Wieder und wieder und wieder
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Wieder und wieder und wieder
Zusammentreffen dreier gleicher Buchstaben
Abkürzungspunkt und Auslassungszeichen am Satzende
Adjektive aus dem Englischen auf -y
Akkusativ mit Infinitiv bei „sein lassen
Anführungszeichen in Kombination mit anderen Satzzeichen
Das Komma zwischen gleichrangigen Sätzen
Das „Z“ und seine derzeitige Verwendung
Der Unterschied zwischen „fälschen“ und „verfälschen“
Der kleine Unterschied: „-sprachig“ und „-sprachlich“
Die Aussprache von „auseinander“, „miteinander“
Die Herkunft des Wortes „Literatur“
Die Steigerung (Komparation) von deutschen Adjektiven
Die Steigerung (Komparation) von deutschen Adjektiven
Die Verwandtschaft von „Schinken“ und „schenken“
Die Wörter mit den meisten aufeinanderfolgenden Vokalen
Die verschiedenen Bedeutungen von „reißen“ und „schreiben“
Einfach erklärt: Was ist Reflexivität?
Einfach erklärt: „anscheinend“ oder „scheinbar“?
Einfach erklärt: „wart“ oder „ward“?
Einige Adjektive auf „-al“ und „-ell“
Geschlechtergerechter Sprachgebrauch
Geschlechtsneutrale Anrede: Gendern in Briefen und E-Mails
Groß- oder Kleinschreibung von „ja"/„Ja"
Kommas bei „sowohl – als auch“ und „weder – noch“
Kompakt erklärt: „Geistiger“ oder „geistlicher“ Beistand?
Kurz erklärt: „Worte“ oder „Wörter“?
Nebensätze mit „als ob“, „als wenn“, „wie wenn“
Subjekt im Singular, Verb im Plural?
URLs richtig in Fließtexte einfügen
URLs und Mailadressen: Rechtschreibung und Zeichensetzung
Webseiten richtig verlinken in Word und Outlook
Wohin kommen die Anführungszeichen?
Worttrennung bei URLs und Mailadressen
Zum Unterschied zwischen „vermeintlich“ und „mutmaßlich“
„das“ oder „dass“? So liegen Sie immer richtig
„die Weihnacht“ / „das Weihnachten“ / „die Weihnachten“
„m/w/d“? – geschlechtsneutrale Stellenausschreibungen
Der etymologische Zusammenhang zwischen „Dom“ und „Zimmer“
Die Schreibung von Verbindungen mit „frei“
Vorvergangenheit in der indirekten Rede
Wann kann der Bindestrich gebraucht werden?
„Zum Hirschen“ – Starke und schwache Deklinationsformen
„ab sofort“ – zusammen oder getrennt?
„sowohl als auch“ – Singular oder Plural in Aufzählungen?
Wort und Unwort des Jahres in Deutschland
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Adverb – 1a. ein weiteres Mal, wie früher … 1b. noch [einmal]; drückt, in Verbindung … 2. drückt eine Rückkehr in einen …
schwaches Verb – sich nach einer Scheidung oder nach …
starkes Verb – wiedersehen, wieder begegnen …
starkes Verb – 1. erneut aufnehmen; 2. erneut in eine Organisation aufnehmen; 3. (eine bereits abgesetzte Inszenierung) wieder …
schwaches Verb – den früheren Zustand von etwas [Zerstörtem] …
schwaches Verb – nach längerer Zeit, Abwesenheit, Trennung o. …
schwaches Verb – erneut mit einem früher bereits innegehabten …
schwaches Verb – (jemanden, der früher schon einmal, zuletzt …
schwaches Verb – erneut akut werden, [in heftiger Weise] …
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Schewa Kehilot – שבע קהילות
Die jüdischen Sieben-Gemeinden unter den Fürsten Esterházy (1612–1848)
GLAMdigital zu Besuch bei den Sammlungen der Privatstiftung Esterházy. 13. Juni 2022
Und wieder 48 Stunden ( Another 48 Hrs. ) ist eine US-amerikanische Actionkomödie von Walter Hill aus dem Jahr 1990 . Sie ist eine Fortsetzung der Komödie Nur 48 Stunden aus dem Jahr 1982.
Der Film beginnt mit einem Treffen dreier Rocker in einer abseits gelegenen Wüstenbar. Einer von ihnen beauftragt die anderen mit der Tötung von Reggie Hammond. Die Bar wird von Polizisten besucht, die von den Rockern erschossen werden. Kurz darauf wird auch der Barbesitzer erschossen.
Der in San Francisco tätige Polizeiermittler Jack Cates verfolgt seit vier Jahren Spuren eines Drogendealers, der sich selbst als The Iceman bezeichnet. Cates erschießt in Notwehr einen Mann, dessen Leiche in der anschließenden Explosion einer Tankstelle verbrennt. Die Waffe des Mannes kann nicht gefunden werden, weswegen Cates eine Anklage wegen Totschlags droht.
Cates findet in den Resten der Tankstelle ein angebranntes Foto von Reggie Hammond, woraus er schließt, dass der Iceman ein Kopfgeld auf Reggie Hammond aussetzte, der am nächsten Tag aus dem Gefängnis entlassen werden soll. Er versucht, Hammond zu einer Zusammenarbeit zu überzeugen, aber Hammond fordert, dass Cates ihm zuvor Geld übergibt, das er für Hammond aufbewahrt. Cates will das Geld nur dann übergeben, wenn Hammond ihm hilft. Als Hammond es hört, verprügelt er den Polizisten.
Der Bus, in dem Hammond transportiert wird, wird von den zwei Rockern angegriffen. Zuvor schießen die Rocker in einer Bar auf Cates, der jedoch eine kugelsichere Weste trägt. Hammond wird in die Obhut des Polizisten entlassen und erkennt einen der Angreifer als Richard Ganz, dessen Bruder Cates einige Jahre zuvor getötet hat. Das vor dem Haus von Cates geparkte Auto Hammonds explodiert plötzlich, als die Männer sich dem Wagen nähern.
Am Ende stellt sich heraus, dass ein Kollege von Cates, Ben Kehoe, der gesuchte Iceman ist. Kehoe wird während des Showdowns von Cates erschossen. Hammond bemerkt später, Cates habe einen Freund erschossen, was Cates damit erwidert, dass nicht Kehoe, sondern Hammond sein Freund sei.
Hal Hinson schrieb in der Washington Post vom 8. Juni 1990, der Film sei keine Fortsetzung des ersten Films, sondern seine Kopie. Die Handlung, die Charaktere und sogar einige Szenen seien dieselben. Der einzige Unterschied sei, dass niemand dabei Spaß zu haben scheine – was auch für das Publikum gelte. Einige Szenen seien „unkoordiniert“, ihre Regie sei „schlaff“. [2]
Das Lexikon des internationalen Films urteilte: „Fortsetzung von "Nur 48 Stunden" aus dem Jahr 1982, die nach einem atemberaubenden Start mit eindrucksvollen Kameraeinstellungen und nach anfänglicher ironischer Behandlung des Rassenkonflikts zunehmend enttäuscht. Weitgehend vordergründig, laut und gewalttätig.“ [3]
Die Redaktion von Prisma befand: „Bei diesem Fortsetzungsfilm verließ sich Regisseur, Autor und Produzent Walter Hill 1990 ganz auf das im ersten Teil (...) bewährte Konzept. Viel Action und gute Sprüche sorgen für beste Unterhaltung, die allerdings durch die blöde Synchronisation an Wert verloren hat. Am besten ist die erste halbe Stunde, dann folgt Routine.“ [4]
Der Film wurde in San Francisco , in Los Angeles , in Folsom ( Kalifornien ) und in Las Vegas gedreht. [5] Er spielte in den Kinos der USA ca. 80,8 Millionen US-Dollar ein. [6]
Bei dem Song, den Häftling Reggie Hammond, verkörpert von Schauspieler Eddie Murphy , sowohl im ersten als auch im zweiten Teil am Filmanfang mit Walkman in seiner Gefängniszelle mitsingt, handelt es sich um das Stück Roxanne von The Police von 1978.
Der Film wurde im September 2012 von der BPjM von der Liste der jugendgefährdenden Medien gestrichen. Eine Neuprüfung der FSK ergab eine Freigabe ab 16 Jahren. [7]
FSK 16 (Neuprüfung 2012) [1] ursprünglich FSK 18 (indiziert)
Eddie Murphy : Reggie Hammond
Nick Nolte : Jack Cates
Brion James : Ben Kehoe
Kevin Tighe : Blake Wilson
Ed O’Ross : Frank Cruise
David Anthony Marshall : Willie Hickok
Andrew Divoff : Cherry Ganz
Bernie Casey : Kirkland Smith
Brent Jennings : Tyrone Burroughs
Ted Markland : Malcolm Price
Tisha Campbell : Amy Kirkland
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Schewa Kehilot – שבע קהילות
Die jüdischen Sieben-Gemeinden unter den Fürsten Esterházy (1612–1848)
GLAMdigital zu Besuch bei den Sammlungen der Privatstiftung Esterházy. 13. Juni 2022
Und wieder 48 ist ein deutscher Spielfilm der DEFA von Gustav von Wangenheim aus dem Jahr 1948.
Berlin im Jahr 1948: Studenten der Berliner Universität nehmen als Statisten an einem Spielfilm teil, der das Revolutionsjahr 1848 behandelt. Regisseur Hoffmann stellt seinen künstlerischen Anspruch über alles und inszeniert die bürgerliche Revolution als ausschließlich komische Angelegenheit. Die junge Else Weber, die an der Universität Geschichte studiert, widerspricht ihm, sei die Revolution doch der Weg gewesen, ein einiges Deutschland auf demokratischer Basis zu erschaffen. Das Scheitern sei nicht komisch, sondern tragisch. Inszeniere man es anders, hieße es, dass Bismarcks Truppen am Ende recht behalten hätten. Hoffmann, der Ähnliches bereits von seinem Filmarchitekten Ring und anderen Mitgliedern des Filmstabs gehört hat, lässt die Studenten von der Filmarbeit entbinden. Der Zorn der Studenten richtet sich nun gegen Else, hätten sie alle doch den Verdienst beim Film gut gebrauchen können. Vor allem Medizinstudent Heinz Althaus positioniert sich stark gegen Else. In einer anberaumten Diskussion soll sich Else vor den Kommilitonen erklären.
Else lebt mit ihrer kranken Schwester Betty und deren Sohn in einer kleinen Wohnung. Sie hat im Krieg ihren Mann und ihr Kind verloren, Betty wiederum lebt im Ungewissen, ob ihr Mann zurückkehrt. Else weiß, dass Bettys Mann gefallen ist, verheimlicht dies jedoch ihrer Schwester aus Rücksicht auf ihren Gesundheitszustand. Öfter muss sie sich vorwerfen lassen, emotional kalt zu sein, gibt sich jedoch nur emotionslos. Sie habe in der Vergangenheit zu oft trauern müssen. Nun stürzt sie sich umso intensiver in die Vergangenheit ihres Landes und erforscht die Revolution 1848. Angeregt von den Dreharbeiten plant sie mit einer Gruppe gleichgesinnter Studenten eine Ausstellung über 1848. Zudem will sie auf dem Studententanz ein historisches Kabarett zur Revolution aufführen. Heinz Althaus sieht Else in der Bibliothek wieder. Er nimmt die Bücher zur Revolution 1848 an sich, die sie gerade zurückgegeben hat, und beginnt sich in die Thematik einzulesen. Bald erkennt er, dass Else im Recht ist. Besonders die Figur des Studenten Gustav Adolph Schlöffel , der sich wissentlich in die Hände der Feinde begab und für das Recht der Bürger eintrat, fasziniert ihn. Else jedoch bleibt misstrauisch, ob er wirklich Interesse an der Materie hat.
Das historische Kabarett beim Tanzabend erweist sich als großer Erfolg. Else wird jedoch von einer Nachbarin fortgeholt, hat sie Betty doch aus Versehen vom Tod ihres Mannes erzählt. Nun befürchtet sie, dass sich Betty etwas antun werde. Die mondäne Lissy, die ein Auge auf Heinz geworfen hat und in Else eine Nebenbuhlerin vermutet, verbreitet, dass Elses Schwester gestorben sei. Umso irritierter sind alle, als Else die nächste Nummer des Kabarettprogramms ansagt und erst dann nach Hause geht. Eine Woche nach dem Tanz findet die lang erwartete Diskussion der Studenten gegen Else statt. Else empört sich, dass in der Zeitung abgedruckt sei, dass ihre Schwester verstorben ist, sei dies doch nicht wahr und gehe, selbst wenn, niemanden etwas an. Sie vergleicht den anonymen Schreiber mit dem anonymen Deutschen, der nach vorne kratzt und nach hinten buckelt. Die Studenten ermutigen Heinz, gegen Else Stellung zu nehmen, doch zeigt er sich vorsichtig: Er habe noch nicht genug über die 1848er gelesen, um sich eine eigene Meinung bilden zu können. Tendenziell gibt er Else jedoch in ihrer Meinung recht. Dies führt dazu, dass seine Freunde ihm nun kritisch gegenüberstehen. Else jedoch vertraut dem ehemaligen Soldaten Heinz nicht und nennt ihn vor Lissy indirekt einen Reaktionär , der zudem heute so und morgen so denke. Heinz lernt unterdessen Neues dazu, so besucht er eine Vorlesung von Professor Kortlein, der unter anderem die Kritik an Else zur Sprache bringt und verurteilt. Das Verhältnis zwischen Else und Heinz bessert sich. Else setzt durch, dass die Studenten beim Dreh eine zweite Chance erhalten. Heinz hat trotz seiner Beschäftigung mit 1848 nicht, wie von seinen Kommilitonen geglaubt, das Lernen vernachlässigt und besteht seine Medizinprüfung mit sehr guten Ergebnissen. Bevor Else ihm jedoch gratulieren kann, trifft Heinz auf Lissy, die ihm sagt, dass Else in ihm trotz allem nur einen Reaktionär sehe. Heinz ist wütend und geht. Er holt sich Rat bei dem Filmarchitekten Ring, der meint, dass man in der Liebe keine Konfrontation zu suchen brauche. Er überzeugt Heinz davon, sich mit Else auszusöhnen, und auch der tut ihr Misstrauen Heinz gegenüber leid. Beide treffen bei den Dreharbeiten des Films, der inzwischen die revolutionäre Sache deutlich ernster nimmt, zusammen und versöhnen sich.
Der Film entstand im Atelier Berlin-Johannisthal mit Außenaufnahmen aus Berlin und von der Wartburg . [1]
Und wieder 48 erschien anlässlich des 100. Jahrestages der Märzrevolution 1848. Es war die zweite Regiearbeit von Gustav von Wangenheim und sein erster Film für die DEFA. Horst Drinda gab in Und wieder 48 sein Filmdebüt. Die Kostüme stammen von Walter Schulze-Mittendorff , die Filmbauten schuf Willy Schiller . Der Film erlebte am 5. November 1948 im Berliner Kino Babylon seine Premiere.
Die zeitgenössische Kritik befand, dass in Und wieder 48 „viel zu viel in die Handlung hineingestopft worden“ sei; der Film „fesselt und hat keine leeren Stellen, nur geht er künstlerisch nicht ganz auf.“ [2] Frank-Burkhard Habel merkte an, dass Wangenheims Film „künstlerische Inkonsequenzen auf[wies]“ und „über einen filmischen Pflichtbeitrag nicht hinaus[kam]“. [3]
Der film-dienst bezeichnete Und wieder 48 als „ein[en] Versuch des aus dem Moskauer Exil zurückgekehrten Gustav von Wangenheim, dem nihilistischen Geschichtsverständnis junger Leute nach dem Krieg entgegenzuwirken.“ [4]
Cinema schrieb, dass Gustav von Wangenheim „in seinem ersten Spielfilm bei der DEFA [versuchte], den ‚proletarischen‘ Film der 20er Jahre in die Nachkriegszeit herüberzuretten. Fazit: Agitprop -Didaktik im Film zu kopflastig“. [5]
Inge von Wangenheim : Else Weber
Wilhelm Borchert : Heinz Althaus
Viktoria von Ballasko : Betty
Josef Sieber : Architekt Ring
Ann Höling : Lissy Zehnter
Willi Rose : Gustav Knetsch, Nante
Harry Hindemith : Schneegandt
Robert Trösch : Schnitters
Fritz Wagner : Burghardt
Arnold Marquis : Hinzdorf
Eduard von Winterstein : Vater Althaus
Paul Bildt : Direktor Schöffer
Herwart Grosse : Regisseur Hoffmann
Ernst Legal : Professor Kortlein
Lotte Loebinger : Frau Jandrek
Arthur Schröder : Professor Helbig
Eva Barlog : Fräulein Ludwig
Charles Brauer : Sohn von Ring
Horst Drinda : Miller
Elfie Dugall : Maria Schrenck
Erich Gühne : Ludwig Uhland
Knut Hartwig : Vater Schlöffel
Angelika Hurwicz : Stock
Günther Kieslich : Tietz
Werner Segtrop : Bismarck
Walter Strasen : Aufnahmeleiter Fleissner
Walter Tarrach : König Wilhelm IV.
Joachim Teeg
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