Выдумщик с Мельничной улицы

У северной границы Невского района от проспекта Обуховской Обороны до Глухоозёрского шоссе проходит Мельничная улица. Здесь, в доме номер 4, с 1933 года расположилась киностудия научно-популярных фильмов "Леннаучфильм".

За годы существования студия выпустила более 4000 картин. Среди них фильмы о развитии техники и производстве, градостроении, экологии, искусстве, истории и о космосе. Имя смельчака, который ещё до первого полёта человека за атмосферу (и даже до запуска первого спутника!), снимал невесомость, запуск ракет и даже инопланетных существ — Павел Владимирович Клушанцев.

Он родился до революции, пережил страну советов и “лихие” 90-е. Он видел почти целиком одно из самых насыщенных и тревожных столетий в истории планеты Земля, но в своих фильмах рассказывал в основном о том, что за её пределами. В этом Клушанцеву помогали природная изобретательность и фантазия. А вот мешали — происхождение и свободомыслие:

“...на протяжении почти всей моей жизни мне мешали две вещи: моё непролетарское происхождение (...) и моё нежелание думать, как все, желание на всё иметь своё собственное мнение. Я столкнулся с этим ещё в студенческие годы и ощущал на протяжении всех сорока двух лет своей работы в кино [2. Стр. 67]”.

Счастливое детство кончилось после революции, а после смерти отца и вовсе пришлось быстро повзрослеть. Маленькое семейство, состоящее из Павла и его матери, нуждалось в средствах. Павел зарабатывал изготовлением и ремонтом мебели, а ещё успевал учиться. После школы его не приняли в Технологический институт несмотря на хорошо пройденную экзаменацию (вот они, дворянские корни!). Зато будущего мэтра приняли на операторский факультет Ленинградского фото-кинотехникума. Профессиональная деятельность Клушанцева началась на студии “Белгоскино”, а с 1934-го начал работать на “Леннаучфильме”. Здесь он создал и возглавил “трюковый кабинет” — так поначалу назывался цех комбинированных съёмок.

“...служебная судьба моя сложится успешнее, если я всерьёз посвящу себя комбинированным съёмкам. Дело это трудное, специалистов в этой области мало. Для меня это может быть “экологической нишей”. Я смогу стать “незаменимым”, что представлялось мне известного рода защитой [2. Стр. 67]”.

Нивелировать своё происхождение Клушанцев смог талантом. Он выдумывал новые способы съёмок и технические решения, тем самым завоевал авторитет и неприкосновенность. А ещё — возможность снимать то, что нравится — кино о космосе.

Сегодня мы расскажем только об одной картине Павла Клушанцева. Она называется “Планета бурь”. Премьера этой картины состоялась 14 апреля 1962 года — ровно 59 лет назад.

“Планета бурь” (1960-1962 гг.)

Премьера картины состоялась после полёта Гагарина, но работа над ней началась за год до этого. Однако она всё равно несколько опередила время, ведь в фильме речь идёт не о выходе человека в космическое пространство, а о путешествии землян на Венеру!

(К слову, человека в открытом космосе и невесомость Клушанцев снял ещё в 1957 году в картине “Дорога к звёздам”, когда только-только запустили первый спутник).

Сценарий для фильма режиссёр Клушанцев написал по мотивам одноимённой повести Александра Казанцева. “Планета бурь” стала первым художественным фильмом Павла Владимировича и, на его взгляд, не самым удачным.

“Мы не успели заложить в сценарий характеры наших героев, мотивацию их поступков и взаимоотношений. Им просто нечего было играть, кроме преодоления трудных дорог. (...) зато техническая сторона картины вполне удалась [2. Cтр. 179].”.

Фильм полон спецэффектов. Здесь есть сцены извержения вулкана, сцены которые происходили на воссозданном морском дне, а также снята невесомость.

“ Был изготовлен кран с длинной и узкой стрелой, имеющей на конце “ухват”, вроде тех, которыми пользуются в деревнях, вынимая горшки из печи. Актер надевал под костюм широкий кожаный пояс с двумя цапфами по бокам. За эти цапфы кран “ухватом” и поднимал актера. “Ухват” мог вращаться вокруг оси стрелы, а космонавт мог вращаться вокруг оси цапф. Ставился кран в глубине кадра, в тени. Стрела была направлена прямо на съемочный аппарат и закрыта от него телом актера [2. Cтр. 203]”.

Сам П.В. Клушанцев особенно отмечал декорации:

“Кабины космических кораблей для нас изготовили на авиазаводе, и они были оборудованы настоящей аппаратурой. Вездеход на воздушной подушке по нашим техническим заданиям сконструировали и построили на автозаводе им. Лихачёва. Роскошные скафандры изготовлены бригадой Худфонд (...) шедевром этой же бригады был самый запоминающийся и любимый герой фильма - Робот” [2. Cтр. 197].

Робот в фильме - не просто представитель чудо-техники будущего. Он спасает космонавтов ценой своей жизни и становится героем способным к самопожертвованию ради человека. Такой имидж машины - тренд конца 50-х - нач. 60-х гг. Вот, например, американский робот Робби, который впервые появился на экране в “Запретная планета” (1956), тоже имел положительные характеристики и стал любимцем зрителей. Он стал героем не одного фильма и стал восприниматься как актёр.

Такой головокружительной карьеры у Робота Клушанцева не случилось, но он занял своё почётное место в истории отечественного кино.

Кроме костюмов, космических кораблей и робота художникам нужно было придумать облик планеты Венеры, на которую отправились герои фильма. В числе тех, кто создавал её пейзажи, был художник Невского района Вадим Трояновский. (Подробнее о его работе в Невском районе мы писали здесь: https://telegra.ph/Skaz-o-tom-kak-Nevskij-rajon-pobedil-v-prazdnichnom-sorevnovanii-ili-kuda-delis-gvozdiki-11-08 )

Вот, что он вспоминает о своей рабочей задаче: “что такое поверхность Венеры никто не видел ещё, а мы её уже сделали! И народ поверил” [1]. Да и до сих пор хочет верить в возможность долететь до другой планеты вопреки прогнозам астрофизиков.

В результате получилось кино, которое привлекло внимание не только рядового зрителя, но и профессионального сообщества. «Планета бурь» была дважды перемонтирована для американского проката продюсером Роджером Корманом. В итоге появились картины: «Путешествие на доисторическую планету» Кертиса Харрингтона и «Путешествие на планету доисторических женщин» Питера Богдановича.

В фильмографии П.В. Клушанцева ещё много картин, которые стали учебниками комбинированных съёмок. Его работой вдохновлялись Стенли Кубрик (“Космическая одиссея 2001 года”) и Джордж Лукас (“Звездные войны”). Роберт Скотак, который создавал спецэффекты в фильмах “Титаник”, “Бэтмен возвращается”, “Терминатор 2”, переписывался с Клушанцевым, а в 1992-ом году приехал в Петербург и познакомился с ним лично. Так большой выдумщик с Мельничной улицы получил мировое признание. Давайте тоже не забывать его историю.

Источники:

[1] - Интервью с Вадимом Трояновским (вспомогательный фонд музея “Невская застава”)

[2] - Клушанцев П. В. В стороне от больших дорог / Павел Клушанцев. - Санкт-Петербург : Сеанс, 2015. - 303 с. : ил., цв. ил., портр., факс. ; 14х20 см.. - Библиогр.: с. 299-300. - Фильмогр.: с. 293-298

[3] - Официальный сайт “Леннаучфильм”. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.lennauchfilm.ru/about/about.php (дата обращения 14.04.2021).

[4] - Официальный сайт П.В. Клушанцева. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://pavelklushantsev.ru/v-storone-ot-bolshikh-dorog/ (дата обращения 14.04.2021)

[5] - Петр Лезников. О Павле Клушанцеве // Сеанс — [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://seance.ru/articles/klushantsev-105/ (дата обращения 14.04.2021).

[6] - Фильм “Дорога к звёздам” [Электронный ресурс] Режим доступа:https://www.youtube.com/watch?v=FKi2Wtzfllw (дата обращения 14.04.2021).

[7] - Фильм “Планета бурь” [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=WU6NjkYH4UQ&t=1857s (дата обращения 14.04.2021).