Забавные игры с двумя азиатками
🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Забавные игры с двумя азиатками
Dein Browser wird nicht mehr unterstützt. Aktualisiere ihn, um YouTube und unsere neuesten Funktionen optimal nutzen zu können. Weitere Informationen
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Забавные игры (фильм) .
Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти
«Забавные игры» ( англ. Funny Games U.S. ) — американский фильм 2007 года, ремейк одноимённого фильма австрийского кинорежиссёра Михаэля Ханеке , снятый им спустя 10 лет после выхода оригинального немецкоязычного фильма [1] .
Фильм начинается с едущей в машине под музыку семьи Фарберов — Джорджа, Энн и их десятилетнего сына Джорджи. Семья приезжает в свой дом на озере, чтобы отдохнуть в течение нескольких дней. Там их встречает пёс Лаки. Вскоре заходит их ближайший сосед, чтобы помочь спустить на воду яхту; он приходит вместе с молодым человеком Полом, которого представил как сына своего бизнес-партнёра. Другой юноша, Питер, заходит к Энн и вежливым тоном просит несколько яиц. Она даёт, но он роняет их и просит ещё. Зайдя на кухню, он сталкивает телефон Энн в воду. Получив новую порцию яиц, он уходит, но возвращается, сказав, что разбил яйца из-за собаки, которая набросилась на него. Приходит Пол и просит у Энн ненадолго клюшку для гольфа , чтобы её опробовать.
Поведение парней не нравится Энн, и она, подозревая что-то неладное, просит их уйти, но они ведут себя нагло. Джордж и Джорджи возвращаются, услышав странный лай собаки. Джордж извиняется за недружелюбность жены по отношению к гостям, но вскоре, видя их поведение, он понимает, почему жена недовольна, и после хамства Пола даёт ему пощёчину. Тот ломает Джорджу ногу, после чего молодчики начинают издеваться над семьёй — начинают играть в игры, приносящие им удовольствие.
Первая игра — «Холодно/Горячо»: Пол заставляет Энн искать собаку, которую он убил. Энн становится ясно, что Пол убил её клюшкой для гольфа. Когда Энн и Пол встречают соседей на яхте возле пристани, Энн ведёт себя так, будто Пол — её друг. Соседи отплывают. Темнеет. Пол в присутствии семьи Фарберов предлагает поспорить, что вся их семья будет мертва к 9 утра, то есть через 12 часов. Время от времени Пол и Питер называют себя Томом и Джерри , либо Бивисом и Баттхедом ; Пол также обращается к зрителю, комментируя ситуацию.
Следующая игра — «Кот в мешке»: Пол надевает мешок на голову Джорджи и грозится задушить его, если его мать не разденется для Питера. Энн раздевается. Мальчик убегает к соседям, где обнаруживает, что они мертвы. Пол идёт за ним и находит его. Джорджи берёт ружьё и пытается убить Пола, однако ружьё не заряжено. Питер связывает Энн руки и ноги. Пол отдаёт ружьё Питеру, и парни начинают считалку, выбирая, кого убить. Питер остаётся, чтобы закончить игру, а Пол идёт на кухню за едой. Когда он возвращается, то обнаруживает, что Питер убил мальчика, а Джордж лежит со сломанной рукой. Убийцы выходят из дома и уезжают на машине.
Энн перерезает скотч, которым она связана, и пытается высушить мобильный телефон феном, чтобы вызвать помощь. Телефон не работает. Она уходит за помощью. Джордж продолжает сушить феном телефон, после чего он начинает работать. Джордж звонит в службу помощи, которую вызвать не удаётся. Энн попадается преступникам. Начинается третья игра — «Любящая жена»: если Энн сможет произнести молитву в обычном и обратном порядке без ошибок, то сможет выбрать, кто из них с мужем умрёт первым и чем будет убит — ружьём или ножом. Внезапно Энн выхватывает ружьё и убивает Питера. Пол находит пульт от телевизора и перематывает фильм назад. При повторении сцены он не даёт ей схватить ружьё и стреляет в Джорджа.
На рассвете садисты со связанной Энн прогуливаются на лодке по озеру. Пол сталкивает Энн в воду, выигрывая пари раньше установленного срока.
Преступники подплывают к пристани соседей — знакомых семьи Фарберов. Пол идёт к ним в дом и у хозяйки любезным тоном просит яйца.
В начале 2006 года Ханеке принял редкое в истории кино решение переснять свой же собственный фильм для более широкой (в данном случае американской) аудитории. Бюджет картины, в которой сыграли такие известные актёры, как Наоми Уоттс , Майкл Питт и Тим Рот , составил 15 млн долларов. По сообщениям прессы, съёмочный процесс стартовал в начале сентября в Нью-Йорке . Для постройки декораций дома использовались оригинальные чертежи, по которым были построены декорации фильма 97-го года.
В середине октября 2006 года газета Variety сообщила, что Warner Independent Pictures (WIP), подразделение студии Warner Brothers , занимающееся производством и прокатом малобюджетных и независимых фильмов, приобрела права на прокат картины в Северной Америке .
В конце 2007 года фильм был представлен на кинофестивале, а в начале 2008 года он вышел в широкий прокат.
Протоиерей Андрей Ткачёв : « Ханеке показывает настоящее зло. Жуткое, неумолимое, наслаждающееся страданием ближних. Зло, какого варианта нельзя избежать, от которого нельзя убежать... <...> Такое жестокое кино, не для удовольствия, не для того чтобы повеселиться. Но это правдивый фильм, и в отношении нашей незащищённости, и в отношении улыбчивости и не распознаваемости зла [2] ».
Рецензия «Афиши» на фильм «Забавные игры»
1370 отзывов, 1411 оценка, рейтинг 589
От «Кинг-Конга» до «Аватара» — как менялись спецэффекты в кино за 100 лет
Обри Плаза — о съемках в новом фильме Гая Ричи «Операция „Фортуна“: Искусство побеждать»
Стоило ли 13 лет ждать «Аватар: Путь воды»? И можно ли его будет увидеть в России?
Лучшие комедийные сериалы 2022 года
Лучшие комедийные сериалы 2022 года
Ужасы нашего городка: что смотреть на втором «Хоррор Фесте»?
Ужасы нашего городка: что смотреть на втором «Хоррор Фесте»?
Онлайн-премьеры недели: «Вампиры средней полосы», «Фабельманы», «Банши Инишерина», «Целиком и полностью»
Онлайн-премьеры недели: «Вампиры средней полосы», «Фабельманы», «Банши Инишерина», «Целиком и полностью»
Кинопремьеры недели: «Таинственное убийство», «Непослушник-2» и «Zillion. Клуб твоих грез»
Кинопремьеры недели: «Таинственное убийство», «Непослушник-2» и «Zillion. Клуб твоих грез»
Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»
Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость
Мобильное приложение «Афиши» — самый удобный способ выбрать, как провести свободное время
Рассылка «Афиши»: главные события недели — у вас на почте
Нажимая кнопку «Подписаться», вы соглашаетесь c Правилами рассылок
This product uses the TMDb API but is not endorsed or certified by TMDb
© 1999– 2022 ООО «Компания Афиша». Все права защищены. Для лиц старше 18 лет. Пользовательское соглашение , Политика конфиденциальности
Двое молодых парней (Фриш и Гиринг) убивают семью (жену, мужа и сына-подростка), приехавшую на тихую австрийскую дачу у бюргерского озера. Убивают не спеша, для удовольствия. Сутки театрализованного садизма.
Двое молодых парней ( Фриш и Гиринг ) убивают семью (жену, мужа и сына-подростка), приехавшую на тихую австрийскую дачу у бюргерского озера. Убивают не спеша, для удовольствия. Сутки театрализованного садизма.
Это один из самых страшных (уж точно — неприятных) фильмов в истории кино, который физически трудно досмотреть до конца. Михаэль Ханеке — первейший киномизантроп современности и неуемный исследователь насилия. Из всех насилий для него важнейшим является то, которое порождено обществом. Ханеке доисследовался: после «Пианистки» изучаемое им под микроскопом общество признало его классиком. На момент «Забавных игр» Ханеке был уверен, что все мерзавцы сформированы масскультом и воспринимают кровь как нечто ненастоящее, киношное. Именно поэтому «Забавные игры» — принципиальный антифильм (чем и интересен). Фильм, направленный против кино как такового.
Ханеке специально добивался того, чтобы зритель каждую секунду чувствовал себя неуютно, отвратительно. Вот не должна на переднем плане в кадре торчать башка, мешающая видеть, — а она торчит, мешает. Неслучайно и то, что в фильме нет натурализма — все убийства (в отличие, например, от «Прирожденных убийц» Стоуна) совершаются за кадром. Ханеке понимал, что стоило ему показать убийства в кадре, как его антифильм превратился бы в нормальное типичное кино, стал бы, как было со Стоуном, модным развлечением.
ну что же, вот и я убедился, что один в один. а то меня же ужасно смущало, что мальчики другие и немецкий язык. В общем, я всё уже здесь сказал. Сейчас бы иначе выразился, но чего уж там.
Пара моментов, конечно, есть. Во-первых, на Наоми Уоттс всё-таки приятней смотреть, во-вторых, момент с поеданием батона мне тоже больше понравился во втором варианте. Ну а мальчик австрийский похож на молодую Скарлетт Йоханссон.
Обычная семья – мать, сын и отец семейства едут в свой загородный дом, чтобы попросту приятно провести время. По приезду, каждый занимается своими делами. Анна ( Сюзанна Лотар ) приводит дом в порядок, Георг ( Ульрих Мюэ ) и Жоржи ( Штефан Клапчински ) занимаются лодкой. НА заднем дворе громко лает собака. День не подразумевает никаких неожиданностей. Семья просто выехала на отдых. Ничего плохого в этом нет.
Не успевает Анна разложить купленные запасы продуктов, как раздается стук в дверь. «Кто там?» и на пороге перед нами Петер (Франк Гиринг). Юноша в жутко коротких белых шортах и белоснежных перчатках для гольфа. Его улыбка обезоруживает, и, Анна, конечно же готова дать ему пару яиц, которых якобы не хватает его тётушке, чтобы испечь наивкуснейший пирог. По трагической случайности они падают у него из рук. Пока Анна идет за новыми, ее телефон чудом оказывается в раковине, наполненной водой. Не очень хороший день, ну что делать. Парень удаляется, но не проходит и минуты, как повторный стук снова заставляет нас открыть дверь. Здравствуйте. В армии прибыло – теперь их двое.
Второй «гольфист» (Арно Фриш), представляется Паулем, улыбается и просит прощения за своего неуклюжего товарища. Неожиданно, без всякой мотивации, он одалживает клюшку для гольфа. Он хочет лишь опробовать ее во дворе. В доме начинает собираться вся семья, приходит Георг и малыш Жоржи, которые заводили лодку. Становится подозрительно тихо. Даже собака неожиданно замолкает. Атмосфера начинает накаляться. Анна уже не скрывает своего недовольства поведением ребят, вскоре и Георг понимает, что они намеренно выводят их из себя. Но не успев ничего предпринять, он получает удар клюшкой под колено от вернувшегося Пауля. Молодые изверги в принудительном порядке заключают с Фарберами пари, что уже к утру их не будет в живых. Начинается игра. Игра в насилие.
Теперь, до этого не знавшая бед семья, вынуждена следовать правилам двух социопатов, которые с театрализованной жестокостью играют на чувствах и выносливости людей, подвергая их всякого рода стрессовым безвыходным ситуациям.
Названия игр не внушают страха. Но суть этих игр изменена настолько, что обычная безобидная забава приобретает характер шокирующего психику действа. Постановка «игр» на высоте. Даже решение, кого убивать следующим, доверено обычной детской считалке.
Наблюдая за происходящим, даже не можешь представить, что что-то в их «игре» может пойти не так. Сценарий событий этой ночи продуман до мелочей и, по-видимому, не раз уже проверен. Исход «игры» уже решен заранее. Играя, параллельно расправляясь с членами семьи, маньяки периодически ведут беседы «о высоком», что смотрится очень дико. Их нисколько не тревожит чувство вины от происходящего.
Когда «Забавные игры» были представлены в Каннах, билеты были со специальной пометкой, что публика увидит на экране нечто шокирующее. Во время просмотра, многие, например, Вим Вендерс покидали зал. В действительности же, зритель вовлекается в сценарий идеальных убийств. Например, один из садистов подмигивает в камеру и спрашивает, «Хотите поспорить, что эта семья будет мертва к завтра к 9 утра?» Режиссер играет со зрителем. Он акцентирует внимание на страдании жертвы, не давая зрителю понять мотивации преступников.
Что касается своеобразного взгляда режиссера на насилие. Он никогда не показывает завершенный образ злодея. Он привык эпатировать зрителей, при этом на экране нет непосредственной визуализации актов насилия. Он презентует насилие так, что зрителю отказано в визуальном подходе к нему.
Ханеке пользуется репутацией самого жестокого режиссера Европы. Не из-за поднимаемой им темы насилия. Он просто развенчивает иллюзию благополучного общества. Он позволяет взглянуть на наше общество «без мишуры». Он позволяет взглянуть на наше общество «без цензуры». И уже выбор каждого – видеть это или закрыть глаза.
«Забавные игры» - один из фильмов, которые ярко показывают, что наше общество не идеально, что и среди нас встречаются такие вот маньяки, которым доставляет огромное удовольствие причинять боль людям. Они живут среди нас и никто не может быть застрахован от них. Быть может, завтра они постучатся в ваш дом и попросят одолжить пару яиц для пирога.
Михаэль Ханеке в своих фильмах любит поиздеваться над обывателем. Хлебом не корми. Вот и его во многом этапный для европейского кинематографа фильм преследует эти цели.
Сам по себе фильм представляет добротный евротриллер про приключения отморозков и обычной семьи, но если копнуть поглубже, то появляется кое-что поинтереснее.
С жанром здесь все в порядке. Нормальная (с виду) европейская семья приезжает на свою загородную дачу. К ним приходят в гости нормальные (с виду) соседи. С обычной просьбой одолжить четыре яйца. Нет проблем, но больно гости неуклюжие попались, яйца разбиваются. Дают еще четыре, снова тот же результат. И снова… Тут у хозяйки сдают нервы и начинается самое веселенькое. Гости-то оказываются хладнокровными садистами (хотя это после многих фильмов Ханеке и не сильно удивляет).
Однако своеобразными, они не пойдут на первый шаг, пока их не спровоцируют. Здесь Ханеке поднимает очень важную проблему — латентной агрессии, которая копится у человека годами и выходит при всяких «удобных» случаях, и есть люди, которые могут за это наказать. По Ханеке получается, что люди сами навлекли на себя вину, во многом благодаря своей несдержанности.
С другой стороны, фильм такой большой плевок в сторону не только зажравшейся буржуазии, но и новому попкорновому кинобомонду. Говоря, мол хватит, наигрались в забавные игры, пора прекращать. И даже вроде дает шанс жанру (сцена с перемоткой), но тут же и вырубает его хуком справа. Не дождетесь, мол. Кошки-мышки такие. Фильм был представлен в Каннах в конкурсной программе, но призов не получил. Не поняла публика насмешки. А Европа, постепенно, наигравшись в забавные игры, вскоре снова начала возвращаться к своему. Прошло десять лет, цикл завершился, Ханеке уехал в Америку покадрово переснимать «Забавные игры».
Обычная австрийская семья едет на выходные в деревню, что расположена прямо на живописном берегу озера. Приехав, Георг (Ульрих Мюэ), Анна (Сюзанна Лотар), а также их десятилетний сын и песик видят соседа Фреда разговаривающего с какими-то милыми молодыми людьми, которые вскоре представляются Петером (Франк Гиринг) и Паулем (Арно Фриш). Чуть позже эти деликатные и вежливые пареньки показываются на пороге их дома для того, чтобы сначала невзначай разбить яйца, из которых Анна хотел сделать обед, после тоже вроде бы случайно роняют единственное средство коммуникации в деревне – сотовый телефон – в умывальник. И это оказывается только началом ужасного дня и, как следствие, ужасной ночи для ничего не подозревающих Георга, Анны и их сынишки – пса довольно быстро убивают, а Георгу ломают ногу. Молодые люди, с улыбкой на лице, предлагают пари – доживут ли их заложники до 9 утра следующего дня, после чего изощренно и с выдумкой начинают их убивать.
Этим фильмом Ханеке виртуально подводит черту перед своей австрийской трилогией, одновременно сводя в одном фильме и тревогу по поводу беременной фашизмом страны, и мысли о влиянии видео и СМИ на уровень насилия в стране, и о отчужденности людей в полном коммуникаций, но не общения, современном мире. Центр истории вновь описан вокруг самой обычной буржуазной семьи, а насилие настолько чисто по природе своей, что можно смело сказать о том, что режиссер достиг своей цели в поиске идеального источника зла. Пауль и Петер – воспитанные ребята, с образованием, не имеющие никаких видимых психологических оснований, злости или желании какой-либо мести. По крайней мере они даже шутят «о, он стал убийцей потому, что мама его в детстве ненавидела», и мы можем с точностью понять, что в детстве к нему родители относились так, как с Бенни из более раннего фильма Ханеке «Видео Бенни». Иными словами, два парня олицетворяют собой насилие в чистом его виде, без каких-либо эмоциональных примесей.
Опять же, Ханеке весьма упорно продолжает свои игры с манипуляцией зрителем, в очередной раз добавляя дополнительный уровень событийности, дистанционирования между зрителем и историей, показывая с одной стороны, что это всего лишь фильм – как это было в некоторых сценах фильма, но с другой стороны, намекая, что в данном случае пульт находится не у зрителя и это героям решать, как и где ставить на паузу и даже перематывать. Пугающий эффект.
Первым важным изменением в стилистическом почерке автора в этом фильме становится использование музыки в качестве управляющего эмоциями зрителя механизма, хотя и не в такой эксплуатационной форме, как того можно было бы ожидать – в структуру звуковой картины всего произведения трижды – в начале, середине и конце – врезаются злые атональные аккорды музыки Джона Зорна, будто подчеркивая порочность и жестокость того, что произойдет, происходит или уже произошло.
Еще одной чертой эволюции почерка можно с самого начала фильма можно назвать легкую попытку очеловечить своих героев – Ханеке довольно часто показывает крупные планы лиц. Впрочем, часто по отношению к своим более ранним работам, так как желание снимать кино об обычном человеке, без присутствия отличительных для личности черт, никуда не делось – и череда не менее крупных и внимательных планов различных деталей интерьера, вещей и общих планов все достаточно уверенно уравновешивает так, что герои Лотар и Мюе оказываются теми самыми репрезентативными представителями.
С другой стороны, в фильме можно увидеть несколько мотивов и символов, которые роднят картину с «австрийской трилогией». Никуда не делась тревога относительно того, как современное общество полагается на системы коммуникации и как при этом оно теряет способность по ним общаться. Брошенный в воду сотовый телефон, на который попавшие в беду люди возлагают все свои надежды, а также попытка позвонить по нему, после того, как он просох – удачней и точней иллюстрацией подобной мысли найти сложно. А разбитые яйца, которые символизируют и хрупкость бытия и начало насилия в фильме – эквивалент хрупкому глазному яблоку, которое вынуждена созерцать день ото дня героиня «Седьмого континента».
Можно так же вспомнить тут и про любовь Ханеке к показыванию насилия без смакования, холодно и созерцательно, а порой и вовсе не показывая сам момент, как это было со сломанной ногой и клюшкой для гольфа. Да и насилие Ханеке сложно сравнить с количеством трупов и сломанных ног в обычном американском боевике. Но природа насилия тут явно другая и как раз это вызывает мурашки. Опять же, очень хорошо видно отношение автора к самой идеи либерализма, когда дело доходит до вторжения в личное пространство семьи, а также мысли по поводу того, насколько этот налет цивилизации прочно сидит на плечах обычного европейца.
Сам же автор не испытывает никакого особого сочувствия по отношению к героям фильма. Ни к тем, что попали в руки жестоких подонков, ни самих подонков. Для него все это – метафора современному обществу, которая показывает, насколько люди обратились внутрь себя и не способны обнаруживать что-то за пределами собственного восприятия, тем самым оказываясь в рамках, которые построили сами. И, если говорить конкретно о фильме, такие люди, как Георг своим либеральным отношением и попы
Интим со зрелыми женщинами фото
Нежные любовники развлекаются в постели
Очкастая ледибой работает ртом