денег. Он – смышленый и готов адаптироваться к любым условиям.
Коннор говорит о себе «я вода, я теку туда же, куда и все». Собственно, пока так оно и есть – чего он хочет, и в чем нуждается, мы понятия не имеем.
Никто из них не готов быть преемником. Никто не подозревает, чем живут обычные люди. Пока никто из них не умеет добиваться своего. Все они в начале экстремального обучения, которое им организует отец.
Усугубление ситуации:
Для меня в пилоте «Наследников» нет яркого провоцирующего события. Я бы сказал, что в один эпизод впихнули то, что в сериале на эфирном канале типа ABC могли растянуть на сезон.
Как все становилось хуже с каждого сценой
- Переговоры Роев идут не по плану, приходится повышать цену, чтобы купить долю в другой компании;
- Главный герой стремится быть самостоятельным и только завоевывает авторитет, но тут в переговорную приходит отец;
- Главный герой идет на день рождения к отцу. Отец этим разочарован. На этом этапе происходит перелом. Логан Рой решает, что не передаст компанию сыну и задержится в правлении на пару лет.
- Отец проводит беседу со своими детьми, сообщая о своем решении. Их это удивляет, Кендалла Роя приводит в бешенство. С этой сцены закручивается сюжетная линия противостояния отца и сына с корпоративными интригами, моральным абьюзом и игрой во власть.
- Дети отказываются подписывать соглашение, которое им навязывал отец. Начинается перепалка, и Логана Роя становится плохо с сердцем. Он при смерти и попадает в больницу. Свора «преемников», которые совсем не самостоятельные и инфантильные, должна управлять компанией, не натворить бед и не перегрызться друг с другом. Если бы меня все-таки заставили выбирать точку невозврата в сценарии, то я бы указал на сцену в вертолете.
Завершается пилот фразой: «И мы снова с нашими ключевыми игроками и претендентами на трон».
Далее по каждому дана описательная строчка, благодаря которой мы можем сравнить состояние персонажей с моментом празднования дня рождения. Там каждый понимал, как ему вести – здесь все озадачены. Каждый заканчивает эпизод на действии, которое еще раз дает характеристику персонажу.
Грег Рой, стоит у стойки бюджетного отеля и регистрируется в тесный номер;
Фрэнк Вернон, пьет, в раздумьях после бейсбольного матча, на котором его уволили;
Шив Рой, разговаривает по телефону с Кендаллом, Том рядом с ней;
Роман Рой, расхаживает по комнате ожидания в помещении скорой помощи;
Марша Рой, тоже в помещении скорой помощи, завернута в кардиган, обеспокоена, перед ней лежит коричневый конверт с кипой неподписанных бумаг.
Коннор Рой и его жена Кэрри в помещении скорой помощи, читают журнал;
Роджер Рой (брат Логана), смотрит в окно своего канадского фермерского домика.
Вентилятор ИВЛ, Логан, еле заметное дыхание.
Что показалось интересным в авторском стиле:
- Почерпнул для себя, как Армстронг описывает реакции персонажей. С одной стороны, сценарист не должен отнимать хлеб у актера и диктовать ему, как отыгрывать эмоцию. С другой стороны, просто писать ОЦЕНКА, полностью отдавая эмоцию на откуп актера – тоже не лучшая затея. Армстронг для меня на этот вопрос ответил. Он описывает мысли персонажа, его восприятие ситуации. Возвращаясь к сцене, когда Кендалл пришел на день рождения, Армстронг пишет: «Он тут же осознал, что совершил ошибку».
У меня есть привычка писать «хмурит брови», «морщит лоб», «чешет подбородок». У Армстронга таких описаний нет – зато есть вполне понятные реакции, которые человек, читающий сценарий, может живо представить.
- Ни в одном сценарии не видел, чтобы в описательных блоках сценарист сам же отвечал на реплики персонажей. Один из примеров ниже:
- Хочешь ответить отцу отказом?
- Не вижу ничего сложного.
Брехня!
- Стандартный пилот сериала обычно представляет собой набор сцен, каждая из которых является отправной точкой для основной или побочной сюжетной линии. Если вспоминать, к примеру, «Родину», то основной сюжетной линии был посвящен зачин пилота, одна сцена в середине и завершающая сцена серии. Остальные были посвящены побочкам: отношению Броуди с семьей, отношения Кэрри и Соула, отношения жены Броуди с его лучшим другом и так далее.
В «Наследниках» же побочным линиям не уделяют больше одного обмена репликами. Все строится на основном конструирующем принципе: поиске преемника и воспитании детей. Отсюда и усугубление ситуации только вокруг этой темы.
Отличия драфта от снятого варианта:
Сценарий несколько шире и развернутее, чем снятый эпизод. В нем еще больше связок «сетап-пэйофф». Например, Логану Рою стало плохо не потому, что его дети довели. Он еще перед бейсбольным матчем забраковал пилота вертолета, который показался ему подозрительным. В кульминационной сцене этот пилот как раз болтнул вертолет в воздухе, Логан стрессанул, и от этого ему стало плохо с сердцем. Плюс, некоторые сцены объединили в одну, чтобы сократить хронометраж и добавить динамики.
Завершающая сцена:
Завершается пилот тем же, с чего начался – Бруклинским мостом. Только в оупенинге про него пели Beastie Boys, а теперь мы видим его на фоне заката в нью-йоркской бухте. Наблюдая этот вид мы слышим ведущего новостей, который говорит ровно то, что зритель и сам должен уже понимать:
«На сегодняшний день неясно, кто займет роль главы в компании, основатель и владелец которой оказался в критическом состоянии после серьезного медицинского инцидента».