Выбитый из седла

Наткнулся вчера на замечательное кино. Спешу поделиться.

«Турецкое седло» (2017) Юсупа Разыкова длится всего час с четвертью, при этом в нем много молчания и так мало слов, что хватило б десятка страниц из коротеньких строчек.

Фильм поначалу какой-то невзрачный, «кривой», «ненормальный», петляющий и фрагментарный. Но постепенно находит пластичную, четкую поступь и ловко, удобно ведет за собой.

Вместо «жизнепохожести» и удобоваримой, напористой болтовни в картине Разыкова мы обретаем Метафору. Ее расшифровка и есть наша главная цель.

Возможно, еще и судьба.

В ней же, в этой Метафоре, – наш общий диагноз.

Отсюда – название ленты, почерпнутое из медицины.

Фильм про то, как ненасытно и неизводимо сумрачное сознание. И про то, как трагично любое его столкновение с природным его антиподом – сознанием гибким, парящим, поющим.

Картина о том, как вечна и увечна угрюмая страсть к соглядатайству. О том, как корежит осанку души бесшумная походка фанатичного всеслежения. Как неизлечимо в безудержном топтуне желание заступить в чужую летучую жизнь. Как пагубна для «подзирателя» любая идея личной границы, ибо личное – корнем от личности.

А еще фильм о том, как непостижимо искусство и как обманчивы его голоса.

Особенно для отставных «охранителей».

Впрочем, нас и так уж давно просветили, что бывших гэбистов в российской стране не бывает.

Узбек-режиссер это знает. И здорово чувствует. Не случайно герой собирает в огромный баллон скорлупу – будто останки былого щита. Ну а меч к нему – стержень стального характера: неуемная жажда служить, ненавидеть, изобличать, презирать и карать. Мир без врагов есть не мир, а фальшивка. Которую нам подложили опять же враги. Оттого символична и надпись «Охрана» на спине у протагониста. Оттого и пустое «седло» в его черно-белом мозгу на рентгеновском снимке...

Рассказывая историю уволенного из «конторы», но патологически верного призванию чекиста, Юсуп Разыков отмеряет эмоции скупо, по каплям, словно цедит из фляги в сухом Кызылкуме глоточки воды. Помогает ему выдающийся, тонкий и при этом почти не известный актер – Валерий Маслов. Хороши и другие участники действа: Сергей Генкин, Виталий Даушев, Вероника Кузнецова, Анна Беленькая. Добротный сценарий за авторством самого постановщика позволяет себя проявить очень многим. Нельзя не отметить большим восклицательным знаком и тандем операторов-Юриев – Михайлишина и Крочука. Ну и, конечно, прекрасную музыку.

Потрясает концовка «Седла». Заключительный душ здесь куда холодней и больней, но также бодрей и свежее, чем ожидает доверчивый зритель.

И сразу всё сходится: все «неувязки», фрагменты, чудачества и «косорукости».

Только тогда понимаешь, сколь мастерски скроен сюжет и насколько в его механизме виртуозно подобраны втулки, поршни, заглушки и штуцеры. Любая деталь здесь работает в полном синхроне с другими.

Давно не видал я подобный финал, где сплетаются мощным узлом даже самые ломкие нити.

Остается теперь уяснить (тут уж каждый пусть сам за себя!), то ли в узел сложился кулак, то ли съежилось сердце, то ли оформился кукиш.

А может, все вместе?

На то ведь она и Метафора.