Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По) - Литература курсовая работа

Главная

Литература
Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По)

Знакомство с творческой деятельностью Эдгара По, общая характеристика новелл "Падение дома Ашеров" и "Убийство на улице Морг". Рассмотрение особенностей выявления жанрового своеобразия новеллы как литературного жанра на материале творчества Эдгара По.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Э дгара По)
Эдгар По создавал свои произведения в период, когда Соединенные Штаты Америки проходили один из наиболее важных моментов своего исторического пути (война за Независимость, создание Республики, Гражданская война). В истории культуры США эпоха рубежа веков (1790-1860-е годы) получила название эпохи романтизма.
Эдгар По, Генри Лонгфелло, Герман Мелвилл, Фенимор Купер и другие писатели-романтики находились тогда у самых истоков формирования национальной литературы. Именно они доказали Европе самоценность американской культуры и ее значение в формировании художественных явлений конца 19 века. Огромное значения для развития американского романтизма и реализма имела деятельность Эдгара По.
Критическая литература о творчестве Эдгара Алана По обширна и многопланова, о нем написано больше, чем о каком-либо другом американском романтике. Возможно, такое внимание к нему обусловлено богатым тематическим и жанровым разнообразием его произведений, а также его несомненным авторитетом как писателя-новатора, основателя и разработчика американской новеллы как литературного жанра.
Необходимо отметить, что для американской культуры Эдгар По является прежде всего одним из родоначальников национальной журналистики. Подтверждением этому служат многочисленные исследования западных литературоведов (М.Аллена, М. Альтертона, У. Кука, Д.К. Джексона, С. Мосса и др.). Европейские же исследователи творчества Э.По сконцентрированы на своеобразии его поэзии и новеллистики, рассматривая их с позиции нравственно-философских обобщений и с точки зрения современных открытий науки о человеке. Эти работы исследуют прежде всего эволюцию художественного мира писателя (например, труды Д. Гоффмана, Б. Р. Поллина, Д.М. Рейна и др.). Данные исследования представляют собой глубокие размышления о психологии человека, раскрыть и понять которую, помогают некоторые его новеллы и стихотворения.
Наиболее фундаментальным исследованием творческого наследия По в отечественном литературоведении является монографическая работа Ю.В.Ковалёва «Эдгар Аллан По», изданная в 1984 году и являющаяся основной опорой для многих исследователей. Также исследованием данной проблематики занимались такие отечественные ученые, как А.Антипенко, Н. Шогенцукова, Л.Королева, Е. Аленко, В. Неделин, Н. Эйшискина и др.
Актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что влияние новеллистики Эдгара По играет важнейшую роль в становлении как самого жанра американской новеллы, так и особого литературного стиля, и прослеживается в американской и европейской литературе даже и в наши дни. Несмотря на то, что в последнее время наблюдается новый всплеск интереса к произведениям Эдгара По, его творчество еще недостаточно изучено в отечественном литературоведении. Поэтому исследование художественного своеобразия новелл По представляется актуальным в плане изучения особенностей американской новеллы как литературного жанра (сюжета, тематики, стиля, идейной позиции и т.д.).
Объектом изучения в данной курсовой работе выступает новелла, как жанровое целое.
Предметом исследования служат жанровые традиции новеллы в творчестве Эдгара Аллана По.
Целью работы является выявление жанрового своеобразия новеллы как литературного жанра на материале творчества Э.По.
В соответствии с целью исследования в работе ставятся следующие задачи:
1. Изучить научную литературу по данной проблематике.
2. Определить понятие «новелла» в трудах отечественных и зарубежных исследователей.
3. Выявить особенности новеллистического литературного жанра.
4. Исследовать причины обращения автора к данному жанру.
5. Изучить творчество писателя в контексте американского романтизма.
6. Раскрыть особенности и жанровое богатство новеллистики Э.По на основе материала его новелл «Падение дома Ашеров» и «Убийство на улице Морг».
В работе используются следующие методы: сопоставительно-исторический, историко-генетический, социологический и психоаналитический.
Структура работы определяется ее целями и задачами. Работа состоит из введения, двух глав, посвященных исследованию жанровых особенностей новеллы, основанному на новеллистике Э.По.
В Ведении обосновывается актуальность выбора темы исследования, определяются его объект, предмет, цель, задачи и структура работы.
В Главе 1 рассматриваются основные теоретические вопросы - новелла как жанр литературы, причины обращения Э.По к данному жанру. Глава 2 ставит своей целью выявить особенности жанрового своеобразия новеллистики Э.По на основе анализа его новелл. В Заключении подводятся итоги проделанной работы. Список литературы.
Практическая значимость данной работы заключается в том, что ее результаты могут быть использованы в учебном процессе, на семинарах по практике перевода и истории литературы на факультете иностранной филологии.
1.1 Понятие « новеллы » в тр удах отечественных зарубежных исследователей
Термин «новелла» происходит от итальянского слова «novella» (новость). В истории и теории литературы он обозначает одну из форм повествовательного художественного творчества и является международным. В то же время существуют равнозначные наименования этого жанра в различных странах: французское - conte, fable, немецкое - Shwank, Geschichte, английское - shot story, русское - рассказ, сказка.
Термин «новелла» впервые начал обозначать определенный жанр повествовательного художественного творчества в Италии, где уже в 13 веке существовали небольшие рассказы из обыденной жизни, иногда объединяемые в сборники. А в 14 веке этот жанр литературы и его понятие утвердил Боккаччо в своем знаменитом «Декамероне» ]11, с.364[.
Самые ранние высказывания о новелле, как жанре, принадлежат Гёте. В своих «Разговорах немецких путешественников» он вкладывает в уста действующих лиц ряд замечаний о природе новеллы. Основная мысль этих замечаний в том, что новелле должен быть присущ элемент «нового, не повседневного», должно быть «одно необычайное происшествие» ]10, с.438[. Это определение имело большое влияние на всю немецкую литературу до последнего времени. В учебнике Лемана «Поэтика» для высшей школы 1919 года целиком повторяется гётевская характеристика новеллы. Хотя не все исследователи соглашались с такой трактовкой. Например, М.Петровский указывает на то, что элемент необычайного присущ вовсе на всем новеллам; в частности, в новеллах А.Чехова речь идет, как правило, о совершенно обычных происшествиях ]6, с.11[.
Необходимо отметить, что немецкие романтики много внимания уделяли теории и практике новеллы. Отчасти развивая мыслы Гёте, Шлегель писал: «Новелла есть анекдот, незнакомая еще история, которая интересна только сама по себе…, которая дает основание для иронии при самом появлении на свет. Так как она должна заинтересовать, то должна иметь такую форму, которая содержит в себе и обещает замечательные или привлекательные моменты» ]18, с.114[.
Развивая теорию Шлегеля, Тик писал: «Новелла представляет в самом ярком свете незначительный или значительный случай, который, хотя и вполне возможен, тем не менее, является удивительным, пожалуй, единичным. Этот поворот, этот пункт, где рассказ разворачивается совершенно неожиданно и, тем не менее, естественно, в соответствии с характером и обстоятельствами, сильнее запечатлевается в фантазии читателя, когда предмет рассказа, даже чудесный, может при других обстоятельствах опять стать повседневным» ]2, с. 326[. В этих мыслях немецких романтиков мы видим зарождение новейших формалистических теорий новеллы.
Подчеркивание искусства рассказа в новелле, ее специфической композиции повторяется в основных положениях исследований и немецких и русских ученых последних десятилетий (Херригель, Эйхенбаум, Хирт, Шкловский, Виноградов, Петровский и др.)
Большое влияние на теорию новеллы оказал и Пауль Гейзе со своей так называемой «соколиной теорией» «. Гейзе проанализировал новеллу Боккаччо о соколе и пришел к выводу, что для новеллы обязательно единство действия, резкость ситуации и четкость обрисовки («резкий силуэт»). Он считал, что в новелле «в одном кругу должен быть один конфликт» ]16, с.11[.
Немецкая и русская формалистическая поэтика современности продолжает мысли Гейзе. Например, Леман считал, что новелле в отличие от романа, присуще строгое единство действия, исключающее вставные и параллельные эпизоды. Этот же признак, как основной, для новеллистического жанра, выделяют Петровский в «Морфологии новеллы» и Эйхенбаум в «О.Генри и теория новеллы». Оба исследователя считают, что новелла - это короткий рассказ, рассчитанный на единство и непрерывность восприятия. Поэтому новелла требует «особого, своего специфического сжатого интенсивного сюжета. Чистая форма замкнутого рассказа - это повествование об одном событии» ]16, с.37[.
Соответственно должны строиться и композиция новеллы, и ее изложение. При этом особенность композиции состоит в сюжетности произведения. Петровский считает, что срединную часть новеллы должно занимать единое событие, в котором рассказ ведется с большой степенью напряжения (завязка). Затем следует разрешение напряжения (развязка), где присутствует острый заключительный момент.
Эйхенбаум дает те же критерии новеллистического жанра «Short story», подразумевающего сочетание малого размера и сюжетного ударения в конце произведения. В подтверждение своих идей Эйхенбаум цитирует слова Эдгара По: «Единство эффекта или впечатления есть пункт величайшей важности». «Умелый художник построил рассказ. Если он понимает дело, он не станет ломать голову над прилаживанием изображаемых событий, но тщательно обдумав один центральный эффект, изобретает затем такие события или комбинирует такие эпизоды, которые лучще всего могут содействовать выявлению этого заранее обдуманного эффекта» ]15, с.98[.
Говоря об истории новеллистических теорий, необходимо упомянуть о статье Белинского «О русской повести и повестях Гоголя» 1835 года. В эту статью для критического разбора включены повести и рассказы Погодина, Павлова, Гоголя. Так как в то время термины «новелла», «повесть», «рассказ» были почти неразличимы, данная статья может быть отнесена и к новелле. В статье Белинский пытается объяснить возникновение и развитие повести в 30-е годах 19 века, дать определение этому жанру. «Вся наша литература превратилась в роман и повесть. Ода, эпическая поэма, баллада, басня, даже так называемая, или лучше сказать, так называвшаяся поэтическая поэма, поэма пушкинская, бывало наводнявшая и потоплявшая нашу литературу, - все это теперь не больше как воспоминание о каком-то веселом, но давно минувшем времени. Роман все убил, все поглотил, а повесть, пришедшая вместе с ним, изгладила даже и следы всего этого, и сам роман с почтением посторонился и дал ей дорогу впереди себя... Вследствие каких же причин произошло это явление? … Причина в духе времени». «Есть события, есть случаи, которых… не хватило бы на драму, не стало бы на роман, но которые глубоки, которые в одном мгновении сосредотачивают столько жизни, сколько не изжить ее в века: повесть ловит их и заключает их в свои тесные рамки» ]8, с.379[.
Анализируя все перечисленные подходы, можно сделать вывод, что новелла может быть существенным образом различна по своему конкретному качеству. То есть новелла может рассматриваться как функционально однородная величина, но имеющая свои конкретные особенности. Поэтому новелла не имеет устойчивых признаков, кроме самых общих и внешних. На практике, понятие новеллы в каждом конкретном случае переменно - и новелла Боккаччо, и новелла Горького, и фольклорная сказка, и героическая баллада - все они «новеллистичны», но каждая по-своему.
1.2 Эдгар По - писатель-новатор американской новеллистики
Новелла как жанр возникает в буржуазной литературе и развивается как выражение борьбы восходящей буржуазии с феодальным строем и идеологией. Таковы, например, французский фабльо, немецкий шванк, итальянская novella 13 -14 веков - небольшие повествовательные произведения, выражающие новое отношение к действительности. Эти произведения высмеивают такие явления феодальной эпохи, как монашеские ордены, рыцарство, «безбрачие» духовенства и т.д.
В итальянской литературе выразителем идей восходящей буржуазии стал Бокаччо. Он собрал безымянные фабльо, углубил и расширил их содержание. В его новеллах прослеживатеся иное по сравнению с феодальным средневековым творчеством отношение к жизни: любовь к земной жизни, здоровая жизнерадостность, сознание необходимости учитывать конкретные обстоятельства в превратностях человеческой судьбы и надеяться на силу человеческой личности. Бокаччо воспевает чувственно-радостную любовь, высмеивает церковную обрядовую религию, изображает монахов и попов шарлатанами. Большинство его новелл строится на конфликте судьбы, слепого случая и предприимчивой находчивой личности. Бокаччо глубоко разрабатывает характеры героев, но его внимание концентрируется не на их переживаниях, а на показе их в действии. Конфликт развивается быстро, последовательно, с ясно выраженной развязкой. Влияние Бокаччо на итальянскую и мировую литературу было огромно. Итальянская новелла 14 - 16 веков развивается под знаком подражания ему ]10, с.116[.
В английской литературе наиболее ярким представителем новеллистического жанра считается Чосер. В его «Кентерберийских рассказах» («северный Декамерон») портреты феодалов и монахов доведены до карикутуры. Так же, как в «Декамероне» прописано рациональное отношение к действительности.
Во Франции традицию Бокаччо продолжают «Cent nouvelles» Антуана де ла Салль. А также сборник куртуазных новелл чувствительного и поучительного содержания Маргариты Наварской «Heptameron» 1559 года.
В процессе капиталистического развития происходило изменение условий классовой борьбы, определяющих глубокие различия в содержании и форме новеллы. Например, в Италии социально-актуальная новелла Бокаччо сменилась куртуазной новеллой 16-17 веков. Немецкая новелла начала 19 века выражает ироническую фантастику, стремление выйти в чудесный потусторонний мир, ироническое смещение во времени (творчество Тика, фон Арнима, Гофмана).
Непревзойденным мастером новеллы в истории мировой литературы является и французский писатель Ги де Мопассан. Его новеллы, так же как и новеллы Бокаччо строятся на изображении случайностей в судьбе человека, но проникнуты глубочайшим пессимизмом. Финал большинства новелл Мопассана - беспросветное отчаяние ]2,с. 234[.
В первой половине 19 века новелла была достаточно распространенной жанровой формой в Америке. Новеллы, которые главным образом печатались в популярных журналах, были именно тем средством, благодаря которому некоторые самые характерные произведения лучших американских писателей получили одобрение публики. Форма короткого занимательного повествования стала типичной для американской литературы.
В этом жанре работал и Эдгар Аллан По - непревзойденный мастер американской новеллистики.
С 1819 года, когда В.Ирвинг опубликовал серию рассказов «Книга эскизов», новеллы занимают значительное место в творчестве всех американских прозаиков романтизма, кроме Ф.Купера. Новелла становится массовым журнальным жанром, хотя и не имеет ясной жанровой теории. Многие авторы, пытавшиеся работать в этом жанре, «едва подозревали, что между романом и новеллой есть иная разница, кроме числа страниц» ]5, с.164[. Эдгар По поставил своей задачей исправить это положение. Его заслуга состоит в том, что он придал жанру новеллы законченность, создал ясную и четкую теорию, определив те черты, которые мы сегодня считаем существенными при определении американской романтической новеллы. По словам А.Зверева, «это первый американский писатель, получивший мировую известность и завоевавший молодой американской литературе «право гражданства» в сознании многоопытного и взыскательного европейского читателя» ]6, с.3[.
Свою теорию жанра Э. По изложил в трех критических статьях о Готорне, опубликованных в 40-х годах 19 века и в статье «Философия творчества» в 1846 году. По считал, что главное в новелле - это создание у читателя мощного эмоционального впечатления. «Основопологающим принципом для этого являлось правильное построение композиции произведения и подбор художественных средств, которые наилучшим способом служили бы созданию основного эффекта» ]15, с. 234). Это эмоциональное потрясение в сознании читателя По называл «totality effect». Его наступление, по мнению По, должно совпадать с кульминационным моментом повествования. Именно поэтому неожиданные драматические развязки его произведений вызывали неизгладимое эмоциональное впечатление в сознании читателей. При этом основной целью автора становится максимально возможное эмоциональное воздействие. Э.По также считал, что во всем произведении не должно быть ни одного слова, которое прямо или косвенно не вело бы к задуманной цели. Каждая деталь играет важную роль и нельзя пренебрегать ни одной. Например, тонкая, едва заметная трещина на фасаде дома Ашеров символизирует собой едва зарождающийся процесс распада, окончившийся полным разрушением особняка.
А.Н.Николюкин писал, что деталь в произведениях По выполняет «особую художественную функцию, она подчеркивает наиболее гротескную черту в персонаже, превращая нередко весь образ в одну гипертрофированную деталь» ]11, с.13[.
Во всех новеллах По сюжет строится как бы движением вспять - от сердцевины основного задуманного эффекта. Автор строит сюжет, группируя вокруг центра производные элементы повествования, постепенно связанные между собой.
Только собирая и связывая вместе все детали повествования, читатель приходит к конечному единству, заключающему в себе основной авторский замысел, который и был для автора исходным пунктом построения рассказа. Во многих произведениях Э.По кульминация завершает повествование. Писатель объясняет это тем, что достигнутое единство впечатления должно быть запечатлено в памяти читателя на самой высокой ноте ]15, с.79[. При этом, если начало и развитие действия изобилуют подробностями, то развязка выписана с предельной лаконичностью. Заключительные же картины в новеллах По разворачиваются обычно в ускоренном темпе, способствуя наращиванию напряжения, а в финале происходит эмоциональный взрыв, который усиливает впечатление.
Говоря об американской литературе 19 века необходимо отметить, что на раннем этапе развития американской новеллистики значительное количество рассказов того времени имело подражательный характер. При чем образцом служили рассказы ужасов, печатавшиеся некоторыми европейскими журналами. Эти рассказы были полны приведений, чудовищных тайн, фантазий. Но эти произведения практически не соответствовали жанровой специфике. И в этот момент появляется гений в лице Эдгара По (1809-1849), являющийся по сути не только первым писателем Соединенных Штатов Америки, но и писателем, оказавшим серьезное влияние на европейскую литературу. Его называют в числе первых авторов, в чьем творчестве живет Америка. Великий англо-американский поэт и критик Т.С.Элиот сказал по этому поводу: «…мир мечты у каждого человека обусловлен тем миром, в котором он живет; в мечтах По проступает мир Балтимора, Ричмонда, Филадельфии, так хорошо ему известный» ]12, с.37[.
Одним из первых, кто напечатал рассказы Э.По в России, был Ф.М.Достоевский. В предисловии к ним он писал: «Вот чрезвычайно странный писатель - именно странный - хотя и с большим талантом. Его произведения нельзя прямо причислить, как, например, сказки Гофмана, к фантастическим, если он и фантастичен, то, так сказать, внешним образом… «если у По и есть фантастичность, то какая-то материальная… Видно, что он вполне американец, даже в самых фантастических своих произведениях» ]4, с.283[.
Своеобразие творчества По во многом обусловлено обстоятельствами его непростого жизненного пути. Суровость американской реальности Эдгар По познал еще в раннем детстве. Его родители, актеры бродячей труппы, умерли, когда мальчику было всего два года. Его мать была англичанкой, отец - американцем ирландского происхождения. Эдгара вырос в доме зажиточного торговца Джона Алана, который, пойдя навстречу просьбам своей бездетной жены, взял мальчика в дом, но не усыновил его. Так, Эдгар рос в богатстве и роскоши (его одевали «как принца», у него были свои собаки и лошадь, учился в престижном колледже, затем в университете), но, фактически, он оставался бедным и бесправным. Он считался наследником богача, но так никогда и не получил наследства. Жизнь в богатстве кончилась для Эдгара, когда ему не было и 17 лет. В университете он проучился всего один год. Осенью 1826 года произошел разрыв между Джоном Алланом и его приемным сыном. Поводом к ссоре послужил отказ Аллана заплатить карточные долги Эдгара. Оставшись без гроша в кармане, По завербовался в армию, где был на хорошем счету и даже получил чин сержант-майора. Однако через год он снова попросил помощи приемного отца. В начале 1828 года Аллан оплатил наем заместителя и выхлопотал Эдгару освобождение. Получив свободу, Эдгар По начинает писать стихи и даже издает несколько сборников стихотворений, которые, впрочем, не приносят ему ни славы, ни денег. В 1830 году по настоянию Джона Аллана
Он поступает в Вест-Пойнтскую Военную академию, но через год его исключают, и он вновь ссорится с приемным отцом. По уезжает в Нью-Йорк, где издает третий сборник стихов.
Вскоре он отыскивает своих родственников - сестру покойного отца миссис Клемм. Она бьётся в нужде, воспитывая дочь Вирджинию. У них царит нищета, но По навсегда находит здесь свой дом.
В этот период Эдгар По много работает - пишет в газеты, переводит и подбирает материал для книготорговцев, сочиняет статьи и рассказы для журналов, которые издатели охотно печатали. Но они так мало платили молодому автору, что он впал в ужасающую нищету. «Он спустился так глубоко, что порой ему слышалось, как скрежещут засовы у врат Смерти» ]3, с.192[. Вскоре Балтиморская газета предложила две премии - за лучшее стихотворение и лучший рассказ. Писательское жюри, куда входил и известный литератор того времени, Джон Кеннеди, было поражено стилем автора, и единодушно присудило ему премию.
Когда мистер Кеннеди познакомился с молодым писателем, он «увидел юношу - тощего, как скелет, от постоянного недоедания, в рединготе, протертом до утка и застегнутом, согласно известной тактике, до самого подбородка; продранные штаны, явное отсутствие чулок - и в то же время горделивый вид, величественные манеры и глаза, сверкающие умом» ]1, с.72[.
Вскоре некий Томас Уайт, купивший права на «Южный литературный вестник», предложил Эдгару По вести журнал за 2500 франков в год. И тогда в 1835 году По незамедлительно женится на своей двоюродной сестре Вирджинии. К моменту бракосочетания ему исполнилось 27 лет, а Вирджинии 13. Эдгар зарабатывает тем, что служит и печатается в журналах.
В 1839 году По издает свой первый сборник рассказов «Рассказы гротесков и арабесок», куда вошли «Падение дома Ашеров», «Лигейя», «Вильям Вильсон» и др. Гротески и арабески как наименование в большей мере характеризуют общий облик произведений, но не их сущность. Критики часто называют новеллы По «страшными», «рассказами тайн и ужасов». В то время подобный жанр был достаточно распространен в Америке, поэтому писатель был хорошо знаком с его особенностями, причинами популярности у читателей. Он имел пылкое воображение, прекрасно уживавшееся с острым аналитическим умом. Как романтик он знал влечение таинственного. Более всего он любил раскрывать тайны, что, в конце концов, сделало его создателем детектива. Силой своего богатого воображения По умел представить тайну так наглядно и зримо, что фантастическое в его новеллах обретало материальность («Приключения Артура Гордана Пима», «Лигейя»).
Центральное место в новеллистике По занимают психологические рассказы, главная тема которых - трагические последствия человеческого сознания с новыми бесчеловечными тенденциями, возникающими в ходе прогресса американской буржуазной цивилизации. Предметом художественно-психологического исследования автора стала человеческая душа, столкнувшаяся с миром, в котором для нее не оставалось места, ее боль и страх ] 21, с.197[.
Детективные рассказы Эдгара По существенно отличаются от его ужасных рассказов. Они пронизаны сплошной линией логики, которой руководствуется главный герой, разматывающий клубок загадок методом дедуктивного анализа событий. К лучшим детективным новеллам относятся «Тайна Мари Роже», «Золотой жук», «Похищенное письмо», «Убийство на улице Морг».
Эдагр По считал, что новелла является одним из ведущих жанров романтической литературы в США. Он исходил из представления о рассказе как о журнальном жанре, рассчитанном на широкий круг читателей. «Могущественная магия правдоподобия» составляет одно из основных положений теории рассказа По. В своем творчестве он разработал целую систему приемов и способов, содействующих достижению эффекта достоверности. Эти опыты писателя в данной области могут быть условно раздедены на следующие катергории: сатирические («Разговор с мумией», «Тысяча вторая сказка Шахерезады»), научно-популярные («Сфинкс», «Три воскресенья на одной неделе»), технологические («История с воздушным шаром», «Ганс Пфааль») и метафизические («Повесть скалистых гор», «Месмерическое откровение»). Все эти категории так или иначе привязаны к какому-нибудь научному открытию, изобретению, наблюдению, любопытному факту. Но при этом само открытие или изобретение чаще всего является только поводом для размышления о вещах, лежащих в совершенно иной сфере человеческого опыта, средство сделать правдоподобным невероятное.
Бодлер высоко оценил незаурядный талант писателя. Он писал: «Новеллист и писатель, Эдгар По так же неповторим, как неповторимы, каждый в своем роде, Матюрен, Бальзак и Гофман». Он считал, что в произведениях автора «…есть и буйная буффонада, и чистый гротеск, и неудержимая тяга в бесконечное, и увлеченность магнетизмом» ]1, с.97[.
Эдгар По - удивительный человек, который вопреки своей трудной жизни, создал очень много. Он предстает перед нами как критик, поэт и писатель, причем в писателе раскрывается философ.
В 1847 году Эдгар По переживает глубокое горе - от туберкулеза умирает его молодая жена Вирджиния. Писатель тяжело переживал утрату, чувствовал себя подавленным, начал злоупотреблять алкоголем. Считается, что борьба жены с болезнью и смертью повлияла на многие произведения По, как поэтические, так и прозаические, где в качестве главной героини появляется молодая умирающая женщина. Например: «Аннабель Ли», «Ворон», «Лигейя», «Падение дома Ашеров».
3 октября 1849 года Эдгара По находят на улице в бредовом состоянии. Его доставили в больницу, где он скончался под утро 7 октября, так и не приходя в сколько-нибудь ясное сознание.
Смерть Эдгара По произвела в Америке подлинное волнение. Многочисленные свидетельства скорби появились в разных концах страны. Лонгфелло писал: «Как печален конец Эдгара По - человека, столь богато одаренного гением! Я не был с ним знаком, но всегда питал глубокое уважение к его могучему таланту писателя и поэта. Проза его отличается замечательной силой, точностью и в то же время богатством языка, а стихи дышат особым, музыкальным очарованием…Резкость его критики я всегда объяснял лишь раздражительностью остро чувствующей натуры, которую даже малейшее проявление фальши приводит в отчаяние» ]21, с.206[.
Что произошло с гениальным писателем в последние дни его жизни, сейчас уже никто не может объяснить достоверно. Однако загадочные страницы жизни и смерти Эдгара По до сих пор пытаются разгадать исследователи и поклонники его творчества. Однако, несомненным был и остается факт, что Эдгар По был «необыкновенным человеком уникального таланта - со всеми слабостями, зачастую присущими гениям. Щедро наделенным редким интеллектуальным даром он был жертвой жизненных обстоятельств.
1. В ходе анализа научной литературы по теме данной курсовой работы было определено понятие «новеллы» в трудах отечественных и зарубежных исследователей и выявлены особенности новеллистического литературного жанра:
- понятие «новелла» не отражает идейного содержания произведения и его классово-исторического характера;
- новелла относится к категории малой повествовательной формы в литературе. Это небольшое сюжетное прозаическое произведение, раскрывающее сущность какой-либо стороны общественных отношений через изображение объективно происходящего события, где обязательным является краткость повествования и наличие отчетливого и неожиданного поворота сюжета, от которого действие сразу приходит к развязке.
2. В ходе обзора особенностей творчества и жизненного пути Э.По было установлено следующее:
- с появлением романтизма в Америке связано возникновение национальной литературы страны, на что повлияло творчество Эдгара По, являющегося одним из основателей и разработчиков новеллы как литературного жанра;
- творчество писателя сосредоточено на внутреннем мире человека, его душевных переживаниях, страданиях и страхах, и глубоко обусловлено особенностями и перипетиями его непростого жизненного пути;
- одна из главных тем новеллистики Э.По - трагические последствия столкновения человеческого сознания, воспитанного в духе гуманистических идеалов, с новыми бесчеловечными тенденциями, возникающими в ходе прогресса американской буржуазной цивилизации;
- новеллистика Э.По разнообразна и богата, в ней прослеживается несколько жанровых категорий - детективные, научно-фантастические, сатирические и психологические рассказы, (нередко называемые «страшными» или «ужасными»).
2. О собенности жанрового своеобразия новеллистики Э. ПО
2.1 Своеобразие психологических и страшных рассказов Э.По на примере новеллы « Падение дома Ашеров »
Как было сказано выше, в произведениях автора часто повествуется о невероятных, чрезвычайных, ошеломляющих и странных событиях, которые не всегда возможно объяснить на основе законов разума, но вызывающих сильную реакцию читателя. Таким произведением является одна из самых известных новелл Э.По «Падение дома Ашеров», изданная в 1839 году.
Новелла начинается с того, что безымянный рассказчик получив письм
Жанровое своеобразие новеллы (на материале творчества Эдгара По) курсовая работа. Литература.
Реферат На Тему Интегративное Знание В Содержании Общего Среднего Образования
Реферат по теме Выдающиеся деятели сельского хозяйства Липецкой области
Реферат по теме Технологические измерения и приборы
Требования Гост К Курсовым Работам
Курсовая Работа На Тему Государственный Служащий, Его Права, Обязанности, Ответственность
Курсовая работа по теме Организация торгово-технологического процесса в магазине по продаже рыбных консервов и пресервов
Реферат: Типы коммерческих банков и особенности их функционирования
Реферат По Теме Метрология В Швейной Промышленности
Доклад: Шартрский собор
Реферат: Методы оценки финансового состояния коммерческих банков
Нормативные Документы Курсовая
Курсовая работа: Организация финансов транспорта 2
Контрольная работа по теме Основы радиоэлектроники и схемотехники
Временная Нетрудоспособность Курсовая Работа
Сочинение Про Зависть С Примерами
Дипломная работа: Проблема вербальных стереотипов в интернет-коммуникации
Рязаньагровод Учебно Курсовой
Курсовая работа по теме Убийство по найму
Дипломная Работа На Тему Использование Активного Ила В Качестве Удобрения Сельскохозяйственных Культур В Условиях Радиоактивного Загрязнения Территории
Шаблон Эссе По Английскому Егэ
Режимы прохождения луча по оптическому волокну. Связь между понятиями луча и моды - Коммуникации, связь, цифровые приборы и радиоэлектроника курсовая работа
Переміщення та пропуск через митний кордон України окремих видів товарів - Государство и право курсовая работа
Изменение определенных сторонами условий трудового договора по причинам, связанным с изменением организационных или технологических условий труда - Государство и право реферат