Запись звука и использование микрофонов при подготовке телепрограмм - Журналистика, издательское дело и СМИ курсовая работа

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Запись звука и использование микрофонов при подготовке телепрограмм

Работа с микрофонами на телесъемках. Микрофоны для телевизионного производства, варианты их применения для телевизионного производства. Подготовка звукового сопровождения для выпуска телепрограмм, использование микрофонов в процессе съемки телепрограммы.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Глава I. Основные теоритические аспекты работы со звуком
1.1 Работа с микрофонами на телесъемках
1.2 Микрофоны для телевизионного производства
1.3 Варианты применения микрофонов для ТВ-производства
Глава II. Подготовка звукового сопровождения для выпуска телепрограм
2.1 Использование микрофонов в процессе съемки телепрограммы. Этапы съемки
Тема данной курсовой работы «Запись звука и использование микрофонов при подготовке телепрограмм».
Телевидение давно прочно проникло в жизнь каждого человека. В настоящее время телевидение является неотъемлемой частью культуры и искусства в современном мире. Телевидение - это одно из наиболее распространенных и массовых средств распространения информации. Телевидение - это сложный технологический процесс и подразумевает использование самых разных технических средств и приемов для достижения цели. Но не каждый зритель перед телевизором знает, каким же трудом создается телепрограмма. Главной целью данной курсовой работы является познакомиться с одним из важных этапов подготовки телепрограммы, как запись звука с использованием микрофонов, и тем самым раскрыть подробно тему.
Задачи данной работы заключаются в том, чтобы рассмотреть такой этап подготовки телепрограммы как запись звука, дать подробную характеристику микрофонов, используемых при подготовке телепрограмм, подтвердить или отвергнуть тот факт, что звукозапись весьма трудоемкая работа, которая под силу лишь слаженному профессиональному коллективу. И, конечно, проанализировав материал, сделать вывод.
Для анализа выбранной темы понадобятся знания в сфере телевизионной журналистики, звукозаписывающей аппаратуры, знания в области работы со звуком.
Телевидение развивается очень быстро, появляются новые технические средства для съемки и создания программы даже в простых домашних условиях. В связи с этим хотелось бы подчеркнуть, что тема работы является весьма актуальной. На этом основании можно сказать, что данную тему приемлемо изучать на основе полученных знаний и выбранной информации из разных источников.
Структура данной курсовой работы состоит из введения, в котором рассмотрены основные положения работы, поставлены цели, задачи, выявлена актуальность выбранной темы. После этого следует основная часть работы. Она разделена на две главы. Первая глава посвящена теоретической части. Она знакомит с основами работы со звуком и микрофонами при создании телепередачи, о методах их использования. Данная глава включает в себя три раздела. Следующая глава практическая, с точки зрения подготовки телепрограммы. В ней происходит знакомство с работой звукооператора, и съемочной группы. Здесь будет рассмотрен процесс подготовки записи звука, саму звукозапись и заключительный этап подготовки телепрограммы с полным звуковым сопровождением подготовленного материала.
После полного раскрытия и освещения данного материала в данной курсовой работе будет сделано заключение, в котором подведутся итоги проделанной работы.
Глава I. Основные теоритические аспекты работы со звуком
1.1 Работа с микрофонами на телесъемках
У режиссера телепрограммы могут быть огромные планы по воплощению творческих идей в видео-продукт, когда главным критерием выбора места съемок является его внешняя выразительность и полное соответствие сюжетным требованиям подготовленного сценария. Съемка современной телепрограммы может происходить абсолютно в разных местах - в студии, на улице, на стадионе, на природе, под водой, в самолете, на шумной дискотеке. Здесь съемочной группе нельзя забывать о технических проблемах записи звука, связанных с реальным воплощением творческих концепций, фиксирующихся на носителе с изображением и фонограммой.
При всем разнообразии ситуаций, которые возникают на съемочной площадке, фигура звукорежиссера и его незаменимых помощников - микрофонных операторов является одной из главных в производстве телевизионного продукта. Иначе бы без звукового сопровождения гениальное изображение превращается в оторванное от реальности и жизни немое кино. Учитывая, что сегодня большая часть телепрограмм снимается в реальном времени на съемочной площадке, наличие творческой и профессиональной звуковой команды становится обязательным атрибутом любой серьезной телевизионной группы.
Важнейшим техническим средством, с которым работает съемочная группа, звукорежиссер и звуковая команда, а также непосредственно сам корреспондент и участники телепрограммы, является микрофон.
В современном телевидении и производстве телепрограмм используется несколько типов микрофонов, различающихся по своим конструкциям, задачам и техническим параметрам. Поэтому в одну «вещательную» группу их определяют исключительно по их назначению, чтобы отделить одни профессиональные микрофоны от других классов микрофонов (для студийной записи, для спортивных мероприятий, для концертного применения и т.д.).
Также необходимо учитывать и многие другие технические различия в характеристиках микрофонов разного типа, с которыми мы познакомимся в данной курсовой работе.
По пространственным характеристикам микрофоны делятся на две группы: направленные и ненаправленные. Направленность микрофона определяется как изменение его чувствительности при перемещении источника звука неизменной интенсивности относительно оси, перпендикулярной плоскости диафрагмы Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. Год выпуска: 2004. Автор: Севашко А.В. Издательство: М., "Альтекс-А" . Конечно, наиболее чувствителен микрофон по этой оси. Однако у различных типов микрофонов чувствительность по мере отклонения источника от этой оси изменяется по-разному, что позволяет разделить типы направленности микрофонов еще на три группы.
Если чувствительность меняется очень слабо, микрофон является ненаправленным, и его техническая характеристика направленности графически изображается в виде круга.
Если чувствительность в пределах фронтальной полусферы меняется мало, а чувствительность со стороны тыльной полусферы резко падает, микрофон является односторонне направленным. График характеристики направленности такого микрофона принято считать похожим на условное изображение сердца, поэтому такой микрофон называется кардиоидный.
Если у кардиоидного микрофона чувствительность при отклонении от оси сильно ослабляется, образуя вытянутую кардиоиду то, это суперкардиоидный микрофон.
Если при отклонении от оси чувствительность микрофона резко падает, этот микрофон является гиперкадиоидным, или остронаправленным;
Также существуют двусторонние направленные микрофоны, график, характеристики которых представляет собой «восьмерку».
При этом необходимо помнить, что технические характеристики направленности сильно зависят от соотношения длины волны и размеров микрофона, то есть от частоты звука. В отношении низких частот направленность микрофонов проявляется меньше, в отношении высоких - больше, и на достаточно высоких частотах кардиоидный микрофон превращается в остронаправленный, а ненаправленный - в двусторонний направленный.
Микрофоны также обладают электрическим и акустическим характеристикам. Номинальный диапазон рабочих частот - это характеристика звука, которая показывает диапазон частот, в котором микрофон воспринимает акустические колебания и в котором нормируются его параметры, сигнал которых на выходе микрофона может быть зарегистрирован и определен. Чем шире диапазон, тем выше класс микрофона. С номинальным диапазоном частот тесно связана неравномерность частотной характеристики, то есть разность между максимальной и минимальной чувствительностью микрофона в пределах номинального диапазона частот. Чем меньше неравномерность и ровнее кривая чувствительности, тем лучше микрофон.
Чувствительность микрофона - это отношение выходного напряжения к звуковому давлению, и она выражается в милливольтах на паскаль (мВ/Па) Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. Год выпуска: 2004. Автор: Севашко А.В. Издательство: М., "Альтекс-А" . Так как звуковое воздействие на микрофон может быть самым разным, измерение чувствительности стандартизировано: оно производится в условиях действия прямой звуковой волны и на частоте 1000 Гц. Чувствительность конденсаторных микрофонов значительно выше чувствительности динамических. Смысл такого параметра, как перепад чувствительности «фронт/тыл», ясен из названия. Его значение различно для разных типов направленности микрофонов. Тесно связаны между собой такие параметры, как выходное сопротивление и сопротивление нагрузки, выраженные в Омах и измеряемые так же, как правило, на частоте 1000 Гц. При этом сопротивление нагрузки должно быть в несколько раз больше, чем выходное сопротивление микрофона.
Следует отличать чувствительность от уровня чувствительности, зависящего от номинального сопротивления нагрузки. Стандартный уровень чувствительности выражается в децибелах (дБ) и отражает уровень мощности, развиваемой микрофоном в номинальную нагрузку при давлении в один паскаль Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. Год выпуска: 2004. Автор: Севашко А.В. Издательство: М., "Альтекс-А" . При этом, чем меньше сопротивление нагрузки (и, стало быть, выходное сопротивление микрофона), тем выше уровень чувствительности микрофона.
Предельное звуковое давление измеряется в диапазоне средних частот и указывает, при каком уровне гармоники превысят 0,5%. Для профессиональных микрофонов это число достигает гигантского значения - до 140 дБ и выше.
Уровень собственных шумов микрофона определяется как уровень эквивалентного звукового давления при отсутствии воздействующего звукового сигнала, и измеряется в децибелах Запись и редактирование звука. Музыкальные эффекты. Год выпуска: 2005. Автор: Загуменнов А.П. . Чем ниже значение этого параметра, тем, естественно, лучше. Для профессиональных микрофонов он составляет 20 дБ и менее.
Динамический диапазон микрофона - это разность между предельным звуковым давлением и уровнем собственных шумов. Не нормируется и не указывается в документации такой параметр, как отношение сигнал/шум. Но на практике его вычисляют, вычитая из уровня 94 дБ значение уровня собственных шумов микрофона.
Как и микрофоны других классов, микрофоны для телевидения имеют свою специфику применения и зависящие от этой специфики характеристики. Рассмотрим микрофоны исходя именно из особенностей их предназначения и использования.
1.2 Микрофоны для телевизионного производства
На телевидении очень широко используются микрофоны, поэтому их надо разделить на несколько подгрупп в зависимости от их назначения и характера применения. Одним из главных требований размещения звуковых систем к снятию и фиксированию звука на телевидении является скрытое размещение микрофонов на съемочной площадке на сколько это возможно. Режиссеры и телеоператоры программ настаивают на удалении микрофонов из кадра, но так как это не всегда возможно, просят их размещать максимально возможно незаметно. Именно по этой причине на телевидении наиболее популярны микрофоны - «пушки» и петличные микрофоны, несмотря на их невысокие акустические показатели по сравнению с другими классами микрофонов.
В условиях стационарных телестудий производятся программы самых разных жанров: это новостные или аналитические передачи в прямом эфире, развлекательные ток-шоу, спектакли, живые выступления и концерты в телестудии, и многое другое. И в зависимости от жанра передачи подбираются и микрофоны. Уже прошли времена телевизионных эфиров, когда диктор сидел перед большим количеством самых разных микрофонов, и читал с лежащего перед ним листа бумаги текст, умудряясь почти не опускать глаза, и смотреть непосредственно в камеру. Это было особое искусство, ему обучали в школе дикторов советского телевидения. Сейчас ведущий новостной программы, как правило, смотрит в объектив камеры и читает текст с находящегося перед объективом экрана теле -суфлера. В силу этой особенности ведущий довольно статичен относительно микрофона. Поэтому перед ведущими новостей обычно устанавливается либо кардиоидный, или, что на много реже, несколько остронаправленных микрофонов. Современная мебель, устанавливаемая в студии, при необходимости изготавливается из акустически прозрачных материалов, что позволяет спрятать микрофоны в мебельные конструкции декораций без ущерба для качества звука. Совсем по другому осуществляется подбор микрофонов и работа при подготовке развлекательного шоу. Ведущий может быть оснащен петличным радиомикрофоном, а может использовать обычный концертный ручной радиомикрофон - здесь выбор диктуется особенностями сценария и задумкой режиссера передачи. Еще несколько лет назад по залу ходили юноши и девушки в непривлекающей внимания темной одежде, у которых в руках были радиомикрофоны, и по команде режиссера передачи они подносили их к желающим высказаться зрителям. Сейчас такое на практике почти не встречается. Для приглашенных на телепрограмму гостей уже подготовлены петличные микрофоны, и их включение регулируется звукорежиссером через пульт, а звук выступления из массовки зрительного зала снимаются спрятанными в декорациях микрофонами различных типов.
Если при подготовке телепрограммы бюджет проекта позволяет привлечь дополнительных звукооператоров, могут использоваться микрофоны - «пушки» на специальных удочках. В некоторых случаях ведущий телепрограммы сам говорит в петличный микрофон, но в руке держит дополнительный ручной радиомикрофон, с которым он подходит к желающим высказаться, выступая в этот момент в качестве интервьюера. Если смотреть с позиции современных возможностей оборудования это не совсем прогрессивно по технических параметрам, но зато выглядит демократично, ведь известный ведущий собственноручно держит микрофон перед «простым человеком». Потому режиссеры приветствуют такой вид снятия звука как «оживляющий кадр».
Настоящий живой концерт в телевизионной студии в наше время встречается уже не так уж и редко. В чем-то такие передачи представляют собой синтез концерта и ток-шоу - в таких телепрограммах музыкальные номера сочетаются с речью ведущих, исполнителей, гостей. В таких условиях приходится решать сложные технические задачи, применяя комбинированную технику снятия и обработки звука. Здесь используется традиционная технология общих и ближних микрофонов при записи музыки, и использование петличных микрофонов для ведущих и использование радиомикрофонов для реплик и вопросов гостей в студии.
Также сейчас распространены внестудийные съемки телепрограмм. Использование микрофонов при съемках вне телестудии следует начать с вопросов о сохранности техники. Любой профессиональный микрофон это не только дорогая аппаратура, но еще сложная и хрупкая техника. Вывести его из строя или испортить звучание очень легко. Поэтому производители микрофонов снабжают их разными защитными устройствами. Во-первых, это специальная проволочная сетка, предохраняющая капсюль и диафрагму микрофона от прямого механического его повреждения (падения, удара, и т.п.). Под проволочной сеткой устанавливается тканевый или поролоновый экран, защищающий микрофон, прежде всего от слюны. Также часто на микрофонную головку надевается еще и съемный поролоновый экран-колпачок, сохраняющий дополнительно капсюль от повреждения. На практике еще часто используют экран из мехового ворса, гасящий задувания ветра в микрофон. Особенно при записи вне студии, например на спортивных соревнованиях.
Еще одним из наиболее распространенных типов микрофонов для внестудийной съемки является микрофон, устанавливаемый непосредственно на видеокамере. Его ось чувствительности совпадает с направлением объектива. Как правило, такой микрофон остронаправленный, супер - или, реже, гиперкардиоидный. Иногда регулятор чувствительности микрофона «привязывают» к трансфокатору видеокамеры, в этом случае «наезд» объективом сопровождается усилением звучания, то есть соблюдается принцип «говорящий стал ближе и звучит громче». Аналогично и «отъезд» объективом сопровождается ослаблением громкости. При этом реальное расстояние от говорящего до микрофона не меняется - иначе усиление не поможет, зато повысится уровень шума.
Но самым удобным и универсальным способом внестудийной съемки интервью и репортажей является использование петличных радиомикрофонов с прямой записью звука на камеру. В данном случае приемник устанавливается на камере, а выход приемника подключается к линейному входу видеокамеры. Такой вариант дает свободу репортеру, поскольку ему не нужно стоять в непосредственной близи камеры и непременно на оси направленности микрофона, и оператору, который может более разнообразно и интересно построить кадр.
А когда происходит съемка с несколькими источниками звука, например внестудийная беседа корреспондента с персонажем передачи, в этом случае применяются несколько радиомикрофонов. Звук пишется на камеру, на несколько каналов (2-4 канала), а приемники подключаются либо непосредственно к входам камеры (их теперь обычно тоже не меньше четырех), либо к портативному микшерному пульту, портативной студии, а уже с него сигнал идет либо в камеру, либо в рекордер, синхронизированный с камерой по временному коду через специальный интерфейс.
Внестудийная съемка телепрограмм и прямая трансляция спортивных мероприятий представляют особый интерес с точки зрения использования разных микрофонов.
Сейчас работа со звуком на спортивных мероприятиях далеко ушла от простых схем тридцатилетней давности и для крупных мероприятий представляет собой едва ли самую сложную область звукорежиссуры, порой превосходя по масштабности и крупные музыкальные фестивали, или запись звука для кино. Большое количество микрофонов разных типов размещаются на огромной площади, снимая звук с разных
объектов и источников, в том числе и движущихся. Помимо специальных акустически экранированных остронаправленных микрофонов в кабине комментатора, микрофоны - «пушки» располагаются по периметру площадки (например, футбольного поля), за воротами, над полем (в специальном видео кубе) и т.д. Микрофоны располагают и вдоль трасс: для автомобильных велосипедных гонок, для саней и бобслея, и даже вдоль лыжных трасс, включая биатлонные, ведь зритель должен слышать выстрелы. Как правило, для съема звука на спортивных трассах также используются микрофоны - «пушки», причем чаще всего в радио варианте, поскольку протяженность микрофонных линий может достигать десятки километров.
В телевидение сейчас все активнее проникает многоканальное вещание в формате Surround Sound. Термин Surround Sound американского происхождения. Означает он в русском переводе «объемный», «окружающий», «приходящий со всех сторон» звук. Surround. При помощи декодера Dolby Surround данная технология позволяет из закодированного двухканального сигнала (стереосигнала) выделять три звуковых канала: левый, правый и тыловой с частотным диапазоном от 100 Гц до 7 кГц. При отсутствии декодера звук воспроизводится как обычный двухканальный стереозвук. Эта технология была представлена компанией Dolby Laboratories в 1982 году. В настоящее время Surround Sound представлен не только в форматах 3.1, но и 4.1, 5.1, 6.1, 7.1. Помимо распространенных видов телепередач, таких как кинофильмы, концерты и спортивные мероприятий, все чаще производятся и внестудийные документальные и репортажные съемки с Surround - звуком. Поскольку записывать многоканальный звук с помощью микрофонной техники, используемой в музыкальной Surround-записи, очень сложно, выпускаются моноблочные Surround-микрофоны, в том числе и накамерный. Среди разных моделей Surround-микрофонов существуют компактные накамерные модели размером с кулак, причем внутри этого прибора находится и цифровой Surround-процессор, имеется и миниатюрный многоканальный выходной интерфейс для подключения к рекордеру. Выпускаются даже Surround-микрофоны для размещения на удочке, хотя это немного неправильно и странно, ведь с точки зрения технологии Surround-записи перемещение микрофона недопустимо. Все это позволяет с уверенностью предполагать, что в скором будущем технологии записи звука для телевещания претерпят существенные изменения, и мы увидим такие способы съема звука, о которых недавно никто даже не догадывался. Так что те, кто считает телевизионный звук и вещательную звукорежиссуру чем-то рутинным и не очень творческим, сильно ошибаются.
1.3 Варианты применения микрофонов для ТВ-производства
Давайте рассмотрим некоторые варианты применения микрофонов для производства телепрограмм в студии и вне ее. Первый вариант записи непосредственно в студии - это студийная запись или вещание ведущего в разнообразных программах, начиная от «новостных» и заканчивая «круглыми столами». При использовании моно формата применяется один микрофон (или два для резервного снятия звука), установленный на столе. А при использовании стерео формата уже используются от двух и более микрофонов, в зависимости от количества участников передачи, ее формата, помещения и иных важных факторов. Метод установки может быть разный: посредством низкой микрофонной стойки, гибкой шейки, врезки в поверхность стола или с использованием подходящих аксессуаров. Для фиксирования звука вблизи или на среднем расстоянии от источника звука, особенно в студии, наиболее подходящим является кардиоидные микрофоны. Они обладают чистым, натуральным характером звучания без резких отклонений и неестественного окрашивания. Их направленность сохраняется на низких и высоких частотах. Кардиоидные микрофоны обеспечивают натуральное звучание и хорошую разборчивость речи. Направленность хорошо поддерживается даже на высоких частотах. При использовании стерео формата синхронность углов раскрытия не влияет на направленность главной стерео оси, тем самым, обеспечивает четкость стереоизображения и моносовместимость. При записи с использованием кардиоидных микрофон не происходит конфликта фаз, что благоприятно влияет на качество звука и его дальнейшую обработку. Также при использовании приемников давления, полусферическая характеристика направленности кардиоидных микрофонов независима от частоты - поэтому точно направлять микрофон необязательно.
Второй вариант - это внестудийная запись, когда возникает необходимость работы в различных акустических условиях и, как следствие, предпочтительней бывает использовать не только микрофоны с кардиоидной направленностью. Главным при проведении внестудийных работ является правильный подбор ветрозащиты для микрофонов. Для внестудийной работы с микрофонами применяется множество аксессуаров, которые совместно или по отдельности позволяют получить качественный съем звука в условиях ветровых и/или дождевых нагрузок различной степени. При выборе типа ветрозащиты необходимо строго соблюдать правила использования аксессуаров в зависимости от типа микрофона и не забывать о сопутствующем частотно-зависимом влиянии на диаграмму направленности и изменение частотной характеристики. При использовании моно или стерео формата могут применяться, например, супер кардиоидные микрофоны, которые дают отличные результаты при необходимости фокусирования на одном источнике прямого звука, сокращая при этом съем звука других источников и помех помещения. Они хорошо подходят для более равномерного съема звука от широкого звукового источника. Супер кардиоидные микрофоны имеют в высшей степени универсальную характеристику на всех углах падения звука, плюс к этому - «теплое» звучание, богатое, но не перенасыщенное низкочастотными компонентами.
Глава II. Подготовка звукового сопровождения для выпуска телепрограмм
2.1 Использование микрофонов в процессе съемки телепрограммы. Этапы съемки
При работе на телевидении и в особенности при создании телепередачи очень важна оперативность и слаженность действий команды: от режиссера и оператора до звукорежиссера и монтажера. Говоря о звуковом сопровождении телепрограммы, использования специальной звуковой техники и записи звука, также, что не маловажно, изучить сам процесс съемки, так как звуковой ряд неразрывно связан с видеоизображением и не может существовать вне его на телевидении.
Среди главных понятий съемки важное место в ней занимает кадр. В телевидении кадр - это изображение части пространства, которое заключено в рамки экрана и видно в каждый данный момент. Телевизионное действие имеет пространственные и временные характеристики. Понятие «кадр» подразумевает длительность пребывания изображения на экране. Кадром принято также называют часть телевизионного произведения, снятую в определенный временной отрезок непрерывной работы видеокамеры.
План - это масштаб изображения, одна из основных характеристик кадра. Часто планы делят на шесть видов: дальний план (это непосредственно объект и окружающая его обстановка); общий (съемка объекта в полную величину); средний план (когда съемка, например, человека происходит до колен); поясной план (съемка человека по пояс); крупный план (только голова человека); макроплан (акцентированная съемка детали, например, рта или глаз).
Основными методами съемки телепередачи являются: несинхронная съемка (обычная съемка без звука); синхронная съемка (съёмка телепрограммы, при которой одновременно осуществляется запись звука), съемка под фонограмму. Основная проблема съемки под фонограмму - это обеспечение точной синхронности. Розинкина Т.Ю.  Синхронная киносъёмка фотокинотехника: Энциклопедия. -  М.: Советская энциклопедия, 1981.
Ранее в данной работе мы выяснили, что съемка телепрограмм делится на студийную и внестудийную. Рассмотрим непосредственно теперь некоторые важные моменты звукового сопровождения таких видов съемки.
В студийной съемке телепрограммы важнейшее место занимает условие расстановки микрофона. Для работы этого оборудования предпочитается помещение с мебелью. Сам микрофон ставится ближе к говорящему, чтобы избежать ненужных посторонних шумов. Также необходимо учитывать расстояние между микрофоном и говорящим. Перед началом съемки телепрограммы вся аппаратура тщательно проверяется съемочной группой, чтобы максимально исключить возможность технических накладок при съемке. Запрещается устанавливать микрофон в центре изогнутых поверхностей, а также вблизи куполообразных конструкций. Стоит избегать поглощающие и отражающие поверхности. Нельзя перебивать говорящего, просьба говорить погромче, должна быть только в паузах. Нужно, чтобы говорящий не издавал посторонних звуков, которые могут быть зафиксированы при съеме звука. Если у говорящего наблюдается дефект речи, то микрофон ставят под углом, чтобы изменить частотный диапазон принимаемого звука. Стоит также отметить, что для двоих человек достаточно и одного микрофона.
Если съемка телепрограммы происходит на съемочной площадке, то место, предназначенное для этого должным образом оборудуется. На съемочной площадке устанавливаются декорации, макеты, освещение, оборудование для перемещения камеры, устанавливаются съёмочные точки. Устанавливается звуковоспроизводящее оборудование и звукозаписывающие устройства. Если сценарий предусматривает, то возможна установка пиротехнических, шумовых эффектов. Материальная база для съемки телепрограмм - павильон, камеры, микрофоны, осветительные приборы. Здесь есть все необходимое для того, чтобы на экранах телевизоров возникло изображение и зазвучало слово. Стоит только направить объектив камеры на человека, сидящего за столом, как следует осветить его, включить микрофон - и телевизионная, передача началась. Изображение, то есть свет, отраженный от лица человека, преобразуется в электрические импульсы, которые, пройдя через передатчик в эфир, будут в свою очередь преобразованы телевизором и снова станут изображением человека - на телевизионном экране.
Непосредственно включение камер происходит в аппаратной. За окном, выходящим в павильон, установлен специализированный стационарный пульт. Перед пультом располагаются экраны, но изображения на эти экраны поступают не по эфиру, а по проводам, проложенным от съемочной площадки в аппаратную. Эти экраны называются контрольными мониторами. В переводе с английского слово «monitor» означает «наблюдающий».
Количество камер соответствует количеству мониторов в аппаратной. Мониторы пронумерованы: те же цифры написаны и на камерах. На один из мониторов изображение поступает не с камеры, а с видеомагнитофона. Наконец, есть еще эфирный (или выходной) монитор. На нем можно увидеть то изображение, которое отобрано режиссером на пульте и в данный момент посылается в эфир (или на видеомагнитофон, если программа записывается на пленку). Параллельно данному процессу происходит запись звука. Все зависит от набора микрофонов: расположены ли они непосредственно на камерах, или специально расставлены на съемочной площадке.
Звук, который записывается во время студийной и внестудийной записи, передается на видеомагнитофон камеры через соответствующий вход звукового сигнала. Также в студийных условиях подготовки и съемки телепрограммы запись звука может производится поканально, то есть каждый микрофон записывается отдельно, а не общим звуковым потоком, с использованием звукового оборудования, звуковых карт, микшерных пультов и специальных звукозаписывающих программ редакторов, непосредственно установленных на компьютер. Существуют также варианты использования специальных портативных звукозаписывающих студий.
В то случае, если съёмки телепрограммы проходят во внестудийных условиях, осуществляется по необходимости огораживание площадки, использование специального нестудийного съемочного оборудования.
Когда сотрудники находятся за пределами студии во время программы, им необходима поддерживать друг с другом техническую связь. В это время ведущий получает информацию через наушники, а отвечает в микрофон. Оба звуковых сигнала обрабатываются отдельно и не пересекаются.
Если назначена передача в прямом эфире, то, как правило, на съёмочной площадке проводятся репетиции. Звукооператор осматривает площадку и интерьер, выбирает оптимальные места расположения микрофонов и громкоговорителей, проводит звуковые пробы качества звукового сигнала. Оператор строит композицию кадра и уточняет освещение при съёмке, строит схему перемещения камеры и схемы изменения фокусного расстояния и фокусировки объект
Запись звука и использование микрофонов при подготовке телепрограмм курсовая работа. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Курсовая работа по теме Товароведная экспертиза качества моркови
Реферат: Барьеры входа-выхода на рынок
Практическая Работа Для Похищенной
Реферат: Мотивация и стимулирование персонала управления. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа по теме Современное состояние и пути улучшения условий труда и быта работников в СПК 'Светлый путь' Скопинского района Рязанской области
Реферат: Youth Violence Essay Research Paper Are we
Реферат: George Orwell Essay Research Paper Many authors
Реферат По Физкультуре Экстремальные Виды Спорта
Ответ на вопрос по теме Экзаменационные вопросы по конституционному праву зарубежных стран
Курсовая работа: Прагматика рекламного дискурсу та проблеми адекватності перекладу
Доклад: Притчи Соломона
Реферат по теме Повышение эффективности потребления энергии жилыми и общественными зданиями
Модальность В Английском Языке Курсовая
Реферат: Методические рекомендации по прохождению практик и написанию выпускной квалификационной работы для студентов специальности 100201 «Туризм» Пенза
Курсовая работа по теме Сода. Приготування вапняного молока
Курсовая работа: Основные фонды предприятия и пути улучшения их использования
Реферат: Бизнес-план Производство искусственных волокон
Курсовая работа по теме Максимальный сток рек весеннего половодья на территории Тюменской области
Техника Подачи В Волейболе Реферат
Сочинение Описание 7
Защита жилищных прав несовершеннолетних в Российской Федерации - Государство и право дипломная работа
Тканевая инженерия - Биология и естествознание реферат
Мікроорганізми у біотехнологічному виробництві - Биология и естествознание реферат