Закладки лирика в Ломоносове
Закладки лирика в ЛомоносовеЗакладки лирика в Ломоносове
__________________________________
Закладки лирика в Ломоносове
__________________________________
📍 Добро Пожаловать в Проверенный шоп.
📍 Отзывы и Гарантии! Работаем с 2021 года.
__________________________________
✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️
✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️
__________________________________
⛔ ВНИМАНИЕ! ⛔
📍 ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН (VPN), ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!
📍 В Телеграм переходить только по ссылке что выше! В поиске тг фейки!
__________________________________
Закладки лирика в Ломоносове
Если произведение является переводом, или иным производным произведением , или создано в соавторстве, то срок действия исключительного авторского права истёк для всех авторов оригинала и перевода. Отмечая некоторое пренебрежение исследователей к библиографическим поискам и атрибуции, П. Берков в году писал: «Нисколько не отрицая значения новых серьезных архивных разысканий и постоянного обновления фактической, документальной базы литературоведческих исследований, я все же считаю, что параллельно с систематическими архивными поисками должно вести регулярные обследования старых печатных источников, которые иногда содержат не менее ценные сведения, чем хранилища рукописных документов». С другой стороны, литературные материалы иногда продолжительное время ускользают от внимания историков литературы, если они публиковались в изданиях, для литературоведения «непрофильных». Обращение к ним дает иногда ценные результаты. Свидетельством тому служат, например, интересные находки литературоведов среди текстов к лубочным листам, несмотря на существование составленного сто лет назад подробного и в своем роде классического описания лубочных картинок Д. Кокорев установил, что среди них находится около двух десятков прижизненных перепечаток стихотворений А. Сумарокова, И. Богдановича, В. Не привлекавшие ранее внимания литературные произведения находятся и в другом специфически искусствоведческом издании Д. Ровинского, его «Подробном словаре русских гравированных портретов» т. Среди них самую значительную и интересную для историка литературы часть, естественно, составляют стихотворные «надписи» к портретам. Большинство «надписей» писателей XVIII века быстро утрачивало связь с конкретным поводом их создания, сохраняя лишь чисто литературное значение; приуроченность же некоторых с самого начала была очевидной условностью. В «Словаре» Д. Одним из самых блистательных русских граверов XVIII века был Евграф Чемесов, с по год руководивший гравировальным классом Академии художеств. На эти годы приходится его наибольшая известность, тогда же создаются и его лучшие работы. В году Чемесову поручают срочно исполнить профильный портрет новой русской императрицы Екатерины II. Время работы указано самим гравером: «Писал г. Чемесов в Санктпетербурге г. Во всяком случае М. Воронцов уже 21 августа имел возможность послать экземпляр чемесовской гравюры в Лондон. Дело в том, что надписей было заготовлено пять; каждая была награвирована тем же Чемесовым на отдельной сменной пластиде и использовалась при изготовлении части оттисков. Так появилось пять отличающихся лишь текстом разновидностей гравюры Чемесова. Автор анонимного четверостишия. Его сочинила княгиня Е. Дашкова, активная участница дворцового переворота года и в первые годы царствования Екатерины II близкая ее подруга. Свидетельство об этом содержится в письме М. Воронцова ее дяди к своему племяннику а ее брату А. Воронцову при посылке исполненной Чемесовым гравюры: «При портрете Ея Императорского Величества стихи сочинены княгинею Дашковою, которых перевод следующий…» Далее, чтобы его англизированный племянник достаточно ясно понял смысл русского стихотворения, М. Воронцов вписал прозаический перевод стихов на французский язык. Ровинского, составлена Гавриилом Каржавиным. Это, конечно, ошибка исследователя. В не слишком разветвленной купеческой фамилии Каржавиных имя «Гавриил» в эти годы не встречается. Выскажем предположение, что за подписью «G. С предположением об авторстве Г. Козицкого хорошо согласуется то обстоятельство, что в третьем варианте «надписи» к гравюре мы находим еще одну стилизацию под классическую древность. Составленная на древнегреческом языке и подписанная литерами «N. Мотонис был другом Г. Содержание греческой «надписи», ориентированное на стиль церковных возглашений, довольно элементарно: «Екатерина Великая, во Христа бога верующая, императрица и самодержица всея России. Европа и Азия славят твой скипетр, любя, ибо ты спасительница веры и народов». Правильность подобной расшифровки подтверждает письмо Сумарокова к И. Бецкому, с марта года занимавшему должность директора Академии художеств. Хотя письмо относится к июлю года, Сумароков, перечисляя несправедливости, которые он вытерпел от академической администрации, вспомнил и о своей подписи к портрету, награвированному шестью годами ранее. Ныне оной эстамп вышел вторично со стихами покойного Ломоносова. Что его стихи моим предпочтены, это мне не досадно, хотя бы не обидя ни его памяти, ни меня, и с обеих надписьми, сочиненными нами, выпустить было можно». Все упомянутые выше «надписи» были, очевидно, сочинены в одно время. Правда, Сумароков в своем письме утверждает, что гравюра со стихами Ломоносова была отпечатана в году «вторично», но это скорее всего ошибка или обычная в его переписке фигура «усиления». Все авторы может быть, исключая Дашкову , видимо, получили предложение И. Бецкого приготовить стихи для гравюры одновременно и параллельно с работой Чемесова над портретом. Содержание «надписей» свидетельствует о том, что они создавались под свежим впечатлением трех первых манифестов Екатерины II, выпущенных сразу после переворота. Именно поэтому они во многом совпадают как с одой Сумарокова тираж получен 8 июля , так и с одой Ломоносова отдана в типографию в тот же самый день на восшествие Екатерины, поскольку обе оды опирались на те же самые документы. В «надписи» Сумарокова такими общими публицистическими мотивами являются упоминание об оскорбительном для русского оружия мире с Пруссией при Петре III «узы Российской славы» , тема защиты православия и борьбы с неправосудием приказных «истина на троне». То же самое прослеживается и в отношении основных формул ломоносовского стихотворения. Именно эту власть представлял И. Некоторого пояснения требуют последние два стиха в «надписи» Ломоносова: «Российский род в сердцах ей образ начертал, Твердее тьмою крат, как Мрамор и и Металл». Выраженная в этих строках несколько необычная для торжественной поэзии Ломоносова мысль, что народная память прочнее монумента из мрамора или металла впрочем, прозвучавшая ранее в его переводе горациева «Памятника» , является откликом на вполне конкретное событие. Бецкого и торжественно поручили ему разработать проект монумента в память событий года. Не будучи человеком творческого склада, Бецкой привлек к этому делу Ломоносова, Сумарокова, Фальконе и ряд других. Так появилось несколько в разной степени разработанных проектов. Екатерина, однако, не без оснований опасаясь, как бы памятник не вызвал ненужных побочных ассоциаций, связанных с переворотом, не настаивала на осуществлении этих проектов, и сама идея создания памятника постепенно умерла. Еще несколько стихотворений Сумарокова сопровождают гравюры Чемесова с портретов Г. Орлова, его старшего брата И. Орлова и знаменитый по мастерству исполнения портрет Петра I с оригинала И. Натье Новикову и вошла в число прочих «надписей», помещенных им в «Полном собрании всех сочинений А. Сумарокова»; 12 «надписи» к двум первым гравюрам в работах о Сумарокове и в других изданиях его стихотворений не учтены. Достаточно будет отметить, что Сумароков в е годы часто и с успехом прибегал к их посредничеству при осуществлении своих издательских и театральных замыслов, а также и К помощи в хлопотах о жалованье, вспомоществованиях и пр. Эти отношения зафиксированы рядом его писем и стихотворений, обращенных к Орловым. Обе «надписи» к портретам, однако, имеют вполне официальный характер. Они отражают не столько личные взаимоотношения Сумарокова и Орловых, сколько пропагандируют в общественном сознании легенду об Орловых как истинных сынах Отечества. Сумароков объединяет обе «надписи» чисто литературным мотивом слепой Фортуны, Удачи. Существование целого цикла сумароковских «надписей» к гравюрам Чемесова с по год позволяет считать, что художник-гравер входил в тот литературно-артистический кружок, с которым Сумароков общался в Петербурге. Состав его отчасти очерчен в пояснении Чемесова на оттисках портрета Ф. Волкова печатался в марте года, после смерти Волкова. Лосенко, к картине которого восходит эта гравюра, одновременно написал портрет великого актера, зачинателя русского театра, в театральном костюме к роли Синава, и портрет Сумарокова, первого русского драматурга, автора трагедии «Синав и Трувор». При портрете Ф. Волкова Чемесов поместил надпись: «Желая сохранить память сего мужа, вырезал я сие лица его изображение и вручением оного Николаю Николаевичу Мотонису и Григорью Васильевичу Козицкому по завещанию его самого, любезного моего и их друга, свидетельствую искреннюю мою к ним дружбу». В данном сообщении мы ограничились обзором нескольких литературных текстов к гравюрам Е. Чемесова, являющихся произведениями известных русских поэтов и первоначально появившихся в сравнительно редких гравированных изданиях XVIII века. Перепечатанные затем в широко распространенном справочнике, они тем не менее были надолго забыты. Насколько нам известно, они остались вне поля зрения издателей и библиографов, а «надпись» Ломоносова не попала даже в современное академическое издание его сочинений. Как видим, и этот узкий сюжет свидетельствует о необходимости более внимательного отношения историков литературы к изданиям нелитературоведческого характера. Несколько справок для биографии А. Собрал и описал Д. Ровинский, кн. Академии наук, т. Отметим, кстати, что приписываемое А. Кокоревым Сумарокову стихотворение «Подьячий и смерть» на самом деле принадлежит И. Богдановичу и первоначально было напечатано за подписью «И. Библиотека поэта, большая серия. Павловой «Проекты иллюминаций Ломоносова» в кн. Сборник статей и материалов, IV. Морозова «К истории надписей М. Державина «К Фелице» открывала журнал «Собеседник любителей российского слова» , ч. Помещенная здесь же статья о Дашковой представляет ее автобиографию см. Академии наук, , т. Чернова «М. Ломоносов в одах г. О причинах затруднительного положения, в котором оказался Ломоносов, связанный с видными вельможами елизаветинского царствования, непосредственно после переворота, см. История имп. Академии наук в Петербурге, т. IX, с. Русский гравер Евграф Петрович Чемесов. Материал из Викитеки — свободной библиотеки. Александр Петрович Сумароков Это произведение перешло в общественное достояние в России согласно ст. Автор анонимного четверостишия Природа в свет Тебя стараясь произвесть, Дары свои на Тя одну все истощила, Чтобы на верх Тебя величества возвесть; И награждая всем, она нас наградила был установлен еще Д. Actum est, exclamant ciues. Catharina furentem Beppulit banc spectans, die age: Mater, ave. Счастливо дни россиян текут; но уже Фортуна-богиня Молнии грозной копье злобно в руке занесла. Граждане кличут: «Свершилось! Зря на нее, возгласи: «Да здравствует мать! Но как изобразить для вечности Геройство, И ревность Материю, чем нам дала спокойство? Российский род в сердцах ей образ начертал, Твердее тьмою крат, как Мрамор и Металл. Не мстителен, не горд, не зол, не лицемерен, Империей любим, Императрице верен. Фортуны, мыслит он, искать не надлежит, И шествует от ней: она за ним бежит. Подробный словарь… т. II, с. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править История. Добавить ссылки. Источник: az. Александр Петрович Сумароков. Это произведение перешло в общественное достояние в России согласно ст.
Ломоносов Михаил Васильевич
Закладки лирика в Ломоносове
Закладки лирика в Ломоносове
Лепель Купить закладку Мефедрон
Как ученый Ломоносов возрождал искусство мозаики
Закладки лирика в Ломоносове
Михаил Ломоносов
Закладки лирика в Ломоносове
Закладки лирика в Ломоносове
Сочинения М. В. Ломоносова с объяснительными примеч. акад. М. И. Сухомлинова. Т. 2: Стихотворения
Ушинского» РАО, Все права защищены. Использование материалов сайта возможно только с разрешения НПБ им. Ушинского РАО. Контакты: тел. Сайт НПБ имени К. Научная педагогическая электронная библиотека. Закладки Закладок нет. Поиск в тексте Ничего не найдено. Библиографическое описание произведения. Библиографическое описание издания Бухштаб Б. Ломоносов : указ. Салтыкова-Щедрина, Разделы, в которых представлено данное издание Научное наследие. Поля издания автор : Бухштаб Б. Салтыкова-Щедрина год издания : кол-во страниц : 27, \\\\\\\\\[4\\\\\\\\\] язык : русский. Содержание Обложка Обложка. Хронологическая канва сост. Жилина Е. Бухштаб Б. Добрин Я. Попов Ф.
Закладки лирика в Ломоносове