Всемирная выставка 1889 года как отражение социокультурных процессов конца XIX века - История и исторические личности дипломная работа

Главная

История и исторические личности
Всемирная выставка 1889 года как отражение социокультурных процессов конца XIX века

Строительство Эйфелевой башни как отражение новой эстетики в мировой культурной среде. Характеристика официальных и неофициальных участников всемирной выставки, приуроченной к столетию казни французского короля, которая прошла в Париже в 1889 году.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Научная актуальность работы. Во второй половине XIX столетия западный мир вступил в заключительную стадию процесса модернизации, которая была отмечена ускоренными темпами экономического роста, научно- техническими открытиями и достижениями, активной колониальной экспансией и вовлечения богатств и ресурсов неевропейского мира в оборот западных стран. Все эти колоссальные достижения и усиливающийся связи не только между западными странами, но и колониальным миром наиболее ярко отразились в деятельность Всемирных выставок, которые стали своеобразным индикатором развития государств. Все это определяет научную актуальность работы.
Всемирные выставки начали организовываться в разгар века промышленной революции. 5 выставок прошло во Франции к 1889 году. Всемирные смотры являлись наиболее успешной демонстрацией научно- технических достижений, культуры. Организованные для распространения промышленной революции по миру, для поднятия общего состояния населения планеты, они несли лишь гуманитарные смыслы. Создавая площадку для обмена знаниями и технологиями. Франция, как одно из сильнейших государств Европы, не могла отказывать себе в проведении Всемирных выставок. Конечно «личные» амбиции страны хозяйки присутствовали, но они лишь подогревали и разгоняли организационные комитеты, что приводило к результатам отражение которых затрагивают и нас, людей века XXI.
Человеческой природе свойственно соперничество и борьба за лидерство; это является двигателем развития человека, особенно в западном обществе, с его этикой достижения. Желание показать себя и посмотреть на других, любопытство с древних времен ведет человечество вперед. С распространением научно-технического прогресса происходят множество новых открытий, порой одинаковых, но в десятках, сотнях и тысячах километров друг от друга. Возникла необходимость площадки, где достижения всех стран могут встретиться. Этой площадкой и становится Всемирная выставка.
Любые страны получают возможность широкой демонстрации своих достижений, в различных сферах. Выставка 1889 года становится одной из первых глобальных PR площадок, где большую роль получает реклама. Всемирные выставки взяли на себя роль локомотива в продвижении науки и промышленности.
К XXI веку выставочные пространства из Европы перешли в Азию. Япония, Южная Корея, Казахстан, Китай каждые 2-3 года проводят Всемирные выставки. Да их тематика сменилась, от крупной промышленности они отошли в сторону природных ресурсов, грамотного распределения их. Но роль локомотива по продвижению науки Всемирные выставки не упустили.
С современных условиях Всемирные выставки являются уникальной площадкой для диалога различных культур. Все это делает обращение к истории и истокам этого явления весьма актуальным.
Целью выпускной квалификационной работы является анализ Всемирной выставки в Париже 1889 г. в контексте социокультурных процессов конца XIX века.
Объект исследования - социально-экономическое и социокультурное развитие Франции в конце XIX в.
Предмет исследования - Всемирная выставка 1889 г. как отражение социокультурных процессов конца века.
- проанализировать Всемирные выставки, предшествующие Парижской 1889 года в контексте социально-экономических и социокультурных процессов, происходивших в западном обществе;
- проанализировать процесс подготовки и организации Всемирной выставки 1889 г. в Париже и изучить формирование новой эстетики на примере строительства Эйфелевой башни и дискуссий вокруг этого проекта;
- проанализировать состав участников выставки, выявив политические факторы, повлиявшие на работу выставки, и исследовать участие России в выставке;
- на примере работы Выставки продемонстрировать развитие научно- технического прогресса как наивысшего воплощения эпохи modernity.
- проследить новые тенденции в культуре на примере организации развлекательной программы выставки.
Хронологические рамки исследования 1851- 1889 гг. Нижняя граница обусловлена открытием первой Всемирной выставки в Лондоне. Верхняя граница исследования - 1889 - окончание Всемирной выставки в Париже.
Географические рамки можно определить лишь по странам, принявшим участие в Всемирной выставке 1889 года. В географический ареал включены страны как Северной и Южной Америки и Европы, так и страны Азии и Африки.
Степень научной разработанности темы исследования. Всемирная выставка 1889 года крайне редко становилась объектом самостоятельного научного исследования. Из работ обобщающего характера наибольший научный интерес представляет работа В.Н. Шпакова «История Всемирных Выставок». В этой работе анализируются многие аспекты выставки, а также широко раскрывается участие России. К минусам работы можно отнести сжатость материала, так как автор описывает выставки с 1851 года.
Как правило, в большинстве работ отражались лишь отдельные аспекты выставки. Артур Чандлер в своей статье «Революция на Всемирной выставке в Париже 1889» освещает архитектурную составляющую башни Эйфеля. Ее влияние на архитектуру Франции и на искусство в целом. Так же затрагивая подготовительный этап организации выставки. Основной упор его исследования делался на рассмотрение Эйфелевой башни. Еще ряд зарубежных историков, культурологов в своих работах рассматривали аспект строительства и влияния на искусство Эйфелевой башни: Бартес Лоурен (Эйфелева башня. 1979), Кайт Филип (Башня Эйфеля: башня: столетняя выставка. 1989), Д. Ванней и Ф. Саган (Башня Эйфеля 1989), Харрис Джозеф (Самая высокая башня: Эйфелева и красавица эпоха. 1975), Коуветхоуен Джон (Эйфелева башня и колесо обозрения. 1980), Лэндон Францис (Башня Эйфеля: суперзвезда. 1981), Ланоукс Арманд и Вивьен Хами (Башня Эйфеля. 1980), Лемойни Бертранд (Гюстав Эйфель. 1984).
Культурная программа выставки нашла отражение в следующих работах. В статье Д.Е. Луконина «Русское представительство и Беляевские концерты на Всемирной выставке 1889 года» автор дает подробное описание подготовки концертной программы от России. Мы можем увидеть в работе также разбор русско-французских отношений к концу девятнадцатого века. Луконин отмечает «символы национализма страны- хозяйки». Здесь же отмечается и русские рестораны, ставшие одной из секций развлекательной программы. Работа Луконина выделяется своей аналитикой, в заключении. Давая разбор концертной программе он затрагивает развитие русского искусства и его влияние на Европу.
«Малышка точный выстрел» статья Л. Барщевского является описание жизни Энни Оукли, одна из первых женщин с оружием участвовавшая в шоу Буффало Билла. Нас данная статья интересует лишь приездом Билла Буффало в Париж и тем, как организовывалась и проходило шоу на выставке.
Проблему культурно-развлекательной программы на примере «негритянской деревни» продемонстрировали Николас Банцель, Паскаль Бланчард и Сандрин Лемандри в статье под названием «Эти человеческие зоопарки колониальных республик». Хорошая работа отражающая, как Европейское население видит свое превосходство над колониальными народами. Авторы статьи демонстрируют в подтверждение этому зоопарк наполненный чернокожими людьми, специально привезенными из колоний.
Общая работа по музыке Эмиль Вуиллермоз «История музыки: «Великие исторические исследования»» демонстрирует развитие музыки, ее направления и главных деятелей культуры. Дает хорошую биографию Жюля Массне и разбор оперы, ставшей одной главных изюминок открытия выставки, «Эскларомонада». Дает понимание творческому направлению Массне сравнивая его работы с вагнерскими, при этом подпитывает статью, как положительными отзывами о композиторе, так и предоставляет на суд читателей критику композитора.
Интерес представляет работа Роберта Бурлейгха «Тулуз-Лотрек: Мулен Руж и город света». В этой работе описывается открытие кабаре мулен-руж и деятельность художника Анри де Тулуз-Лотрек. Кабаре мулен-руж по мнению автора один из главных символов нового искусства Франции раздвигающий границы дозволенного и раскачивающие устои классицизма. Роберт Бурлейгх выделяет личность Тулуза-Лотрека, как основателя плакатного искусства кабаре. Дает характеристику его работам, выводя полную картину творчества этого художника.
Стоит выделить общие работы по истории Франции. «История Франции» Карпантье Ж. Франция в этой книге не замыкается лишь в своих границах, ее постоянно погружают в международный контекст. Организация Всемирной выставки, как раз подчеркивает это. Рассматривается культурный облик Франции, ее изменения в культурной жизни и жизни общества. Также выделим еще общие работы по истории этого государства: «История Франции» в 3-ёх томах под ред. А.З. Манфреда, «История культуры Франции» Жан-Пьер Роукс и Жан-Франсуа Сиринелли.
Как видим, отдельной работы, посвященной Всемирной выставке 1889 г., в отечественной литературе нет. Ощущается острая нехватка хорошей аналитической информации. Также крайне мало работ по участию России в выставке 1889 года.
Источниковую базу работы составили источники официального и неофициального происхождения. Источники официального происхождения представлены каталогами выставки, официальными отчетами. Главным источником этой категории, и всей исследовательской работы является огромный труд Альфреда Пикарда. В качестве министра общественных работ и президента комитетов железных дорог на выставке, он имел полное осведомление о всех этапах выставки. 10 томов «Универсальная международная выставка 1889 года в Париже» осветили подробно и точно каждый этап, и часть выставки.
Первые два тома посвящены подготовительному этапу и строительству выставочного пространства. Затем каждый том описывал по две группы, представленных на всемирном смотре, следующие показывали какой результат получился. Это самый важный источник по Всемирной выставке 1889 года. Так как он содержит и точные цифры, выдержки из законов, и обращения деятелей культуры и искусства.
По участию России в всемирном смотре стоит выделить «Предварительный отчет по участию России в Парижской Всемирной выставке 1889 года» его составили члены центрального комитета русского отдела: К.А. Варгунин, И.С. Познанский, А.Н. Канаев, А.П. Плетнев. В первой части они говорят о причинах отказа в официальном приглашении, сумме затрат, способах участия, перевозки, экспонатов, прибыли. Вторая часть это подробнейший список наград, полученных российскими экспонентами, он разбит по классам и группам.
Дж. Тиресот «Сценическая музыка, музыкальные прогулки по выставке 1889 года» в своей работе автор отразил музыкальную составляющую выставки. К отчетам о музыке относится, и работа Дж. Тхибовилли-Ламу «Класс 13. Музыкальные инструменты». Е. Монод составил большой каталог иллюстраций поместив их в работу под названием «Универсальная выставка 1889. Большая иллюстрированная книга» здесь мы можем найти множество снимков экспонатов, развлекательной программы от полетов на воздушном шаре до кабаре, Эйфелеву башню и многие интереснейшие фотографии.
Источники неофициального происхождения представлены воспоминаниями, публицистикой, художественной литературой. В книге Джонатана Конлина «Из жизни двух городов. Париж и Лондон: рождение современного города» имеются воспоминания Танцовщиц кабаре Мулен-руж Грий дЭгу и Ла Гулю в которых они описывают, что для них есть танец, как привлечь внимание посетителей и заработать больше денег. Отметим воспоминания князя В.П. Мещерского отмечавший русско-французские от ношения в 80-х годах XIX века: «Очень много шуму наделали в 80-х гг. франко-русские демонстрации о было явление весьма интересное. Надо думать, что ячейкой, из которой создались эти шумные проявления франко- русских симпатий, был Тройственный союз…». По этой же проблематике высказывался, и С.С. Татищев «на эстраде появилось знамя с двуглавым императорским орлом, - стон прошел по залу, и долго не умолкали крики: да живет Россия!». Выделим воспоминания французского архитектора Гранье о башни Эйфеля и художественной силе камня. Гранье выражал полное непризнание металлу считая лишь камень лучшим материалом.
Публицистика. Здесь нам открывается широкий горизонт газет, освещавших Всемирную выставку: Bulletin officiel, Les Chantiers, Le Mouvement social, Le Gйnie civil, Revue industrielle, L'Ouvrier syndiquй , Journal des voyages, La Vigne franзaise, Le Monde illustrй, Le Chenil, Le Panthйon de l'industrie. Все эти газеты и журналы освещали всемирную выставку: участников, технические достижения, культуру, художественные ценности, в них велись споры и обсуждения. Важно отметить, что из этих источников мы получаем информацию не только за период проведения выставки, но и за всю вторую половину XIX века, а также имеем возможность проследить влияние выставки на культуру и мировое взаимоотношение.
Отдельную группу источников неофициального происхождения составили произведения художественной литературы. В полном 15 томном собрании сочинений Гюго мы найдем его описание и выражение отношения к строительству башни Эйфеля, организации выставке и ее значения. Гюго - знаковая фигура мировой литературы и культуры, один из бриллиантов Французской Республики. Франсуа Коппе отразил свое искреннее отвращение к строительству башни Эйфеля в своем произведении «На Эйфелевой башни» эта работа показывает не только художественное отражение, но и политическое волнение, присущее данному периоду.
1.1 Всемирные выставки как отражение завершающей фазы модернизации западного общества
За чуть более полуторавековую историю своего существования Всемирные выставки стали эстафетой человеческой цивилизации. XIX век стал временем крупных изменений в развитии производственных сил. С конца XVIII века происходит промышленная революция давшая толчок к развитию фабричного производства. Но крупные станки и производственные машины были доступны лишь большим предприятиям и крупным предпринимателям. Товар произведенный на таких фабриках стоил дешевле, а по качеству не уступал, порой даже превосходил, изделия, изготовленные малыми ремесленниками.
В следствии технической революции на новые рельсы вставало сельское хозяйство, текстильная промышленность, связь, транспорт. Техническое перевооружение, усиление культурных связей и развитие мирового рынка показывают необходимость западному обществу организовывать Всемирные выставки.
Создание и проведение Всемирных выставок идет в одно время с переходом теоретических знаний в практические знания, производственную силу. Сближение теоретических и практических умений отразилось на всем западном обществе, а, следовательно, и на выставках, проходящих в XIX в.
Как же к этим вопросам подходили на Всемирных выставках, предшествующих 1889 году.
1 мая 1851 год Лондон. Эта дата ознаменована открытием первой Всемирной выставки промышленных работ всех народов. Организаторы ставили перед собой ряд задач. Во-первых, показ и продвижение товаров английского производства на международный рынок с целью знакомства возможных покупателей. Во-вторых, продвижение товаров на свой, собственный, внутренний рынок, выставка давала возможность сравнения одинаковых продуктов различных стран и на их фоне отечественный (английский) продукт значительно превосходил и был качественнее. В- третьих, привлечение огромного числа посетителей для демонстрации товаров. Есть еще одна не менее важная задача -- это распространение промышленной революции в мире, развитие производственных сил в других странах.
Сам Принц Альберт ставя задачу выставки в марте 1850 года сказал парламенту: «Выставка 1851 г. должна представить нам наглядный образчик, настоящую картину той ступени, которой достигло человечество в возложенной на него великой задаче. В то же время она должна служить исходным пунктом для стремления народов к будущему... Я твердо верю, что наша цель может быть достигнута лишь путем мира, любви и добровольной взаимопомощи не только между отдельными лицами, но и между всеми народами Земного шара».
А девизом Всемирной выставки 1851 года в Лондоне стали следующие слова: «Пусть все народы работают совместно над великим делом -- совершенствованием человечества!»
Выставка продемонстрировала желание народов в дружеской форме вести обмен научными знаниями и различными формами искусства. Юлий Андреевич Гагемейстер, русский финансист и экономист, о выставке 1851 года : «Предметов совершенно новых, дотоле неизвестных было выставлено мало. Плоды же выставки заключаются в мыслях и соображениях, которые должно было родить сравнение с произведениями всех стран вселенной и сличение производительных сил, характера, направления разных земель и народов».
Выставка добилась своих целей международная и внутренняя торговля расширились, в мире стала укрепляться мысль о свободном товарообмене, и конечно стали внедряться новые знания в промышленности и искусстве.
Почему же выставки продолжились? Ответ прост Всемирная выставка 1851 года в Лондоне полностью окупила себя и принесла в казну значительную прибыль. Вклад выставки в экономику плюс приобретение новых знаний и возможность обмена ими привлекало организаторов.
Континентальная Европа, с главным игроком Францией, стремилась показать свое величие и всего через четыре года в мае 1855 года открывается «Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств» в Париже. Отличительной чертой данной выставки было особая роль искусства. В Лондоне Франция показала себя с высокохудожественной позиции гобелены, лионские шелка и севрский фарфор произвели неизгладимое впечатление на миллионы посетителей.
Главной задачей было «переплюнуть/переиграть» Англичан и конечно продолжить заложенные в 1851 году принципы свободного обмена знаниями и искусством, которые шатнули крепкие столбы политики протекционизма в мире.
Лидеры Европейского искусства представили свои работы на Елисейских полях в 1855 году. Главные представитель академической живописи Алексамндр-Габриэмль Декамн и Жан Огюм ст Доминим к Энгр, удостоенный орденом Почетного легиона из рук Наполеона III, романтическое направление возглавил Фердинамн Виктом р Эжемн Делакруам.
Выставка внесла свой штрих в историю всего мирового искусства не только академизмом великих художников и демонстрацией их работ. Многих художников не пустили на нее. Признанный уже через многие годы художник Гюстав Курбе был не угоден за свое направление в живописи - реализм. Реализм вызывал неприятие, художественные и властные круги раздражала сама его эстетика, противостоящая принятому в Салоне академизму.
Две его картины «Похороны в Орнане» и «Ателье» не показали в рамках выставки. В знак протеста Курбе, рядом с павильоном «изящных искусств», организовал свою частную выставку «Павильон реализма». На ней было представлено более сорока картин. Протестное настроение художника не было поддержано окружающими, что повлияло на получение прибыли.
Да, Курбе понес затраты и подвергся сильным гонениям критиков. Он ответил с мужеством на дерзкие нападения в строну его работ, выбирая не принимать отказ, вместо этого, искал новые способы продвижения. Он был новатором во всех смыслах, и хотя был недооцененным в течение большей части своей жизни, Курбе помог начать одно из самых значительных движений XIX века, которое имело резонанс уже после его смерти.
Франция была удовлетворена прошедшей выставкой. Идеи, заложившие перед открытием были выполнены не в полной мере, но ожидаемый результат был достигнут.
Высокие темпы промышленного развития Англии дали твердую основу для проведения 1862 году еще одной Всемирной выставки трудов промышленности и изящных искусств в Лондоне. На тот период темпы развития Англии превосходили все западные страны. Организаторы рассчитывали на 11 миллионов посетителей.
Выставка продвигала распространение по миру железнодорожного оборудования, технических знаний и умений. «Это великое собрание промышленности представляет не что иное, как школу взаимного обучения всех народов. Это величественное празднество человеческого труда, в котором, к сожалению, не участвуют сами работники всех стран света», -- писал обозреватель выставки Альфонс Эскирос.
Но огромный размах и мощная экономическая подложка не смогли возвратить всех затрат и получить большую прибыль. В связи с этим Англия отказалась на долгое время проводить Всемирные выставки.
Богатства природы должны служить всеобщей гармонии народов - девиз Всемирной выставки трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств во Франции 1867 г.
Стекло, железо, сельское хозяйственная продукция ярко сочетались с искусством, представленным на выставке. Великие поэты мировой истории, В.Гюго, Ренан, Готье, взяли на себя работу по написанию «Путеводителя по Парижу».
Виктор Гюго писал: «Париж распахивает свои двери. Народы стекаются сюда, притягиваемые этим гигантским магнитом. Сюда спешат все части света: Америка, Африка, Азия, Океания, - все они здесь, а вместе с ними и Высокая Порта и Небесная Империя, эти метафоры, являющиеся государствами, эти славные имена, за которыми скрывается варварство. Лишь бы понравиться вам, о афиняне! - таков был клич древности; лишь бы понравиться вам, о парижане! - таков клич современности. Каждый привозит образчик своего труда. И даже Китай, считавший себя Срединной страной, начинает в этом сомневаться и выходит за свои пределы. Он противопоставит свое творческое воображение нашему, своих изваянных чудовищ - нашим поискам идеала красоты, а нашей скульптуре из мрамора и бронзы - свою как бы застывшую в корчах великолепную скульптуру из нефрита и слоновой кости, глубокое и трагическое искусство, где чудятся пытки. Япония приезжает со своим фарфором, Непал - с кашемировыми шалями, а караиб привозит кастет. Почему бы и не привезти его? Выставляете же вы ваши чудовищные пушки.
Заметим в скобках: смерть на выставку допущена. Она входит под видом пушки, но не входит под видом гильотины. В этом - своя щепетильность.
Состав участников выставки 1867 года практически совпадает с участниками предыдущих Всемирных выставок: Франция, Англия, Пруссия, Австрия, Бельгия, Россия, Бавария (вместе с Вюртембергским княжеством, Баденом и Гессеном), Италия, США, Швейцария, Турция, Нидерланды, Швеция и Норвегия, Испания, Китай, Япония, Сиам, Тунис и Марокко, Дания, Греция, Португалия, страны Центральной и Южной Америки, Египет, Персия. Наибольшую площадь в Главном павильоне занимали экспоненты из Франции и ее колоний -- порядка 63,5 тыс. кв.м.
Такое грандиозное и торжественное событие привлекало внимание не только горожан, туристов, купцов, рабочих и промышленников на нее приезжали и высокопоставленные гости. 4 июля 1867 года Александр II посетил Всемирную выставку. Именно там 6 июля 1867 года было совершенно покушение на жизнь Императора.
В этот год была расширена тематика выставки появились новые разделы: воспитание, строительное искусство, работа и благосостояние рабочих, устройство садов.
Франция - главная художественная столица Европы и Мира в XIX в. Стоит отдельно отметить художественную часть Франции на этой выставки. Конечно не все важные и именитые художники приняли участие на самой выставке. К примеру, можно указать Эдуарда Мане, он устроил показ своих произведений отдельно от отдела изящных искусств.
Отказ Э. Мане принимать участие в выставке стал подрывом и ударом по французской экспозиции живописи. Также во второй группе восьмом классе на выставке, посвященному вопросу художественного образования, помимо материальных образцов, выставленных школами, находилось множество отчетов по министерству просвещения и промышленности; огромное количество документов брошюр, изданных также частными лицами с целью показать, в каком положении находятся художественные школы во Франции, какие дают результаты и каким методикам преподавания следуют.
Всемирная выставка 1867 года по мнению В.Н. Шпакова имела ряд особенностей:
- В отличие от предыдущих выставок она имела новые разделы -- земледелия; истории труда.
- Впервые важное место на выставке заняла наука, которая была представлена лекциями, публичными опытами, приборами, интересующими естествоиспытателей.
- На выставке впервые была предпринята попытка соединить два подхода: страноведческой и товарный.
-Активнее стал использоваться окружающий выставочные павильоны парк для проведения открытых публичных конференций, чтения лекций профессорами и промышленниками о производстве отдельных товаров, добыче материалов.
- Выставка попыталась ослепить посетителей блеском драгоценностей и предметов роскоши, в производстве которых Франция не имела конкурентов.
Целесообразность проведения в последующим времени Всемирных выставок был еще раз подтвержден успешным проведение выставки 1867 года.
В 1873 году в Австрии прошла всемирная ярмарка, целью которой было представить себя мировым лидером и равным Англии и Франции. Император Франц Иосиф лично руководил подготовкой к выставке. Ожидалось, что порядка 20 миллионов человек посетят выставку в Вене, что позволило бы изрядно пополнить казну. Выставка должна была усилить и активизировать продажи тем самым смягчить начавшейся в Австрии кризис. Атмосфера в Вене на выставке казалась довольно безрадостной. В течение последних нескольких лет страна переживала период экономического роста и внутреннего процветания. Однако всего через две недели после открытия австрийский фондовый рынок подвергся серьезной катастрофе, погрязшей в экономике страны. Это помешало усилиям австрийцев передать сильное впечатление международному сообществу. По иронии судьбы, казалось также, что, хотя другие страны добились успеха в продаже своих национальных продуктов посетителям выставки, австрийские экспозиции остались нетронутыми. По этим причинам атмосфера в Вене во время выставки была не такой ликующей, как на предыдущих выставках.
Участниками Всемирной выставки 1873 года стали: Австрия, Англия, Франция, Германия, Россия, Венгрия, Италия, Турция, Бельгия, США, Япония, Греция, Швеция и Норвегия, Румыния, Китай, Сиам, Египет и Центральная Африка, Южная Америка, Персия, Центральная Азия, Тунис, Марокко.
Центральные участники Англия, Франция, США продемонстрировали себя не с самой сильной стороны. Англичане не смогли показать значительно новые и передовые экспонаты, а США отнеслись к выставке 1873 года без особой важности. Но все же Франция смогла удивить публику тем что в короткие сроки восстановила свою экономику. «Республика, потерпевшая поражение в последних войнах, потребовала от устроителей выставки большую площадь, во Дворце промышленности, чем Англия, что указывало на жизнеспособность и трудолюбие французов. Их экспозиция была хорошо украшена и отражала хороший вкус. Они привезли самую совершенную в мире косметику и показали неистощимые богатства каждой области промышленности» - так охарактеризовали Францию журналисты находившиеся на выставке, писал Шпаков В.Н. .
В период проведения выставки в Вене проходили форумы ученых международного уровня, двенадцать конференций и конгрессов, это являлось отличительной чертой всей выставки.
В павильоне ребенка попытались дать ответ на вопрос, какой же должна быть идеальная поза ребенка во сне. Гибкие модели младенцев наглядно демонстрировали разницу.
Одни из самых значимых художников-реалистов XIX века Репин и Матейко демонстрировали свои работы на выставке. Русский критик Прахов писал: «Кто же на этом состязании служил представителем славянского племени? Если собрать всех находившихся на Венской выставке, конечно смыслящих в искусстве, славян и предложить им пустить этот вопрос на голоса, то несомненно, что приговор оказался бы в пользу двух художников - каковского поляка Яна Матейко и русского Ивана Репина. И тот, и другой служили верными выразителями своих народностей». Так Прахов описал значимость этих художников.
Прошедшая Всемирная выставка 1873 года явилась отражением успехов и силы в культурной жизни Австро-Венгрии.
Через три года с десятого мая по десятое ноября 1876 года прошла первая Всемирная выставка в США. Целью выставки было показать прогресс миру, США не могли не идти по пути предложенному и открытому европейскими державами. Улисс Грант президент Соединенных Штатов Америки в 1784 году сказал: «Америка не может отставать, идя по пути, открытом великими европейскими державами. Ей необходимо показать миру тот прогресс, которого может достичь в немногие годы нация, в которой каждый гражданин неустанно трудится в пользу свободы, благосостояния и чести».
На площади выделенной для проведения выставки были выстроены пять центральных павильонов: главный промышленный павильон, павильон изящных искусств, павильон машиностроения, дворец садоводства, павильон земледелия.
Также организаторы установили обсерваторию.
Участники и гости выставки в Филадельфии отметили готовность всех организационных мер к открытию выставки. Страны участники практически не отличались от предыдущих выставок с 1851 года: Англия, Франция, Германия, Россия, Бельгия, Италия Голландия, Дания, Португалия, Испания, Швеция, Норвегия, Австрия, Турция, Швейцария.
Экспонаты распределили на 6 групп и 394 класса. Были выделены такие группы, как: горное дело и металлургия; фабрично заводские изделия; воспитание, обучение, наука; художественные произведения; предметы сельского хозяйства; садоводство.
Впервые на выставке продемонстрировали телефонный аппарат А. Белла и телеграф Эдисона. Выставку в Филадельфии посетил наш соотечественник, ученый Д.И. Менделеев, как итог своей поездки он написал книгу «Нефтяная промышленность в североамериканском штате Пенсильвания и на Кавказе» (1877).
Итогом Всемирной выставки искусств, промышленных изделий и продуктов почв и шахт стала демонстрация сильной и развитой промышленности и ускоренных темпов модернизации США, открытие для всего мира новых научно-технических достижений, сравнение американского и морового товара.
Далее Всемирная выставка возвращается во Францию, которая начала свой подъем после Франко-прусской войны и «парижской коммуны». Эти события довольно сильно отразились на духе всей Франции. Братоубийственный этап отразился и на Всемирной выставки сельскохозяйственных и промышленных товаров и произведений изящных искусств 1878 года.
Что же хотели показать власти Франции. Выставка должна была дать понять французам и миру, что Франция способна в быстрые сроки восстановить свою экономику за счет сильного «француз
Всемирная выставка 1889 года как отражение социокультурных процессов конца XIX века дипломная работа. История и исторические личности.
Реферат по теме Психология и клиника наркологической зависимости
Контрольная работа по теме Организации торгово-технологического процесса в магазине
Курсовая Работа На Тему Стратегическое Управление Организацией На Примере Оао "Ржд"
Реферат: World Hunger Essay Research Paper Reaction PaperOverpopulation
Курсовая работа: Психолого-педагогическая коррекция коммуникативной сферы старших дошкольников
Реферат Куликовская Битва 4 Класс
Курсовая работа по теме Волна H01 в круглом волноводе. Применение ее в дальней связи
Реферат: Гудпасчера синдром
Злые Языки Страшнее Пистолета Эссе
Заполненный Дневник По Производственной Практике Туризм
Дипломная Работа Системы Управления
Создание Гдзс Реферат
Сочинение На Тему Афганистан В Моей Душе
Отчет По Практике 1 С
Курсовая работа по теме Использование анализа на основе управленческой решетки Блейка и Моутона для повышения эффективности управления современными российскими организациями
Информационные Системы И Технологии Дипломная
Реферат На Тему Введение Специальной Пошлины На Импорт Стеклосеток
Титульный Лист Реферата Рудн 2022
Сочинение Егэ По Русскому Экология
Реферат: Минусы вступления в ВТО очевидны. А плюсы
Гражданско-правовой и коммерческий договор: сравнительный анализ по предмету - Государство и право дипломная работа
Гражданская дееспособность физических лиц по законодательству Российской Федерации - Государство и право дипломная работа
Закон України про вищу освіту - Государство и право курсовая работа