Взгляд на «Самарский взгляд»

Фотографическая Самара

В пятницу, 23 марта, в галерее «Новое пространство» состоялась творческая встреча с Николаем Мухановым, членом жюри фотоконкурса «Самарский взгляд». Николай рассказал, как проходит отбор фотографий на выставку и на чем делают акцент члены жюри при выборе победителей.

Аудиозапись встречи можно прослушать по ссылке. Помимо обсуждения конкурса, затрагиваются следующие темы: создание серий, описания проектов, фотографирование луж, «обычных баб» и уток, конъюктура, творчество Николая Муханова и Фотообъединение при Самарской областной организации Союза журналистов России.

В этом году произошёл сдвиг: в жюри пригласили концептуального фотографа Николая Муханова и впервые за историю существования фотоконкурса мы смогли публично обсудить проблемы, связанные с проведением конкурса. Так что конкурс становится прозрачнее.

Проблемы

1. Приём работ на дисках.

«Когда приём работ будет не на дисках, а на облаках?», — озвучил фотограф Александр Ненашев. Зал загудел. Этот вопрос участники конкурса задают организаторам каждый год — традиция.

По положению конкурса иногородние участники присылают работы на электронную почту, самарские же обязаны привозить их на дисках в Дом журналиста. Когда Полина Дрожжина, руководитель фотоклуба Контраст, уточнила: «А почему не на дискетах?», зал смеялся. На дворе эпоха интернета — дисководы становятся редкостью.

Танзиля Аглиулина, руководитель пресс-службы СООСЖР, координатор конкурса, не растерялась: «Можете приносить флешки, но никто вам их не вернет». И позже добавила: «Мне кажется, что кто хочет, тот встанет и придёт».

Участники неоднократно отмечали, что везти работы в будний день в рабочее время («понедельник — четверг с 10:00 до 17:30, пятница до 17:00») неудобно. Например, Дарья Асланян, трёхкратный лауреат конкурса «Молодые фотографы России», получатель Государственной стипендии для выдающихся деятелей культуры и искусства России, хотела участвовать в конкурсе, но в очередной раз не смогла. Дело в том, что Дарья — мать троих маленьких детей, поэтому времени на такие поездки нет. Дарья — не единственный случай, многие работают и учатся в будни. Отправить фотографии через интернет намного проще, чем привезти.

Танзиля посетовала на недостаточность финансирования, сопоставив «Самарский взгляд» с «World Press Photo», престижным конкурсом профессиональной пресс-фотографии, и предложила: «Давайте мы сделаем платное участие и заплатим человеку, который будет этим [приёмом работ через интернет] заниматься».

2. На выставке не было описаний серий.

Николай рассказывает: «На конкурсах не очень читают ваши описания. Не делайте на него акцент. Картинка решает всё при отборе».

По положению конкурса каждый имел право приложить описание к серии, но эти описания не видели ни члены жюри при отборе, ни посетители итоговой выставки. Со слов Николая, жюри могли ознакомиться с текстами во время голосования на финальном этапе — это уже прогресс по сравнению с прошлым годом.

Николай убежден, что не всем сериям нужны описания. В качестве примера он привёл «серию» из двух фотографий: на первой группа уток плавает, а на второй утки перевернулись хвостами вверх. Николай говорит, что не хотел бы читать текст про этих уточек. Очень странно, что она оказалась у жюри, потому что в серии по положению должно быть не меньше трёх фотографий.

Уточки не прошли на выставку (и это хорошо). Но также и не прошли несколько документальных фотоисторий. А те, что прошли, экспонировались без текста.

За зрителей вступилась фотограф Марина Кейлина:

«Мне, например, не хватает здесь описаний серий. Я тоже хочу понять о чём автор снял. Если бы здесь висело описание, то человек, пришедший на выставку, сказал бы: «А. Вот о чём».

Давайте взглянем на серию Матвеевой Ольги «Жить еще раз», за которую она получила первое место в номинации «События».

Фото: Матвеева Ольга (Санкт-Петербург), из серии «Жить еще раз»

На первом снимке женщина, сидя перед включенным ноутбуком, перебирает старые фотографии, снятые в студии, и умиляется. Почему она умиляется? На зеркале висит её фотография в сердечке: либо она очень любит себя, либо внуков.

На втором снимке на ходунках идёт по музею, судя по коврику, мебели и двустворчатым дверям. Она не вступает в контакт со встречным мужчиной и не смотрит по сторонам — музей ей не интересен. Зачем же она там?

На третьем снова смотрит старые фотографии, на которых молодая девушка в военной форме машет и улыбается. Почему героиня всё время смотрит старые фотографии?

На четвертом героиню укрывает другая женщина. Кто эта женщина? Дочь? Сестра? Нянечка? Подруга? На столе две чашки — значит, этой женщине героиня рада. На стене висят картины, тарелка с изображением женского профиля женщины, изображение Пушкина. Интерьер и мебель сообщают, что эта женщина не бедна.

На пятом снимке она засыпает на кровати, а за её сном с календаря на стене следит сверхчеловек в тёмных очках.

Вы поняли о чём эта серия? Кто эта женщина? Чьи фотографии она смотрит? Где она? Почему она там? И почему серии о пожилой женщине дали первое место в номинации «События»? На выставке вы не узнали бы ничего о ней, потому что описания нет.

Фотоисториям необходимо описание. Так что ситуацию спасло бы наличие текста. Его не было ни в анонсе на сайте Союза, ни на выставке. Посмотрите эту же серию с текстом на сайте «Петербургский фотограф»: http://spbphotographer.ru/2018/03/zhit-eshhe-raz_olga_matveeva/ Зная историю, вы будете на фотографии смотреть иначе.

3. Члены жюри голосуют за «своих».

Перед отбором фотографий на выставку имена авторов и названия были зашифрованы — члены жюри понятия не имели чьи фотографии смотрят. Это позволяло оценивать снимки, а не личности и судьбы авторов.

Но во время монтажа к каждой фотографии была прикреплена записка с названием, именем и городом, откуда фотограф. Эти записки члены жюри видели во время судейства. Николай рассказал, что отстаивал работы участников из Самары, а председатель жюри Владимир Вяткин, российский фотожурналист, шестикратный лауреат и трижды член международного жюри World Press Photo, отстаивал работы, истории создания которых знал (опять же о важности рассказа о своей работе). Рассказывал, что у Андрея Шапрана, фотографа из Новосибирска, «нет денег на бензин».

Андрей получил главную премию «Лучшая художественная фотография». Он снимает на Крайнем Севере — это, действительно, дорого.

Фото: Шапран Андрей (Новосибирск), из серии «Северная территория. Чукотка»

«Он [Вяткин] знает всю боль, которую они [авторы] переживали, все те усилия, которые они вкладывали в создание этих серий», — объясняла Марина. Она сама сняла документальную серию про иммигрантов на рынке: «Я рисковала жизнью, снимая её, но Вяткин не знал об этом». В подборку Николая её серия попала, а на выставку — нет. Если бы Вяткин мог прочитать текст Марины, ситуация могла измениться.

Николай заключил: «В будущем необходимо при финальной раздаче мест убирать эти таблички», потому что анонимность важна при голосовании.

4. Перемещение работ из одной номинации в другую.

Участник отправляет фотографию в одну номинацию, а на выставке она оказывается в другой.

Этот вопрос поднимался ещё в 2015 году, когда первое место в номинации «Коммерческая фотография» взял снимок «С Новым Годом дорогие мужчины!» Цатурян Натальи (Москва).

Фото: Цатурян Наталья (Москва) «С Новым Годом дорогие мужчины!»

В этом году в этой номинации первое место получила серия Артёма Оноприенко «No doping». Каким образом документальные серии и жанровые фотографии относятся к «Коммерческой фотографии» до сих пор не ясно. Если утверждать, что можно продать любую фотографию, тогда «Самарский взгляд» можно называть конкурсом коммерческой фотографии.

Фото: Артём Оноприенко, из серии «No doping»

***

Самарская область славится большим количеством талантливых фотографов, которые участвуют и занимают места в российских и зарубежных конкурсах, выставляются по всей России и миру. В нашем городе множество фотоклубов, фотошкол, в том числе одна из самых сильных школ молодёжной фотографии в России — фотошкола «Самара».

При этом «Самарский взгляд» — это единственный фотоконкурс, который ежегодно проводится в городе, кроме конкурса для фотографов младше 25 лет «Юность Самары». Поэтому самарские фотографы заинтересованы в его развитии.

Из-за проблем с финансированием в жюри «Самарского взгляда» находится только один иногородний член, нет приёма работ через интернет для местных авторов, судейство самарцами происходит на общественных началах. Члены Фотообъединения монтируют и демонтируют выставку на энтузиазме.

В этом году члены жюри начали открытый разговор с участниками конкурса — это демонстрирует готовность меняться. Надеемся, что разговор принесет плоды.

Справка

С 2009 года Самарская областная организация Союза журналистов России и Администрация городского округа Самара ежегодно проводит открытый конкурс фотографии «Самарский взгляд». В этом году на конкурс прислали более 1 500 работ от 133 фотохудожников. В конкурсе приняли участие авторы из Самары, Москвы, Санкт-Петербурга, Калуги, Курска, Мурманска, Томска, Челябинска, Новосибирска, Московской, Ярославской и Калужской областей, Краснодарского края. Также участие в конкурсе приняли фотографы Казахстана. В итоговую экспозицию вошли 214 фоторабот 68 авторов.

В дискуссии участвовали: Николай Муханов, Полина Дрожжина, Танзиля Аглиулина, Александр Ненашев, Марина Кейлина, Ольга Усольцева, Георгий Фролов, Максим Ефремов, Олег Паршин, Павел Куприянов, Виталий Леонтьев, Ксения Федотова и другие.

Упоминания: Александра Веснина, Алексей Титаренко, Андреас Гурски, Андрей Шапран, Артём Оноприенко, Владимир Вяткин, Владимир Каковкин, Денис Тюленев, Дмитрий Недыхалов, Евгений Рябушко, Екатерина Афанасьева.