ЖУТКИЙ И ЗЛОБОДНЕВНЫЙ "КРИК"

Франшиза «Крик» — это культовая серия фильмов ужасов, начавшаяся в 1996 году и популярная до сих пор. Достаточно интересное сочетание слэшер-эстетики с элементами детектива и саморефлексии. Жанр постоянно обновляется и подстраивается под современные тенденции в обществе. Как и я писал, в лонгриде у Софи, она рассказывает, как первый фильм «выстрелил» в «неподходящий» момент - в декабре, когда обычно выходят ромкомы, новогодние сказки и все такое. И ко всему прочему, когда жанр слэшера был достаточно избит.

Но что сделало этот фильм лучшим, так это - метаподход к клише у фильмов подобного жанра.

Первый фильм «Крик» (1996) — стал революционным в жанре слэшеров. Он Разрушает клише, высмеивая их. Сидни хоть и остается final girl, но при этом занимается сексом и остается жива, при том что всегда секс=смерть в подобных фильмах. Очевидно плохие решения по типу «не стоит туда идти» обсуждаются героями вслух. В общем перечислять можно бесконечно. Но в конце шоком является то, что убийц двое, что так же не свойственно для подобных фильмов, в то время когда ты весь фильм задаешь вопрос «кто блядь под маской?», а тут из двое.

Уже в «Крик 2» (1997) мы сталкиваемся с критикой сиквелов. События происходят спустя год после первого фильма и уже новые маньяки атакуют студентов в колледже. Сидни пытается начать новую жизнь, но прошлое не отпускает ее.

Ко всему прочему выходит фильм «Удар ножом» и герои в момент понимают, что находятся в сиквеле. Соответственно, новые правила - больше жертв и насилия. Сама финальная разборка напоминает театральную постановку. А Сидни больше развивается, как герой, становится более выносливой.

Дейтсвия «Крик 3» (2000) переносятся в Голливуд, где снимают фильм по событиям первых частей. Маньяк убивает актеров, играющих роли жертв из прошлого.

Здесь очень сильно высмеивается кинобизнес и производство хорроров игрой с фальшивыми декорациями и кинотрюками. И впервые вводится концепция предыстории убийцы (мать Сидни), тем самым расширяя лор и делая историю более запутанной. Этот фильм менее страшный, в нем больше черного юмора, и по иронии герои сами понимают, что находятся в трилогии, а соответственно опять новые правила. И по их мнению убийца должен быть сверх-человеком.

Первый перезапуск «Крик 4» (2011) — новый Ghostface, который использует технологии и вдохновляется современными ремейками. Как мне показалось, он достаточно предсказуемый и это кстати, первый фильм, который я посмотрел.

Но все-таки фильм критикует культ ремейков 2000-х (Пятница 13-е, Хэллоуин и т. д.) и это делает его особенным, оправдывается жесткое месилово направо и налево. А также вводится тема популярности в интернете и поколения миллениалов, актуальная на момент выхода. Как раз, тогда начался бум на блогерство, а убийца хочет стать знаменитым через соцсети. И впервые мы получаем вторую final girl - Гейл Везерс. Она не как Сидни Прескотт, а больше её альтернатива, дерзкая и активная. Она доказала, что в хоррорах могут выживать не только «классические» героини, но и амбициозные, умные и даже циничные женщины.

Второй перезапуск «Крик» (2022)

Возвращаемся туда, откуда все началось. Вроде бы классика хорроров и все должно быть максимально предсказуемо, но этот фильм критикует и высмеивает токсичных фанатов, которые ненавидят новые части любимых франшиз. Некий стеб над миллениалами привлекающий зуммеров к франшизе, а то есть расширение фандома. 

Вводят новых героев и наделяют их историей, связанной с героями прошлых фильмов, а убийца теперь — фанат «правильных» фильмов ужасов.

Уже классика — высмеивание клише хорроров, слишком затянутый момент, когда персонажа вот вот по всем правилам хорроров должны убить, но этого не происходит и это тянется до того, пока не становится смешно. Поднимается тема «наследия» в хоррорах, Сидни и Гейл уже не главные героини, а возвращаются как легенды. Сам фильм осознает себя как «риквел» (ремейк + сиквел), который одновременно продолжает историю и перезапускает франшизу.

«Крик 6» (2023) и опять новые правила, но уже в городской среде. Действие впервые переносится в Нью-Йорк, где опасность поджидает повсюду и от этого фильм становится более жутким. Как мне показалось, эта часть более жестокая по убийствам, раньше если жертвы чаще всего получали удары ножом в живот, что стало своего рода классикой, то здесь удары получают в лицо. Со своей впечатлительностью я во время просмотра постоянно держался за живот.

 Убийца уже нападает на жертв не по одному, а сразу на компанию, так же убийства могут происходит в людных местах. А культ Ghostface действительно пугает, огромный музей с костюмами всех убийц и артефактами с мест убийств. 

За момент существования 26-ти лет франшизы она отражает страхи своего времени — в 90х это был страх реальных маньяков и влияние СМИ, в 2000х — Голливуда, в 2010х — социальных сетей, а сейчас — токсичных фандомов. Смена тональности— от классического слэшера к постиронии, потом к перезапуску с элементами современного хоррора.

«Крик» — это не просто мясной слэшер, но и умная сатира и всегда находит, что сказать о современном обществе. Франшиза остается актуальной, потому что комментирует мир вокруг. Это не просто фильмы ужасов, а своего рода зеркало поп-культуры.