Юные Малышки Русское Порно

🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Инопланетянин (1982)
E .T . the Extra-Terrestrial
мелодрама, приключения, семейный, фантастика

Режиссер:
Стивен Спилберг

В ролях:
Генри Томас , Дрю Бэрримор , Ди Уоллес , Питер Койот , Роберт МакНотон
Премьера: 29 августа 2002 года


Смотри на 



Империя Солнца (1987)
Empire of the Sun
боевик, драма, исторический

Режиссер:
Стивен Спилберг

В ролях:
Кристиан Бэйл , Джон Малкович , Миранда Ричардсон , Найджел Хэверс , Джо Пантолиано


Смотри на 



Кудряшка Сью (1991)
Curly Sue
драма, комедия, семейный

Режиссер:
Джон Хьюз

В ролях:
Элисэн Портер , Джеймс Белуши , Келли Линч , Джон Гец , Фред Долтон Томпсон


Смотри на 



Шестое чувство (1999)
The Sixth Sense
детектив, драма, триллер

Режиссер:
М . Найт Шьямалан

В ролях:
Брюс Уиллис , Хэйли Джоэл Осмент , Тони Коллетт , Оливия Уильямс , Тревор Морган
Премьера: 25 февраля 2000 года



Бумажная луна (1973)
Paper Moon
драма, комедия, триллер

Режиссер:
Питер Богданович

В ролях:
Райан О'Нил , Татум О'Нил , Мэдлин Кан , Джон Хиллерман , Пи Джей Джонсон


Смотри на 



Пианино (1993)
The Piano
драма, мелодрама, музыка

Режиссер:
Джейн Кэмпион

В ролях:
Холли Хантер , Харви Кейтель , Сэм Нил , Анна Пакуин , Керри Уокер



Звери дикого юга (2012)
Beasts of the Southern Wild
драма, приключения, фэнтези

Режиссер:
Бен Зайтлин

В ролях:
Куавенжане Уоллис , Дуайт Генри , Леви Эстерли , Лоуэлл Лэндес , Памела Харпер
Премьера: 5 июля 2012 года



Интервью с вампиром (1994)
Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles
драма, ужасы

Режиссер:
Нил Джордан

В ролях:
Том Круз , Брэд Питт , Стивен Ри , Антонио Бандерас , Кристиан Слэйтер


Смотри на 


Кадр из фильма "Интервью с вампиром"

Индиана Джонс и Храм судьбы (1984)
Indiana Jones and the Temple of Doom
боевик, приключения

Режиссер:
Стивен Спилберг

В ролях:
Харрисон Форд , Кейт Кэпшоу , Амриш Пури , Рошан Сет , Филип Стоун


Смотри на 


Кадр из фильма "Индиана Джонс и Храм Судьбы"
Чтобы стать актером, не обязательно годами осваивать профессию и получать дипломы и сертификаты . Да что там высшее образование – актером можно стать, не окончив начальную школу!
Главный коммерческий хит 1980-х был в первую очередь фильмом о причудливом заглавном существе – застрявшем на Земле инопланетном исследователе . Но для того, чтобы убедить маленьких и взрослых зрителей в «реальности» созданной бутафорами куклы-марионетки, режиссеру Стивену Спилбергу нужно было окружить И-Ти актерами, которые бы смогли «продать» публике обаятельного монстрика . И десятилетний Генри Томас мэтра не подвел . Он не только убедил зрителей в существовании И-Ти, но и создал запоминающегося персонажа – маленького мальчика, тяжело переживающего уход из семьи отца и остро нуждающегося в новом, удивительном друге . Таком, как пришелец из космоса .
Задолго до того, как Кристиан Бейл записался в Бэтмены и в Американские Психопаты, уэльский актер сыграл главного героя в военной драме Стивена Спилберга . Фильм рассказывал о мальчике из состоятельной британской семьи, который оказывается в Шанхае в начале Второй мировой войны и становится пленником оккупирующей прибрежный Китай японской армии . Спилберг рассматривал эту картину как прелюдию к « Списку Шиндлера », и хотя «Империя Солнца» была лентой эпического размаха, ее главной художественной задачей было передать чувства и переживания 12-летнего ребенка в еще недавно непредставимой для него жизненной ситуации . Маленький Кристиан столь блестяще справился с этой «миссией», что Национальный совет кинокритиков США, ежегодно награждающий ленты примерно в тех же категориях, что и голливудская Киноакадемия, специально для него придумал награду «Лучшая игра несовершеннолетнего актера» .
Сценарист и режиссер Джон Хьюз всегда был мастером эмоциональной манипуляции зрителями, и его последняя режиссерская работа стала великолепной демонстрацией этого таланта Хьюза . Семейная комедия «Кудряшка Сью» рассказывает о двух бродягах, маленькой девочке и взрослом мужчине, которые зарабатывают на жизнь мелкими махинациями . И хотя это подчеркнуто дурацкая, наивная и неправдоподобная история с «сахарным» хеппи-эндом, в персонажей «Кудряшки» невозможно не влюбиться . Особенно в заглавную 9-летнюю героиню Элисон Портер с ее огромными глазами и копной кудрявых волос . Она запоминается куда лучше, чем сюжетные повороты ленты .
Обычно, когда главную роль в фильме играет Брюс Уиллис , другие актеры могут расслабиться и утонуть в его харизме . Но в «Шестом чувстве» М . Найта Шьямалана детский психолог в исполнении Уиллиса – лишь формальный главный герой . Основная драматическая нагрузка падает не на него, а на маленького мальчика, с которым доктор Кроу работает . И персонаж 10-летнего Хейли Джоэла Осмента оказывается куда более интересным, ярким и сложным героем, чем его лечащий врач . Кроме того, это ведь Коул, а не Кроу видит мертвецов, донимающих мальчика, который наделен парапсихическим шестым чувством…
Когда голливудцы берутся за экранизацию книги, где центральный персонаж – маленький ребенок, они порой увеличивают возраст персонажа, чтобы работать с актером хоть немного взрослее, чем должно быть по исходному сюжету . «Бумажная луна», однако, была тем уникальным случаем, когда создатели фильма сделали героиню не старше, а моложе, чтобы двух центральных персонажей смогли сыграть отец и дочь – Райан О'Нил и Тейтум О'Нил . Казалось бы, это был рецепт провала, поскольку актерский талант не всегда передается по наследству и поскольку трудно было ожидать, что 9-летняя Тейтум справится с образом девочки, которая в романе Джо Дэвида Брауна на три года старше . Но малышка оказалась столь ярка, безупречна и многообразна в роли осиротевшей девочки, которая во время Великой депрессии путешествует по Америке с бывшим любовником ее матери (и вероятным отцом Эдди), что она получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана! Это и сейчас голливудский рекорд .
Когда Джейн Кэмпион подбирала ведущую актрису на роль в исторической мелодраме о немой пианистке, она очень хотела, чтобы Аду МакГрат сыграла Сигурни Уивер . Но звезда отказалась от роли в «Пианино» по личным причинам, и роль получила Холли Хантер . Это существенно осложнило для Кэмпион поиски актрисы на роль дочери Ады и ее переводчицы с языка жестов, поскольку нужно было найти девочку маленького роста, которая была бы правдоподобна в роли дочери женщины ростом 157 см . Тем не менее 11-летняя Анна Пакуин во время кастинга обошла около 5 тысяч юных соперниц . А после выхода картины обе актрисы за их эмоциональнейшую игру были удостоены «Оскаров» . Хантер получила «Оскар» за ведущую роль, а Пакуин – за роль второго плана .
Когда Голливуд осыпает похвалами «этническую» актрису, всегда возникает подозрение, что белокожие знаменитости всего лишь замаливают свою давнишнюю историческую вину и что похвалы не вполне заслужены . Тем более когда речь идет не об опытной и заслуженной исполнительнице, а о 6-летней дебютантке, сыгравшей в эксцентричной артхаусной ленте . Но Кувенжаней Уоллис в роли Хашпаппи – это в самом деле само необузданное очарование, само воплощение энергии и житейских воззрений обитателей маленького сообщества в глубине штата Луизиана . «Звери дикого Юга» принесли Уоллис номинацию на «Оскар» за лучшую ведущую женскую роль, и это была вполне заслуженная честь . Которая заодно поставила голливудский рекорд в категории «самая юная актриса, номинированная на “Оскар” за лучшую главную роль» .
Юным актерам трудно приходится на съемках . Но по крайней мере обычно они играют вариации на тему самих себя – маленьких детей в большом взрослом мире . Однако у Кирстен Данст в «Интервью с вампиром» была куда более сложная задача . Ее героиня Клаудия – «вечный ребенок», 300-летняя женщина, которая выглядит как маленькая девочка, потому что ее превратили в вампира, когда она была малышкой . Это уникальный в своем роде персонаж и сложная даже для взрослого исполнителя задача . Данст же справилась с ней, когда ей было всего 12 лет . И она была удостоена номинации на «Золотой глобус» . Возможно, ее игра была бы оценена еще выше, если бы фильм Нила Джордана был «серьезной» драмой, а не экранизацией романа Энн Райс .
В современной Америке принято кривить губы по поводу второго фильма Стивена Спилберга об Индиане Джонсе, поскольку эта лента неуважительно относится к индийским традициям и верованиям и изображает культ богини Кали куда более жутким, чем он есть на самом деле . Мы, однако, полагаем, что все нации, даже «экзотические», имеют право на безумные культы – вполне возможно, искажающие подлинные традиции ради мегаломании их лидеров . Поэтому у нас нет особых претензий к «Храму Судьбы», и мы обожаем эту увлекательную ленту и ее восхитительного маленького героя – китайского спутника Индианы Джонса по прозвищу Коротышка, который ничуть не менее энергичен и обаятелен, чем персонаж Харрисона Форда . Отличная работа 12-летнего вьетнамца Джонатана Ке Куана , который позднее снялся в спилберговском проекте « Балбесы » .

Евгений Ткачёв, Арсений Омельченко, Василий Говердовский, Ксения Шумина, Катя Загвоздкина
Стало известно, что «Серебряные коньки» Михаила Локшина станут первой российской картиной, которая выйдет под брендом Netflix Originals . Уровень русского (в том числе жанрового) кино растет, но все же оно еще во многом уступает западному . «Афиша» рассказывает, чем могут (и чем — нет) похвастаться новые отечественные боевики, триллеры, хорроры, комедии, ромкомы и спортивные драмы .
Лед снова связывает сердца двух влюбленных
Жестокосердная сатира на южные нравы
Окопный фольклор оживает в ироническом экшене
Первый за долгие годы отечественный экшен о боевых единоборствах
Аня Чиповская в роли бедовой девчонки, которую настигает ее прошлое
Сиквел истории про союз фигуристки и хоккеиста
Константин Хабенский противостоит огню в новом фильме режиссера «Я худею» Алексея Нужного
«Чужой» встречает «Прибытие» в советском профилактории
Новая встреча пришельцев и отечественной ксенофобии
Несколько путаный, но все равно завораживающий психологический триллер Валерия Тодоровского
Продолжение успешного отечественного блокбастера про легендарных сказочных героев и злодеев
Подростковая криминально-романтическая комедия
АСМР-триллер с Еленой Чекмазовой и Алексеем Маслодудовым
Колючая драма про молодежь с Александром Кузнецовым
Мрачная версия «Назад в будущее» про бегуна
Старательно переснятая фем-версия «Телохранителя»
Криминальная драма, взращенная на Юрии Быкове
Веселые и опасные приключения трех друзей в Москве
Спортивная драма про саблисток со Светланой Ходченковой и Стасей Милославской
Комплиментарный байопик про олимпийскую лыжницу Елену Вяльбе
Александр Паль снимает порно с Любовью Аксеновой
Инфантильная мелодрама Оксаны Бычковой
Иллюзионистский, но не слишком «престижный» триллер
Камерный триллер по следам Стэндфордского эксперимента
Создайте уникальную страницу своего события на «Афише», чтобы получить возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость .
Новое русское жанровое кино: все самое важное за 2020 год
«Красный призрак» — лучший российский боевик 2020 года, и другие фильмы кинофестиваля «Окно в Европу»
Новое русское кино эпохи коронавируса: гид по карантинному «Кинотавру-2020»
Самые ожидаемые российские фильмы 2021 года
Мобильное приложение «Афиши» — самый удобный способ выбрать, как провести свободное время
Рассылка «Афиши»: главные события недели — у вас на почте
Нажимая кнопку «Подписаться», вы соглашаетесь c Правилами рассылок
© 1999–2020 ООО «Компания Афиша» . Все права защищены . Для лиц старше 18 лет . Пользовательское соглашение
Накануне XX века, в 1899 году в царской России Матвей (Федор Федотов) вместе с отцом (Тимофей Трибунцев) сводит концы с концами и работает в службе доставки еды, напоминающей современный Delivery Club . Вскоре он, однако, лишится работы, зато познакомится с бандой карманников на коньках, возглавляемой харизматичным Алексом (Юрий Борисов), и привилегированной, но прогрессивной барышней Алисой (Софья Присс), мечтающей в обход патриархальных норм стать химиком .
Новогодняя романтическая сказка с остросоциальным подтекстом, которая женит фильм-ограбление с «Титаником» . Ведь, как и в шедевре Джеймса Кэмерона, тут тоже есть любовный треугольник с участием неприятного князя (Кирилл Зайцев), юной особы на выданье и бедняка с золотым сердцем, который для этой девушки становится проводником в мир эмансипации . А учитывая то, что скоро грянет революция (Алекс, например, цитирует «Капитал» Карла Маркса), легко предположить, что «Титаник» в этой истории не застрявший во льду корабль, на котором ютится банда карманников, а Россия, идущая ко дну . Также «Серебряные коньки» можно прочитать как парафраз «Аладдина»: здесь тоже уличный воришка встречает принцессу, а преобразиться юноше помогает местный джинн, который совмещает функции исполнителя желаний и амбивалентного попугая Яго (Борисов даже по ужимкам похож на него) . Обе аллюзии выглядят убедительно, потому что фильм поставил миллениал, 39-летний дебютант Михаил Локшин, — сын американских интеллектуалов-леваков, которые в 1986 году попросили политического убежища в Советском Союзе . Левая идеология, голливудский сторителлинг, а также масса прогрессивных (для современной России) идей есть и в «Коньках» — не хватает разве что искры, которая смогла бы завести эту любопытную, но слишком уж умозрительную конструкцию . Многие герои так и остаются функциями, винтиками в сюжетном механизме, за исключением, пожалуй, Юрия Борисова, который слишком большой артист, поэтому в этой истории сияет сам по себе .
Спаситель российского кинопроката в ноябре — фильм Виктора Шамирова («Дикари», «Со мной вот что происходит») вырос из шоу Артема Карокозяна на ютьюб-канале KTV и художественно его перерос: картина снята борзо и, не побоимся этого слова, довольно круто . По сюжету Каха (Артем Карокозян) вместо со своим закадычным и неудачливым другом Серго (Артем Калайджян) немного стритрейсит, а когда видит писаную красавицу-гонщицу Софу (Нана Муштакова), то немедленно в нее влюбляется, однако ситуация осложняется тем, что у него есть конкурент на «бумере», поэтому начинается «Форсаж» . Каха отчаянно ищет деньги на то, чтобы проапгрейдить свою «копейку», — и ради этого идет на воровство, да что там — на настоящий криминал!
Если показать этот фильм прогрессивной американской прессе, то у нее наверняка глаза полезут на лоб и волосы встанут дыбом: на Западе так, на грани фола, больше не шутят и не снимают, но у России, как известно, свой путь, поэтому фильм изобилует запрещенными юмористическими приемами и не щадит никого — в том числе и главных героев . Это очень похоже на дилогию «Горько!» (ручная камера, расхристанная гопота, семейные и дружеские узы, жизнь кишками наружу), за тем, конечно, важным отличием, что Жора Крыжовников своих героев любит, а вот Шамиров — не очень . Главные герои — натурально Бивис и Баттхед, два отмороженных типа, которые состоят в сложных созависимых отношениях . При этом у Серго вроде бы есть сердце — он неловко ухаживает за незрячей девушкой Миленой (Марина Калецкая) и постоянно выручает Каху, но вместо благодарности вечно получает от него тумаки . У Кахи же сердца, кажется, никогда не было — использую его же терминологию: он — конченый тип (причем окончательно и бесповоротно) . И в этом смысле фильм Шамирова не столько развлекательная комедия на максимально глупом, летнем и солнечном вайбе, сколько жесточайшая сатира на южные нравы (действие происходит в Сочи); крайне мизантропическое кино . Не мизогинистское, не гомофобное, не сексистское, не шовинистское, а именно — мизантропическое . Герои существуют в девятом круге ада, из которого нет выхода, — и это выглядит настолько страшно, что даже гонки в стиле «Форсажа» не сильно разгоняют шутки, хотя как бы смешного тут много . В общем, совершенно непонятно, как ко всему этому относиться, особенно учитывая то, что Шамиров еще и злоупотребляет тропом «белый спаситель», — единственным приличным мужчиной в этой истории оказывается русский (Данила Иванов), с двумя операторами снимающий про кавказцев кино . Как бы то ни было, это очень любопытное социокультурное явление, тут есть над чем подумать — и чему ужаснуться . Спешите видеть (или нет)!
Зима 1942 года . По советским просторам гуляет легенда о Красном призраке (Алексей Шевченков), который кладет фрицев со снайперской точностью, а к отряду русских партизан (Олег Васильков, Полина Чернышова, Павел Абраменков, Вячеслав Шихалеев, Николай Орловский и Владимир Гостюхин из «Восхождения» Ларисы Шепитько) прибивается околевший от холода, но непростой парень (Юрий Борисов) . Вместе они пробираются к заброшенной деревне, где сталкиваются с карательным взводом нацистов, как раз охотящимся на Призрака . Тема Великой Отечественной войны, будучи объединяющей всех скрепой, уже порядком набила оскомину в российском кино . Тем удивительнее увидеть фильм, в котором война не скрепа, а сеттинг и повод для формалистского эксперимента, создания не просто истерна, а настоящего «красного» вестерна с музыкой, как у Эннио Морриконе (композитор — Сергей Соловьев), и задором, как у Квентина Тарантино .
Вообще, при разговоре о «Красном призраке» невозможно не вспомнить «Бесславных ублюдков», ведь это такой же лихой, разнузданный и карикатурный кинокомикс, но поскромнее, конечно: у режиссера Андрея Богатырева («Иуда», «Дикая лига») нет столько денег, как у Квентина, поэтому свои ресурсы он использует экономнее и концептуальнее, из-за чего во второй трети «Призрак» превращается в ремейк «Рио-Браво» и оммаж всем осадным вестернам . Свистят пули, автоматные очереди превращают людей в решето, а гранаты разрывают их на куски — но все же «Призрак» не только бойкое стилистическое упражнение, но и драма, которая в финале берет за душу . Плюс Богатырев в этой картине кристаллизует советский миф, который превращается в оду русскому духу, но не в осанну ура-патриотизму — все-таки для пропагандистского искусства здесь слишком много издевательской иронии . Впрочем, как и в любом противостоянии с внешним врагом, тут можно разглядеть черты рессентиментной агитки (чего только стоит зловещий нацист Браун (Вольфганг Черни), во время перестрелки смеху, кажется, ради превращающийся в гендерно-флюидного головореза!) . И, наверное, у кого-то «Призрак» вызовет такое же отторжение, как и недопонятое «Движение вверх», но все же фильм Богатырева — это не «Неуловимые мстители», а нечто большее, хотя бы потому, что гражданский пафос тут нивелирован лошадиной дозой висельнического юмора, а призрак не человек, а дух, который веет, где хочет .
Необычный для России проект родился из творческого тандема продюсерки Ольги Лоянич и режиссера и художника Дениса Крючкова (много работавшего над арт-проектами творческого объединения Gazgolder) . Решив, что в России давно не выходило приличных боевиков, они поставили себе задачу не просто повторить успех индонезийского хита «Рейд», но и придумать для своего экшена нового русского героя со своим уникальным стилем боя (некоторые движения, к примеру, позаимствовали из танца «Казачок») . А воплотить на экране образ русского Стивена Сигала, Ико Ювайса и т .д . выпало Ивану Котику — актеру и каскадеру из труппы Джеки Чана, много лет снимавшемуся и практиковавшему кунг-фу в Китае . Как следует из названия, речь в фильме идет о рейдерском захвате завода — когда-то оборонного, а теперь разливающего водку . Чтобы не поднимать шум, брать предприятие идут в рукопашную (у охраны оружие накануне изымают подкупленные проверяющие), а руководит бандой спортсменов таинственный молчаливый наемник Никита (Иван Котик), у которого есть свои счеты к настоящим владельцам завода — подпольным торговцам оружием . Впрочем, криминальный сюжет здесь — скорее повод, чтобы продемонстрировать боевые таланты постановщиков и актеров картины . За редким исключением почти все на площадке — действующие или бывшие спортсмены: от простых рубак до чемпионов России и мира . И для каждого находятся свои пять минут славы: от поединков один на один до массовых побоищ — разок даже с применением мечей и алебард . Так что, несмотря на простоватый сюжет и прочие огрехи, для любителей высокого эстетского мордобоя кино будет настоящим сокровищем и поводом для совершенно оправданной национальной гордости .
Об этом стоит предупредить заранее: несмотря на то что Аня Чиповская красуется на постере фильма (вполне понятный промоход), в самой картине ее не так уж и много . Все дело в том, что она играет взрослую версию главной героини, которую зовут Машей . В юном же возрасте Машу играет талантливая Полина Гухман . Что касается самого фильма, то по сюжету в самый разгар лихих 90-х обладающая невероятным голосищем и любящая джаз Маша растет в семье бандюганов: ее дядя — крупный мафиози по прозвищу Крестный (Максим Суханов), отец — «коммерс», мама (Ольга Гулевич) — жертва обстоятельств, а друзья — братки со стволами, которым, впрочем, не чужда романтика и тяга к прекрасному: кто-то из них сочиняет стихи, а кто-то рыдает над монологом Скарлетт О’Хары . В общем, жизнь идет своим чередом, но вскоре мир девочки (и так не сказать, чтоб радужный) рухнет, а ей только и останется, что перебирать осколки . Жаловались на мизогинного «Быка» Бориса Акопова? Так получите его феминистскую версию, которую поставила дебютантка Александра Пальчикова (кстати, у «Маши» и «Быка» один и тот же оператор, Глеб Филатов) . В кадре снова реквием по лихим 90-м, снова юные миллениалы и снова Сергей Двойников в роли отморозка, только теперь мужская оптика заменена на женскую (давно пора), а в главной роли такая же рыжеволосая девчушка, как в сериальном хите «Мир! Дружба! Жвачка!» (вот бы эти актрисы встретились в каком-нибудь девяностническом кроссовере!) . В целом фильм выглядит мило, прогрессивно (есть, например, остроумная сцена с менструацией), довольно бойко, а местами даже мощно, но художественного материала в нем на одну удачную короткометражку, да еще общее впечатление портит скомканный третий акт . Однако, несмотря на несуразный финал, все это настолько свежо и неожиданно, что остается только радоваться, что продюсеры Рубен Дишдишян, Валерий Федорович и Евгений Никишов нашли очень перспективную дебютантку, которая умеет снимать одновременно нежное и брутальное кино, совсем как Кэтрин Бигелоу .
Фигуристка Надя Лапшина (Аглая Тарасова) и хоккеист Саша Горин (Александр Петров), вокруг которых в финале первого «Льда» камера закружилась как в «Телохранителе», поженились . Теперь они ждут ребенка, но ожидание первенца омрачается тем, что врачи не советуют Наде рожать (сказывается старая травма, роды могут привести к летальному исходу) . Ничего не сказав Саше, девушка соглашается на рискованный шаг и (поверьте, это не спойлер) умирает еще в прологе . Убитый горем Горин остается с новорожденной дочкой на руках (он назовет девочку в честь возлюбленной — Надя (Виталия Корниенко) и полным непониманием, что делать дальше . Не облегчают ему задачу и органы опеки, которые рассматривают его жизнь буквально под микроскопом (несмотря на то, что сердобольная героиня Надежды Михалковой, в общем-то, на его стороне) . На помощь Горину приходит тренер Нади — Ирина Сергеевна Шаталина (Мария Аронова), которая берется помочь ему в воспитании девочки . И все вроде бы идет хорошо, однако гиперопека Горина (он не разрешает девочке встать на коньки) выходит ему боком: после несчастного случая суд не разрешает ему видеться с дочерью . Чтобы стать лучшей версией себя, он с помощью героини Юлии Хлыниной возвращается в хоккей, но Шаталина ни при каких обстоятельствах не хочет отдавать ему ребенка . Начинается долгая и муторная судебная тяжба в духе «Крамер против Крамера» и фильма Ноя Баумбаха .
Когда-то в Новом Голливуде с легкой подачи Стивена Спилберга появился термин «хай-концепт», означающий задумку, суть которой можно объяснить на пальцах . Согласно такому хай-концепту новый фильм Жоры Крыжовникова, например, легко превратить в следующее уравнение: «Лед-2» = «Звоните ДиКаприо!» + «Брачная история» . Однако (хвала небесам!) ни одной даже самой успешной формулой невозможно объяснить магию кино . В любом хорошем фильме слишком много переменных . В любом хорошем фильме каждый может найти что-то для себя . Главное помнить: кино — это не только нарратив и визуал, но и люди . Именно люди, а точнее, противоречивая человеческая натура, наша странная деструктивная природа так завораживают режиссера . Герои Крыжовникова могут показаться неприятными или даже омерзительными, но это только потому, что он делает их неоднозначными, выпуклыми, живыми (а еще, как адепт олдскульной драматургии, в котором чувствуется школа Марка Захарова, знает, как выстраивать персонажей так, чтобы потом они высекали искры друг из друга) .
У командира группы авиалесоохраны Соколова (Константин Хабенский) в огне погиб один из подопечных, поэтому он категорически не хочет брать в свои ряды еще одного юношу, особенно если этот юноша — возлюбленный его дочери (Стася Милославская), не снимающий солнцезащитных очков повеса по имени Роман Романович (Иван Янковский) . Однако леса горят — и чтобы команда Соколова (Виктор Добронравов, Антон Богданов, Роман Курцын и Тихон Жизневский) вылетела на тушение, ему нужен еще один пожарный . Делать нечего, Соколов берет с собой Романа, еще не догадываясь, что ему вместе с этим салагой и сослуживцами придется спасать жителей деревни от огня . Все уже успели сравнить картину Алексея Нужного («Я худею») с «Армагеддоном» Майкла Бэя и, разумеется, с «Делом храбрых» Джозефа Косински, но хотелось бы для протокола отметить, что все схожести между лентами косметические, а «Огонь» — самобытная история, воскресающая в памяти лесные пожары в Московской области 10-летней давности . Это воодушевляющее, в хорошем смысле героическое кино с объемными героями и уместной патетикой . Там, где надо, оно смешит . Там, где надо, — захватывает дух . А когда надо, вышибает слезу — за счет приема, работающего еще со времен «Обратной тяги» (у которой, к слову, в прошлом году вышел необязательный сиквел) . К тому же в фильме есть один по меньшей мере гениальный момент . Когда пожарные вместе с жителями деревни отступают вглубь леса, спасаясь от огня, в полыхающем поселении начинают взрываться фейерверки (до этого там гуляли свадьбу) . Отличная метафора того, что даже если страна в огне, это совершенно не мешает нам запускать салюты .
Разрекламированная российская фантастика от сценаристов «Вторжения» и «Притяжения» Олега Маловичко и Андрея Золотарева, которая из-за пандемии сразу вышла в онлайн . Сюжет развивает идею короткометражки «Пассажир» Егора Абраменко по сценарию Романа Волобуева . Так, в СССР накануне перестройки происходит крушение космического аппарата . Один из выживших космонавтов (Петр Федоров), похоже, сам того не подозревая, привозит в себе инопланетного «безбилетника» . Чтобы разобраться в ситуации и по возможности извлечь паразита из тела героя, начальник сверхсекретного бункера (Федор Бондарчук, он же один из продюсеров картины) приводит на объект психолога (Оксана Акиньшина), склонную к смелым и рискованным методам . Параллельно с фантастически-детективным сюжетом, навеянным помимо разнообразных «Чужих» еще, пожалуй, и «Прибытием» Дени Вильнева, в картине развивается социально-политический . При этом эзопова языка и сайфай-метафор здесь так много, что считать что-то свое смогут зрители с самыми разными взглядами и политическими позициями . Ну а Оксана Акиньшина, как обычно, приручает главное чудовище на съемочной площадке — камеру, и умудряется вдохнуть какую-то свою жизнь даже в этот довольно механистичный проект (с диалогами у плодовитых сценаристов пока туговато) . Но, в любом случае, дебют у Абраменко вышел занимательным и многообещающим .
«Русское кино в жопе, один Федя Бондарчук молодец» — никогда еще эта фраза не была так уместна, как в 2020-м . Если с первой ее частью еще можно поспорить (русское кино медленно выходит на приличный уровень), то вторая — чистая правда . Это Бондарчук спродюсировал и снялся в «Спутнике» — первом российском фантастическом хорроре, что пришелся по вкусу Западу . Это Бондарчук спродюсировал «Чик» и снял «Психа» — едва ли
Юные Малышки Русское Порно
Смотреть Анальные Порно Жены
Порно Видео Взрослые С Молоденькими
Порно Брат Трахнул Маленькую Сестру