Янв Вагнер «Тоннель» 18+

Мы почти никого из героев не знаем по именам. Наверное, главные - всё же семья из трёх человек: инженер-неудачник Митя, его дочь-подросток Ася и его жена Саша (она не мать Асе). Вот вам и первый мини-конфликт романа и современной реальности: отношения мачехи и падчерицы, которая гостит у отца только в выходные, да и то не каждые. Остальные остаются безымянными – и мамочка ребёнка-инвалида (чрезвычайно активная дамочка, очень узнаваемый персонаж, которому так и хочется дать леща), и семья из УАЗа Патриота – простые, горластые, с лишним весом, не очень интеллектуальные, но какие-то свойские что ли, и красивая дама из Порше Кайена, которая тоже с падчерицей (и тут зеркальный отклик с семьёй инженера как-то напрягает – ситуация по сути та же, что и у Мити, только женщины старше – для чего этот дубль?), ну и другие

Повторюсь, персонажи у Вагнер очень колоритные, ты их узнаёшь с первых слов, скорее всего всех описанных автором людей вы встречали в жизни. Тут прям браво, что такое точное описание таких разных характеров и их взаимодействия. Жаль только, что сюжет особо не даёт им вырасти и раскрыться. Кто был благородным героем, как профессор из белого Ниссана, тот таким и остался, кто был горластым хамлом, который только и орал, что всё куплено – опять-таки, таким и остался до самого конца. В семье инженера вроде Саша за Асю и с самого начала переживала, а вот Ася весь роман только об отце и думала – в финале снова всё так и осталось, чуть поменялись, может быть, оттенки чувств… Ну и плюс какие-то бесконечные шатания толпы от одного конца тоннеля к другому. То одно, то другое, то третье…

В одной из запертых под землёй машин оказывается какой-то оооочень важный чиновник, лет 70+. И, кажется, крыша у него едет сразу – он считает, что автоматика тоннеля сработала потому, что вечные враги устроили снаружи что-то небывалое, например, сбросили атомную бомбу. И теперь рассчитывать, что на поверхность в принципе можно будет подняться, совершенно не стоит, а нужно организовать как-то жизнь здесь и сейчас. Он гоняет свою подчинённую – огромную бабу со всевозможными организаторскими поручениями, которых, кстати, читатель не слышит. Она пытается действовать по протоколам, тоже ничего никому не объясняя. Такая Тётка-Робокоп. И эта паранойя в высших, так сказать эшелонах, и очень организованные действия безо всяких разговоров невольно что-то напоминают. Тем более, что никакого нападения на страну на самом деле не было (ну точнее было, но это не бомба, не хим. оружие и может и не только на Россию, и вообще просто нужно было всем успокоиться и немного подождать)

Женщина-чиновник по итогу всё же оказывается обычным человеком, хотя мы так и не узнаем её имени, но у неё отпекают ноги, рвётся пиджак и ужасно болит голова. А ещё она пытается защитить Асю. Наверное, кстати, она - единственный человек, который всё же меняется. С одной стороны, это радует, с другой – это сколько же всего, самого отвратительного, должно было произойти, чтобы из-под маски чиновника наконец выглянул живой человек?

На протяжении всего сюжета чиновнице противостоит психопат, сбежавший из патрульной машины. Он выписан как-то странно. Совершенно не ясны мотивы, вроде логичное, но странное поведение. Его историю нам тоже толком и не рассказывают, просто ближе к концу объявляют его психом. Ну ок… Из-за их с чиновницей зримой и незримой борьбы то вся толпа, то отдельные герои постоянно шатаются от одних до других запертых ворот тоннеля. Примерно на середине это начинает раздражать… Тем более, что у них вот уже кончается воздух и они сонные, а через пять минут уже все куда-то бегут и запыхались, конечно, но не сильно. А ещё никто не услышал звуков генератора и сверления стены, ну да, ну да…

После более 24х часов в тоннеле люди находят аж два выхода: бункер для особо полезных (техников, врачей, учёных) и технический проход в соседний такой же тоннель, который тоже закрыт, но там гораздо меньше людей. Финальное сравнение уже полумёртвых, потерявших всякий человеческий облик Мити и мужика из УАЗа с белыми и пушистыми соседями из параллельного рукава тоннеля, который ведёт в другую сторону, явно было нужно для контраста и это один из немногих моментов, над которым можно призадуматься (рай-ад, утопия-антиутопия, толпа и небольшой коллектив, который смог договориться). Если б не одно «но» – к этому моменту доверие к правдивости автора уже потеряно… 

Кстати, Саша, Митина жена, по профессии журналист-интервьюер и постоянно психует, стараясь этого не показать, и постоянно чуть что белая как мел, как и Митя, как и Ася. И ещё почему-то мне очень сильно кажется, что она – какая-то странная аналогия Юрия Дудя))) Саша а-ля Дудь, полоумный дед-чиновник как собирательный образ всех власть имущих – уж не попытка ли это политической сатиры?))) Как считаете?)