«Живые кисти» французского художника Ива Кляйна
«Антропометрии* синего периода» Ива Кляйна (1926-1962) являются ключевыми работами его творчества, где он смешал два вида искусства – перформанс и живопись. Художник, в буквальном смысле, обнажает суть процесса написания картины с помощью женских тел.
*Антропометрия - измерение основных физических показателей человека, которое включает в себя взвешивание, измерение длины тела, окружности груди и живота.
В то время многие критиковали Ива. Люди были возмущены использованием голых женщин в роли инструментов, что их даже прозвали «живыми кисточками». Однако участницы говорили, что сам художник относился к ним с искренним уважением и видел в них сотрудников для создания коллаборации и никак по-другому.
«Это работа принадлежит Иву, ибо он представлял идею за всем происходящим, а я просто могла понять и обратить его идеи во что-то осязаемое. Это был интересный опыт. Я думаю, что мне повезло, что я была частью такого опыта», - говорила одна из участниц.
ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ:
Идея Кляйна об «Антропометриях» отчасти истекает из его практики в дзюдо. Он был очарован отметками, оставленными на мате при падении бойца.
В 1960 году художник устроил светско-публичную премьеру в собственной квартире, даже был приглашён струнный оркестр. Под его руководством обнаженные модели покрывали себя краской, после прижимались к бумаге, размещенной на стене и полу.
Туловище и бедра женского тела для Кляйна были антропометрическим символом, служивший чистым каноном человеческих пропорций. Женское тело, как говорил сам художник, является «наиболее концентрированным выражением жизненной энергии, какую только можно вообразить».
Несмотря на пояснения Кляйна, нашлись противницы такого искусства. В 2006 году была опубликована статья в женском журнале, где одна из представительниц феминистического художественного коллектива «Токсичные сиськи» (‘Toxic Titties’), Джулия Штайнметц, рассматривает «живые кисти» Кляйна как отдалённость художника от процесса создания. Не менее интересно она выдвигает версию, что Кляйн использовал позицию авторитетного художника и естественным (психологическим) образом манипулировал наивными умами девушек, таким образом демонстрируя силу патриархальных ценностей.
Но была и другая сторона. Критик Пьер Рестани описал своего близкого друга Кляйна как человека, который «очаровывал и стимулировал». Именно Рестани придумал название ‘Anthropométries de l'époque bleue’; он рассматривал эту работу в более формальных и даже духовных терминах, нежели в социальных или феминистических, и он удивлялся тому, что Кляйн использовал только один цвет, поэтому и сформулировалось такое название. Для Рестани, «Антропометрии» опустошили все предыдущие представления о линии и форме и сосредоточились только на цвете. Именно здесь, он чувствовал, рождается духовность искусства; те, кто рассматривал антропометрию как представление или боди-арт, просто не понимали энергии Кляйна и его идеи «чистого цвета».
Оба взгляда имею свою ценность, но нельзя отрицать артистизм и новаторство Кляйна. Он признавал и восхищался работами прошлых веков, но так же чувствовал, что многие традиции были слишком академическими и заключали художника в тюрьму канонов живописи.
«Конечно, все тело состоит из плоти, но основная масса - это туловище и бедра. Именно там можно найти истинную вселенную, скрытую нашими представлениями», - объяснял Ив Кляйн.
ПОЧЕМУ ИМЕННО ТАКОЙ ОТТЕНОК СИНЕГО?
В 1960 году Ив Кляйн запатентовал этот оттенок как International Klein Blue (IKB), который дословно переводится как «Интернациональный синий им. Кляйна». Он сам смешивал пигменты чтобы добиться своего уникального цвета.
Ещё работы «СИНЕГО ПЕРИОДА»:
