Журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса: национальная специфика - Журналистика, издательское дело и СМИ дипломная работа

Главная

Журналистика, издательское дело и СМИ
Журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса: национальная специфика

Личность и журналистское творчество Габриэля Гарсиа Маркеса. Биография писателя в контексте журналистской деятельности. Особенности латиноамериканской журналистики в период с 40-х годов ХХ века до конца столетия. Тема СССР в публицистике Габриэля Маркеса.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Кафедра истории и правового регулирования массовых коммуникаций
В ыпускная квалификационная (дипломная) работа
Тема: Журналистская и публицистическая деятельность габриэля гарсиа маркеса: национальная специфика
1. Личность и журналистское творчество Габриэля Гарсиа Маркеса
1.1 Творческая биография писателя в контексте журналистской деятельности
1.2 Особенности латиноамериканской журналистики в период с 40-х годов ХХ века до конца столетия
2. Специфика публицистики Габриэля Гарсиа Маркеса
2.1 Журналистская деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса. Национальная специфика
2.2 Тема СССР в публицистике Габриэля Гарсиа Маркеса (на примере очерка «СССР: 22 400 000 квадратных километров без единой рекламы кока-колы»)
2.3 Тоталитарный режим и образ диктатора в произведениях Габриэля Гарсиа Маркеса
Габриэль Гарсиа Маркес - личность по-настоящему незаурядная и достойная внимания. Писатель в направлении «магический реализм», журналист, политический и общественный деятель, сценарист, лауреат Нобелевской премии по литературе (1982 год). Но, несмотря на активную и разнообразную деятельность Маркеса, его имя в сознании большинства людей ассоциируется именно с художественными произведениями, в то время как о журналистской и публицистической деятельности писателя сказано очень мало. В данной работе мы проанализируем самую слабоосвещенную исследователями сторону Габриэля Гарсиа Маркеса, которая непосредственно касается нашей специализации - его журналистскую и публицистическую деятельность.
Вклад Маркеса в журналистику Латинской Америки несомненен. Нужно отметить такой аспект деятельности Маркеса, как национальное своеобразие его творчества, вырастающее из латиноамериканской специфики переплетения европейской (испанской), индейской, африканской культур. Одновременно Маркес работал журналистом не только у себя на родине в Колумбии, но и в целом ряде стран Латинской Америки. Все это делает его опыт востребованным в многонациональной России, где также мы встречаем переплетения самых разных культурных традиций.
Аргументом в пользу выбранной темы исследования также может служить следующий факт: в последние три года в России наблюдается рост продаж книг Габриэля Гарсиа Маркеса, чьи произведения являются лидерами по продажам среди книг зарубежных классиков ХХ века, а после смерти писателя уровень продаж его произведений вырос на 100%, то есть в 2 раза. В своем выборе темы мы, в первую очередь, руководствуемся принципом актуальности, поэтому, принимая во внимание повышенный интерес общественности к личности и творчеству Габриэля Гарсиа Маркеса, можно предположить, что и журналистская деятельность писателя не останется без внимания. Исходя из вышесказанного, попытка популяризации сведений о журналистской деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса была бы оправданной.
Объектом данного исследования является журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса, предметом - работа Габриэля Гарсиа Маркеса в колумбийских периодических изданиях El Espectador, El Universal, El Heraldo, Cronica.
Целью данного исследования является выявление национальной специфики журналистской и публицистической деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса.
Из вышеназванной цели вытекают следующие задачи исследования:
- описать особенности латиноамериканской журналистики, к области которой относится журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса;
- рассмотреть общественно-политические условия в Колумбии, в которых приходилось работать Габриэлю Гарсиа Маркесу;
- проанализировать журналистскую и публицистическую деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса и ее влияние на становление художественного творчества автора;
- выявить языковые и стилистические особенности журналистских и публицистических произведений Габриэля Гарсиа Маркеса;
- выявить тематическую направленность журналистской деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса;
- на примере конкретных журналистских произведений показать особенности журналистской и публицистической деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса, в том числе показать отношение Габриэля Гарсиа Маркеса к тоталитарной власти.
Данная тема на сегодняшний день является малоразработанной, и степень ее изученности невысока. Это, несомненно, свидетельствует о новизне проводимого нами исследования. Работ, касающихся непосредственно и только публицистической и журналистской деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса, очень мало, поэтому в ходе исследования основной упор делался на первоисточники, те есть журналистские публикации Г. Г. Маркеса, и на работы исследователей творчества автора.
Методологической базой данного исследования являются такие работы, как: «Габриэль Гарсиа Маркес: биография» Дж. Мартина, «Блудницы и диктаторы Габриэля Гарсиа Маркеса. Неофициальная биография писателя» С. А. Маркова, «Габриэль Гарсиа Маркес: Очерк творчества» В. Б. Земскова, «Современные писатели Испании и Латинской Америки» О. К. Дюкиной, «Латиноамериканский художественный образ мира» А. Ф. Кофмана и другие источники.
Основными методами исследования выступают: культурно-исторический, сравнительно-исторический и биографический методы.
Теоретико-практическая значимость исследования обусловлена тем, что результаты исследования могут быть использованы как специалистами в определенной области, в данном случае журналистами, так и всеми желающими глубоко изучить деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса.
Апробация работы проходила на ежегодной студенческой научно-практической конференции «Наука, творчество и инновации молодых ученых XXI века»-2014.
Структура данной работы включает введение, две главы, заключение, список использованных источников, состоящий из 46 позиций, и приложения.
Во введении аргументированы выбор темы, ее актуальность, цель исследования, научная новизна и теоретико-практическая значимость, охарактеризованы основные задачи, перечислены используемые в исследовании научные методы и описана методологическая база.
В первой главе, состоящей из двух параграфов, рассматривается творческая биография Габриэля Гарсиа Маркеса в контексте его журналистской деятельности и дается общая характеристика особенностей латиноамериканской журналистики, к области которой и относится журналистская и публицистическая деятельность Маркеса.
Во второй главе, разбитой на три параграфа, подробно рассматриваются особенности журналистской деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса, издания, в которых трудился журналист, тематика его материалов, стиль и языковые особенности публикаций, также отношение Маркеса к тоталитарной власти и к советской действительности, влияние образа Сталина, описанного в очерке «СССР: 22 400 000 квадратных километров без единой рекламы кока-колы», на создание образа диктатора в поздних художественных произведениях.
В заключении изложены полученные в результате исследования основные выводы каждого параграфа работы, также показана их непосредственная связь с первоначально заданными задачами и целью.
В списке использованных источников приведены все печатные издания и электронные ресурсы, которые были использованы при проведении данного исследования.
В приложениях помещены фотографии, относящиеся к периоду журналистской деятельности Габриэля Гарсиа Маркеса.
1 . Личность и журналистское творчество Габриэля Гарсиа Маркеса
1.1 Творческая биография писателя в контексте журналистской деятельности
маркес биография творчество журналистика
Габриэль Гарсиа Маркес родился 6 марта 1927 года в Колумбии, в небольшом провинциальном городке Аракатака, расположенном у реки Магдалены на побережье Атлантического океана. Отец писателя был телеграфистом, но вскоре после рождения сына занялся фармацевтикой и в 1929 году вместе с женой Луисой Сантьяго Маркес Игуаран переехал в город Сукре. Мальчик остался на воспитании у дедушки и бабушки по материнской линии. Именно они оказали влияние на выбор будущей профессии Маркеса. Бабушка писателя, Транкилина Игуаран Котес, и дед, отставной полковник Николаса Рикардо Маркеса Мехиа Игуаран, участник гражданской войны 1899-1903 годов, (приходившиеся друг другу двоюродной сестрой и братом) познакомили его с народными преданиями и колумбийским фольклором, повлиявшими на его дальнейшее творчество и ставшими неиссякаемой кладовой воспоминаний и поэзии. Атмосфера дома и истории, погруженные в ностальгию и грезы о прошлом, оказали большое влияние на творчество писателя.
В девятилетнем возрасте, после смерти деда, Габриэль переехал к родителям в Сукре, где его отец владел аптекой.
С 1936 года Маркес учился в интернате г. Зикапира возле Боготы. С 1940 по 1942 годы учится в школе Сан-Хосе в Барранкилье. В 1947 году юноша по настоянию родителей поступает на юридический факультет Колумбийского Национального университета в Боготе, где знакомится с будущей женой Мерседес Барча Пардо. В это же время публикуется первая повесть писателя «Третье смирение» (La tercera resignacion), написанная под влиянием Кафки.
В 1948 году Маркес переезжает в Картахену, чтобы продолжить учебу. Его решение было связано с тем, что в Боготе в это время был убит лидер либеральной партии, после чего и начались политические волнения. Юриспруденция по-прежнему не прельщает Маркеса, и в 1950 году молодой человек прерывает учебу в университете ради занятия журналистики.
С 1959 по 1952 годы Габриэль ведет колонку в барранкильской газете «El Heraldo». В этот период он становится активистом неформального союза журналистов и писателей, который известен под названием «Барранкильское общество». Тогда юный журналист решает попробовать свои силы в писательском деле. Наибольшее влияние на него оказали У. Фолкнер, Э. Хемингуэй, Дж. Джойс, Ф. Кафка и В. Вулф. В 1951 году появляется повесть «Палая листва», в которой впервые упоминается городок Макондо, прообразом которого стала родная писателю Аракатака.
С 1954 по 1955 годы Гарсиа Маркес работает в боготской газете «Эль Эспектадор», для которой пишет статьи. В качестве репортера он объехал большинство европейских стран, некоторое время работал в Риме, после чего переехал в Париж, где написал свою знаменитую повесть «Полковнику никто не пишет». На создание произведения явно повлияло творчество Хемингуэя, что подтверждал сам Маркес. Повесть удивительно лаконична, ощущается многомерность и емкость слова, на что сказался репортерский опыт писателя. Произведение переписывалось 11 раз, поскольку Гарсиа Маркеса не устраивала степень психологической и художественной убедительности повествования. В произведении описываются действия 1956 года в безымянном городке, но в воспоминаниях главного персонажа, полковника гражданской войны, рисуется образ родного ему Макондо, которое он давно покинул. Именно с Макондо входит в повествование историческое время, неразрывно объединившее реальность и фантастику. «Полковнику никто не пишет» повествует о человеческом одиночестве, о его противостоянии правительственному равнодушию, абсурдному существованию, голоду, нищете. Главный герой олицетворяет непоколебимую веру в справедливость, которая рано или поздно восторжествует.
В 1957 году Маркес едет в Каракас (Венесуэла) и принимается за работу в журнале «Моменто». Данный этап журналистской деятельности автора совпал со свержением диктатуры венесуэльского диктатора Переса Хименеса.
В 1957 году Маркес едет в СССР в качестве корреспондента на московский фестиваль молодёжи и студентов. Свои впечатления о данном событии он запечатлел в путевом очерке «СССР: 22 400 000 квадратных километров без единой рекламы кока-колы!». Через год в Барранкилье он женится на своей давней возлюбленной Мерседес Барча, а в 1959 году у пары рождается первенец Родриго Гарсиа, который впоследствии станет сценаристом, кинорежиссером и призером Каннского кинофестиваля.
Маркес сотрудничал во всевозможных латиноамериканских периодических изданиях, посетил большую часть Европы, долгое время жил в Венесуэле. В 1959 году писатель начинает работать корреспондентом в кубинском информационном агентстве «Пренса Латина», представляя организацию в Боготе, Гаване, Нью-Йорке. В 1961 году Гарсиа Маркес перебирается на постоянное место жительства в Мексику, где заканчивает роман «Недобрый час». Но впервые видоизмененный роман увидит свет в Испании, полное же издание появится лишь спустя пять лет в Мексике. В 1962 году издается сборник рассказов «Похороны Большой Мамы», где впервые в развернутом виде автор рисует образ городка Макондо, в течение почти века находящемся под властью Большой Мамы. После выхода сборника Маркес на некоторое время прекращает занятия литературой и пробует свои силы в кинематографе. Писатель говорил, что, работая в области кино, окончательно убедился, что преобладание изобразительности и художественности в повествовании имеет неоспоримые преимущества по сравнения с другими методами создания текстов, и именно тогда Маркес понял безграничные возможности, которые присущи роману.
В 1965 году писатель обрекает себя на добровольное полуторагодовое заточение, целью которого являлось написание нового романа. Как говорит автор, он почувствовал, что может «начать диктовать машинистке первую главу слово за словом». В результате долгих творческих исканий, длившихся 20 лет, В 1967 году в Буэнос-Айресе на свет выходит роман «Сто лет одиночества». Успех произведения был поразительным, тиражи за три с половиной года достигли почти полумиллиона экземпляров. Именно тогда на страницах всевозможных литературно-критических работ появляется термин «магический реализм». Именно так критики определили повествовательную манеру прозаика, присущую произведениям Маркеса и латиноамериканских писателей. В 1972 году Маркес был удостоен премии Ромуло Гальегоса за этот роман.
В 1972 году выходит сборник повестей и рассказов «Невероятная и грустная история о простодушной Эрендире и ее жестокосердной бабке». Спустя 2 года у Маркеса зарождается идея о создании в Боготе левой газеты «Альтернатива». И во время всего правления чилийского диктатора Пиночета, вплоть до 1981 года, писатель занимается исключительно политической журналистикой, соблюдая так называемый «обет самоотречения от художественной литературы». Маркеса интересует проблема власти, к которой он подходит со всей серьезностью. В результате долгих исследований у него рождается роман «Осень патриарха» (1975 год). Это произведение становится гротескным обобщением фактов деспотизма и насилия, которыми богата человеческая история. Рассказ повествует о сильной личности, которая не соблюдает никаких человеческих законов и позволяет себе произвол во всех отношениях.
В 1981 году Маркес пишет «Историю одной смерти, о которой знали заранее», а в 1982 году получает главную награду за весь период своего творчества - Нобелевскую премию по литературе «За романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента». Маркес стал первым колумбийцем, удостоившемся этой премии, а на самой церемонии вручения писатель произносит речь «Одиночество Латинской Америки»: «…Латинская Америка не хочет и не должна быть офицером без свободы выбора, и нет ничего несбыточного в том, что ее стремление к независимости и своеобразие станут западным чаянием. Однако похоже, что прогресс в области мореплавания, столь сокративший дистанцию между нашими Америками и Европой, напротив, увеличил дистанцию между нашими культурами. Почему нашу самобытность полностью признают за нашей литературой, но отрицают с такими яростными предубеждениями, когда речь заходит о наших попытках добиться перемен в социальной сфере? Почему думают, что социальная справедливость, которой пытаются добиться в своих странах передовые европейцы, не может быть и целью латиноамериканцев, но осуществляться иными методами и в других условиях? Нет, неизбывная боль и насилие в нашей истории - это итог вековой несправедливости и бесконечного горя, а вовсе не тайного сговора, затеянного в трех тысячах лиг от нашего дома. Таков, друзья мои, масштаб нашего одиночества. Но на все это - на угнетение, грабеж и покинутость - нашим ответом стала жизнь. Ни потоп и чума, ни голод и катаклизмы, ни даже вечные войны через века и века не смогли уничтожить упорное превосходство жизни над смертью».
В мае 2000 года в газете La Repъblica была напечатана поэма «Кукла» (La Marioneta), авторство которой относили Маркесу. Произведение свидетельствовало о неизлечимой болезни писателя. Поэма была растиражировано газетами, но вскоре выяснилось, что ее автором является не Маркес, а чревовещатель Джонни Велч из Мексики, под чьим творением по непонятным по сей день причинам оказалась подпись Маркеса. Факт ошибки был признан обоими деятелями. Но и на сегодняшний день в сети Интернет можно встретить строки, подписанные колумбийским прозаиком.
В 2002 году на свет выходит первая книга из цикла биографической трилогии - «Жить, чтобы рассказать о жизни». Книга также принадлежит жанру «магического реализма» и среди испаноязычных читателей считается бестселлером.
В 2004 году кинокомпания «Stone Village Pictures» покупает у Габриэля Гарсиа Маркеса права на экранизацию романа «Любовь во время чумы». Фильм сняли в 2006 году в Картахене на побережье Карибского моря. В октябре 2004 года автор пишет свое последнее произведение «Вспоминая моих несчастных шлюшек». В преддверии официальной презентации романа книжные «пираты» крадут у прозаика рукопись и выкладывают ее в Интернет. Писатель при этом не бездействует - он меняет финал повести. Тираж в миллион экземпляров был раскуплен за очень короткий срок, а пиратские подделки на сегодняшний день являются редкими коллекционными изданиями.
В 2006 году мэр родного городка Маркеса Аракатаки Педро Санчес предложил переименовать населенный пункт в Макондо, в честь вымышленного городка из романа «Сто лет одиночества». В ходе голосования 90 % проголосовавших высказались за предложение, однако город не был переименован, поскольку в голосовании приняла участие лишь половина населения. 26 января 2006 года Маркес выступает с требованиями о предоставлении независимости Пуэрто-Рико с другими латиноамериканскими деятелями науки (Фрейем Бетто, Эдуардо Галеано, Пабло Миланесом, Эрнесто Сабато).
В 2009 году мексиканские власти признаются в слежке за Габриэлём Гарсиа Маркесом, которую они вели за писателем с 1967 по 1985 годы во время руководства президентов Луиса Эчеверрии и Хосе Лопеса Портильо. Как объяснило правительство, писатель подозревался в связях с коммунистическими режимами и лидерами.
В 2010 году Маркес публикует сборник своих публичных выступлений «Я здесь не для того, чтобы говорить речи» (Yonovengo a decirundiscurso), с которыми он выступал, начиная с 1944 и заканчивая 2007 годом. Эти работы ранее не публиковались.
В 2012 году в России отмечался год творческой деятельности Маркеса, так как к этому времени совпало несколько круглых дат - 85 лет со дня рождения писателя, 45 лет с момента публикации «Ста лет одиночества», 30 лет со дня вручения прозаику Нобелевской премии и 10 лет с момента публикации мемуаров «Жить, чтобы рассказывать о жизни».
В 1989 году у Маркеса обнаруживают рак легких, следствием чего было пристрастие к курению (прим.: во время работы за день писатель порой выкуривал около трех пачек сигарет). После успешной операции, проведенной в 1992 году, здоровье писателя на время улучшается. Но Маркес все еще жалуется на самочувствие. Проведенное в 1999 году обследование выявило у писателя еще одно заболевание - лимфому. Маркес переносит две сложные операции и проходит длительный курс лечения в Мексике и США. В 2012 году канал BBC News сообщил, что Габриэль Гарсиа Маркес неизлечимо болен. Брат писателя Хаим Гарсиа Маркеса в интервью каналу сказал: «У него проблемы с памятью. Иногда я плачу, понимая, что теряю его». При этом брат Маркеса добавил, что писатель находится в удовлетворительной физической форме и сохраняет присущее ему чувство юмора и энтузиазм, но при этом он больше не в состоянии писать.
31 марта 2014 года Министерство здравоохранения Мексики сообщило, что Габриэль Гарсиа Маркес госпитализирован в одну из больниц Мехико, где писателю нужно пройти курс лечения антибиотиками. Причиной явились инфекция мочевыводящих путей и легочная инфекция. Позже появилась информация о том, что состояние Маркеса стабильно, вследствие чего 8 апреля пациента выписали. Один из лечащих врачей писателя, Хакелин Пинеда, сообщил, что в силу возраста Маркес все еще окончательно не оправился, поэтому продолжит лечение дома.
16 апреля Хуан Мануэль Сантос, президент Колумбии и хороший друг Маркеса, заявил, что информация о неизлечимой болезни писателя раком является ложной. «То, что опубликовала мексиканская газета - сообщения о том, что Маркес болен раком - неверны. Повторю еще раз то, о чем уже просила семья писателя - давайте не нарушать его приватность».
За день до этого семья Маркеса сообщила журналистам, что, несмотря на имеющуюся возможность развития осложнений, что обусловлено возрастом писателя, его состояние является стабильным.
Габриэль Гарсиа Маркес скончался 17 апреля 2014 года в Мехико в возрасте 87-и лет. Причиной смерти явилась почечная недостаточность, которая в итоге привела к респираторному заболеванию. До самого последнего вздоха больного от его постели не отходили жена, Мерседес Барча, и двое сыновей, Гонсало и Родриго.
В связи со смертью писателя власти Колумбии объявили в стране трехдневный траур. Скончался величайший писатель и журналист, на протяжении всей своей жизни трудившийся во славу латиноамериканской журналистки и литературы.
1. 2 Особенности латиноамериканской журналистики в период с 40-х годов ХХ века до конца столетия
В данной части дипломной работы мы рассмотрим особенности латиноамериканской журналистики в целом, что объясняется работой Габриэля Гарсиа Маркеса во всевозможных периодических изданиях разных стран данного региона. Но было бы целесообразнее показать не весь пласт журналистики Латинской Америки, а ее определенный промежуток. Для достижения данной задачи стоит исследовать периодическую печать Латинской Америки в период с 40-х годов ХХ века до конца прошлого столетия. Это обусловлено тем, что нас интересует журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса, а выбранный промежуток времени как раз является периодом творческой активности писателя и журналиста.
Журналистика в Латинской Америке в рассматриваемый период была более развита, в отличие от журналистики других развивающихся стран Африки и Азии. Латиноамериканская периодика расслаивается на столичную и провинциальную прессы, последняя из которых находится в сложном экономическом положении. Периодическая печать преимущественно издается на европейских языках - португальском или испанском, хотя население многих стран Южной и Центральной Америки владеет только индейскими языками (аймара, кечуа, гуарани). Из-за большого процента неграмотности страны Латинской Америки отстают от США и европейских стран в обеспечении населения должным количеством печатных изданий.
Особенностью латиноамериканской журналистики является ее демократическая направленность, имеющая давние традиции и относящаяся ко времени борьбы народов этого региона за свое освобождение. Наибольший подъем эта борьба получила в ХХ веке, когда страны Латинской Америки стали ареной борьбы между демократическими силами, с одной стороны, и германским фашизмом, а затем американским империализмом, с другой. В 1930-е и 1940-е годы журналисты Латинской Америки боролись против проникновения фашистской идеологии на континент и против местной реакции, готовившей во многих странах военные перевороты.
Создание первого межконтинентального объединения журналистов относится ко времени второй мировой войны. В 1942 году в г. Мехико было создано Межамериканское общество печати (СИП). В него вошли представители и владельцы не только крупнейших буржуазных газет стран Латинской Америки, но и демократических изданий, таких как «Диарио популар» (Колумбия), во главе которой стоял Хильберто Виейра, и ряд других изданий. На первых ежегодных заседания под влиянием демократического крыла общества были приняты рекомендации, направленные против немецкого и итальянского фашизма, ограничивавшие распространение информации, исходящей из Берлина, Рима и Токио. В рекомендациях этих конгрессов осуждались СМИ стран Латинской Америки, сотрудничавшие с немецким фашизмом.
На втором конгрессе СИП, состоявшемся в г. Гаване в 1943 году, всем газетам и журналам было рекомендовано усилить кампанию в защиту всех угнетенных народов, и подчеркивалось, что конгресс «относится с симпатией и поддерживает усилия пуэрто-риканского народа и прогрессивных деятелей США в деле достижения полной независимости и свободы Пуэрто-Рико». На конгрессе в Гаване прозвучал также и протест журналистов против экономической и идеологической экспансии США в страны Латинской Америки.
В 1974 году в г. Каракасе была создана Федерация журналистов Латинской Америки (ФЖЛА), в которую вошли журналисты из Венесуэлы, Кубы, Мексики, Чили и Перу. Участники встречи осудили и разоблачили преследования прогрессивных журналистов в Чили, Уругвае, Никарагуа и других странах. В документах встреч указывалось, что крупнейшие газеты Латинской Америки находятся в руках олигархии, которая подавляет свободу печати во всех странах региона. Журналисты призвали всех работников СМИ континента защитить интересы народов латиноамериканских стран, усилить борьбу за достижение настоящей свободы печати, за доступ к источникам информации в тех странах, где это еще не достигнуто.
Первый конгресс латиноамериканских журналистов состоялся в июне 1976 года в г. Мехико. В конгрессе приняли участие более двухсот делегатов из 23 стран. Были приглашены журналисты из Вьетнама, Испании, США, журналисты и писатели Латинской Америки Габриэль Гарсиа Маркес, Николас Гильен, Хулио Кортасар.
С первых же дней создания ФЖЛА проявила особую озабоченность положением периодических изданий и журналистов в ряде стран Латиноамериканского континента, в первую очередь в тех странах, где господствовали военные диктатуры: Чили, Аргентина, Парагвай, Уругвай. Согласно данным ФЖЛА, в 1977 году в Латинской Америке число журналистов, находящихся в изгнании, достигло 375 человек, а 103 журналиста находились в тюрьмах. На континенте насчитывалось около 200 закрытых газет и журналов. Только в течение первого полугодия 1977 года в Аргентине было убито 6 журналистов, несколько десятков журналистов находились в тюрьмах, 60 - в изгнании, а 13 крупных периодических изданий было закрыто окончательно.
В 1980-е годы идеологическая экспансия США в Латинской Америке, ставящая перед собой цели «культурного порабощения» (как бы благозвучно это не обозначалось самими американцами) народов континента, продолжала расширяться. Литература, кино, театр, музыка, изобразительное искусство - все эти сферы жизни находились под контролем американцев. США пытаются установить концепцию «культурной конвергенции», смыслом которой является попытка создания общемировой культуры на базе культурных ценностей США. Ярким примером такой деятельности является стремление господства США в области музыкальной культуры Латинской Америки.
Поскольку в Латинской Америке значительная часть населения не знала грамоты, там была довольно узкая прослойка интеллигенции, к тому же посещение культурных заведений (театров, кинотеатров) было не по карману большинству жителей, именно музыка стала удобным средством воздействия на широкие слои населения. Учитывая специфику психологического склада латиноамериканцев, их традиции, нетрудно понять роль музыки как средства воздействия на эмоциональную составляющую весьма широкого слоя латиноамериканского общества. Также стоит учитывать, что объектом воздействия с помощью музыки являлась в основном молодежь, а население данного континента преимущественно молодое - латиноамериканцы в возрасте от 24 лет составляют более половины жителей региона. Таким образом, музыка превращается в мощное орудие для осуществления активной идеологической экспансии.
Чилийская коммунистическая пресса, начиная с 1960-ых годов, сделала очень многое для пропаганды против культурного империализма США. Значительную лепту в эту работу внесли журналы «Принсипиос», «Эль Сигло» и «Рамона». Наибольший вклад в 1960-е и 1970-е годы в дело разоблачения экспансии в сфере культуры в Латинской Америке внесли журналы, издававшиеся на Кубе, и, в первую очередь, «Каса де лас Америкас», а также «ОКЛАЕ» и «Революсьон и культура». Оба последних журнала подчас выступали с экстремистских позиций, однако вклад этих изданий в разработку проблемы «культурного империализма» несомненен. Достаточно назвать статьи Леонардо Акосты «Культурный колониализм в музыке» («Революсьон и культура», февраль - март 1975 год), «Музыка потребления» (апрель 1975 год), «Популярность и ... поп» (июнь 1977 год) и многие другие публикации, чтобы убедиться, что этот популярный в молодежный кругах журнал не оставался в стороне от острых проблем современности. То же можно сказать и о журнале «ОКЛАЕ». Полемичный, наступательный характер статей, разоблачение преступлений, осуществленных империализмом в сфере культуры более соответствовали характеру поднимаемой проблемы и тому читателю, которому, в первую очередь, адресовались предостережения. Другой характер носили статьи, появляющиеся в разделе «Культура» журналов коммунистов Аргентины и Уругвая. Высокий теоретический уровень помещаемых здесь материалов был более доступен специалистам-искусствоведам, но не неподготовленному читателю (а именно он попадает, в первую очередь, в сети империалистической пропаганды). Поэтому многие мысли и выводы данных изданий из-за непопулярной формы подачи остались недоступны широким слоям латиноамериканцев.
Рассмотрим деятельность периодических изданий в конкретных странах Латинской Америки. Широко была развита периодическая печать в Аргентине, где выходило около 700 журналов различной политической направленности и 250 ежедневных газет. Лидирующее место по тиражам занимали общенациональные газеты «Насьон» (1870) и «Кларин» (1945). Несмотря на то, что в стране имелось шесть информационных агентств, все же попу
Журналистская и публицистическая деятельность Габриэля Гарсиа Маркеса: национальная специфика дипломная работа. Журналистика, издательское дело и СМИ.
Реферат: Западная и восточная культуры социофилософский аспект
Курсовая работа по теме Жиры и жироподобные вещества животного происхождения и их использование в медицине
Дипломная Работа На Тему Безопасность Жизнедеятельности На Производстве
Отметьте Фразу Содержащую Положительную Оценку Научного Сочинения
Контрольная Работа По Математике Десятичные Дроби
Бюджетно Страховая Система Здравоохранения Канады Реферат
Реферат: Сперма
Курсовая работа по теме Расчёт промышленного робота-манипулятора
Автореферат На Тему Основні Фармакологічні Ефекти Кумаринів Місного Засобу - Водного Екстракту З Трави Буркуну
Курсовая работа по теме Особенности технологии возделывания льна-долгунца на семена
Статья: Умови прийому до вищих навчальних закладів України 2 частина
Доклад: Электроснабжение и электрооборудование электромеханического цеха
Контрольная Работа Границы России 8 Класс
Реферат: Тести Чоу
Практическое задание по теме Психология формирования имиджа персонала телекомпании
Курсовая Работа На Тему Правовой Статус Судей В Российской Федерации
Российская Культура В Современных Условиях Реферат Презентация
Дипломная работа по теме Приложение, написанное на Microsoft Visual C++ с использованием библиотеки MFC. Тестирование по разделу 'Законы механики Ньютона'
Реферат: П.И. Чайковский. Скачать бесплатно и без регистрации
Реферат: культура, структура, функции, субъекты.. Скачать бесплатно и без регистрации
Высшие органы Индийского союза - Государство и право курсовая работа
Законы Ману. Период абсолютной монархии во Франции - Государство и право контрольная работа
Автоматизація процесів каталогізації документів в Україні - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа